电影《色·戒》反照的三重人性解读

[摘要]电影《色・戒》巨大成功，除去导演与演员的独特魅力外，剧中人物所揭示的深藏于人性中的情、欲、理的矛盾与冲突是该剧成功的关键。片中三个主角深刻反映了现实人性的三个不同侧面：易先生代表了理性的残忍，是对人性崇高的亵渎，是人性的耻辱；王佳芝反映了角色的错位所造成的人性的悲哀；邝裕民代表了信仰的迷狂对人的情、欲，理的伤害，表现了人性的可怜。

[关键词]《色・戒》；人性；解读

电影《色・戒》以其并不复杂的故事情节取得了巨大成功，细审其由，除去导演与演员的独特魅力外，剧中人物所揭示的深藏于人性中的情，欲、理的矛盾与冲突是该剧成功的关键。这种矛盾与冲突彰显的是人性本质的不同侧面与类型，而剧中二位主要人物则深刻展示了现实人性的三重典型表现。

一、理性的残忍――可耻的易先生

由梁朝伟扮演的易先生是一位特务首领，具有冷静的头脑、理性的思维、残忍的性情。但作为人，他同样具有常人的情感与欲望，只是在恐怖密布，危险重重的氛围中，他的情与欲都处于一种压抑状态，表现在外的举止言行斯文而冷酷，显露出理智与清醒，以至由重庆当局派出的多名女特工都失败，被其识破而反受其害。但理性不可能永远做主人，面对王佳芝以“麦太太”的角色出现时，他那被压抑的情与欲还是不可遏制地进发出来。在初识“麦太太”的时候，他表达的只是欲望的发泄，甚至是以病态的方式表现出来，而没有，或者说很少有情的成分。们随着情节的发展，“麦太太”的气质风情、混柔美丽唤醒了他心中沉睡的情愫，可以说他真的爱上了“麦太太”，已不只是对欲望的追求。在这种由欲到情的转换中，他的理性开始减弱甚至消失，他对“麦太太”几乎彻底放弃了警惕，甚至产生了情感的依赖。当他拥着“麦太太”去取钻戒之时，他已经完全忘记了自己的身份，忘记了身边可能存在的危险，甚至忘记了自我的存在；没有带保镖，没有怀戒心，沉浸在由那颗钻戒所表达的绵绵情意之中。此时他已不是一个特务头子，而是一凡人、俗人，没有了杀机、警觉、斗志，甚至没有了抵抗力，这正是杀他的最好时机，而暗杀行动也即将展开。但也正是这样一种情意感动了“麦太太”，使之不忍看到他被杀，提示其逃走。易因真情流露而陷入危险之中，亦因真情流露而救自己一命。

剧情至此，易在生死关头夏然终止了心中情气欲的狂飙，瞬间恢复理性，恢复了自己的身份与角色；求生的本能使之飞奔下楼，跃进汽车，亡命而去。在情、欲、理的斗争中，易的理性又占据了支配地位，于是迅速的封锁道路，全城搜捕，暗杀成员无一人逃走，王佳芝也未能幸免。我们看到易毫不犹豫的签下命令，处决了包括王佳芝在内的所有敌人，其本性中的残忍与冷酷再次暴露出来。他没有因为王佳芝救自己一命而怀感恩之情，也未因旧情难忘而对之手下留情。王佳芝则因自己的一念之仁，不仅“刺奸”行动功亏一篑，而且陪上了自己和队友的生命。王佳芝的善良更反照出易的残忍，但不能说易对王已毫无感情或由爱生恨，只是理性让他不能放过王佳芝。从影片结尾他坐在王佳芝的床上怅然若失的神情，我们可以读出他对王佳芝的难以忘怀。也就是说，他并非无情之物，但理性压倒了情与欲，让他不能放过自己的敌人；让其做出冷酷决定的不是他真的无情，而是理性的残忍。

