浅谈构成方法的创新

【摘 要】构成，即按照美的原则将各个元素的重新组合。是一门研究如何创造出美的图形、色彩和立体造型规律的学科。几乎任何一门设计领域中都离不开对构成知识的运用。所以，“构成”作为所有设计的一门基础课，有着至关重要的作用。但面对构成的现状，有很多初学者都是生搬硬套所谓“构成”的方法与规律，这样就在很大程度上限制了构成的发展以及学生创新思维的能力。因此，构成方法的创新就显得尤为重要。文章首先从构成中存在的问题分析，进而提出一系列构成方法创新的思路和见解。

【关键词】构成；方法；组合；创新

一、构成的现状及存在问题

构成是一种造型概念，按照形式美的法则把设计中所需要的多种单元进行重新组合，形成一个全新的适合画面需要的图形。[1] i即按照一定原则将各要素（形、色、材质等）组合成美的形态，其过程和结果称为构成。构成的观念源于西方的绘画，通过立体主义绘画、俄国的构成主义、荷兰新造型主义、风格派以及在平面设计中影响最大的德国包豪斯学院的影响下进一步发展，从而形成一套比较完善的构成原则规律和经验方法。但是这些规律和方法作为设计者入门的基础，在发挥其优势的同时也反应出一些局限性：像初学者只是按照前人总结出来的方法和规律去做构成作业和设计，往往会出现模式化、呆板化以及对于这些原则生搬硬套的现象。这样，对于初学者的思想就套上了一个无形的枷锁，在一定程度上限制了他们创造性思维的形成和发展。

二、总结构成的方法及其灵感

要想对构成的方法有所创新，首先了解和分析它已经存在的一些原则和方法等。像平构中的重复、渐变、发射、特异、矛盾空间和骨骼等；色构中的色相、明度、纯度、对比和统一、节奏和韵律等；立构中的三维和空间上的穿插方法以及实体和虚体的呼应组合等。仔细分析，可以理解为这些规律和原则或是对自然界万物一些美的物象的归纳，或是对一些传统文化元素等的提取和分析、也或是对已有的或偶然发生的一些美的现象或者设计的总结，等等。而这些也都可以成为总结构成方法的一些灵感和素材。因为构成是“元素及其美的组合”，世界中的各种有形的无形的、有机或随机的美的现象却永无止境，且层出不穷，所以，我们研究构成的方法的灵感和素材也是无穷无尽的。

三、构成方法的创新

根据笔者的生活与教学经验，将构成方法的创新主要归结为以下几个方面：

（一）表现方式、方法的创新

1、素描、书法等对于构成方法的启示

因为“构成”的概念与“基础造形”的概念相同，重点在于造形。那么我们是不是也可以把有关“造型”的一些方法和规则也应用到“构成”当中呢？！像素描中的“三大面五大调子”等，如果我们在现有的构成中加入黑白灰以及高光、反光灯的不同层次，使原来线框架的分割关系演变为面的分割关系，使原来的构成层次更加丰富，细节也更加充实，就会出现一种新的形象；还有中国书法是以简练的线条造型创造出独具魅力的艺术形象，实际上也是在造型。所以书法中讲究的――用笔的轻重、疾快、顿挫等而表现出刚柔、动静、方圆等各种千变万化的富有生命力的线条的姿态美；“平中寓险，险中求平、中宫收紧、左右挥洒、倚侧有正、曲中求直”的形体的组合美；相呼相应、相承相接，虚实相生、空灵相映的章法的气势美；表现“神”、“韵”、“气”的心灵意境美等等......

