故宫博物馆的设计范文
时间：2023-10-26 06:06:25
故宫博物馆的设计篇1
“只有皮,没有瓤。”中国台湾的文化界狂人李敖曾在文章中这样评价故宫。紫禁城的百年云烟是戏文里的宫闱之战,还是宫墙柳,抑或是国宝展,华丽而喧嚣的影像片断烙在每个人的心里,却难以连成一幅完整的历史长卷。
故宫之大,故宫之深。要了解,很难。
就连在这里工作了30多年的故宫博物院资料信息中心主任胡锤也感慨道:“在故宫呆得越久,就越觉到故宫像一本书,越看越厚,怎么也看不完。”
不仅是故宫,常年来,中国的博物馆往往给人一副高高在上的说教面孔。只可远观,不可亵玩。馆藏的稀世珍宝,永远是在玻璃展台中,我们要了解只能依靠导游的讲解,和“文物的身份证”――手抄卡。
而如今,再到故宫博物院,你可以先到其网站上,确定游览路线,了解展览活动,观看文物图片;进入故宫,能通过导览触摸屏;观看展览,能从三重荧幕上一饱眼福。
近20年来,文博行业在信息化技术的不断演进下,发生了从内部管理到外部展览,从内容到形式的全面改变,缓慢地从神坛走下,面向为公众服务,有皮且有瓤。
清点文物磨性子
翻开发黄的纸面,墨迹斑斑,隐约看到“景泰蓝小瓶”几个字,歪歪扭扭,再往下,有划过改写的痕迹。这就是在手抄年代,博物馆藏品管理的卡片。
在过去,这些卡片是博物馆宝贵的资源,它们是藏品的身份证,是研究、展览的寻找线索。博物馆的功能有三:收藏、保存、展示。藏品是博物馆的血液,藏品管理则是博物馆开展业务活动的基石。如何开展这项工作,在信息化还未广泛应用的年代,这一切只能用人工解决。
“十几年前,全国博物馆基本上都是手工管理,建立纸质的文物账,并制作相应的文物卡片,放在库房里,需要研究,陈列时再一轮一轮地查找。”胡锤感慨。
截至上世纪80年代,故宫博物院收藏了近150万件文物,手抄的账本达到100多本,已在册文物账目120多万条,由博物院文物管理处保管的文物总账涉及到文物编号、文物名称、来源等基本信息。如此海量的信息,只能由各个专业部处及各个业务科组负责制作文物卡片,记录内容包含时代、作者、尺寸以及收藏方位等更为详尽的信息。
若要查找文物,犹如海底捞针。一沓一沓的卡片与账本搁置在房间的柜子中,打开柜门,要从何下手,苦了工作人员。当然,文物管理部门绞尽脑汁想办法。譬如按照文物号、年代、收藏方位等内容分别排序,各建一套卡片。
“账目的人工记录以及反复誊抄造成的人为失误不计其数,总账上的记录往往与文物卡片上的数据不对应。一旦卡片用完没有插回至原位,下次找起来更加费力。”在胡锤的记忆中,库房的所有工作人员都必须加入到抄写大军中,分配来的大学生,往往都从抄卡片开始,叫做磨性子。
家底终于盘点清
从上世纪90年代初开始,中国的博物馆揭开了技术进化的序幕。藏品管理的信息化首当其冲。在这个时期,上海博物馆首闯藏品管理信息系统建设的领域,推开信息技术应用的大门。之后,中国博物馆更是进入信息化建设的快车道,有条件的博物馆相继开始了各自的信息化建设。
“文物管理系统建设过程是博物馆核心工作从手工管理到信息管理的一个变化过程。” 故宫博物院的信息化建设,始于藏品管理信息系统建设。而藏品管理信息系统的建设经验也推动了故宫博物院各个相关信息系统建设工作。
1992年,计算机应用的热潮正席卷华夏大地,故宫摄影室也开始琢磨应用计算机技术来管理多年积存下来的影像资料,以此提升文物影像资料的检索工作能力。
由此,在中科院软件研究所的帮助下,基于386计算机的单机版文物影像目录管理系统应运而生。这个现在看起来很简陋的单机管理系统,却是故宫信息化建设迈出的第一步,并在当时,改变了文物摄影工作大量重复拍摄、高成本低效率的作业模式,提高了工作效率。
1998年,故宫博物院在原摄影室的基础上组建了资料信息中心,中心成立的第一件工作就是开始文物管理系统的建设工作,第一步即是将纸质的文物账全部数字化。据胡锤介绍,采用中科院软件所项目小组特别开发的双机录入自动查异比对的数据采集系统,经过4个多月的努力终于将所有账务数据导入了新建的文物管理系统。
对于保管着价值连城的精美国宝的博物馆而言,文物清理与盘查的工作始终是最重要的基础工作。故宫博物院自建国以来,先后进行过三次大规模的文物清点工作,前两次由于政治运动的干扰,缺少数字工作平台的支持,工作效率很低,始终没有做到善始善终。因此,通过文物信息系统开展的文物盘查工作可以说是故宫文物第一次真正做到了精确的清理。
“在解决了账务问题的基础上,第二步是利用信息技术流程控制的特点来规范原来通过手工实现的文物流通程序,杜绝差错。”胡锤表示。
2005年,故宫博物院完成了基于流程控制和开放链接技术的信息化管理工作平台。通过不断地梳理,将已经建成的文物数据库又重新规划,进行全面升级。各项文物管理数据根据不同应用分开建库,分别建立支持文物管理工作中不同应用领域的应用控制子系统,彻底实现了文物管理、文物应用的信息化。
文物活起来
藏品管理从手工过渡到信息技术的应用,故宫博物院花费了10年的光景。而整个文博行业则走过了近20年。从本世纪开始,故宫博物院资料信息中心的信息化建设工作开始向博物馆的各个基础业务部门渗透,从以藏品信息管理为内核的圆心开始,向行政管理、文化展示、数据资源利用以及科研、出版、教育等各个方面进行渗透,成为博物馆整体管理水平提升的助推器。
“藏品管理系统的信息化是博物馆信息化工作全面铺开的前提。”南京博物院张小朋曾这样告诉记者,在核心数据库建立之上,根据博物馆的各项实际业务工作,逐渐搭建起相应的管理信息系统,形成一张信息网。博物馆的所有工作就全部纳入到信息化管理的轨道上来了。
如今,要看文物展前,公众能先到网上转一圈,浏览到藏品信息与藏品影像。首都博物馆的网站率先打破旧习,将网站划分为“体验、鉴赏、研究、服务”四大板块,公众只需点击两次,就能查到想要的信息。
这种门户式的网站设计使首博网站成为了“最不像博物馆的网站”,却得到了公众的欢迎,向着“身边的博物馆”的理念越靠越近。
发生改变的不只是参观形式,如今进入博物馆工作的新人都已经具备大本或研究生的学历,一进博物院就能够学以致用,进入文物研究和展陈的工作之中,而不必如当年那样一进单位先抄几年卡片。文物选展子系统也已经开通,对文物的选用更加便捷。
“若要举办清代文物的绘画展,在文物系统下能将琴棋书画等各门各类的文物全部查找详尽,并且系统可实时调出相应的影像,拓宽了编写展陈大纲的视野。”胡锤告诉记者,“我们正在建设的基于影像的文物研究系统,更可以将高清晰的文物影像与相关的文物研究资料结合起来,更加方便文物工作者的研究工作。由信息系统带来的这些变化,使文物也焕发出新的生命力。”
