论英国古典电视剧的魅力

摘 要： 英国古典电视剧《唐顿庄园》自2010年播出第一季至今，已经播出了三季。《唐顿庄园》以其精良的剧本、沉稳的风格、考究华丽的服装 、演员精湛的表演、独特的英伦文化表达迅速热播至全球各地，荧屏上刮起了一股“唐顿风”。英国古典电视剧以其突出的本土化风格，精心的制作，大气沉稳、丰富多变的镜头语言，丰富的视觉形象，精湛的演员表演俘获了观众的心，并且向全世界传播着英国文化的风貌。

关键词： 英国古典电视剧 镜头语言 视像性 英伦文化

英国古典电视剧是电视荧屏上不可或缺的一个电视剧种类，至今向观众奉献了诸如《雀起乡到烛镇》、《南方和北方》、《小杜丽》、《傲慢与偏见》、《都铎王朝》、《唐顿庄园》等电视剧精品。英国古典电视剧的热播值得我们思考电视剧的本体性特点，在研究之中找出其作为电视剧热播的独特方面。

一、丰富多变的镜头语言

英国古典电视剧的镜头运用一直以沉稳大气著称且借鉴了电影的拍摄手法。不管是日常生活的表现还是华丽的大场面，其镜头的运用都体现出一种英国特有的本土化风格。长镜头是其中不可或缺的镜头语言。在《唐顿庄园》中表现唐顿繁忙一天开始的的早晨就使用了长镜头。这一镜头从最低等女佣黛西开始，一直到托马斯遇见第二男仆威廉，这个长镜头才结束。这一长镜头的使用既调度了摄影机又调度了演员，两者都处于运动之中。整个镜头流畅明净，同时演员交叉连续入画，交代了仆人之间的相互联系又把大家庭繁忙的早晨展现得一览无遗。再如BBC1995年出品的《傲慢与偏见》介绍伊丽莎白姐妹出场的一个长镜头，观众看到了凯蒂、莉迪亚活泼开朗、不拘礼节，简和伊丽莎白大方稳重的性格特点。

长镜头在英国古典电视剧中大量使用，这种镜头使英国古典电视剧有了一种经典的品质。除了长镜头，“广义地看电视剧中的视觉运动……还可以指镜头之间的组接所形成的运动，场景与场景之间的对接所形成的运动……”①英国古典电视剧善于运用多种多样的运动镜头、快速剪切等手法来达到表达的效果。在《唐顿庄园》中，托马斯诬蔑约翰・贝茨先生偷庄园的酒，约翰・贝茨不愿意说出事情的真相，于是就用晃动的镜头来表现贝茨先生的隐忍与无辜。

二、视像性的造型特征

虽然视像性的造型特征是影视剧的必备元素，但英国古典电视剧却有其自身的造型艺术特征。这个特征通过两方面的艺术手段得以实现：一是演员的造型表演；二是时间和空间造型表达视像性。

（一）演员的造型表演

“观看电影电视，首先是看演员的表演，影片的思想主旨乃至规定情境大都要由演员来传达。”②《唐顿庄园》自出品以来风靡全世界，这和演员的表演有着莫大的关系。尤其是休・博内威利扮演的格兰瑟姆伯爵这一角色给了“唐顿迷”不小的惊喜。尤其值得称道的表演就是《傲慢与偏见》中科林・费斯扮演的达西先生向伊丽莎白表白的一场戏。达西去看望伊丽莎白并趁机向她表白衷肠，达西心情忐忑，在房间里走来走去，数次眼看着伊丽莎白，站起又坐下，脸上表情又期望又害怕。这一表白的戏通过科林・费斯极具张力和表现力的演出使内向的达西一角跃然荧屏，给观众无限的期待。

