浅谈《围城》中的爱情婚姻观的矛盾性

【摘要】参考文献： [1]唐金海,张小云.钱钟书对新文学的杰出贡献.《复旦学报》社科报(泸)1990年第5期[C].

摘 要：《围城》所描绘的知识分子爱情与婚姻图景，突出表现了“围城”内外的人在爱情与婚姻问题上，纯情与矫情、幻想与现实、荒诞与理性的矛盾，他们在爱情婚姻观上的矛盾性关照了故事情节的发展，也折射了现实社会。

关键词：爱情婚姻；矛盾性；纯情与矫情；幻想与现实；荒诞与理性

中图分类号：I206 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2013）08-0022-01

从人物性格比较来说，《围城》中爱情婚姻观体现了纯情与矫情的矛盾。可以说，《围城》中的男女之爱的发生发展多是男女双方直接“较量”的结果，而非外力的威胁、强迫和鼓励。这种“较量”，其实就是人物性格的较量，是男女双方性格所反映出来的情感博弈。就方鸿渐交往的四位女性而言，唐晓芙是纯情的代表，而鲍小姐、苏文纨、孙柔嘉则属“矫情”之列。方鸿渐和唐晓芙，彼此都对对方有真诚的感情，而且他们都是有自利的现代人，因此造成他们之间“爱情悲剧”的就不是来自世俗社会的金钱利害、门第观念以及旧式礼教，而恰恰是他们自身，是自身的性格。天真率性的唐晓芙，因为对完美爱情的苛求，再加之性格中有着任性固执的成分，所以终究没有超越自己“理想爱情”的围城。而散漫却缺乏责任感的鲍小姐对爱情的态度谈不上是一种觉醒，她所尝试的只是将男权社会中女性与男性的命运作一次换位体验，然后以一种近乎疯狂的报复获得精神和肉体的暂时愉悦，所以她不可能在这样的生活中获得一段刻骨铭心的爱情，而且她这种对别人和自己不负责任的行为，必会使得其超越不了“游戏爱情”的围城；对自己的尴尬处境保持着反常敏感与自卫的苏文纨，只会在意自己的想法，更超越不了“自私爱情”的围城；富有心计、苦心经营的孙柔嘉如愿获得了自己的爱情，但由于她是将婚姻当作事业来经营的，以丧失独立人格为赌注和方鸿渐进行感情的较量，所以一旦离了婚就只能面临着“失业”，永远超越不了“依靠爱情”的围城。后三者的表现，只能是一种“矫情”，只是由于性格不一，所经历的心路历程不同而已。四个女人纯情与矫情的矛盾，一方面主要表现在与方鸿渐这同一个男人交往的聚焦点上，通过他们之间的交往推动矛盾的发生发展；另一方面也体现在四个女人之间的交往和冲突上。她们或相互试探揣测，或迂回进攻，或虚与委蛇，或造情矫情，或嫉妒中伤，使得《围城》的爱情大戏跌宕起伏、高潮迭起。

从小说情节发展来说，《围城》中的爱情婚姻观也体现了幻想与现实的矛盾。在情节发展的空间上，《围城》中的男女爱情发生的场景单一，作者刻意营造出幻想与现实的矛盾。在叙述方鸿渐与鲍小姐的恋爱中，大多也只是放在船的甲板上，即使是船靠岸，小说也只是把恋爱的男女主人公置于单调的居室内。小说前半部分中以苏文纨小姐的客厅为核心展开的爱情游戏，那简直是一场“爱情真空游戏”，作者是将人物放置在一完全排除了外界干扰的“真空”中让各个人物登场施展他们的爱情本领。在方鸿渐与孙柔嘉的婚姻上，情感的纠葛场所也只不过是局限在一个小家庭中。在情节发展的轨迹上，小说暴露了半殖民半封建中国的旧知识分子的精神面貌，使我们透过畸形的人群、畸形的现象，最终认识了他们幻想与现实矛盾所产生的畸形的爱情观。苏文纨选丈夫，不是选所谓“乘龙快婿”，而是选一个易于控制的，比较没用的男人。因此，她不会选赵辛楣。赵辛楣拥有家世，有地位，事业如意，无需苏文纨的施舍，这就减轻了苏文纨的优越感。方鸿渐是个小乡绅的儿子，虽也有“博士”之名，但苏文纨深知其中底细，自忖他端不起这架子。而且，方鸿渐还是她大学时代中国文学系的同学，这也合乎她“女诗人”的浪漫想法――至少方鸿渐是个知音。苏文纨在归国的轮船上就表现出对他的爱慕。可是方鸿渐并没有什么表示。后来鸿渐的博士学位闹笑话时，本来是外行看热闹，内行看门道，苏文纨一点就会破。可她却不点破，这明摆着是因为爱。但方鸿渐不十分喜欢苏文纨是可以肯定的。在苏文纨知道自己的爱情输给了表妹唐晓芙时，她很快作出了人生的婚姻大事，立即嫁给了俗不可耐的“四喜丸子”曹元朗。这种幻想的破灭，正是与现实矛盾冲突的结果，而且在结局的精心安排上，也从另一个侧面折射了这一矛盾的存在。苏文纨与方鸿渐踏月约会的情节是最典型的体现。这样一个极有浪漫情调的月夜，如果男女主人公在此时此景互诉衷情，缠绵互诉情话，那么情与景便是同步、对称的，是属于极有诗意的描述。不料，方、苏两位男女主人公的心事却南辕北辙，这就构成了一个不对称的“煞风景”的幽默情景。男女主人公内心的不同步、不一致使得苏文纨的热情和主动实际上都“落空”了。单单“落空”还不要紧，因为“落空”了的爱情有许多时候是以悲剧的形式出现的，只有情感表达“落空”了，而表达爱情的当事人还蒙在鼓里，这才显得可笑。小说有一个细节，充分表现了幻想与现实矛盾的强烈反差，产生了滑稽可爱的幽默效果，这就是月夜下那“没有斤两”的吻，之所以显得滑稽可笑，归根结底是爱情盲动者苏文纨的言行和想法（苏文纨命令方鸿渐吻她，而且以为方鸿渐冲动得厉害）与她所处的“真实”的爱情格局(方鸿渐并不爱苏文纨却不得不敷衍她)反差太大。幻想与现实脱节当事人却还糊涂，甚至还在强化他或她的幻想，才导致了这种喜剧性的幽默情景。

参考文献：

[1]唐金海,张小云.钱钟书对新文学的杰出贡献.《复旦学报》社科报(泸)1990年第5期[C].