浅谈素描训练中的形体、背景、空间

当我们把大师的素描艺术进行简单化分解之后，再进行一次具体的综合。这种综合是以物象的形体为中心和它在空间之中相对角色的转化为契机。

一、形体

不同的造型观念导致不同的造型实践。所谓的造型，实际是表现对形体的理解。理解形体可以是分析的，也可以是综合的，我们可以从三种角度去理解形体。柯勒惠支，德国女版画家。她的版画和素描，人物真实生动，用笔刚劲，线条粗放而犀利，形象单纯和统一，富有感染力。

1.形体是点、线、面因素的构成

柯勒惠支的《以手扶额的自画像》，是一幅极写实的肖像素描，却把抽象的点线面因素构成了既有矛盾冲突又整体和谐的画面。从两眼外角到鼻尖，到下唇……是一系列有动感的坠落三角形，产生了一个下沉的合力。然而，左侧一个向上的集中点与右侧手背的一个集中点，使得下沉的合力得到了平衡，使主题增添了寓意。如果我们能够略去的物象表面的现象的因素，那么形体的点、线、面就会清晰可见。进而我们就会发现，这些点线面因素的构成与设计艺术中的构成，在构成的规律上并没有本质上的区别。

2.形体是转与折的转化

从构成的角度出发，我们可以把形体的点线面转换成另一种角度来理解：形体是由面构成的，线是面转折变化的标志，而点是转折中的转折，从这个意义上来说，面的转与折构成了形体。转与折的交替转化构成了形体的丰富性，是把构成形体的因素进一步简化，把形体的矛盾集中在转与折的冲突上。

3.形体是动势与基本型的结合

动势，不是视觉直接见到的东西，基本形是塑造形象的物质材料。在形象形成的过程中，基本形是紧紧围绕动势的变化而存在的。一旦基本形离开了动势，形体的组合就会无序。基本形虽然简单，但它体现了画者的概括能力。围绕动势去捕捉基本形是一种单纯而有力的形体思维方式。

二、背景

背景可能是形体，也可能是无限远的空间，它与形体之间呈对比状态，以担负起它的衬托职能。背景与形体之间的关系是相对的，在一定条件下是可以相互转化的。

1.背景是远去的形体

相对一个形体来讲，背景都是远离形体而去的，无论是形体还是虚幻的空间。作为远去的形体，它可能成为前面形体的背景，也可能是后面背景的形体，这就是它的相对性。

2.背景的虚幻与弱化

这是背景的一个重要特点，作为一个实体的背景，它的轮廓在大气的作用下，反映到视觉里的形体轮廓是一种模糊状态，因而得到弱化。作为一个虚幻的空间，衬托形体时，可以给人以松动感。

3.背景是对形体的对比与衬托

背景与形体之间永远呈对比状，因而具有衬托作用。这种衬托有两个方面的含义：其一是作为一个固有色块的形体与背景之间呈对比状态，其二是形体的明暗面与背景之间也分别呈对比状态。从画面整体构成来看，白色的脸，灰色的发须与黑色的衣服形成互相衬托的对比，左侧的亮背景衬托灰色的头发，右侧的黑背景衬托着白色的脸。

三、空间

平面的纸只有两度的空间，这是画家的天地。大师们运用科学的、艺术的方法在两度空间内创造着无限的宇宙空间，展示宇宙间的实体与精神。

1.从内轮廓到外轮廓看形体的大小变化

在画面中，形体与空间是相互依存的，空间是借助于形体显现出来的，形体表现必须具有空间感。从形体的外部形态来说，内轮廓的大小要大于外轮廓的大小。因此，由内轮廓开始，到外轮廓及背景，形体出现透视缩减，为了把握透视缩减的尺度，需要有足够的透视知识，从专门的透视知识的书籍中，你可以了解到，把物象置于由视平线与视中线构成的“直角坐标系”中，从不同角度去研究物象的消失点，方可找到形体透视缩减的答案。从感觉上把握形体的透视缩减的规律就是近大远小。

2.从外轮廓到背景，看形体的虚实变化

从一定意义上说，形体的外轮廓更能体现空间感。从形体外轮廓的边缘外，其调子由浓变淡，这种变化层次越丰富、越陡然，空间感越强，厚重感也越强，而远距离的物象外轮廓与背景的调子层次变化就不会那么丰富。

3.从黑白到灰，看形体色调变化

物象的固有色从明度上讲有黑与白的差别，当它们置于一定的空间的时候，其黑白程度便趋于灰的变化。《妇女头像》整个画面构图，画家把我们的视线引到画面右侧。其近距离空间画家是通过三处头发间接地交代出来，上边飘扬的零散头发虚向空间，眉毛上边一缕头发，由实到虚、由深到浅，引导着视觉空间，鼻子右侧的头发颜色虽浓，但它从清晰的面部轮廓后面伸展出来，通过形体的重叠关系，依然表现了较为深远的空间关系。

把握形体、表现体积感和空间感，是基础素描的重要因素，不但要明确物体的形状、比例、大小，同时还要克服平面描绘，对造型要有最基本的理解和掌握。没有体积空间意识，就不能养成对体积空间的观察习惯，更不能表现空间关系。处理好形体、背景的关系，对空间的表现才能得心应手。

参考文献：

郭春蕾.浅谈在素描教学中对形体的感知与表现.跨世纪：学术版，2009.