（二）时间与空间造型

“影视艺术利用时空结构造型较之于其他艺术更具有广阔性、自由性。”③空间环境的变化是电视剧中人物活动的大背景。《唐顿庄园》则展现了一战前后几十年的英国历史的变迁给格兰瑟姆一家以及仆人带来的变化。从1912年泰坦尼克号沉没开始，围绕着格兰瑟姆伯爵继承人之争以及仆人之间微妙关系的变化，经过了土耳其大使暴毙家中，第一次世界大战的爆发，西班牙流感等大事件给格兰瑟姆伯爵一家及其仆人带来的影响。我们在观看电视剧的时候处在其再现的空间，通过空间的造型我们也像身临其境。影视艺术是时空综合的艺术，但影视创造的空间和现实的空间有本质的差别。而时间却是观众直观容易把握到的。在《唐顿庄园》中，由于主要演员的活动是在封闭的空间（一个叫做唐顿的大宅子）进行，特别是早、中、晚餐时间除非特别提示，否则观众弄不清他们吃的是哪一顿饭。唯一可以明确时间的就是小姐们的服装，对那个时代的英国贵族来说，一天三餐是需要餐前换服装的，他们各种各样的服饰是观众理解剧中时间的一个重要方面。在《南方与北方》中，身在伦敦的玛格丽特小姐由信件得知桑顿先生失去了棉纱厂。镜头中就出现了棉纱厂空荡荡的厂房和停运的落满灰尘的机器，地上都是破棉絮，看来这个工厂已很久没有开工了，以此提示观众玛格丽特是在工厂停运很长时间才知道桑顿先生破产的。

三、英伦文化的影像输出

英国的温带海洋性气候对他们的生活习性影响极大。英国古典电视剧在再现贵族与普通百姓的生活的同时也将其民族文化带给了世界。

（一）英伦文化的消费

英国人言行举止给人一种绅士的气质，这和其民族社会发展中独特的贵族精神和贵族社交圈分不开的。英国社会在过去是有森严的等级制度的，这几乎渗透到了每一个地方。《唐顿庄园》中上层社会等级森严，格兰瑟姆伯爵地位最高，当他被迫不得不找堂侄马修・克莱利做继承人的时候，遭到了全家尤其是女儿们的反对，因为马修・克莱利只是一个中产律师，没有财产，没有地位。但是反对也不能盖过伯爵的绝对权力地位。下人之间的等级森严有过之而无不及，卡森管家地位最高，休斯太太（女管家）在女仆中地位最高，但仍受卡森管理。接着就是第一男仆、第二男仆、第一女仆、第二女仆，黛西是最低等女仆，她是不被允许进入老爷、夫人或者小姐的房间的。《傲慢与偏见》中达西刚开始不同意甚至破坏宾莱和伊丽莎白的姐姐简的婚姻，就是因为贝纳特一家社会地位低下，举止言谈有失风度，达西认为这样的家庭配不上贵族阶级。工业革命最先在英国发生，新技术的应用给自己自足的农业文明带来极大冲击，也渐渐地改变着人们的观念、思想。在《南方与北方》中，我们可以看到在工厂实行之初，工人因不满工资水平而在希金斯的带领下进行的罢工运动，他们追求生活的自由和平等。《傲慢与偏见》中伊丽莎白也认为人人生而平等，不能因门第而受歧视。《雀起乡到烛镇》和《小杜丽》中多少都表达了一种追求平等自由生活的精神。

（二）连续性与多元性的影像输出

英国古典电视剧的连续性体现在电视剧的季播特点，《都铎王朝》从2006年开始至2010年共播出了四季，《唐顿庄园》也从2010年至2012年之间播出了三季，同时季播也“使它拥有庞大的时空架构，众多的人物、复杂的矛盾、激烈的冲突、曲折的事件、变化的人生都可以在电视剧的时空建构中获得展示，拥有极大的艺术容量和表现生活的自由能力。”④这满足了观众期待，也为英伦文化的长期有效传播提供了时间条件。《唐顿庄园》开放型的结构和庞大的叙事安排以及线索的悬念设置使古典电视剧显现出了独特魅力。

英国古典电视剧秉承一以贯之的经典品质，给观众带来视听享受的同时也在丰富着电视剧的表现手法，镜头呈现的视觉形象和英国独特的生活风貌都在电视剧里得到了淋漓尽致的表现。在如今技术的先进和表现手法多样的时代里，英国古典电视剧是一个惊喜。 （作者单位：南京师范大学）

参考文献：

[1] 严前海.电视剧艺术形态.上海：复旦大学出版社，2009.第109页.

[2] 袁玉琴.谢柏梁主编.影视艺术概论.北京：中国电影出版社，2005.第109页.

[3] 欧阳宏生主编.电视艺术学.北京：北京大学出版社，2011.第81页.

注解

① 严前海：《电视剧艺术形态》，复旦大学出版社，2009年版，第109页。

② 袁玉琴 谢柏梁主编：《影视艺术概论》，中国电影出版社，2005年版，第109页。

③ 袁玉琴 谢柏梁主编：《影视艺术概论》，中国电影出版社，2005年版，第109页。

④ 欧阳宏生主编：《电视艺术学》，北京大学出版社，2011年版，第81页。