篆刻的临摹(四)

原印制作精整，线条方峻，起收一丝不苟，转折处畅达自如。此印的两方摹刻虽水平有高下之别，但都有着类似的缺点，就是线条的转折。原印的曲笔，如“李”字“子”部，“嘉”字“力”部，婀娜刚健，骨力内含，类似于书法中的“折钗股”，没有方折形态。两方临作则显得生硬。比如“李”字“子”部，出现了明显的转折，这是不应该的。而“嘉”字中部的横“口”形，其四角在临作中竟然出现了方折，这更是很大失误。这两方印粗看尚可，但线条上差距较大。直笔表现尚可，而曲笔屡出病笔，这也是临摹的一个常见毛病，需要专门练习才能过关。

原印气格饱满，质朴浑厚，很见精神。摹刻’的形基本准确，也有厚味，是比较成功的。临作尚有以下缺点：一、线条弯曲度夸张过甚，如“建”字最喜爱一横，“始”、“长”多出细部，有失大气。二、起收交代含混不清。原印起收基本上方中见圆，有力度而不生硬，临作不仅形态较弱，排叠笔画起收也不整齐，影响到章法的贯气，如“建”、“长”之间的结合部。三、走刀不够果断，略嫌做作。

此印因残生趣，临边的笔画或断续不全，或破边残出，呈中间重四周轻的格局，是汉印因残损改变轻重的代表作品之一。临作基本上再现了原印的神采之处。此印不仅用刀较好，对原印的残损表现得也很恰当。可称得上神形兼备。这是一方水平较高的临作。

原印是凿印的工整之作，但凿印爽辣劲利的气息仍自然地流露出来。如“侯”字横画右端的收笔，“假”字右下角的曲笔，都势沉力雄。摹刻之作形态准确，但精神略逊，凿印味道之间有铸印味道，显然是刀法不够猛利果敢所致。细部刻画功夫的欠缺更加重了这一点，如“军”内“车”部。在形似基本解决后，如何得原印之神，这是摹刻练习的重要一环，也是关系到篆刻审美的一这是汉玉印最佳之作，线条峻拔舒展，姣好修美。“魏”下的嵌合巧妙。这方印的摹刻难度非常大。形神要求都很高。这一方摹刻的水平要高于前几方摹刻的汉玉印，主要是圆弧笔的表现较为圆转流畅，不生硬。此作的缺点也很明显，左边的“女”部线条过粗。“魏”下“山”部摇摆过甚，全印线条不匀，对整体效果影响甚大。

通过对以上摹刻作品的分析评点，我们发现问题主要出现在刀法、线条上。在摹刻中，形是神的基础。形不准，神便无从谈起。篆刻是可以修改的。经过修改，达到形的准确并不太困难。但修改往往导致线条软弱无力，有损神采。刀法、线条一旦出了毛病，便会对作品的审美造成很大影响。摹刻的主要目的是锻炼刀法，在具备了形的准确度之后，对神的追求，对线条审美的感悟应成为一种自觉行为。同样是工整的方起方收的线条，铸印就浑厚，凿印则爽健，玉印却趋于清刚，这种微妙的审美差异是需要通过摹刻来细心体会的。