“草根”计算机博物馆
澳大利亚人Max Brunet从一家数字设备公司退休后,利用10年的时间收集他感兴趣的电脑设备,最终建成了世界上最大的私人性质计算机博物馆。
这家博物馆实际上就是他的家,从地下室到两层高的小楼摆满了各个时期的计算机产品,这些巨大数量的藏品涵盖了整个计算机发展史。其中,包括1920年的Julius Totalisator机型。第一台UNIX电脑PDP-7,经典的DEC PDP-9,原装IBM PC机,苹果公司的Lisa,MITs的Altair 8800机型,无数种打孔卡,以及超过6000部计算机相关图书。
信息中心曾被边缘化
上世纪80年代中后期开始,中国的博物馆就揭开了技术进化的序幕。上海博物馆开展了藏品管理信息系统的研制和应用,基于Basic程序,利用串口对录像机控制,进行图像存储和检索,南京博物院在该时期也开始了藏品管理信息系统的建设。
上世纪90年代中后期,中国博物馆开始了工程技术的进化,网络技术的应用是该时期的代表。博物馆建立起局域网,通过局域网与广域网、互联网连接。同时,楼宇自控、安防系统、通信与网络系统、结构化综合布线系统等纷纷应用到博物馆之中。此外,针对面向博物馆公众服务和展览的多媒体技术也开始广泛应用。
至此,文博业步入了广泛的信息化建设阶段,主要集中于京沪一条线上,如上海博物馆、南京博物院、故宫博物院等。该时期的博物馆信息中心更像技术维护部,在博物馆建设过程中,信息中心起到的作用是对将要建成的博物馆的内部信息化应用进行设计和构建,当这个建设过程完成后,信息中心在博物馆的地位就慢慢地边缘化了,逐步成为了计算机的维护中心。
从本世纪初开始,中国博物馆进入了形式与内容建设并重的时期,技术应用在多个方面展开,如网络技术、多媒体技术、虚拟现实技术、自控技术等等,一大批新颖的高科技技术争先恐后进入博物馆建设中,包括了对内容的建设、对建筑物本身控制的建设、对公众服务和展示系统的建设。而信息中心的业务开始向博物馆各个基础业务部门渗透,由此信息中心开始转变为博物馆内部的基础业务部门。
曾经的文物登记卡
故宫博物馆的设计篇2
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸，始建于1204年。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。
英国伦敦大英博物馆（British Museum）
大英博物馆，又名不列颠博物馆，位于英国伦敦新牛津大街北面的大罗素广场，建立于1753年，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆，也是世界上规模最大、最著名的博物馆之一。
美国纽约大都会艺术博物馆（MetropolitanMuseumofArt）
纽约大都会艺术博物馆是美国最大的艺术博物馆，位于纽约5号大道上的82号大街，与著名的美国自然历史博物馆遥遥相对。它是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡的列宁格勒美术馆齐名的世界四大美术馆之一。
俄罗斯圣彼得堡冬宫（Winter Palace）
冬宫坐落在圣彼得堡宫殿广场上，原为俄国沙皇的皇宫，十月革命后辟为圣彼得堡国立艾尔米塔什博物馆的一部分。现在的冬宫一般被称为艾尔米塔什国立美术馆，它和中国的故宫、法国的卢浮宫、英国的大英博物馆、美国的大都会博物馆并称为世界五大博物馆，以古文字学研究和欧洲绘画艺术品闻名世界。
中国北京故宫博物院（the Palace Museum）
北京故宫博物院建立于1925年10月10日，是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏。故宫博物院现在中国一共有两处，北京故宫博物院和台北故宫博物院，两者均为世界著名的旅游胜地。
日本东京国立博物馆（Tokyo National Museum）
东京国立博物馆收藏并陈列着日本及整个东洋地区的重要文化遗产。博物馆的主体建筑由象征日本历史的建筑物构成，历来被称为“美术馆建筑与博物馆建筑的博物馆”。4个藏馆内的常设展不仅涵盖了日本2000余年历史中孕育的深厚文化，同时记录了亚洲其他主要国家的历史。
埃及博物馆（Egyptian Museum）
埃及博物馆位于埃及首都开罗的解放广场，是一座具有 3000 多年悠久历史的古代埃及文明的遗物宝库，是由被埃及人称为“埃及博物馆之父”的法国著名考古学家玛利埃特于1863年在开罗北部的卜腊设计建造的。因这座博物馆以广为收藏法老时期的文物为主，埃及人又习惯地称之为“法老博物馆”。
墨西哥国立人类学博物馆（Mexico National Museum of Anthropology ）
墨西哥国立人类学博物馆，位于墨西哥城查普尔特佩克公园内，占地面积12.5万平方米，建筑面积4.4万平方米。馆内收藏和展出的主要是印第安人文明遗存。开放于1964年9月。前身是1808年的墨西哥大学古物委员会。
梵蒂冈博物馆（The Vatican Museum）
梵蒂冈博物馆位于意大利罗马圣彼得教堂北面，原是教皇宫廷。所收集的稀世文物和艺术珍品，堪与伦敦大英博物馆和巴黎卢浮宫相媲美。 广大的梵蒂冈博物馆有六公里的展示空间，著名的西斯汀教堂就在其中，是欧洲排名第三或第四的艺术殿堂。
雅典国家考古博物馆（Nationa Archadeolo-gical Museum）
与开罗的埃及博物馆一样，雅典的国家考古博物馆是全希腊最大的考古博物馆。不少文物出自希腊不同的考古地点，年代由史前到晚古时期都有。它被认为是世界上最伟大的博物馆之一，并且藏有最丰富的古希腊文物。
土耳其托普卡匹宫殿博物馆（topkapi palace）
托普卡匹皇宫位于土耳其首都伊斯坦布尔以东的一片高地上，向南可以眺望马尔马拉海，向北可以欣赏博斯普鲁斯海峡。在1465～1853年间，一直是土耳其苏丹初期的皇宫。如今，已成为土耳其一处重要的旅游景点。
印度新德里国家博物馆（National Museum）
故宫博物馆的设计篇3
[摘要]新中国成立到“”开始的17年中，北京在改造旧有博物馆的基础上筹建了一批新型博物馆，从而形成了共和国首都博物馆体系的雏形。但是，由于受到当时社会环境的影响，北京的博物馆建设在取得成绩的同时也出现过失误与曲折，留下了深深的时代印记。研究共和国十七年北京博物馆的发展，有利于了解当时的社会环境，对于今后博物馆的发展也有诸多启示意义。
