太平轮(上)

血肉贫瘠的假史诗

尽管吴宇森一再强调《太平轮》不是中国版《泰坦尼克号》，但“沉船灾难”加“生死爱情”的标签，依然会让人主观先行地把两部电影绑定在一起。然而，这部《太平轮（上）》一来没有沉船，二来爱情戏讲得浮皮潦草，空有史诗的架势，却没有扎实的内核，只剩下无休无止的战场爆炸和线索凌乱的你思我念堆积时间。

爱情与战争都是哑弹

故事的主角设定为三对情侣，也代表着三个不同阶级的爱情：将军雷义方（黄晓明）与富家千金周蕴芬（宋慧乔）的上层爱恋;台湾医生颜泽坤（金城武）与日本姑娘雅子（长泽雅美）的跨国恋;国军普通士兵佟大庆（佟大为）与落难风尘女子于真（章子怡）的卑微之爱。事实上，吴宇森希望通过硝烟里的爱情，呈现出“乱世浮生”的宏大命题，并且在叙事上也尽量平均发力，把几个人物串联在一起，多线并进。只是这样的处理，非但没能为爱情赋予大时代的厚重感，反而让影片的结构变得过于零散，每条线都在匆匆赶场，比如雷义方与周蕴芬之间的爱情只有简单的光脚共舞（与《英雄本色》中阿杰与龙四女儿的初遇如出一辙）、骑马开车两场戏，就立刻步入了婚姻的殿堂，未免显得过于唐突。

每一段爱情都是走走停停，情绪不连贯，铺垫不踏实，转折不充分，彼此之间的联系又十分牵强（比如周蕴芬住进了雅子曾经的房子，又偶然间被蛇咬到送去了颜泽坤的诊所），到最后又想要落脚在“每一次相遇，都是为了生离死别”的悲怆气氛上，就很难让人为之信服。单段的爱情不够饱满翔实，生硬拼合在一起又太过刻意，这最终让《太平轮（上）》变成了一发试图乱枪打鸟的“爱情散弹”，看上去排场十足，可没有任何一个“弹片”能够直入人心。

与清淡的爱情相比，影片真正给人留下印象的是开头结尾的两场大战，一场是军的抗日歼灭战，一场是国共两军的生死交锋，两场戏的主角都是雷义方，前成王、后败寇。不过细细品味，这两场战争戏至多只能用热闹来形容，爆破场面一个接一个，硝烟漫天，火光四射，残肢遍地，血流成河，比电视荧屏上的手撕日军高出几个段位，但与《集结号》《南京南京》《金陵十三钗》的战争戏段落相比，无论是镜头的写实性还是紧张气氛的营造，都差了不少。比如主将雷义方手拿轻型冲锋枪昂首向前、夹着炸药管爆破铁丝网这样的“超现实英雄主义”，很容易削弱了人们对战争残酷性的认同感，毕竟三兄弟身中数弹依然坚挺的段落（《英雄本色》）并不太适用于《太平轮》里这样的战争戏。其实，共产党军队在内战中以地道战战术“奇袭”军战壕阵地的部分大有文章可做，可惜的是，只有战前动员和破洞而出，就再没有相关情节，吴宇森浪费了这个提升战争戏水准的好点子。

《太平轮（上）》的确是大制作，细致入微的场景设计与部分复杂的镜头调度都体现了华语大片的气魄，也体现了吴宇森作为一流导演的电影基本功，然而，主打的两张王牌战争与爱情都没能发挥足够作用，因此，纵使细节再考究，也难以扭转主轴崩塌的尴尬。吴宇森习惯性地放了几只鸽子，随之将太平轮的全貌呈现于银幕之上，只是依托于这艘看上去并不宏伟的“太平”船，以及剧情“太平”的上半集，我们很难对《太平轮（下）》抱有太多期待。