微电影的“微时空”叙事策略

摘要：近几年，我国微电影的创作呈现出井喷状态，但质量却良莠不齐。网络是微电影传播的主要载体，微电影应该构建起适应网络的“微时空”叙事策略，以在有限的时长中更好地表达主题。本文主要通过叙事方式和聚焦来探讨微电影应该构建的“微时空”叙事策略。

关键词：微电影；“微时空”叙事策略

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）01-0096-01

一、引言

随着Web2.0的来临，传媒迎来了“微”时代。微博、微信、微电影，这些碎片化的符号似乎占据了人们生活的大部分空间。在市场浪潮的推动下，2011年成为我国微电影元年。在这之后的几年，微电影创作更是呈现出井喷的状态。其不仅给予了草根一个展现自我的平台，更是给电影业注入了新的活力。我国这几年的微电影创作虽然盛况空前，但是作品质量良莠不齐，出产大、精品少、传播效果不理想。归根到底，是缺少一个好的故事，缺乏一种优秀的叙事能力。电影是创造出一个符合现实原貌而时间上独立自存的理想世界，［1］剧本是一部电影成败的关键。著名作家马原说“：在我看来，剧本首先是一个故事，就像我们说苹果首先是一枚水果一样。对于观众而言，观看的时候接收到的是一个故事。”［2］剧本是一个故事，叙事则是如何“讲故事”。叙事作为剧本的一个元素，占有极其重要的地位。故事是按生活逻辑和心理逻辑顺序，把人物之间、人物与环境之间的关系展示出来的一系列生活事件。［3］这些事件需要按照某种逻辑进行叙述，才能更好地服务于导演所要表现的主题，所以如何讲好一个故事对电影来说尤为重要。在微电影创作良莠不齐的今天，也许有必要对那些优秀微电影的叙事策略进行总结，以寻求一种在极短时间内有效表达电影理念的较为实用的叙事策略。

二、“微时空”叙事策略

一部电影的时长一般在90分钟以上，而微电影的时长一般在30～3000秒，这就对微电影的制作提出了更高的要求。微电影在时长上的缩短，可能会丢失“大电影”所具有的在反映社会生活上的广度、深度和对文化内涵的把握。也就是说，更短的时长要求微电影在叙事上要有更加高超的能力和手段，才能做到不因时间的缩短而使影片在艺术和思想上减分。为此，那些优秀的微电影逐渐建立起一种适应于极短时长要求的“微时空”叙事策略，是借鉴于“大电影”又不同于“大电影”的、适用于微电影时空的叙事策略。所谓“微时空”的叙事策略，笔者认为可以从以下两个方面来阐述：

（一）碎片化、符号化和非线性的叙事方式

网络是微电影传播的主要载体，其在技术和内容上都呈现出极强的后现代主义特征，即零散化、去中心、反传统、反权威。那么我们就有必要根据网络传播规律对电影的叙事结构进行调整，以更好地适应微电影在网络上的传播。在传统电影的叙事中，为了使观众更加清醒地融入故事，多采用“开端——发展——高潮——结局”的线性叙事模式，［4］这来源于书面叙事，但在快餐化的网络传播中，又难免显得死板、僵硬和严重的强制性。要在“微时空”中达到一部所谓大电影才有的对社会生活在广度和深度上的观照，微电影常常需要碎片化、符号化和非线性的叙事方式。例如，多线叙事、环形结构叙事、乱线性叙事，而不是最常规的以时间为基准的顺叙或倒叙。符号化则为微电影的时空压缩提供了强大力量，一个特色鲜明的符号几乎可以浓缩一个时代。借助某些时代的特有符号，就能达到时空转换的效果。例如，镜头从邓丽君到小虎队的符号转换，就完成了从20世纪80年代到90年代的过渡。这种压缩时空带来的戏剧性，作家格非曾对学生讲过一个故事：一位富商乘船横渡太平洋，他在甲板上遇见一位妙龄女郎，对其一见倾心。一天晚上，富商约少女到甲板散步，并以钻石戒指相赠，但在少女拿戒指的一瞬间狂风大作，一个大浪打来，船体摇晃，钻石戒指落入海中。之后两人皆郁郁寡欢，即将成功的爱情故事就此中断。多年后，富商再次乘同一条船来到同一海域，想起了昔日少女，并为自己的运气懊丧，此时一位侍者端来一盘鱼，富商夹起一块鱼放入口中，只听见嘴里“嘎嘣”一声……［5］格非讲到此处便问学生，富商吃到了什么，学生们的答案几乎一致“：戒指。”格非随之给出了这个故事作者的标准答案：一块鱼骨头。碎片化、符号化和非线性的叙事方式可以从后现代主义电影那里得到借鉴，后现代电影开放式、无中心、零散化的叙事方式可以使微电影在极短的时间内跳跃起来、活泼起来，时空被压缩，其着重表现的时空呈膨胀状态，可以更好地表达微电影的文化内涵，这种无深度、少思考和快节奏也正契合了网络时代的大众心理。我国微电影的大红大紫，很大程度上可以归因于网络使用者对碎片化、娱乐化和快餐化信息的心理需求。