“共和国十七年”是指从中华人民共和国成立，到“无产阶级”开始之前的17年时间。中华人民共和国成立后，北京博物馆获得新生，进入一个新的发展阶段。在这一时期，首先从接管、整顿和改造旧有的博物馆开始，以故宫博物院和历史博物馆为重点，于1952年底基本完成；之后随着国民经济的恢复与发展，北京地区逐步创造条件筹建了一批新型博物馆，到1965年底，北京地区已经拥有各类博物馆、纪念馆15座，基本上形成了共和国首都博物馆体系的雏形。
共和国十七年，北京博物馆发展形成了一个高潮，但是，由于受到当时社会环境的影响，北京博物馆建设在取得成绩的同时也不可避免地出现了失误与曲折，从而打上了深深的时代烙印，尤其是“左”的错误，严重影响了博物馆应有的工作秩序和正常发展。研究共和国十七年北京博物馆的发展状况，有利于了解当时的社会环境，对于今后博物馆的发展也有诸多启示意义。
一、发展概述
1.接管和改造旧有博物馆
北京第一个正式博物馆，是由著名的教育家、时任教育总长的蔡元培先生倡议，经过当时在教育部任职的鲁迅先生的热心筹划，于1912年7月在北京国子监旧址筹建的历史博物馆，这也是由国家创办的中国第一个国立公共博物馆。在随后的几十年时间里，北京地区又相继筹建了交通博物馆（1913）、古物陈列所（1914）、地质矿产陈列所（1916）、天文陈列馆（1933）等博物馆十余处，其中影响最大的当属1925年10月10日正式开放的故宫博物院。民国时期北京地区的博物馆代表了中国博物馆事业的初创阶段，对于表现古都北京的精神风貌起到了积极作用。但是，这一时期政局不稳，经济发展落后，人才匮乏，导致博物馆得不到应有的发展。此外，由于战火的破坏和社会动乱，北平解放前夕，北京地区的博物馆萧条冷落，多数已经难以继续维持，只剩历史博物馆和故宫博物院勉强支撑，博物馆事业已濒临绝境。
1949年1月31日，北平和平解放。2月19日，北平市文化接管委员会派代表钱俊瑞、陈微明、尹达、王冶秋正式办理接管故宫博物院事宜。3月2日，北平市军事管制委员会派尹达、王冶秋接管北平历史博物馆。新中国成立后，北京市政府根据中央文化部提出的博物馆应该进行爱国主义教育的精神，开始对旧有博物馆进行改造。改造工作以故宫博物院和北京历史博物馆为重点，确定各博物馆的性质、方针和任务，改革机构，改造原有的陈列内容，整顿文物库房管理，加强群众宣传工作，努力清除旧时代的影响。
（1）故宫博物院的改造工作
1949年4月，故宫博物院新的业务方针确定为：“要利用文物为教育人民之工具，以启发其反帝反封建的革命思想，并协助国家建设事业为工作之目标。”1951年，根据新的时代要求和历史经验，调整了院内结构，改变了过去古物馆、图书馆、文献馆三馆鼎立的局面。古物馆被分为保管、陈列两部，保管部专司文物藏品的保管，并开始文物的清点和整理工作；陈列部专事陈列展览，先后布置了《清代革命史料》《帝国主义侵华史料》等展览。新设群众工作部，增加了为观众服务的项目。图书馆不变，文献馆改称档案馆，其他有办公处，下设人事、行政、工程、守护四组。
除了调整院内结构，故宫博物院还进行了古建修缮和院容整理。针对当时情况，博物院制定了“着重保护，重点修缮，全面规划，逐步实施”的古建维修方针，定出了古建修缮的近期计划和长远规划。为了保证古建安全，上世纪50年代还陆续在院内高大的宫殿建筑上安装了避雷针。此外，故宫博物院对紫禁城内外进行了比较彻底的清理和整顿，1952年6月开始清运院内各处积存的渣土、垃圾，9月疏浚院内金水河。院容清理工作于1952年底基本结束，共清理垃圾18.3万立方米。
对于故宫博物院的改造工作是符合新的时代方向和社会发展需求的，有利于博物馆功能的发挥，对于教育广大人民群众，协助国家建设事业具有重要意义。
（2）北京历史博物馆的改造工作
对于北京历史博物馆的改造主要表现在对博物馆陈列的改造。民国时期，历史博物馆的陈列看起硌笱蟠蠊郏但内容却是零乱不堪的。1951年，中央文化部确定了北京历史博物馆的陈列方针，即：“中国通史陈列要以科学的历史观点和方法，将中国按年代、事件、人物布置陈列；设立物质文化专题陈列室；陈列中应贯彻科学性、思想性和艺术性。”新的陈列方针逐渐改变了过去那种零乱不堪如同摆古董摊式的陈列布置，按照历史发展规律进行新的科学的陈列设计，使得文物展品与时代和社会生活联系起来。
到1952年底，北京地区基本完成了对旧有博物馆的改造，使旧博物馆在本质上发生了根本变化，开始走上了社会主义道路，这对博物馆的发展具有重要的历史意义。
2.筹建新型博物馆
经过三年的经济恢复，1952年底，国民经济得到根本好转，筹建新型博物馆的任务也提上日程。新型博物馆的建设“打破老的建馆程序，采取边筹建边开放的方式，充分发挥其社会效益，满足社会对精神文化日益增长的需求”。新馆建设主要分为以下两个阶段：
（1）“一五计划”时期
1953年，“一五计划”开始执行。通过学习苏联莫斯科地志博物馆的经验，北京市开始筹备建设首都历史与建设博物馆，计划建成反映北京自然、历史和社会主义建设面貌的综合性地志博物馆。1954年，筹备处正式成立，限于当时的条件，基本陈列工作从“社会主义建设之部”着手准备。此外，徐悲鸿纪念馆（1954）、北京鲁迅博物馆（1956）、周口店中国猿人展览馆（1953）以及北京天文馆（1957）也在这一时期建立起来。
在这一时期，博物馆以社会教育作用为主旨，通过各种陈列展览开展革命传统教育、辩证唯物主义和历史唯物主义教育，普及科学知识，现实教育的意义大于历史教育。
（2）国庆十周年献礼
1958年8月，中共中央北戴河会议决定在首都建立中国历史博物馆和中国革命博物馆，中共中央军事委员会也决定在北京兴建军事博物馆，迎接国庆十周年。作为国庆十周年的献礼，三大馆在建设过程中充分发挥了社会主义“集中力量办大事”的优势，人民群众广泛参与，各方有效配合，建设任务顺利完成并准时开放。
除了三大馆的建设，国庆节前竣工的博物馆还有北京自然博物馆（1958）、中国地质博物馆（1958）、定陵博物馆（1959）、民族文化宫博物馆（1959）、农业展览馆（1959）。这些博物馆加上稍后建设完成的中国美术馆（1962），不仅完善了北京的博物馆体系，而且也是建国十周年首都改造与建设巨大成就的反映。这些博物馆规模较大，设备先进，专题性强，藏品丰富，有利于更好地进行爱国主义教育。