这些都可以作为造型美的法则，也都可以成为创新构成方法的灵感和借鉴。书法中讲究的不仅仅是形态美，而更多的是“形、神、韵”融合为一体的意境美。如果将这种情感融入构成当中，赋予其一定的情态、寓意或者意境等，这样构成就会有一种更广阔的意境和情感上的升华。

2、语言文辞构成对于形态构成的启示

这里所说的语言文辞构成，是指已经有着千百年历史的我国传统的语言文学。同样都是构成，语言构成在一定程度上讲求字、词、句之间的和谐美得搭配；而形态构成则是各个要素美的组合。所以两者还是有着很大的相似之处。例如在语言构成中的好多手法像夸张、排比和借贷等其实和构成中的特异、重复等都有类似之处。既然这样，而语言文学构成已经有着相当完善的科学体系，那么我们是不是可以利用语言构成中的一些修辞手法来完善和创新形态构成方法？当然答案是肯定的。

（二）思维方式的创新。要使构成的方法有所突破，最为重要的一点就是思维方式的转变和创新。所谓思维方式的创新，就是要敢于打破常规，突破原有观念的限制。在思维模式上，从纵向、横向、逆向等各个角度、不同层面和领域进行思考，去尝试前人所不曾涉及的范畴，尽量以用一切可变的因素，去发现和构筑新形式的可能性。像象征法、显微法、仿生法等……

另外还有破坏法，将元素打破与重组的创造法等等，也或者这是将些方法的穿插组合等。总之，任何一种打破常规的思维模式都有可能为构成带来千变万化的视觉效果，也为构成的方法提供了更多创新的可能。

（三）元素对象的创新。最常见的构成元素就是“点、线、面”，但除了这些最基本的表现元素之外是不是还有其他的可以看成是“点、线、面”等的元素呢？！如环境不同，氛围不同，点、线、面所特指的元素也可以不同。像一个人、一颗流星或者是一栋房子等等都可以成为构成中的一个点；也或者构成的元素可以是视觉的、立体的，但同时也可以是抽象的、意念的――像一种竞争意识的构成、一种概念的对比等等；也或者是利用科技软件对于新材质的运用，像模拟现实世界中的某种特定材料，如金属、木质、塑料、泥土、皮肤等，在此基础上，我们可以创造出现实生活中不可能存在的材质肌理效果，从而使构成耳目一新，给人独特的视觉效果；等等。总之，一切非常态的任何元素都可以为构成带来新的视觉感受。

（四）与科技的结合。随着数字化时代的到来，构成方法的创新也离不开与科技的完美结合。这样借助于科技手段的运用，就更有助于构成打破――平面化、静态化从而向立体化、动态化的方向发展；由二维向三维乃至四维时空的不断超越，这样又在平面的设计中加入了时间和空间的交互性（像光构成、动画构成）等等，又会使构成呈现出一种新的面貌。所以作为数字化、科技化时代的设计者要有敏锐的创造性直觉，在新技术的应用中，不断提升科技转化为构成设计的方法和能力。

四、从构成与设计的关系看构成的创新发展

构成是设计的基础，构成的创新和发展都将为设计服务。所以大多设计当中都会有构成方法的影子，设计可以运用构成的方法而形成，同样，构成也可以从一些成功的设计中来总结和分析。所以，构成和设计是一种相互促进和发展的关系。而并不是所有好的设计都可以在构成中找到与其相对应的手法，毕竟有一些设计是没有固定的形式和规则、也或者是随机的。这些美的设计，也或许正是因为在以前的构成中找不到它们的影子，所以才会更加另类和独特。所以，对于构成方法的创新同样也可以从这些优秀的设计中寻找灵感和方法，再运用到设计之中，形成一种“构成―设计―再构成―再设计”的无止境的循环模式。也或者可以说正是这种“没有构成形式的构成方法”才会做出更好的设计，才会使构成的方法或者设计达到一个更高的境界。

注释：

i张如画，《三大构成技法》，吉林美术出版社，2004.06，P1

【参考文献】

[1]张如画.三大构成技法[M].吉林美术出版社，2004.

[2]尹定邦.平面构成[M].辽宁美术出版社，2000.

[3]叶经文，王志成.色彩构成[M].清华大学出版社，2010.

[4]徐时程.立体构成[M].清华大学出版社，2007.