时间：2023-12-10 21:48:09
珐琅在清代康熙年间从欧洲传人我国，是一种硅酸盐类物质。玻璃胎画珐琅是清代首创的玻璃装饰工艺，除此之外，画珐琅还有瓷胎、宜兴胎、铜胎、金胎和银胎。而玻璃胎画珐琅由于最难制作、最少、存世量更少，显得尤为珍贵。据档案记载，雍正时期，皇帝曾下旨，令造办处仿造玻璃画珐琅水丞，但未成功，可见制作难度之大。应是因为玻璃与珐琅的熔点相近，温度高玻璃胎会变形，温度低珐琅的颜色难以体现，且不同颜色的珐琅料烧成温度不一，同一件器物需要反复烧造多次，所以在过程中需要精准的控制温度，技术上难度很大。
故宫博物院所藏道光十五年七月十一日立《玻璃珐琅宜兴瓷胎陈设档案》中有“康熙款玻璃胎画珐琅牡丹蓝地胆瓶一件”的记载，这是康熙玻璃胎画珐琅最早的记录，据研究员稽若昕女士研究，现藏的玻璃胎画珐琅蓝地牡丹纹胆瓶即是档案记载的器物。此外香港李先生藏有一件清康熙玻璃胎画珐琅开光四季花卉纹杯，此杯仅高3.6厘米，也可称为酒盅，杯体略有残，但已修复。胎体为白色不透明玻璃，平口，外壁四个圆形开光，内绘制牡丹、月季、以及荷花，开光外绘制团花，底部略内凹，中心蓝料署双框“康熙御制”四字楷书款。根据制作工艺和珐琅彩的呈色来看，此杯已属于技术较为成熟的作品了。除此之外，已知最早的玻璃胎画珐琅鼻烟壶是收藏的雍正款玻璃胎画珐琅绿地竹叶纹鼻烟壶。
鼻烟壶是康熙时期承办、制造、修缮清官各项器物的机构养心殿造办处，创制的小口、鼓腹、带盖和匙，专门使用鼻烟的器物。烟草粉末与香料调和，经过发酵、沉淀，称为鼻烟。17世纪风靡欧洲，17世纪末传人我国，18世纪形成独特的潮流，逐渐在中西方不同的国家，演变出各自独特的文化。鼻烟壶材质讲究且多样化，金、玉、瓷、玻璃、宝石等，涉猎广泛，并集合各类工艺，雕刻、镶嵌、绘画等，珍贵精巧，不光有实用性，更有艺术性。常作为贵重的礼品，赏赐朝臣使节。
王世祯《香祖笔记》载，鼻烟最初以玻璃瓶存放。吴麟《咏鼻烟壶四十韵》曾说：“贮器贵玻璃”。《秋阴杂记》提到：“制壶之始。仅有玻。余皆后起也”。可见当时玻璃鼻烟壶的地位。在玻璃鼻烟壶中，除单色以外，发展出画珐琅、刻花、套玻璃、描金、洒金等等种类。其中玻璃胎画珐琅鼻烟壶最具特色，由养心殿造办处玻璃厂和珐琅作合作烧造。收藏的清雍正玻璃胎画珐琅绿地竹叶纹鼻烟壶，是两岸故宫唯一的一件雍正款玻璃胎画珐琅。此器胎体为白色不透明玻璃胎，三段竹节形，通体绘以斑竹纹，青黄地衬褐色竹斑，碧竹二枝配两蜘蛛，底部灵芝开光，内红料署“雍正年制”四字楷书款。竹节为节节谐音，蜘蛛喻意双喜，可能是雍正六年（1728年）《造办处各作成做活计清档》中所提到的玻璃胎烧珐琅节节双喜鼻烟壶。
乾隆时期玻璃厂制作数量最多的玻璃器就是经过各种艺术加工的鼻烟壶，这一时期也是玻璃胎画珐琅鼻烟壶工艺的鼎盛时期。北京故宫收藏的玻璃胎画珐琅实物均为乾隆时期的玻璃器，约20件左右，除两件玻璃瓶外，余下都是鼻烟壶。藏有乾隆时期鼻烟壶四十余件，其中一组43件玻璃胎画珐琅鼻烟壶同存一日本漆盒中，以多宝格方式组合储存，虽然造型相似，但纹饰、题材、配色无一相同，极尽巧思，全面展示了乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶的巅峰工艺。
另见大英博物馆藏有两件葫芦形玻璃胎画珐琅鼻烟壶。
康熙时期
鼻烟壶的诞生开始于康熙朝，铜胎画珐琅为其始创，还有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种，画珐琅，是在金属胎上用各色珐琅釉料，按照图案设计要求，直接涂画，再经过烧制后显色而成。因此，也可称画珐琅为“珐琅画”，首先由法国传入广州，彩绘精巧，风格华丽纤细，极受宫廷喜爱。康熙五十五年(1716年)以后，广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入清内廷，如广州的潘淳、杨士章，法国的信等，指导并参与内廷画珐琅器的烧制。其中鼻烟壶正是这一时期画珐琅器作品中的杰作。
铜胎画珐琅为此时主要制品，均为造办处制作。造型多为扁壶形，配以铜胎镀金錾花盖，装饰内容图案化，多利用圆形或卷枝花形开光，绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽，主要有宝石蓝、玫瑰红、粉、绿、白、浅黄等，具有晕染效果。通体构图，画面淡雅清逸，这时期的署款大都是“康熙御制”四字，而不见有“康熙年制”款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。
康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式，胎质坚细，釉面晶莹亮丽，或略泛青，装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主，青花晕染，多带写意韵味，色泽明快，层次分明。