到1965年底，北京地区共有各类博物馆、纪念馆15座（表一），其中既包括社会科学类博物馆，也包括自然科学类博物馆；既包括综合类博物馆，也包括专题类博物馆；既包括地志类博物馆，也包括全国性博物馆。总之，经过17年的建设，共和国首都的博物馆体系已具雏形。
二、建设成就
中华人民共和国成立伊始，中央人民政府文化部明确提出：“博物馆事业的总任务是进行革命的爱国主义教育，通过博物馆使人民大众正确认识历史，认识自然，热爱祖国，提高政治觉悟和生产热情。”1956年，总理在知识分子问题会议上强调：“为了实现向科学进军的计划，我们必须为发展科学研究准备一切必要的条件……必须加强图书馆、档案馆、博物馆工作。”1961年3月，国务院出台了《国务院关于进一步加强文物保护和管理工作的指示》，其中指出：“文物保护工作是一项重要工作……切实保护文物对于我国的科学研究和社会主义文化建设，以及向广大人民进行革命传统教育和爱国主义教育，起着重要作用。”在党和政府的支持鼓舞下，博物馆工作者刻苦学习，努力工作，积极开展活动，使得共和国十七年间北京博物馆工作呈现出一派繁荣局面。这一期间，北京地区的博物馆在陈列展览、藏品保管、科学研究，以及教育广大人民群众、发挥社会效益等方面，都取得了重要成就。
1.陈列展览工作
陈列展览是博物馆工作的重要内容，其目的在于普及知识，教育民众。在社会主义建设的背景之下，博物馆工作者以马克思主义基本原理为指导，根据自己的实际情况明确博物馆的陈列原则，在丰富多彩的展览实践中逐渐形成了比较完整的陈列体系，使得陈列展览工作更具科学性。
以故宫博物院和中国历史博物馆为例，17年间，故宫博物院共举办大小展览116次，基本上形成了“宫廷史迹”和“历代艺术”两大陈列体系，既有相对稳定的固定陈列，也有短期的临时展览和出国展览；中国历史博物馆共举办大小展览52次，其中《中国通史陈列》作为基本陈列，从原始社会到1840年鸦片战争前为止，以马克思主义基本原理为指导，通过大量文物展示了中国的悠久历史和古代灿烂文化，改变了过去零乱不堪的陈列模式，使得陈列更具科学性，更好地反映历史发展规律。其他博物馆也根据自身特点设置了基本陈列和临时陈列，并且举办了丰富多彩的陈列展览，北京天文馆举办展览23次，军事博物馆举办9次，农业展览馆举办7次，首都博物馆筹备处举办5次等。
2.藏品保管工作
文物的保管与收藏是博物馆的基本功能，做好藏品保管工作是为博物馆建设打好基础。这一时期，文物保管工作基本贯彻“妥善保管，提用方便”的方针，把集品和传世品分别登记保管。在党和政府的密切关注下，博物馆工作者通过各种渠道搜集了大量价值较高的文物，尤其是革命文物；此外，还对旧有博物馆的藏品进行了彻底的清理，并对藏品划分了等级标准，完成了一级藏品的科学编目，同时改进了保管方法，健全了保管制度。
以中国革命博物馆为例，从1950年中国革命博物馆筹备处成立，到1961年7月博物馆正式开放，这一阶段藏品的搜集工作围绕着各个时期的陈列缺项及馆藏缺项进行有计划、有目地的征集，并且根据国家文物事业管理局的指示，制定了中国革命博物馆划分文物等级的标准，对藏品进行了绝品、珍品、常品的划分试点工作。1961年7月正式开放以后，首先确定了入馆文物的初步鉴选程序，确立了藏品总账系统登记制度以及藏品编目草卡审批制度，修订了藏品分类排架方法，设立了时期、物名、人名等8套供管理和检索用的卡式目录。这些做法不仅规范了博物馆藏品保管工作，而且为博物馆的发展打下了基础。其他博物馆也在这一时期根据自身特点对藏品的保管工作进行了有益的探索。
3.科W研究工作
学术研究是博物馆的基本功能之一。共和国十七年问，北京各博物馆在整理文物的基础上积极开展相关的科学研究工作。以鲁迅博物馆为例，1958年编辑出版了《鲁迅手稿和藏书目录》三册，从1959年起，又陆续编辑出版了四编《鲁迅先生手稿选集》，1960年整理出版了鲁迅遗编《俟堂专文杂集》，1962年又与上海鲁迅纪念馆合编《鲁迅收藏的中国现代木刻选集》。这一时期，其他博物馆，尤其是自然科学类博物馆也取得了一定的科学研究成果。
4.群众工作
博物馆的群众工作是博物馆实现其教育职能的重要手段，同时又是博物馆与群众联系的纽带。17年间，北京各博物馆相继成立群众工作部，培养和组织了专业的讲解队伍，认真做好群众参观接待和宣讲工作，并且不断从实践中总结经验教训，努力改进服务态度，提高服务质量，取得了明显的社会效益。
以故宫博物院为例，1951年群众工作部成立后不久便组织起了一支30多人的知识青年队伍，并将他们培养为共和国的第一批博物馆讲解员。为了更好地做好参观接待工作，博物院降低了票价，并在辅导参观的导游图之外，于开放路线醒目处设置全院或分院参观路线图，从而将故宫复杂的庭院和陈列室清晰地呈现于观众面前。从1958年到1961年，群工部举办了故宫宫殿与文物图片流动展览，工作者深入郊区和外省工地、农村，有时还会背上幻灯深入偏远地区的矿山、部队进行放映、宣传。这些活动普及了知识，教育了群众，在当时取得了良好的社会反响。其他博物馆也在这一时期开展了形式多样的群众工作。
共和国十七年问，北京博物馆的工作者在实践中刻苦学习，努力工作，在陈列展览、藏品保管、科学研究以及群众工作等方面都取得了很大的成绩，这不仅直接推动了北京博物馆工作的繁荣，也为全国博物馆的发展树立了典范，为日后博物馆，尤其是新时期博物馆的发展打下了坚实的基础。
三、存在的问题
共和国十七年间，北京博物馆建设形成了一个高潮，但是由于受到当时社会大环境的影响，在取得很大成绩的同时，也不可避免地存在着问题，留下了深深的时代印记。
1.“左”的错误的影响
中华人民共和国成立后，国民经济进入恢复时期。1953年6月，中共中央提出过渡时期总路线，开始由新民主主义社会向社会主义社会过渡。随着三大改造的顺利实现，以及“一五计划”的提前完成，党内“左”的思想也在滋生，政治上出现“反斗争扩大化”，经济上掀起了“”和化运动，忽视客观发展规律，夸大主观能动性的冒进情绪逐渐反映到社会生活的各个方面，作为文化事业的北京博物馆工作也受到了影响。
（1）指导思想出现偏差
“左”的错误使得个别博物馆在指导思想上出现偏差，主要表现为忽视博物馆自身应有的特点，造成同类博物馆之间陈列的雷同。以故宫博物院为例，共和国十七年间，故宫博物院贯穿着一个指导思想，那就是将其建设成为历代艺术乃至古今中外艺术史性质的博物馆，而忽视了其作为明清皇宫的基本特点，在陈列展览方面突出艺术陈列，而在藏品保管方面，宫廷文物不受重视，有些甚至被处理掉了。这种指导思想上的偏差长时期影响着故宫博物院的发展。
（2）政治挂帅，突出红线