（二）聚焦

“聚焦”是电影叙事的术语，指“谁在看”，聚焦问题即“谁在看”的叙事问题。叙事学家热拉尔•热奈特就“谁在看”的叙事问题给出了3种可能的答案：第一种是“上帝视野”，即全知的叙述者，所说的比电影人物知道的多。第二种是叙述者只说电影中某个人物的所见所闻，又叫“视点”叙事或“同视角”叙事。第三种是叙述者比电影人物知道的少，又叫“行为主义”叙事。［6］第一种叙事“无聚焦”，这种叙事一般使用现在时、过去时和第三人称，力图表现事件的“客观性”，从而隐藏其实际进行的选择和组织。第二种叙事“内聚焦”，以所述人物为载体，这意味着受该人物视野的限制，这种叙事常常使用第一人称，其所述自然带有强烈的主观性。第三种叙事“外聚焦”，以第三人为视点，从目击者的角度叙述人物和事件，对事件的本质和人物的思想感情不做解释。这种方式容易让观众模棱两可、心生疑惑，用于制造悬念，勾起好奇心。就微电影的“微时空”来讲，为了达到在时间和空间上的自由跳跃，聚焦问题上按理该多采用“无聚焦”的上帝视野，以便观众在时空跳跃时不至于云里雾里。但是这种全知的视角又不利于微电影在有限的时间内烘托矛盾、制造悬念。常常无法达到情节起伏大、悬念设置更具效果的状态，所以这种聚焦方式并没有得到很多优秀微电影的青睐。相反，“内聚焦”和“外聚焦”的方式被微电影广泛应用，以更好地突出人物、制造矛盾和烘托高潮。尤其是“内聚焦”，第一人称的叙事方式，伴之以代入感极强的主观镜头，使得观众有强烈的“角色扮演”之感，尽管这是影片强加给观众的。这种“角色扮演”正是迎合了观众猎奇和共鸣的心理需求，同时也是对网络传播高度互动性的一种体现。例如，法国微电影《调音师》就采用了碎片化、符号化、非线性的叙事方式和“内聚焦”与“外聚焦”的聚焦方式，展现了一个伪装成盲人调音师以期获得更多的同情和消费，并伺机窥探别人隐私之人的离奇故事。在短短14分钟内就突出了人物性格，制造了悬念，压缩了时空，使得影片结构紧凑，所表现的时空极大膨胀，给观众带来了巨大的震撼。该片也获得2011年卢纹国际电影节最佳短片奖，2012年第37届法国凯撒奖最佳短片奖。

三、警醒与思考

在这个消费主义全面渗透的时代，传媒着眼于公众物质消费和精神消费欲望的创造。在商业逻辑的支配下，我国微电影的创作日益具有商品性，各种广告植入也层出不穷，正在成为一种新的“文化工业”。正如批判学者霍克海默和阿多诺在《启蒙的辩证法》一书中指出的那样，文化创作越来越具有了商品生产的特征，“文化工业”为了消费而生产，把一切艺术作品都变成了商品，为了生产效率的最大化，使不同文化具有统一性。这种“文化工业”凭着大规模的生产和复制，最终会加深人的“异化”。所谓文无定法，虽然优秀的微电影在叙事策略上具有一些共性，但是这并不代表这种叙事策略已成为一种标准，微电影的创作不应落入工业的“模具”之中，成为生产流水线上无差别的商品。微电影的创作需要人文表达与商业利益的结合，归根到底，它是一种文化传播的形式，是表达思想、观照社会的手段。

参考文献：

［1］安德烈•巴赞（法）.电影是什么［M］.北京：文化艺术出版社，2008：12.

［2］马原.电影密码［M］.北京：作家出版社，2009：27.

［3］韩世华.电影情节的思考［J］.中山大学学报，1989（1）：89.

［4］杨晓林.微电影的分类、特征及传播［J］.民族艺术研究，2015（2）：65.

［5］格非.小说叙事研究［M］.北京：清华大学出版社，2002：45.

［6］弗朗西斯瓦努瓦（法）.书面叙事电影叙事［M］.北京：北京大学出版社，2012：80.

作者：李钟汉 单位：重庆大学新闻学院