雍正时期
雍正时期，天下安定，宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究，精美华丽，在造型装饰制作技法方面有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺，并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进、品种的增加，式样的定型都坚持“内廷恭造”之式，形成了特殊的宫廷风格。
雍正时期在继承康熙晚期规范化的画珐琅器生产基础上，画珐琅器烧制技艺日渐成熟。特别是在雍正六年，自行试制成功了珐琅色料20余种，更进一步丰富和完善了珐琅色料品种，特别是出现了一种独具特色的以黑色珐琅釉作地来衬托纹饰图案，貌似退光漆艺术效果的画珐琅作品。这一时期，除铜胎画珐琅鼻烟壶外，新出现了玻璃胎画珐琅、瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶，其品种较多，造型向多元化发展，出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型，新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主，以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案，是此时期的代表性特征，这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系。色彩除黑色主调外，有红、蓝、白、黄等色彩对比强烈，与前期不同，如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶，其底足内蓝字楷书“雍正年制”双行印款，后者圈足内蓝花双椭圆形框内，红字双行楷书“雍正年制”。
乾隆时期
乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。鼻烟壶品种繁多，其材质应有尽有，其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最，多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品，尤其是玉鼻烟壶在这时期达到极致。一般所见上好的玉制鼻烟壶，多出自乾隆年制，且底款多有署“乾隆年制”篆书双行款，极为规整。篆书字体纤小精细，白玉质地莹润，更显字体清秀。乾隆朝玉质烟壶有白玉、青玉、碧玉之分，但均署有同样字体的篆书年款，而无其他字体，且多出自专人之手。乾隆款式规矩、工整秀美、镌刻精细、一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。
乾隆皇帝博雅好古，追崇古人风范，其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁缛、精工细做，是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶，其装饰手法和题材内容富有创新，出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶，其通体构图，纹饰繁细、色彩艳丽、工艺精美，形成了这一时期的特有装饰风格。
乾隆时期玻璃工艺趋于成熟，用以制作大量鼻烟壶，如单色玻璃有仿白玉、仿玳瑁、仿玛瑙、仿翡翠、仿红宝石等不透明玻璃制品，又有透明玻璃如亮红色、亮绿色、蛋青色，有磨花、碾琢，无不精美，造型简单中出俊雅；套料玻璃鼻烟壶有单色套料、多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻璃品种繁多，以多彩套料制品最佳，纹饰繁缛、造型多样，为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的，造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式，描金题材，以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等，线条精细，多配铜镀金錾花盖，一般有描金楷书“乾隆年制”双行款，均为宫廷制品。
乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺，其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁缛、画工精致，彩绘装饰内容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案，通体施金色地彩绘色彩艳丽，多带有具体年款以“乾隆年制”为最多、最华美，多出自宫廷制作。
乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造，造型多仿当时瓷器品种，装饰图案精细平谨，富于线条美，题材多为缠枝朵莲、勾莲花纹及山水人物、吉祥图案，通体构图讲究对称。其胎体丰满，白色釉地洁白光亮，青花纹饰清晰，鲜亮中显沉稳，采用重色点染，蓝中泛黑，是此时期青花最显著的特点。
嘉庆时期
嘉庆时期，以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色，画珐琅和玉质烟壶已不多见，水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质鼻烟壶较多，除了粉彩外，还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种。铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式，装饰手法以通体彩绘西洋人物风景，或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩，构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到，水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良，其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等，装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。
玻璃鼻烟壶在继承乾隆朝的基础上有所创新，以单色半透明玻璃制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少，新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶，是嘉庆时期玻璃套色的主要贡献。
瓷粉彩鼻烟壶最具特色，制作精美、装饰繁缛、色彩华丽，具有画珐琅的效果。多为宫廷制作，也是成套制品，造型规范。其装潢精美配有明黄锦缎卧囊木匣，其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样，有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光，以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等色彩绘各种折枝花卉、缠枝莲纹、花鸟人物、御制诗词等。其工笔花卉，单线
勾描，线条流畅、刚柔相济、层次分明、画面写实、淡雅清新。其落款一般是底足釉地上有单行朱红字篆书“嘉庆年制”款，字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款，以及民窑的朱红楷书“嘉庆年制”双行款，或双行篆书印款，仿官釉瓷的“大清喜庆年制”三行篆书款，都是粉彩瓷品种的落款特点。
其他瓷釉品种也较多，如青花、斗彩、墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型，胎体厚重，以浆胎为多，烟壶表面有褐色开片裂纹，是最显著特征。装饰多通体画面，纹饰粗犷，题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等，釉色较前朝暗淡，墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现，造型与青花相仿，装饰题材有云龙图、进宝图等，雕瓷制品也在此时渐丰富，多为龙凤图案，有施单色绿釉或粉彩色釉，重彩勾摹，造型鲜明。
嘉庆时期，玉石质鼻烟壶落款形式较少，其玉质与前朝相比较劣，这个时期的铜胎画珐琅制品也较少，一般落款形式是填蓝字“嘉庆年制”楷书款，为此时的一个重要特点。
道光时期
鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流，内廷制作逐渐衰落，出现了大量的民间制品。画珐琅鼻烟壶已不再烧造，玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落，以套料较多，其烧制工艺、琢磨技巧、装饰图案都较逊色前朝。
玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行，质地色泽丰富多彩，各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现，尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行，数量也最多，造型仍以扁壶式最常见，留皮色巧作图案以马上封侯、英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨，故其制品大多不见有署具体年款。
瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品，主要有粉彩、青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等，还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式，只见民窑制品。造型多样，除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形、人物造型、子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物、花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等，多为居间风情，以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造，但此时期青花地色以豆青或暗青为特点，青花釉色不够明亮，造型仍仿实用瓷器，侧重丰满造型，出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式，传统造型也略见变化。装饰构图天地多留白色，构图疏朗，富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景，图案的绘制有传统水墨画风格。其他釉色如红彩，釉里红瓷鼻烟壶，装饰题材多为飞禽、云龙以及钟馗捉鬼等民俗题材，绘制技法则与青花瓷略有不同，多清晰写实，又有青花釉里红，其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。
此时浮雕瓷鼻烟壶盛行，浮雕图案多繁缛华丽，也见模制瓷器，图案平整而丰富，釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式，装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等，紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种，有通体素纹或施宝石蓝釉，装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主，色彩鲜艳、装潢别致，为一时佳品。
这一时期，瓷质鼻烟壶制品较多，有署“道光年制”款大多为民窑制品，也有仿前朝官款，更有较多私人堂款出现。私人堂款如琥珀鼻烟壶底隶书“行有恒堂制”单行款等。道光年民窑制品署有“大清乾隆年制”双行款，字体篆书，不合规矩，极欠工整。这也是后期仿制品的特点。
咸丰同治时期
咸丰、同治时期，因国力衰落，天然材质显著减少，鼻烟壶制作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不如前人之精美，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙、竹木、剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体较厚重，釉色灰暗、淡而染晕，使装饰图案线条柔软、缺乏力度。装饰图案题材多为民俗画卷及吉祥图案，粉彩瓷仍有生产，其装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记、高亮赶水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地赭彩瓷鼻烟壶，造型略同粉彩，色彩浓厚，题材内容多为访友图、知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有署“咸丰年制”或“同治年制”款，其字体划刻，不规矩、不成书体。瓷制品其私人堂款有“官窑定造”“茂春雅堂”等，都是这时期的制品。
光绪时期，鼻烟壶制作有两大特点，即所有制品皆仿乾隆时期，甚至伪托乾隆名款，新出现的内画壶成为主流，玻璃制品较道光年略有提高，但大多为光素器，不见琢花玻璃，有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃，虽不能如乾隆时制品精美，但较咸丰、同治时有所提高，此时期多仿乾隆时制品，主要有仿雕瓷、仿粉彩瓷、仿玻璃胎画珐琅，这时期的雕瓷制品造型多鼓腹，雕刻较精糙，出现以短小阴刻线表现层次背景，这是乾隆时所没有的，题材多以农家乐、赤壁赋等人物故事为主，粉彩胎体厚重、色彩浓艳，题材一般为清末常见的戏剧人物故事，玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别，有的开光方式简单，也有不见开光，题材内容有鱼鹰花卉等，构图疏朗，也有人物多为满装服饰，图案留有较大空间，与乾隆时通体施彩釉不同，为最重要特征。
