浅谈影视同期声的录制

摘要：同期录音是影视声音创作中的重要环节，目前国内大部分影视作品都在采用同期声的录制，其录制的便捷性和声音的真实度，是其他录音方式所不具备的。当然，随着社会的发展，越来越多的影视作品大量涌现，但影片声音质量参差不齐，造成了整体影片质量严重下滑。究其原因是创作人员对同期声录制的重视程度不够，缺乏专业的录制人员以及资金投入等问题。本文从声音设计、拾音方法、录制技巧等方面对影视同期声制作进行了分析，阐述了影视同期声不是单纯的记录声音，而是通过专业的录制才能保证影片的整体艺术效果。

关键词：同期声；拾音；声音设计；录制技巧

中图分类号：J90文献标识码：A文章编号：1006-026X（2013）12-0000-01

电影是通过视觉和听觉形象来向人们表达情感、传递信息的一种艺术手段，而声音则是其中重要的一种表达方式。一部完美的影视作品，除了视觉带来的冲击力，还应具备真实、可感的声音效果，同期声的录制就是声音创作的核心，有着独特的艺术表达。在影视作品层出不穷的今天，影视声音制作过程中，同期声的采用占有了极其重要的成分和不可替代的位置。

一、同期录音中的声音设计

声音设计对同期声的录制有着很大的影响，一部影视作品声音的成败，首先取决于导演对声音的重视程度和声音设计师的责任心。在正式拍摄之前，要求录音师除了对剧本的主题内容有一定的了解之外，还要和导演进行沟通，根据剧情需要来确定声音的形象，更重要的是要对剧中的场景进行声音设计。其中很重要的一点，就是遵循人脑对客观事物观察、接受的规律，通过对各种声音元素的选择、组织，引导观众通过声音来欣赏、理解影片。对于不同内容的场景，选用何种录音设备？采用何种拾音方式等。有了这种预见性，录音师就会对现场同期录音提出一定的要求、做出一定的选择，然后对其所选择的声音及声音的总体可能产生的心理反应、心理效应及艺术效果作出判断。

比如：[2]拍摄一个演员在众多人聚会的大厅中穿过的场景，在演员所经之处会有许多不同的声源，这时录音现场则需要对影片声音的总体构思，对各种声音元素进行判断、选择和取舍，即便此时有些声源是画面的前景，但在声音的整体构思中却是无意义的，依然可以忽略；反之有些音源虽然处于后景，但却对影片的阐述有着重要的意义。

如果在现场不加选择的完全按现实空间中声音的大小传递给观众，观众反而会觉得不真实，因为人脑是一部高级的机器，人们对现实中的各种声音在接受时是有选择性的。生活中虽然有很多声音存在，但人的听觉器官经过大脑的过滤，只会注意到自己感兴趣的信息，这时其他声音虽然存在，大小也未曾发生变化，但相对于人们感兴趣的信息而言，全都相对变小了，甚至仿佛不存在了。因此，同期录音时，一定要对影片声音有一个整体设计和相应的录制方法，以至于后期制作时才能达到预想的声音效果。

二、现场录音环境的控制

当拍摄场地确定以后，录音师应该在第一时间考虑该场地的拾音条件。同期录音过程中，如果没有良好的拾音环境就无法保证画面的真实性和语言的清晰度。一般情况下，在真实的空间里，封闭和半封闭型空间的拾音相对容易控制，但对于开放型空间的拾音却给同期录音带来了很大难度，比如：热闹的大街、运动会的比赛现场等。这些场景中的声音比较复杂，画面中主角的声音往往被嘈杂的环境声所掩蔽，因此很难突出声音的主次关系，在这种情况下，录音师需要求场务部门来对现场进行协调，比如把来来往往的车辆控制在两公里以外，要求现场所有部门保持安静以确保录音能够有较高的信噪比。

三、同期录音系统的构建

（一） 、单系统录音

单系统录音是最常见的记录声音的方法，它是指声音和画面同时被记录在一种记录载体上，比如常见的摄像机、DV等。这种录音的优点是简单、方便、不必担心声音和画面的同步问题，适用于新闻采访等；而缺点是录音品质较低、现场拾音缺乏一定的灵活度、对满足电影、电视剧的声音制作有一定的局限性。

