日本当代建筑对中国的启示

【摘要】由于地缘和历史的原因，中国与日本有更为接近的文化背景。日本的传统建筑更多是中国唐代建筑的复刻版；但在日本经济高涨期的当代，日本建筑师手法已远远超过了仅仅使用传统的建筑元素和符号；尝试在现代建筑设计中表达其传统建筑的美学价值观 。许多日本建筑师已经能纯熟的在设计中表达这样的美学价值观 , 其手法已远远超过了仅仅使用传统的建筑元素和符号。建筑大师丹下健三就是其中的佼佼者 ,此外还有许多耳熟能详的名字包括安藤忠雄、矶崎新、隈研吾等，本文先以丹下健三、安藤忠雄、矶崎新日本当代这三位知名建筑师和建筑作品为线索，由此析出当代日本建筑风格形成的源泉。而日本建筑师在新材料、新技术对中国建筑带来诸多启示，其理念影响着世界的同时也在一定深度和广度上影响着中国的建筑师。虽然中日本建筑师作品有所差异，但在诸多方面日本建筑师作品值得国内建筑同行借鉴和参考。

【关键词】：传统建筑;现代建筑 ;日本模式

中图分类号：G267 文献标识码：A 文章编号：

一、丹下健三

丹下健三在东京大学进行教育的同时，通过广岛原子弹爆炸纪念馆等，向全世界显示了日本现代建筑的优秀之处。接着在草月会堂等的设计上，表现了他有志于确立新时代的建筑样式的活跃想法。另外在东京奥林匹克运动会上的国立体育馆中，由于使用独创的结构，而成功的创造了十分优美的大空间。另外，丹下也是优秀的城市规划家，他经手的城市规划，在国际上得到了很高的评价，代表作品如东京都规划。对现代日本建筑文化的提高和发扬作出了贡献。

代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，

图1 东京都规划

它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。 采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。 特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖 穴式住居，具有

原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点。

二、安藤忠雄

安藤忠雄更多诠释的类似禅宗的审美，他的作品多数为静谧、安逸的气息表现形式。如住吉的长屋，阐述了日本开敞与自然对话的传统建筑特征，把风、雪、光等自然感觉引入室内，使人与自然建立一种新型的对话关系。安藤的建筑在一定手法上可以说是柯布西耶的纯净化，让柯布的混凝土像密斯靠拢，建筑材料多限制在混凝土、钢、玻璃、石之内，作品棱角分明，线条干净利落。水之教堂很好的说明了如何保持日本传统与西方文化结合过程的矛盾对立性。

三、矶崎新

设计的色彩和风格等形式上相当大胆，其创造力和细节设计能力成为其独特的设计标志。像日本其他建筑师一样，矶崎新的工作深受当地文化的影响，但也展示了其敏锐的洞察力和微妙的幽默感。在他尽力将传统信仰和西方文化结合在一起的时候，其作品达到了一个臻于完美的境界，即作品兼取东西方文化的设计思想，将文化因素表现为诗意隐喻，体现了传统文化与现代生活的结合。其典型代表作品如下：

四、对中国建筑的启示

通过以上三位日本典型建筑大师及其作品的剖析，结合中国本身地域特点和历史文化背景，发现当今的中国有更多的历史景象好似60-80年代的日本，到处是蓬勃的建设景象。中国的国内建筑师也逐渐从模仿复制过渡到了要有自己独特的创新与发展。国内建筑师在探索的路上借鉴和参考日本建筑就弥足珍贵。

1、安藤作品对中国建筑的启示

随着全球进入21世纪，人类对自然环境影响的作用越来越大，自然对于人类的作用也在逐渐的表达并得以放大。环境问题是人类当今发展的重大问题甚至是首要问题不再平衡的自然环境将会影响人类甚至带给人类灭顶之灾。随着西方国家逐步进入后工业化和发达生活水平，包括日本在内，也在城市规划、建筑设计方面开始考虑环境与人共生的问题。怎样使人的活动更亲近自然更少的带来对自然环境的负面影响已成为当今设计首要考虑的问题。安藤的大部分作品都在很大程度上展开了人与自然的对话，使人在拥有建筑物的同时更拥有了自然界的环境。在与自然的交互活动中，如何使建筑更融合于自然已经成为安藤设计的主旨思想,如下图的淡露梦舞台

