记忆中的日本住宅(二)

时间:2022-09-10 08:07:30

记忆中的日本住宅(二)

“蒲公英之家”(1995)是建筑史家藤森照信为自己设计的住宅这是在对土著建筑和现代建筑进行深刻的洞察之后,以独特的视点生成的创意。藤森虽在房顶和墙上都种满了草但其洗练的建筑外观,还是总能让人与现代建筑之间产生出联想。其实在很大程度上,藤森的建筑设计还是有瑞士和日本民居的影响,他的本意是要表现出建筑物这种人工造物与植物这种大自然造物之间的共生关系。

坂茂的“无壁之家”(1997)是建筑师在探索开放空间方面极为大胆的尝试。它以彻底的水平和垂直来构成建筑的基本框架,三面完全开放,而另一面墙壁直到屋顶。开放的一面只由三根直径为5.5公分的柱子支撑着。这座房子不只三面外壁不存在,而且电没有分割室内的墙壁便器和浴缸都置于无遮挡的空间里。

西泽立卫的“周末住宅(1998),建在东京近郊的山里它的功能是用于展示兼做周末别墅,建筑形状是2.4×2.4m的正方形,给人以强烈的均质空间的感觉。它虽然设计得很简洁,但功能很清晰:三个采光庭从三个侧面被镶入到正方形构成之中,使绿色慢慢地渗透到室内来,并在玻璃的互相反射中得以融化消失,从外部,让人很难想象其内部空间的变化设计者尽可能地不增加建筑的设施,而是巧妙地利用光的虚与“实”来编织生活场景。

妹岛和世1998年在岐阜设计的像蛇一样蜿蜒造型的北方公寓“妹岛栋”是出于对高层住宅的安全和经济性的考虑,才把阳台设计成连续型。住宅的一层是架空和穿透的空间,它对像屏障样的大型集合住宅的障碍形象有着削弱作用。这座建筑所选用的外立面材料使整幢建筑的体量得到弱化加上那些建筑主体上的方孔,都让大面积的建筑显得灵动。

安藤忠雄从1983到1999年间在神户设计的一到三期的“六甲集合住宅”,是在建筑与自然体化方面的尝试,也是建筑师向险峻的自然基地展开挑战的好例子。安藤在十分不利的地形上,建造出让居住者有着良好视线的住宅这是化腐朽为神奇的力作。尤其是第一期住宅,好像全部被镶嵌在山体上,有着原始居住的形态。

米田明和池田昌弘于2000年设计的“ambi-flux”,也位于一个狭窄的地段,临街面只有3.6米,在日本这种土地紧缺的国家此类建筑很多,因此成为 种特殊的建筑风景。凡是设计此类住宅由于受光面有限,所以无论是业主还是设计者方,都会考虑如何尽可能地采光到室内的问题。我们看到这座高12米的建筑物,有一半的立面采用了玻璃幕墙它就像一个12米高的光箱给业主带来了舒适的生活空司。

“屋顶之家”,是由从伦敦回到日本已12年的建筑师夫妇手贵晴、手由比和池田昌弘共同设计的。这种新颖的将院子设计到屋顶的创意取自这个四口之家业主向建筑师表达的句不经意的话想在房顶上吃饭。这个在地面上只有100平方米面积的建筑在把院子搬到屋顶上z后扩大到140平方米。天窗成了供物和采光共用的窗口共有八个天窗为室内提供采光。只有15公分厚的屋顶,靠由91×91公分的网格梁支撑着。这一设计除了拓展了有限的地面而且还满足了业主的好奇心。虽然现在屋顶已变成了生活的场所但却是非日常的场所。

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