民间视觉艺术现代艺术论文

一、题材表现的影响

在长期的社会生活劳动中，民间视觉艺术作品力求将他们的视觉艺术思维完美地表达出来，创作理念是通过取意，创造出大量的抽象型、具象型与联想型符号，艺术性和寓意性相结合，作品成为诠释美好愿望的代表符号。在长期的流传过程中，使得民间百姓对这些符号有了虔诚、恭敬与崇拜的心理，使人们的思想、精神转向具有象征性的符号物之上，成为人们永恒的希望。在现代艺术设计的创意中，同样要考虑一个图形中包含的含义要被多数人理解，而且又容易被人识记。设计者在某一方面或某一点上重点解决的是突出表达某一问题；问题解决了，设计作品就完成了。解决问题是要作品引起观者的共鸣，进而引起顾客对商品的兴趣，如选购产品时，对包装有兴趣便有可能吸引消费者深入去了解、细察、评论产品。作品引起顾客注意的首先是题材，具有共识性的题材对顾客来说意味着降低了识别难度，容易认识，乐于接受。现代艺术设计的取材与民间视觉艺术的取材具有一致性或类同性，这些寓意性题材本身对于消费者来说应是一个似曾相识的象征符号，诸如鲤鱼、莲花、牡丹、龙凤等，由于这一题材的图形符号在民间已经流传或流传甚广；对于解读者来说，并没有费力或看一眼就识别了，也就是在短时间内达成了共识与沟通。虽然民间视觉艺术思维不是现代的审美意识，但老题材、新形式如布老虎用在包装上可以改变老虎原本的凶猛。顾客喜闻乐见，并与他们的感受相统一，最终达到愉悦购买商品的目的。

二、意象表现的影响

意象蕴含了我们民族特有的历史文化观念，意象艺术积淀着我国古代特有的美学观念，其理论基础是古代“立象尽意”的哲学观念。郑板桥在画竹时把胸中之竹作了改动、加工，“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”。“一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡疏疏，何必重重叠叠。”这时的审美物象可以说已转化为一种审美意象。而民间视觉艺术的创作，就是依照个人对客观物象的观察体会和经验进行作品创作，也就是从园中之竹到胸中之竹再到手中之竹，然后物化成象。他们在表现对象时往往会省去许多不必要的细节，抓住主要部分或需要部分加以夸张，笔随意走，随意而为，以突出主题，体现愿望。如民间剪纸“爱啥就剪啥”，形随意出。作品虽然与自然形象有一定的差距，但在“神”与“形”的处理上，往往能突出典型特征，更讲究神似。能朴实地表达民间视觉艺术语言和淳厚的乡土民情，充分展现出地方特色和民族情趣，也就强化了传统文化意识。创作者还根据人们对自然、对意象表达艺术的审美和认识，不断总结创作经验，需要时即兴发挥，既意蕴生动，又有别于正常的艺术造型常理。这种意象表达形式，是民间创作的共同特点。这种自然随意的创作手法，既有洒脱自如的特征，又有情理服从于情感的特征，最终以似是而非的形象表现人们的美好愿望。现代艺术设计，尤其是包装设计，其写意性、象征性等心理反应因素与民间视觉艺术思维是一致的或相似的，引起顾客对某一商品的注意，不是盲目的，这里固然有对产品功能、特性、价格等的刺激因素，而设计作品直接反映的则是设计意象表达的艺术感染性。所以，现代设计应把握好顾客所熟悉的民间艺术的意象表达特点，运用中国传统吉祥文化的寓意表达，似曾相识又具有时代特征的设计符号，能体现共同愿望的刺激，会符合顾客的审美意识，因为人们乐于接受这样的刺激。如北京2008年奥运火炬，使用中国传统纸卷轴的造型，用源于汉代的漆红色祥云图案，是具有代表性的中国文化符号。整个火炬高雅华丽，内涵深厚，因而一经面世便受到人们的喜爱。以至在后来的几年中，祥云图形在设计界广泛流行。

三、非具象表现的影响

抽象与概括是视觉艺术思维的一种形式。在民间的抽象视觉艺术作品中，同样是取材于自然，来源于生活，是经一代代人的观察、思考、提炼、加工，对生活和自然中的物象作抽象与概括等艺术处理后而获得。民间的这类符号多为半抽象型的联想符号，少量的抽象型符号。前者所代表的事物或观念之间有着常识性的联系；后者主要是受社会因素和文化因素的影响，依赖于一定社会群体的文化背景，文化积淀较深。表现出的形态既有几何图案的特征，又没有完全脱离客观对象的形态；既不拘泥于自然形象的束缚，又具备了丰富的想象空间。自古以来，这种方式已为人们熟悉，如夔龙纹、勾连万字纹等。它们的抽象性代表了民间艺术审美意蕴中一种独特的风貌，也代表了人们对某些形态的理解。在各个不同时期，人们都会根据某种幻想、意愿创造各种纹样，以表达自己美好的愿望，其象征意义深邃含蓄，带有暗示性，有深刻的文化内涵。与具象型符号相比，半抽象型和抽象型符号更具有情感反应优势。而现代艺术设计，既要符合顾客的审美体验或审美习惯，又要具备情感的刺激，引起顾客注意的设计应产生“熟悉的陌生人”这样一个心理反应过程。如“靳与刘”“联通”的公司标志，就是借用“方胜”“盘长”图形而进行的设计。除“生生不息”与“一切通明”等深刻的寓意之外，既不同于原来的图形，又使人耳目一新；既有亲和力，又有情感刺激。在设计中刺激与反应是设计对立统一的心理因素，当运用“刺激”时，就需要考虑反应的效果。运用民间抽象与半抽象艺术作为情感刺激时顾客不会产生反感。因此，借鉴民间非具象艺术，会具有较高的设计成功率。总体来看，民间视觉艺术具有美观、美好、和谐的艺术内在本质，是中国人艺术思维中一个重要的组成部分。他们习惯于想象创造，追求吉祥的、感性的、寓意的、容易记忆与识别的图形符号。可以说，凡是民间的艺术图形，都与人有关系，真正体现了“人本主义”。这是最本质的，也是现代艺术设计追求的最高目标。汲取民间艺术精华，更会显示出现代艺术设计的民族特色。

作者：雷忠单位：太原科技大学