混沌中的实践:火炬大厦酒店

作为一个西部的建筑师，在新疆这样一个民族众多、拥有丰富民族建筑的地区进行创作实践，如何将多民族文化、风情、环境和现代建筑设计更好的结合，形成一种符合贫困地区建筑设计的方法，来指导实际工作，是我在新疆26年建筑设计中一直思考的问题：用非既定性的方法实现地域建筑创作的多种属性。建筑的多种属性是指地域属性、民族属性以及文化属性，在建筑创作上三者如何把握，本人在火炬大厦酒店设计中进行了探索。

该项目座落于新疆乌鲁木齐市新市区，是集餐饮、娱乐、客房、商务、写字间为一体的多功能综合性智能化大厦。总建筑面积37000平米，主体18层，地下2层，共有客房120间，写字间60间。弧行主楼的中心轴线与开发区主干道呈45°角，这是观察建筑的最佳角度，前呼城市干道和四方来宾，后拥风光秀丽的鲤鱼山公园。

主楼以红白为主色调，强调色彩的自然更迭。如果说岁月是条河流，新疆大地的风物和文化都浓缩在这条静静的“红色河流”里，从外观看，主体色彩选用魔鬼城、火焰山、戈壁滩的赭红颜色为主色调，白色，象征皑皑白雪，而银色则有新疆巴洲开都河之歆；而火炬大厦的穹顶，室内各民族装饰的文化氛围，让人感到新疆地域的悠久历史和文化。

酒店大厅，取之天圆地方。总服务台设在厅中央，呈圆形，其间设置四个方台，取天圆地方之说。总台采用黑白色调，传统少数民族石头饰线，配以大理石研磨的吊环和铁花，透出歌舞之乡的风情。寓意新疆是中西方文化的交汇处，是古丝绸之路上的重要驿站。大厅左侧是玉壶春茶房，房门是一扇古门，门上有对联“壶里大乾坤，雪莲凝国魂”。茶房内摆放有立体感极强的金龙刺绣、河南软玉雕刻的和尚，底部尖形的少林寺木桶、清代屏风、明代窗花、麒麟头木雕等文物。竹帘清茶，一股幽幽文化气息飘逸在茶房里。顺着茶房依次而立的西餐厅、展厅、商务中心和精品屋，则或细腻粗犷、或灵巧质朴，与大堂融为一体。过厅右侧的87神仙卷，采用汉白玉浮雕技术，塑造了裙裾飘飘、神采飞扬的众多人物形象，与过厅左侧设计的3个花岗石壁穹里陈设的文艺复兴时期的欧洲雕塑、德国钟表交相辉映，营造东西方文化的交融与比较。二楼中餐厅采用了中国人喜爱的酒红色暖调色，迎面是明代的木雕花屏风，周围摆放着石磨和粮斗，墙壁上的中华红木匾板，提示人们莫忘“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”。在过道、在楼梯、在电梯间，都有古物点缀其间，古色古香中充满着浓郁的文化氛围。

建筑能够提供人们日益增长的对空间和变化的需求，同时又能纯洁与提升甚至引导人的新生活，这是人类生存空间提供者的最大幸福与自豪。这是一种美德、一种修养、一种大度，也是一座建筑的灵性所在。我认为酒店建筑应该具有这种修养，这种包容天下的大度，它也许可以代表这一地域的文化缩影，也可以是在异域的一个暂时的“家”，这个“家”既是建筑上的空间也是心理上的一个空间。我们运用各种设计手段来构筑这个空间，让空间具有一些本土的元素，一些民族的东西，使它神秘、独特、充满疑问。这些独特的地域文化，从本土的风俗文化、民族风情、地形地貌、人文特点中出发，到达一种新的、原创的目的，建筑是多元的，是各种意识的叠加，是一种历史的、现代的、未来的混沌体，是一种生命运动的状态，这种状态常常被人们自豪的误以为是自我心中的理想建筑。建筑应在变化中求统一，以“变异”的眼光，用非既定性的构想理念，使建筑具有混沌的形象概念，摒弃传统类型的创作思维，做到在陌生中熟悉。