2、日本建筑师在新材料、新技术等方面对中国建筑师的启示

日本建筑非常注重新技术、新材料的运用，这些都是促进建筑进步的手段，新技术推动建筑设计的进步，领先的结构空间为建筑的使用方式提供了更为多变的可能，同时新技术的运用也在很大程度上将建筑师的细节设计得以表现。自从日本开始学习并接受西方现代建筑以来，日本建筑是不断在建筑材料、设计手法建筑技术上有所创新。如矶崎新的一些作品都需要一定得结构形式方可得以实现，大跨度、非常规结构的建筑作品与其说是建筑师的设计不如说是在为结构师创造发挥的舞台。安藤忠雄的作品更是把速混凝土与当代高技术施工工艺结合的天衣无缝，建筑的细节、尺度处理上都独树一帜，更是把纯净的玻璃与冰冷的混凝土作为很强冲击力的材料解和运用，在视觉效果上达到很高的冲击力。隈研吾更是利用自然木材尤其是竹子表达建筑肌理和表皮，经过有序有机的设计组合，将有自然规律的竹子附着以当代施工工艺，则在视觉上达到高度的严谨统一。矶崎新也说：高科技创造出来的建筑样式，将从这个世纪延续到下一代人。

3、中日建筑师作品的异同

相比之下，国内建筑师的一些作品更贴切国际设计流行元素的手法。刘家琨的作品就别有一番风味。鹿野苑石刻博物馆建于四川省成都郫县新民镇云桥村府河河畔,是河滩与树林相间的一块平地,地上野生杂树与竹林无规则的生长,与河流之间似乎形成了一道隔绝。博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中,也希望表现一部“人造石”的建筑故事。而清水混凝土是“人造石”的重要内容,但也是整座建筑最为冒险的做法。

清水混凝土的技术其实来源于日本,并以建筑师安藤忠雄为代表,近几十年来在世界范围内运用极为广泛。但是在中国,清水混凝土至今仍是建筑师不敢随便使用的材料,主要原因便是国内的施工技术不过关。刘家琨采用他擅长的“技术”理念:先砌半砖墙,再在外面搭模浇混凝土,浇筑混凝土的模板是用20cm左右的杉木板拼成,正好能留下很具肌理的“表皮”““选择的砌筑方法并非仅仅是造价的原因,而是针对‘此时此地’的一种探索。”最终,工人把清水混凝土的博物馆建了出来。刘家琨的实践运用了因地制宜的具有很强地域性的建筑材料甚至施工方式，（如图鹿野苑博物馆1、2）最终将项目建成，借鉴清水混凝土的一些做法和模仿的特征，更好的将博物馆的特殊性得以表达，不可说不是一件难得的建筑艺术品。

鹿野苑博物馆1鹿野苑博物馆2

五、结语

随着经济建设的大力推进，中国建筑是有了更多的舞台来表达何时见自己的观点和作品，并在建筑空间、材料质感、建筑细节、人文关怀上更加侧重。随着能源的日趋紧张和生态的日趋恶劣，建筑师已经开始逐渐向节能环保型的建筑靠拢，并在建筑的技术处理上考虑并实践节能的理念。这些都是这个时代，值得我们认可的方式。建筑之路有多远，国内的设计师就会走多远，甚至更远。也希望日本的建筑大师和设计作品深入传播到国内各地，在借鉴学习以及创新的基础上形成有独特中国风格的建筑作品和中国建筑大师。

六、【参考文献】

1）吴耀东. 日本现代建筑. 天津：天津科学技术出版社，1997

2）马国馨. 丹下健三. 北京：中国建筑工业出版社，1989

3）邱秀文等. 矶崎新. 北京：中国建筑工业出版社，1990

4）王建国，张彤. 安藤忠雄. 北京：中国建筑工业出版社，1999

5）隈研吾. 负建筑. 济南：山东人民出版社，2008。