“政治挂帅，突出红线”是1959年9月22日中央书记处第159次会议上讨论博物馆的展品陈列原则和开放问题时提出的。这一指导方针过分强调博物馆工作要服务中心任务，从而影响了博物馆应有的工作秩序和正常发展。
以中国历史博物馆和中国革命博物馆为例，《中国通史陈列》作为中国历史博物馆的基本陈列，在处理某些历史问题时有些不够实事求是，特别是对历史上的农民起义、农民战争；另外，盲目地追求教科书的章节，勉强去表现那些不大适合用文物等形象资料表现的历史内容，如比较抽象的生产关系、意识形态等，过多地使用图表、书照、美术作品、文字说明等辅助展品，这不利于博物馆语言的发挥，从而影响了陈列效果。中国革命博物馆基本上是以思想为主线，以党内斗争为核心，以党的自身发展为基本内容的革命史陈列，这与一部全面的、完整的、科学的革命史陈列相差很远。
（3）“反右运动”的干扰
1957年的反斗争扩大化使北京博物馆工作也受到干扰，许多业务骨干被错划为“”分子，下放到偏远的农场劳动，这使得博物馆的许多正常工作因缺少业务人员而无法展开，严重影响了博物馆的正常发展。
2.建设主体单一化
共和国十七年间，北京博物馆完全是由政府（或总政治部）高额资金投入建设的，投资主体单一。在当时的社会条件下，由政府大规模集中投入建设，北京博物馆“无论在建筑、设备实施的标准，还是专业人员的配备方面都是处于高起点起步的”，这对于博物馆发展具有积极意义。但是，建设主体的单一化使得北京博物馆在类型上不够丰富，表现在建筑风格上比较单一，缺少特色；陈列内容政治色彩偏重，离普通民众的社会生活较定的科研成果，但总体而言科学研究工作还很不到位，尤其是社会科学领域的研究工作基本处于停滞状态。这一方面是因为这一时期博物馆工作片面强调宣传、教育，对科学研究工作不够重视，另一方面，科研力量比较薄弱，从事博物馆工作的专业人才匮乏，加之“反右运动”的干扰，许多业务骨干被错划为“”分子，从而使得相关的科研工作无法展开。
4.缺少国际交流与合作
这一时期共和国的外交局面尚未完全打开，以美国为首的西方国家对中国实行封锁，1960年代初中苏关系也陷入恶化。在这种时代背景下，博物馆建设“更多的是向苏联学习和借鉴东欧部分国家的经验”，同美国为首的西方国家交流很少，缺少充分的国际交流与合作。应该说，博物馆工作的国际交流与合作是非常有必要的，可以从交流与合作中吸取有益的经验，改进自身的工作。由于这一时期缺少国际交流与合作，北京博物馆的工作模式与国际标准化、专业化的博物馆工作模式存在较大差距。
这些问题既是特定历史条件下的反映，也是应当记取的教训。
四、对今后博物馆工作的启示
共和国十七年间，北京博物馆建设既取得了很大的成绩，也出现过失误与曲折，留下了深深的时代印记。研究共和国十七年北京博物馆的发展对于今后博物馆建设也有诸多启示意义。
首先，博物馆发展有其自身的发展规律，因此在博物馆的建设过程中需要根据博物馆民众是必要的，但是应该尽量避免其他人为因素或是政治因素的干扰，保持博物馆正常的工作秩序和独立发展。
其次，博物馆作为非营利性质的公共事业机构，由国家主导建设是值得肯定的，但是在国家主导建设的同时也应该鼓励支持其他类型的博物馆建设，如高校博物馆、社区博物馆、企业博物馆等。由国家主导建设，多种类型的博物馆共同发展才能使博物馆融入到社会生活的各个方面，充分发挥博物馆的各项功能，满足观众的不同需求。
再次，加强博物馆的科学研究工作。这一方面需要博物馆工作者从认知角度提高对博物馆科研工作的重视程度，另一方面需要重视对博物馆从业人员的培养，加强博物馆人才队伍建设，增强科研力量。科研人员要充分利用博物馆的宝贵资源，使博物馆真正能够为科学研究服务。
最后，发展博物馆工作，必须加强国际交流与合作，一方面要勇敢走出去，在国外举办各项文化展览，展示悠久灿烂的中华文明；另一方面要积极请进来，在国内举办国际著名博物馆藏品展，让国人了解世界，开阔眼界。此外，加强国际交流与合作可以学习国外先进的工作经验和办馆理念，开展文物科技保护和培训专业人才，在此基础上根据自己的特点创新工作模式，提高办馆水平，打造具有世界水平的一流博物馆。
五、结语
故宫博物馆的设计篇4
相关链接
1.故宫淘宝的卖萌营销：2015年10月30日，故宫淘宝官方微博《够了！朕想静静》的文章，以极具幽默调侃的语气介绍了“一个悲伤逆流成河的运气不太好的皇帝的故事”。故事的主人公是明朝最后一位皇帝朱由检，一开始，原本在画像上正襟危坐的崇祯皇帝画风突变，左手扶住额头，右手摆手作发愁状，并配上台词“总有刁民想害朕”。
2.文创产品中的文化底蕴：故宫淘宝目前销售的以故宫元素设计的各类文化产品已有约200件，故宫相关负责人介绍，希望这些小巧玲珑、实用方便的小纪念品能够成为中国传统文化的承载者和传播者。
3.曾在不同场合多次要求，“要系统梳理传统文化资源，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。”能够走进寻常百姓家的博物馆文创产品无疑是传播文化、让文物活起来的重要使者。
事件解析
1.创意营销打破常规创造奇迹
不经意间，故宫淘宝已成为新时代的“网红”，除了独特的商品会让人眼前一亮以外，打破常规、别具一格的营销手段也是其瞬间名声大噪的重要原因之一。在当今这个日新月异的伟大时代，墨守成规只有死路一条。只有求新、求变，才能永葆生机。故宫淘宝的成功证明了打破常规可以创造奇迹的道理。
2.创意营销与时俱进追赶潮流
无论是国家博物馆天猫旗舰店，还是故宫淘宝微信公众号，都充分利用了互联网这一新兴平台，体现了一种与时俱进的精神。总理提出“互联网+”行动计划，而故宫淘宝、国博天猫把文创产品与互联网完美对接，显然是顺应了社会发展的潮流。只有紧跟历史潮流，才不会被淹没在时展的滚滚洪流之中。
3. 创意营销传统文化大放异彩
中华优秀传统文化是中华民族的“根”和 “魂”，积淀着中华民族最深沉的精神追求，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养。各种充满“文化味儿”的文创产品广受好评和追捧，显示了中华传统文化的无穷魅力和强大生命力。
4. 创意营销责任与担当
故宫与国博，肩负着传播中华传统文化的光荣使命，他们积极开发文化产品，通过互联网开展营销，都体现了一种继承、传播优秀传统文化的责任与担当。责任与担当，是实现中华民族伟大复兴、实现中国梦不可或缺的优良品质。
你观你说
1.《规则，就是用来打破的》
