浅谈美学原理在建筑设计中的应用

中图分类号：TU2献标识码：A 文章编号：2095-2104（2012）01-0020-02

摘要：美学在建筑设计中普遍存在，且十分重要。建筑设计中形式和功能二者的关系是相辅相成，并遵循美学这个指导原则。

关键词：美学 形式和功能 朗香教堂 对立和统一

Abstract: : aesthetics exists generally in the architectural design, and it is very important. Architecture form and function in the design of the relationship between the two are complementary to each other, and follow the principle of aesthetics this guidance.

Keywords: aesthetics, form and function,The French Ronchamp, contradictory and unified

建筑师的地位何在？他是传递空间美感的人。思索有意义的空间，开创一片环境，这就是你的发明创造！

----路易斯·康

人们都说，建筑是有形的诗篇，是凝固的乐章。本文旨在结合笔者自身设计经验，浅谈美学原理在建筑设计中的应用，以期提升基本设计能力，能更好的做好设计工作。

现代哲学将“美学”定义为认识艺术、科学、设计和哲学中认知感觉的理论和哲学。简单地说，这是一门研究“美”的学问。

建筑行业是一种服务性行业，我们的设计作品有受体，那就是：人。建筑是要给人服务的。如何要让人们接受我们的设计作品，首先就要研究我们的作品如何让人们产生美的感觉。

其实我们的大脑天生就对“美”有着敏感性。比如说，当我们看到理性、有序、舒服的事物时，大脑反馈给我们的信息便是“喜欢”之类；相反，若是见到杂乱、无序、厌恶的事物时，大脑感受到的是不安，这时便开始给我们“不喜欢”的感觉了，这是我们的本能。这样看来，其实只需对我们大脑的这个天分加以认知和练习，那么“感性”便可以和“理性”结合起来了。我们所了解的各种“风格”，所学习的各种“手法”，都是对“理性”的训练。

美学在建筑设计中的要素大致可以概括为：统一、均衡、比例、尺度、韵律、序列、性格、风格、色彩等基本内容。一件好的作品，一定会在本身所涉及到的要素方面，甚至是所有要素方面都设计得很好。例如说到故宫，我们首先想到的就是巨大的建筑群、高空间和大进深的特点，这就是在比例、尺度上做文章；而提及美国建筑师赖特设计的流水别墅，我们首先想到的则是质地、建筑形态、以及和自然环境相互呼应的特点，这便是在风格、性格上考虑。从古到今，从中到外，正因为上述要素在建筑设计中普遍存在，更见美学的重要性。

形式和功能的关系问题

现代主义建筑大师路易斯·沙利文曾提出“形式追随功能”，但是有关形式和功能的关系在建筑设计，甚至整个设计行业始终都是一个被不断争论、不断被修正的话题。笔者认为，形式和功能两者并不是绝对地谁让位于谁，而是相辅相成的关系。只追求形式不注重功能的作品，是缺少内涵的，更接近装饰品；而只注重功能不兼顾形式的作品，又很容易得到简陋、粗俗的结果。因此，必须要将功能和形式结合起来，二者都很重要，二者之间的相对侧重关系也需要从实际出发，依据具体情况而定。或者说，功能和形式可以理解为是方案设计过程中的两个不同的入手点，解决同一个问题的两种不同方法开始。从不同的方法入手，虽然最后所得到的结果表现形式具有一定的多样性，但是其中还是有指导原则的，这个指导原则就是美学。美学是平衡功能和功能关系的指导原则。

下面以朗香教堂为例，具体分析建筑设计中的美学应用。

朗香教堂位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落在一座小山顶上，由法国建筑设计大师勒·柯布西耶设计建造。虽然教堂规模不大，仅能容纳200人，但却对现代建筑的发展产生了重要影响。

1、对立统一的应用

对立统一法则是设计行业普遍适用的法则。建筑设计中的统一，指的是在一个总的概念前提下，各要素之间所呈现出的一种相似，甚至一致的特性，看似各不相干的要素之间其实是有着一些内在的联系规律的；而对立，则是指呈现出一致性的各要素之间的变化、差异及特殊性。

从一开始，柯布西耶的意图就是玄奥多于宗教，他希望创造一个诗意的、雕塑般的空间作为“一个强烈的集中精神和供冥想的容器”。为了实现这个目的，建筑由喷涂后用一层石膏刷白以形成粗糙表面的素混凝土墙面构成。建筑的两个主要立面朝向南方和东方，并被一道在靠近转角处迅速升高的截断的墙面分割开。南立面平缓的倾斜墙面上开有一系列安装了彩色玻璃的窗洞，并布置了教堂的主要入口。从细小的窄缝直到深深的凹洞布置着各种形状的窗子，表现了墙体的厚度并在室内创造出镶嵌般的光线效果。西立面，是建筑中仅有的一面无窗的实墙，一对桶形的泻水槽形成其鲜明的特征，雨水池包括用混凝土制成的3个金字塔和1个圆柱体，这些几何元素与教堂忏悔室柔和凸起的外墙在肌理和外形上形成了对比。

在朗香教堂的设计中，形、光、色、材融为了一体，一切建筑造型只为一个目的：艺术的、超凡的表现着一种精神，这正契合了教堂建筑的最重要的功能。笔者认为，朗香教堂最吸引人的地方就是它能让人感到陌生，有陌生感或陌生性。我们从日常生活中都形成了一定的关于房屋是什么样子的概念。我们观看一座建筑物的时候总是不自觉地把眼前所见同已有的概念作比较，于是在面对朗香教堂时一种莫名其妙，怪诞的感觉便油然而生！单单看它的外立面，人们很难看出这是一个教堂！但是在功能上这个设计完全满足要求，不论是物质功能还是心理功能的要求。勒氏在朗香教堂的形象处理上最大限度地利用了“陌生化”的效果。朗香教堂的引人之处又在于它有一个非常复杂的结构，这种复杂，仅仅是结构上的，而其细部，不论是墙面还是屋檐，外观还是内里，其实仍然相当简洁。再看教堂的平面，那些曲里拐弯的墙线，和由它们组成的室内空间，也都复杂，多变到家了。另外，除了金属的门扇之外，几乎再没有什么现代的痕迹。只有粗粝敦实的体块，混沌的形象和岩石般的稳重。这些复杂与简洁、古代与现代、物质与精神的对立元素，同样形成对比。

2、以人为本

朗香教堂的本质功能还是教堂，供人们进行宗教仪式。形式上，建筑主体造型如同听觉器官，在倾听神与自然的对话；黑色的钢筋混凝土屋顶如诺亚方舟；粗面、厚重的混凝土墙“光之壁”上布满大大小小多彩点窗，并通过“光的隧道”将各色光奇妙地引入室内，那些窗洞形式，不怕变化，只怕单一；不同厚重的建筑形体之间刻意留出的缝隙，也使室内产生奇特的光影效果。这一切，使建筑外形和室内弥漫出一种浓厚而神秘的气氛。

综上所述，在朗香教堂的设计中，柯布西耶便以人为本地运用了对立统一法则，该建筑最终给我们的是一种陌生的美感。如果我们在今后的设计工作里能更好地运用各种要素，并逐步提高自身的美学修养，相信我们的设计工作会有更大的提高。