理性是人的标志，但理性是中性的，可以使人崇高，也可使人卑琐；可以使人成为天使，也可使人成为恶魔。理性的残忍是冷酷的，可以淹没人性的温情，使人成为可怕的野兽。易的作为是理性被误用的典型，表现为理性的残忍。理性的残忍是人性的耻辱，亦是人性的悲哀，是对人性崇高的亵渎。

二、角色的错位――可悲的王佳芝

由汤唯扮演的王佳芝是一位知识女性，勇敢机智，美丽大方，以忘我的爱国热情参与到暗杀易先生的行动中，并担任了易的关键角色。为了成功，地扮演成“麦太太”的角色，这是她角色错位的开始；为了扮演好已婚妇人的角色，她被迫献出贞洁，而对象则是地并不爱的人，这是她角色错位的关键。至此，她丧失了自己的本然角色，开水走上一条不归路，具悲剧性命运亦由此注定。吏可悲的是，王佳芝的巨人奉献并没有取得的的结果，行动因为易先生的突然离港而中途夭折，巨大的付出与毫无结果的徒劳使王难以自恃，承受了巨大的痛苦、无边的失落，留下了永远的遗憾。正是这样的痛苦、失落与遗憾，以及生存境遇的困难，使她3年后再次接受了易先生的任务，这一接受本质上是为了实现对自己过去付出的一种补偿。为此，她全身心地投入到了“麦太太”的角色中，完全地变成了“麦太太”，以至“麦太太”的角色取代了“王佳芝”。角色的完全错位也使地成功地取得了易先生的信任，甚至使易真的爱上了她。王佳芝已难以从“麦太太”的角色中转换回真正的自我，在现实中，真实的她爱着邝裕民，但在“麦太太”的角色中，她必须爱易先生。她的身体与灵魂已经发生了分裂，她的肉体己不属于自己，而属于易；的肉体只是一个载体，没有了自己的灵魂。“王佳芝”的灵魂已被“麦太太”所取代，真正的王佳芝消失了，只能幻化在“麦太太”的角色之中。

在情、欲，理的争斗中，王佳芝的本然角色以理性压制着自己的情与欲，不能爱自己的心上人，强迫自己投入列“麦太太”的角色扮演中，以理性支配着自己的情与欲，控制着自己的思想和行为。而在“麦太太”的角色中，她又以情与欲压制着理智，在与易的纠缠中，感受着易的情感与激情，配合着易的欲望与需求。可以说王佳芝爱着邝裕民，但其所扮演的“麦太太”却爱上了易先生。在导演李安所刻意渲染的激情戏中，与易一起疯狂的是“麦太太”而不是王佳芝。角色的错位使王佳芝迷失了自我，以至在行动的关键时刻，她又一次进入了“麦太太”的角色之中，而忘记了自己是王佳芝，是这次行动的关键人物。就在时机已到，万事具备，暗杀即将一举成功之时，“麦太太”被易的款款深情所打动，一念之间提示易快跑，最终挽救了易，却置自我及队友于死地。

在情、欲、理的争斗中，情与欲打败了理性；在“王佳”与“麦太太”的双重角色中，“麦太太”打败了“王佳芝”。也可以说，王佳芝自己打败了自己，从一开始她就注定了自己的错误，当她为了变成“麦太太”而被迫献身时就已经在尖头自我，但迷途未远，行动的失败虽使其失去太多，承受了大多的痛苦与无奈，但地还拥有自己，她仍有选择。但但她第二次接受“麦太太”的角色，再次执行易先生的任务，并完全进入角色后，她已别无选择，注定了完全丧失自我的悲剧命运，结果在角色的错位迷失中失去了自己和队友的生命。如果说第一次任务是源于青春爱国热情的冲地，那么第二次任务则是王佳芝为了实现对自我的回报与补偿而主动的投入，但未曾想这是以丧失自我为代价，结果又一次事与愿违，使自己失去更多，不能不说这是人性的悲哀。

角色的错位是人性的悲哀，人可以把自我分裂成非我，并沉入其中而无法自拔，人生总会扮演不同的角色，角色的转换也是人的