从古至今，规则和习惯一向为人们所敬畏和遵守。但是我们有没有想过，如果世事一味地循规蹈矩，我们生活的地方将是怎样一个死气沉沉的世界？于是有人大胆喊出：“规则，就是用来打破的。”敢于打破常规才是成功之道。凡事，若换一个角度、换一种方式，就可能获得意想不到的转机。
如果在销量不理想的情况下，故宫淘宝没有转变观念的智慧和勇气，在产品的设计上面紧跟热点、萌点，并且用与众不同的方式加以推广，怎能成功俘获大众眼球呢？因此，只知道对既有的规则和习惯顶礼膜拜，永远走不出一条属于自己的路。只有那些敢于打破规则的人才会拥有更多的精彩。
――河北唐山开滦第二中学 齐冰欣
评点：
平时我们一再强调“遵守规则”，而这段评论却大胆提出“规则，就是用来打破的”，观点可谓新。首先通过假设指出循规蹈矩的危害，接下来顺势提出中心论点，水到渠成。事例紧扣材料，贯穿古今，一气呵成。
2.《责任与担当》
故宫淘宝推出各种脑洞大开的创意产品，再加上别具一格的推广模式，赢得无数粉丝。正是他们的努力，使传统文化不再是束之高阁的“宝贝”，不是远离群众的“化石”，每一件创意产品都是传统文化的载体，它们走进千家万户的同时，也把传统文化送进了百姓心中。这也正体现了故宫传播中华传统文化的责任与担当。
一个人能承担多大的责任，就能取得多大的成功！人生天地间，唯有敢于担当，才可顶天立地，书写人生的不凡乐章。
――河北唐山开滦第二中学 王雨轩
评点：
这段文字用故宫淘宝店的实例为证，充满新意，紧密围绕语段中心，富有说服力。
3. 《“小玩意儿”蕴含大精彩》
与国外博物馆动辄千万美元的“商店收入”相比，目前我国博物馆文化创意产品的开发经营仍处于起步阶段。“近年来，一些有实力的大馆逐渐将馆藏文物的文化元素融入商品之中，设计制作出文创产品，但是全国绝大多数博物馆，尤其是中小博物馆没有自己的产品，90%的产品是代销。文创产品的重点在‘创’，我们离自主设计的目标还有很大距离。”中国博物馆协会文创产品专业委员会副秘书长张鹏说。
国际博物馆协会理事、中国博物馆协会市场推广与公共关系专业委员会秘书长蒋奇栖认为，“社会的参与对提高博物馆文创产品开发至关重要，多元化和多角度才是博物馆文创发展创新应有的思路。”
――摘自《中国文化报》
评点：
故宫博物馆的设计篇5
展览以“中国：镜花水月”为主题，旨在诠释几个世纪以来，神秘、凝粹的东方文化与电影催生的艺术创作与想象，解构东西方时尚与文化的碰撞与融合。美国大都会艺术博物馆馆长、CEO 康柏堂先生（Thomas P. Campbell）故宫博物院院长单霁翔先生，美国驻中华人民共和国大使马克斯・西本・博卡斯先生（MaxSieben Baucus）、大都会艺术博物馆服装艺术部策展人Andrew Bolton 先生，大都会艺术博物馆亚洲艺术部主席何慕文先生（Maxwell K. Hearn）、 康泰纳仕出版集团艺术总监、《Vogue》美国版主编Anna Wintour 与著名导演、此次展览的艺术总监王家卫先生一道，共同出席此次会。
会上，故宫博物院院长单霁翔先生致欢迎词，感谢各位嘉宾和媒体朋友齐聚故宫博物院建福宫花园共襄此举。美国驻中华人民共和国大使马克斯・西本・博卡斯先生（Max Sieben Baucus）出席并致辞。美国大都会艺术博物馆馆长、CEO 康柏堂先生（Thomas P.Campbell）先生在致辞中表示，中国和大都会博物馆在文化和艺术方面的交流至关重要。
此外，大都会艺术博物馆服装艺术部策展人Andrew Bolton 先生在致辞中表示，此次展览将同时呈现中国艺术、传统服装和高级定制，展现西方对于东方文化意像的心迷神往。会最后，王家卫先生与所有现场嘉宾们一同探讨了电影贯穿此次展览的重要作用，并在会现场以蒙太奇的方式呈现了将贯穿整个展览的电影片段，完美诠释了电影艺术对于西方时尚的具有创造性的影响。
在建福宫花园新闻会现场展示的部分图片和展品将在大都会博物馆展出：受清朝末代皇帝溥仪登基时（1908）所穿龙袍启发而创作的Yves Saint Laurent 礼服（由汤姆・福特于2004 年设计）；香奈儿青花珠饰礼服（由Karl Lagerfeld 于1984 年设计）以及由Roberto Cavalli 设计的中国瓷器纹饰礼服。这场艺术界与时尚界的交流盛宴履行了故宫博物院弘扬与传承千年中国艺术与文化的使命，同时也代表着大都会艺术博物馆服装学院探索艺术与时尚之关联的承诺。服装学院于1946 年加入大都会艺术博物馆，随后创立了其闻名遐迩的世界级服装藏品系列，包含来自五大洲的35，000 件服饰，其中臻品更可追溯至15 世纪。
“中国：镜花水月”（China： Through the Looking Glass）将在大都会博物馆的中国艺术展区（Chinese Galleries）和安娜・温图尔时装中心（Anna Wintour Costume Center）展出。此次展览将展出130 余件高级时装和成衣作品，同时还将展出精美玉器、漆器、景泰蓝和青花瓷等传统中式臻品。整个展览将贯穿中式意象，呈现一系列“镜面反射”，聚焦从封建帝国时期到当代时期的中国艺术、时尚和文化变革。
故宫博物馆的设计篇6
4月13日，“千古传奇――张大干艺术作品展”在山东省美术馆展出，此次展出的93幅作品涵盖了张大千1930-1982年创作的山水、花鸟、人物画作和书法作品。本次“千古传奇――张大干艺术作品展”由山东省美术馆和台湾长流美术馆共同主办，张大干作品全部由台湾长流美术馆提供。
国博推出“娘本唐卡艺术展”
中国国家博物馆4月16日向公众推出“娘本唐卡艺术展”，展览甄选中国工艺美术大师、部级非遗代表性传承人娘本先生的唐卡作品65件，完整展现了其代表的热贡传统风格唐卡的艺术面貌。展览现场还陈列有绘制唐卡使用的矿物质颜料和工具，并通过画师现场绘制和多媒体介绍，立体生动地展现这一古老技艺。
文物法修订草案将出台
改革开放以来最大规模的文物法修订工作目前已进入课题研究阶段，修订草案将于今年年内出台。这次文物法修订内容包括文物行政强制执法、文物保护公益诉讼、文物保护补偿机制、文物的合理利用以及社会力量参与文物保护等二十余个问题。专家预测，新版文物法有望确立文物保护与经济建设之间“相互独立的平衡关系”，对“牺牲文物搞建设”行为实现有效制约。
单霁翔呼吁尽快出台《故宫保护条例》
故宫博物院院长单霁翔在4月16日的“平安故宫”工程实施一周年通报会上建议尽快出台《故宫保护条例》，指出，对故宫这一世界文化遗产的保护需要高瞻远瞩的顶层设计，需要强制有力的法律政策护航。同时，他还建议北京市出台协助故宫博物院进行限流、分流等的相关保护政策，给予具有针对性和可操作性的政策支持。
隋炀帝墓出土文物首次亮相