（二） 、双系统录音

双系统录音是指声音和画面被记录在各自的媒介上。电影或者电视剧的录音一般都是采用双系统录音的方式，通过现场打板声来解决声画的同步问题，这种独立的录音系统使声音和画面在现场都有一定的创作空间进而达到各自的最佳特性要求；除此之外，双系统录音对于后期制作来说也极其重要，因为大部分的后期声音处理都取决于将不同声音素材或音轨进行分别复制的能力。比如语言、音乐、音响在混录之前都是保持相互独立的。所以，双系统录音不仅提高了现场同期录音的品质，同时也为声音在后期的处理上提供了广泛的平台。

双系统录音时，录音设备一般包括：枪式吊杆话筒（如图1）、无线隐藏领夹话筒（如图2）、调音台、便携式录音机（两轨或多轨）、监听耳机等。对于现场相对安静的场景，在保证吊杆话筒能够找到最佳的拾音位置又不入画的前提下，通过使用灵敏度较高的吊杆话筒和便携式两轨录音机就可以获得真实的空间感和较高的语言清晰度。但对于环境比较嘈杂的群众现场或者采用全景景别拍摄画面时，为了使画面和声音达到和谐、统一，因此对声音的录制要求就不仅仅是简单的吊杆话筒和便携式录音机所能满足的。我们通过采用吊杆话筒和无线隐藏领夹话筒来分别拾取环境声和主要演员的对白，通过调音台和多轨录音机来对以上声音素材进行分轨记录。最终通过后期混音来达到更加真实、完美的声音效果。

四、同期录音中的拾音：

（一）、室内空间特点：声场相对安静，噪声小，容易拾取较高清晰度的语言和环境音效，声音可控性较强。但有时反射声较多，易带来语言清晰度的下降。

（二） 、室外空间特点：声场较宽阔，易产生环境噪声，直达声居多，多个音源同时发声时声音拾取的难度较大。

同期录音一般采用枪式吊杆话筒和无线隐藏式领夹话筒来完成声音的拾取，单独使用枪式话筒拾音时应注意传声器和音源之间的距离，即：在传声器不入画的情况下，应尽量靠近音源，以保证影片中语言的清晰度。多机位拍摄时，传声器的位置摆放和指向性也决定了录音质量的好坏，当多个演员在进行对话时，传声器的指向性应在不同音源之间切换，以保证声音质量和音色的统一。如有全景拍摄画面，同时又要保证诸多演员有很高的语言清晰度时，则可采用枪式吊杆话筒和无线隐藏式领夹话筒结合的方式进行拾音。

五、同期录音遵循的一般原则：

1、[2]声画景别相一致的原则：所录声音的景别和构图景别相吻合；

2、画内突出主题的原则：构图中演员表演时主体，演员的台词是拾音的主体；

3、画内声（台词）与前景声（台词）为主的原则；

4、尽可能避免噪声的原则：在同期录音现场，以语言录制为主，画面外的声音尽可能的减小，以达到较好的信噪比。

5、传声器在不入画的前提下，尽可能靠近音源的原则。

结语

影视作品中同期录音的成功与否是有诸多因素决定的，除了以上所谈之外，还包括：与各部门的沟通和协调，以及导演对声音的理解和重视程度等都会直接影响到录音的最终品质。随着我国科技的进步和对外交流的不断加强，相信影视声音会真正做到专业化制作、国际化水平。

参考文献：

[1]《电影声音实用艺术》[美]David Lewis Yewdall人民邮电出版社2011.8

[2]《银幕再现――与中国当代电影录音师对话》 姚国强，孙欣，中国电影出版社，2005.9

[3]《影视声音基础》，王红霞，中国电影出版社，2004.6

[4]《影视声音艺术与制作》，姜燕 中国传媒大学出版社，2009.10

[5]《影视声音创作与数字制作技术》 付龙 高 中国广播电视出版社 2006.5

[6]《声音设计――电影中语言、音乐和音响的表现力》 David Sonnenschein 浙江大学出版社 2009.2