记忆中的住宅(一)

自古住宅就是建筑设计的原点，设计因为人类在搭建住宅后，才开始离开作为庇护所的洞窟，所以住宅是超越时代的建筑设计的基础，它不只是建筑的某个分类，而是建筑师的全部理念思想和想像力的结晶。住宅设计的可能性，一直是建筑界长久以来持续探讨的话题。特别是经过20世纪现代主义建筑运动的洗礼，住宅的现代性和它与日益变化的生活方式的协调问题，就更促使建筑师不得不进行新的思考。

伊东丰雄1984年在他1976年设计的“野本町的家”的旁边，又设计了一栋“SILVERHUT”。和白色封闭的“野本町的家”完全不同的是，这一新作在以3.6米为网格单元的钢筋混凝土墙上，架起了轻盈得像帐篷一样的屋顶，覆盖着七个房间，远远望去犹如――聚落风景，这或许与伊东丰雄早年对世界聚落的调查有关。“SIVER HUT”是伊东的一次新的尝试，他大量地使用了孔板和玻璃材料做隔墙，使得空间更具透明性。

K邸。是安藤忠雄于1986年在东京设计的一处边长为12米的立方体住宅，周围被混凝土墙包围着。从上空俯视，我们能看到那优雅的线是如何地切割着空间。一座立方体的主体建筑位于基地中央，在它和围墙之间生出均质空间。设计的妙处更在出入口的地方，其西侧围墙缓缓地向院子里延伸，把人很轻松地带入了K邸空间中。这个看是单纯的几何形平面，在深入其内部后，空间和光实现了相互交融，给人以丰富的体验。

1991年由建筑师矶崎新在福冈市提议设计的集合住宅方案，从世界各地请来6名建筑师，起因缘自雷姆・库哈斯的设计。该策划方案要求每一位建筑师，可以不顾及整体形态和形式进行自由设计，但是要考虑与相邻建筑之间的关联性，要求和现有的街道相融合。库哈斯设计的是低层，他首先为了遮挡住来自周围高层住宅楼的视线，设计了几组背朝高层住宅楼的墙和连续的曲面屋顶，从而维护了居住者空间的私密性，而中庭的采光和通风也极其良好。特别是那像波涛一样缓缓起伏的屋顶，给日本死板的住宅设计吹进了清新之风。

岸和郎设计的“日本桥的家”(1992)，处在大阪一个非常狭窄的地段。说来让人吃惊，这座建筑正面只有2.5米长，而进深是13米，高14米，像是一个用钢架和玻璃建造的长方形箱子，为了确保最上层能有6米的高度，所以建筑的临街面的三分之一都使用了玻璃，从而能让阳光最大限度地进入室内。岸和郎的风格，是使用标准化的工业材料组装建筑，从中可以看出，他受到了现代主义很深的影响。

当年，牛田英作和Kathryn E，Findlay合作设计的“桁架式墙的房子”(truss Wall House，1993)问世时，确实受到不少的关注。这种将柱子，梁、地面和墙壁等各种建造元素，组合成连续曲面。所形成的新空间极具挑战性。这座住宅位于铁路沿线，它让许多人对这一白色流体的出现过目不忘。住宅内部由水平和垂直形成的连续空间，有着通常建筑中不可能有的难以想象的体验，有人形容它像一座白色的蚂蚁巢。

1994年妹岛和世设计的“森林别墅”，是她的真正成名之作，妹岛在森林中选择了无方向性的圆形设计,让“无方向性”同时也具有“多方向性”的特质。这座别墅由两个偏心圆套在一起，内圆是画室，全面采用天光，是一个充满阳光的白色空间，而别墅的外壁和内圆的内壁是同样的白色。有趣的是，内圆的外壁和外圆的内壁，即被我们称为圆环的空间墙壁则是木色的，由此外圆便如同是内圆的反转。其外壁还有一些伸出来的方体窗和入口，像楔子一样插入了以圆形主题的建筑中的浴室，在视觉上很刺激。本来人们在森林中最怕的就是迷失方向，可这一圆形“森林别墅”却让人很容易坠入更深的迷途。