4月16日，隋炀帝墓出土文物特展在扬州博物馆一楼特展厅开展，主题为“流星王朝的遗辉”，展出包括隋炀帝牙齿、蹀躞金玉带等文物，展期三个月。这是隋炀帝墓出土文物首次公开亮相，展出隋炀帝墓及萧后墓出土文物百余件。
文物展向公众免费开放，但参观者需要在展厅入口处领取纪念票，凭票入场。
10幅法国名画亮相国博
4月12日，“名馆・名家・名作――纪念中法建交五十周年特展”在中国国家博物馆举行。虽然只有10幅绘画作品，但吸引了大批观众。据介绍，这10幅作品是卢浮宫博物馆、奥赛博物馆、凡尔赛宫和特里亚农宫博物馆、毕加索博物馆以及蓬皮杜现代艺术中心五大博物馆的馆藏精品，此前从未离开过法国，每件作品都代表着一个时代，或是对法国文化来说具有标志意义的一个流派。展览将持续至6月1 5日。
钱钟书书信手稿拍卖案尘埃落定
北京市高级人民法院日前就杨季康（笔名杨绛）诉中贸圣佳国际拍卖有限公司（简称中贸圣佳公司）、李国强侵害著作权及隐私权案作出二审裁定，驳回中贸圣佳公司的上诉，维持原判，即中贸圣佳公司停止侵害书信手稿著作权的行为，赔偿经济损失10万元。中贸圣佳公司、李国强停止侵害隐私权的行为，共同向杨季康支付精神损害抚慰金10万元。
拿破仑头发及肖像画遭窃
故宫博物馆的设计篇7
解开神秘面纱
在台北中间地带，地形稍有起伏，丘壑林泉，郁郁葱葱，形成一道隐秘的峡谷。在这个叫做外双溪的地方，收藏着中华民族千年智慧和文明成就的建筑，那就是台北“故宫博物院”。那里有我国清朝历代皇帝所搜罗的最珍贵的文物典藏精品，是中华民族几千年历史当中最精彩的一部分。
中有65万件艺术珍品，其中92％的文物来自于北京紫禁城的清宫遗存，是国之重器，国之瑰宝。60年前，它们漂洋过海落户台湾，整整60年的两岸隔阂，对于国人而言，它们依旧很神秘。
随着内地观光客赴台旅游热，博物院成为热点旅游景区。央视特别制作了12集高清纪录片《》系列节目。至此解开了它的面纱。
“博物院”始建于1962年，是仿照北京故宫样式设计建筑的宫殿式建筑，1965年落成，1966年启用，原名中山博物院，后改为“国立故宫博物院”，建筑设计吸收了中国传统的宫殿建筑形式，淡蓝色的琉璃瓦屋顶覆盖着米黄色墙壁，洁白的白石栏杆环绕在青石基台之上，风格清丽典雅。
博物院藏品包括清代北京故宫、沈阳故宫和原热河行宫等处旧藏之精华，以及海内外各界人士捐赠的文物精品，共约65万件。分为书法、古画、碑帖、铜器、玉器、陶瓷、文房用具、雕漆、珐琅器、雕刻、杂项、刺绣及缂丝、图书、文献等14类。
当然，无论这些跨越千年的国宝有多美丽，多灿烂，你都只可以透过厚厚的玻璃格窗感受它的美与妖娆。积淀在千年背后的那份文化的气息也只能仅限于留在你的脑海之中，留在文字之间。
博物馆衍生品创意夺人眼球
试着想象下，如果你可以将乾隆皇帝的朱红玉玺戴在颈上，或者将慈禧太后的玉如意佩在肩上，抑或是把王羲之的书法穿在指间……。跨越千百年的时空，与国宝“亲密接触”。这是博物院文化衍生品的新鲜模式。此举不但让文物走出冰冷的陈列馆，融入珠宝，更演绎出令人惊艳的艺术风格。
据了解，近年来博物院积极拓展文物延伸商品，授权台湾珠宝品牌富御珠宝、今生金饰以及设计师林芳朱的品牌“朱的宝饰”开发以贵重材质设计的珠宝，将历代典藏的艺术文物化为俏丽首饰。看来博物馆带给观众的不仅是心灵与知识的盛宴，还能让人们将看到的美好“戴”进生活。
把文化“佩戴”在身上
莹玮艺术翡翠文化博物馆与共同合作的翡翠商获得“惊艳”评价，创意设计值得内地借鉴。“把文化佩戴在身上”，是该系列翡翠饰品的设计概念。它采用最具东方美学风情的翡翠材质，与故宫典藏文物进行交融与对话，衍生出一系列兼具文化意涵及东方风采的文创商品。
2009年，富御珠宝的设计能力荣获博物院肯定，博物院授权富御珠宝运用故宫典藏文物，例如翠玉白菜、青花瓷、玉璧、青铜器纹饰、宋微宗花鸟画等，结合最富东方文化意涵的翡翠，发展独具文化美学意涵的珠宝。
故宫富御系列商品就创意设计的文物来源区分，分成知名文物系列和琼琚群芳系列两大类。知名文物系列撷取宗周代古钟，唐仕女俑、宋微宗花鸟画、明青花瓷，以及清翠玉白菜等著名文物为创意源头，构思而成的珠宝精品，运用文物独特的纹饰与文化内涵，结合翡翠玉雕的工法，表现出高雅典美的韵致，其中不乏许多造型精巧可爱的珠宝精品――设计成胸坠、挂饰和手链，不仅独具文化内涵，更显现出简约时尚的风采。
翡翠胸坠“鱼龙跃”，作品从珍宝文物宋代白玉龙纹佩中汲取灵感，结合鱼跃龙门的典故，将神龙腾跃的矫健身姿，幻化为流畅的“8”字型胸坠，神采灵动。
琼琚群芳系列结合青铜纹饰与吉祥文字，化身现代玉璧的形制设计而成，融铸成件件精巧珠宝饰品，也同时在美丽之中传递出文化的动人故事。
该系列中，“喜福会”翡翠玉佩创意来自博物院藏品之清代福寿双喜龙凤金锅，而玉璧在古代为贵族常用的礼器，极具温润灵动之美。该作品撷取璧之形貌，将璧面镂雕双“喜”字，意味好事成双；两侧的两只蝙蝠，蝠与“福”同音，亦表示能获得双倍的好运气。整体造型秀丽，线条流畅，别具风雅意趣。
故宫富御系列，系富御珠宝以故宫典藏文物为创意源起，透过最具东方美学风情的翡翠材质，在设计团队的研究、讨论与不断尝试的过程中，发展出珠宝精品、生活用品等蕴含文化底蕴、文化创意的精品。
富御艺术总监胡焱荣表示，富御系列商品是博物院所有授权商品中，最具东方文化内涵的顶级珠宝精品，也象征着故宫博物院与富御珠宝共同开创了时尚精品结合国宝文物的里程碑。
金色的笔墨氤氲
在今生金饰品牌前，穿着古朴典雅的模特的手中、腕间，呈现出一派古典与现代结合的全新风貌。无论是翠玉白菜、汝窑青瓷、赤壁赋、毛公鼎、玉辟邪及乾隆用玺，透过抽象概念和具象文字图腾，设计出包括吊坠、戒指及摆件等十多项作品，单价约从两、三千元至4万多元不等，每件商品都附有博物院授权商品证书，在以及今生金饰直营和经销门市销售。
赤壁赋金戒圈是众多观众心仪的一款产品，取材自赵孟a商务行书《赤壁二赋》书迹。作品中对笔锋运用的讲究与线条的质量，都显示出其笔法的娴熟，笔笔圆润秀劲，而单字结构亦别出心裁。今生金饰本系列作品挑选具有历史意义的赤壁赋中的单字，制成黄金饰品，将材质与内容有机结合，形成独特的艺术风貌。
经过2年多洽谈竞标及设计比稿，2008年，今生金饰成为首家取得以黄金制作文物的品牌，今生金饰设计团队希望藉由故宫典藏文物的历史背景结合金饰，将国人对金饰的特殊情感与文化相融合。
“我们常参考国外的设计品牌与书籍，殊不知却忽略了我们自己的文化之美，文字之美。”今生金饰营运协理杨帆表示，身为炎黄子孙的我们，更应该从现代人的思维来看故宫的古文物，从记忆中撷取精华；将中国古文物融入纯金饰品之中，不但可以发挥我们独特的铸金技术，更可将冰冷的历史文物赋予新的生命与时尚光芒，最重要的是它的文化传承精神，成为人与人之间情感传递的重要媒介。
最新潮的古典
博物院中最贵重的博物馆衍生品，是标价高达25.8万元人民币的“灵芝如意”珍珠项链。“灵芝如意”原是慈禧太后的把玩之物，属馆藏皇室珠宝。
如意是由古人搔背用的“不求人”演变而来，寓意“心想事成”；是吉祥祝福的象征。在博物院收藏的如意中，最有珠宝味的要算是清代镶了珍珠宝石的“金质珍珠如意”。
“久”，是特别吉祥的宇，九朵灵芝交缠的造型，以此件珍宝发想设计制成的项链，用显微镜爪镶了六千多颗米粒珍珠，翡翠、红宝、蓝宝等宝石点缀其上，表现出活泼华丽的色彩。
设计师林芳朱用6000多颗同等大小的优质小珍珠，仿制成9枚灵芝如意，然后一一串联，最后做成久久如意链。
“朱的宝饰”品牌总监暨设计师林芳朱的座右铭是：“能限制住你的只有自己的想象力”和“打破所有规则”。她的设计，也总是能从传统中创新，可谓“以一颗自由的心开始，玩一种毫不设限的游戏”。她的作品，“古典而现代”、“古意而摩登”，展现出“最新潮的古典”艺术风格，标榜了浓郁的人文主义色彩与文化特色。
历史系科班毕业的设计师林芳朱，热爱中国文化，在踏入珠宝设计领域后，也努力在这一领域拓展空间。从事近18年古董珠宝的设计和创作，在取得博物院授权后，更激发了她源源不绝的灵感，进一步将文物图样纹饰联合翡翠玉石及中国古老技法如鎏金、掐丝等，体现古董珠宝艺术的文化之美。
林芳朱传留了古董珠宝文化，并发扬光大古董珠宝的技巧，一直都致力于“博物馆珠宝艺术”的推广，透过创意，让这些“可带着走”的时尚艺术珠宝代言博物馆的珠宝文化，可说是博物馆珠宝文化与国际时尚的桥梁。
一条名为“宜子孙”的项链，设计以乾隆皇帝“宜子孙”印文为本，以细小的珊瑚颗粒密镶为红色的“印泥”，将18k金与钻石拼镶成阳刻的篆书文字，可以说是新的尝试。不但将文字之美融入其中，更将生活情趣，文化修养勾勒了出来。
故宫博物馆的设计篇8
【关键词】OA;博物馆;信息化
1.OA在故宫博物院的应用现状
故宫博物院的办公自动化系统是我们第一个考察的对象。故宫博物院的信息化建设开展的比较早，目前在办公自动化领域基本上做到无纸化办公。它的特点是权限划分得比较细致，OA系统会依据不同的角色、部门、职务等分配相应的权限。员工登陆系统后，系统会根据分配的权限展示不同的内容，以及可操作的功能。OA的工作流引擎实现了一个可视化图表，运行在上面的公文流转、单据审批等各种流程都可以直观的查看到目前所处的状态。比如员工提交的一张单据需要各级领导审批，他可以方便地查询到这张单据目前流转到了哪个领导那里以及领导的审批结果。只要有一台电脑和畅通的网络，员工就可以方便地办理业务，而不用拿着单据到处找领导签字。经过多年的摸索以及不断的更新，故宫博物院已经实现了一个内部门户系统，它集成了故宫博物院内的各个系统，通过这个门户，员工可以实现单点登录，通过身份识别和权限分配，安全便捷地访问自己权限范围内的系统资源。故宫博物院的OA系统也有不足之处，他们的OA系统并没有实现异地办公功能，因而没法在领导异地出差的时候办理审批等工作。但是他们通过一个变通的办法解决了这个问题，他们在OA里实现了一个功能，即由领导指定一个人并将其权限移交，人就可以利用权限代为完成各项任务。
2.OA在首都博物馆的应用现状
首都博物馆的办公自动化系统一期投入很多资金，但是应用的效果并不明显，目前和很多单位的OA系统使用现状类似，他们的OA系统用户界面非常友好，在内部资讯与共享方面做得较好，共享和资讯功能使用的也较为频繁。而对于一些工作流运行，比如像公文流转，审批流程等各种流程化的功能并没有很好的使用起来，而且由于首都博物馆内部使用的各种应用程序接口不兼容，导致了在后期应用系统集成时也遇到了很多困难和挑战，他们在推进信息化建设过程中的经验教训值得我们深思。相信在管理者的重视下，他们的OA系统应用也会发生很大的改观。
3.OA在国家博物馆的应用现状
相比故宫博物院和首都博物馆的OA系统，国家博物馆的OA系统做得最为完善，不仅实现了异地办公功能，而且在安全性方面考虑得也非常周到，当然资金投入也是最大的一家。国家博物馆的OA系统界面清爽简洁，功能简单不繁杂，工作流的流转同样实现了可视化的图形界面，而且流转的每个节点非常明确，基本上实现了无纸化办公。在安全性方面，每个员工都配备了一个USBKEY，只有在电脑上插入表明身份的“钥匙”，才能登陆到OA系统，领导在审批时也可以使用手写的电子签名，确保了用户身份的真实性。
4.总结
事实上，从本质上来说，办公自动化系统是面向组织的日常运作和管理。也是员工及管理者使用频率较高的应用系统。办公自动化系统在应用内容的深度与广度、IT技术运用等方面都在不断发生着变化，并成为组织不可缺的核心应用系统，但是只有应用成功的办公自动化系统才能发挥出其组织信息化建设领域的价值。当OA系统在单位应用的不断发展深化，对OA系统在办公流程上的要求也会越来越高。在此种情况下，OA系统的应用就不仅仅是将手工工作搬到计算机网络上，实现办公自动化，而是要利用计算机技术的一些先进特点，并加上先进的管理理念和方法，逐步成为更为专业和广泛的组织行为管理工具。遗憾的是，当前很多的OA系统在实施时并不成功，更不能担此大任。
通过对比三家博物馆的OA系统，可以得出以下几点经验
（1）OA系统功能并不是越多越好
故宫博物院和国家博物馆的OA系统功能都非常简单，主要是用来处理公文流转和单据审批。但是应用的的非常好，而繁杂的功能只会引起员工的抵触情绪，会导致OA在实施过程中遇到阻力。而简洁的页面和简单功能操作会给人带来好感。
（2）管理者的重视非常重要
首都博物馆的OA系统没有很好的实施并非是软件系统本身不好，人为的阻力也产生了较大的影响。这一点我们都要向故宫博物院和国家博物馆学习，国家博物馆在推行OA的初期也遇到过阻力，有些员工习惯了传统的工作方式，对电脑的使用也不太熟悉。他们更倾向于拿着纸质的单子去找领导签字，而不是通过OA系统。通过管理者的决心和大力支持，以及员工的共同努力推动信息化建设，OA系统得以良好的应用。OA系统往往涉及单位各个部门及人员，涉及面非常广，其引入的新的管理理念和工作模式很大程度上改变了员工传统的工作习惯。因此，OA系统在推广过程中，难免要遇到各种阻力。因此，要从制度上、人员上加以保证。
（3）要结合博物馆的实际情况，逐步推动信息化建设