【关键词】玻璃艺术；室内设计；发展；分类；应用；保养
一、玻璃艺术的发展研究
从玻璃的发展视角而言，其约产生自公元前3700年的古埃及地域，具体用途主要是进行作为装饰品以及简单生活器皿而存在，但当时的玻璃均为有色玻璃，发展至大约公元前1000年左右，我国区域内制造出了物色玻璃。至18世纪中期，为了更好地将玻璃制品运用在望远镜等高端设备中，诸多科研人员制备了光学玻璃，紧随其后比利时国家于一八七四年，率先进行研发了出了平板玻璃。截止一九零六年，平板玻璃在发达国家开始进行大幅度的机械化，由此也促发了玻璃工业规模化的生产，在性能及用途方面也趋于多元化发展。时至今日在装饰美学观的强势促使下，玻璃作为科学领域内的重要材料，广泛应用于建筑室内设计之中。
二、玻璃的分类及特性阐述
（一）装饰玻璃
1、彩绘玻璃。彩绘玻璃具有着极强的实用性，其品种也尤为高档，所富蕴的特点集中体现于一个“绘“字上，人们可以根据自身喜好来选择喜欢的图案与颜色，让工人用特制的绘画工具绘出符合人们视觉审美的画面。彩绘玻璃所用的绘画材料具有特殊性，其色彩效果相当好，且具有不易掉色和易于清洗的特点。一般人们在彩绘玻璃的选择上，会与实际室内色彩风格、灯光效果以及装修特点相结合，例如将山水、风景画等，系统运用在中庭及居室门厅区域，以促使室内空间宏观环境，自然流露出蓬勃的生机活力。
2、压花玻璃。压花玻璃在当前，也被称之为滚花玻璃抑或花纹玻璃，其具体主要运用在室内间隔及浴室厕所和门窗等区域，因为其表面存在着精美的花纹图案，不仅美观大方且能够发挥良好的透光性能，起到遮蔽视线的实际功能。由于距离、花纹的不同，压花玻璃的透视性也存在区别。通常来讲，因为压花玻璃存在着透光却不透视的特性，所以其于浴室的装修内运用极为普遍。既起到隔断维和的作用，还能够给人以通透美丽的心理感受。此外，在其安装的规则上，应当严格依照纹面向外的基本安装原则，这样做的目的主要是为了避免玻璃的表面出现浸水的情况，对实际使用效果造成不利影响。
3、马赛克玻璃。玻璃马赛克又可以称作玻璃锦砖或玻璃纸皮砖。从特性层面来进行研究，其正面具有着细腻的光泽，背面存在着略微粗糙的槽纹，这样主要是为了便于现实施工中同砂浆方面的黏贴。现下随着室内设计理念的深层延伸，马赛克玻璃也于室内软装饰范畴内成为不可或缺的材料。在卫生间区域内其实效性更为明显，因为其存在着吸水率较高的显著特性，不单单能够防止卫生间墙面的潮湿，且能够便利于清洗。另外，马赛克玻璃颜色丰富，能够良性衔接适应多元化的风格，彰显出协调统一的设计氛围。
（二）常见玻璃
1、平板玻璃。平板玻璃表面平整光洁，透明度极佳，是其他技术玻璃加工的原片，但从实际性能方面研究分析的话，平板玻璃的热稳性较差，如果出现急冷急热的情况，较容易发生爆裂现象，故此其当前主要适用于居家门窗范畴，就自身所具有的隔声及保温围护采光功能予以发挥。
2、钢化玻璃。钢化玻璃是依据加热冷却原理及相应的化学方法做出特殊处理，所形成的一类玻璃品种。具有着高强度高、耐冲击及抗弯曲等根本特性。较普通的平板玻璃而言，其质量要高至3--5倍，存在着均匀衡定的内应力，在破碎之后呈网状裂纹，不易伤到人。由于其安全性能较好，因此而成为室内玻璃隔断的最佳选择。另外，凭借其安全性好，强度高，在玻璃家具制作中也得到青睐，比如玻璃茶几，装饰柜隔板，玻璃地板等方面的运用，达到了意想不到的视觉体验。
3、夹丝玻璃。夹丝玻璃也称防碎玻璃。是在加热普通型平板玻璃的基础上，植入铁丝和丝网于玻璃之中制成，具有着极佳的防火性能，可充分对火焰形成遮挡。通常会被直接拿来作防火材料进行使用。此外，它还有具有着防盗的性能，不像普通玻璃那样易被打碎，如此一来即有效地阻滞了不法分子轻松潜入室内的非法盗窃活动，即使这种玻璃被打碎，其内置金属线网仍可良性发挥出屏障的作用。其主要表现为：能够有效防止玻璃碎片四散，促使玻璃面体整体趋于一致，在发生破碎的时候，避免出现迸溅。
三、玻璃在室内设计中的运用
伴随着我国经济的迅速发展，各式各样的室内装饰玻璃陆续充斥着市场，较大程度的满足了人们的物质生活需求。玻璃以一种艺术具有欣赏性和客观功能性的物质，步入我国的现当代生活领域。在室内装饰效果上，玻璃的美感因子体现如下：
（一）玻璃装饰范畴内的传统元素糅合。从当前玻璃在室内装饰设计中的运用情况分析，可以看出，玻璃所体现出的是一种民间艺术和当代艺术相结合的形式。二者的有机结合将传统的中国文化以艺术的形式展现给世人，无论是彩绘描摹还是精雕细刻的玻璃，都直接反映了民族魂与民族情，这种扎根民族化的艺术，使居室环境得到了很高程度的提升；
（二）玻璃实现室内外空间格局突破。当前室内设计范畴中，极为重视的是室内外环境整体的交融性，旨在就传统意义上的装饰风格体系予以打破，通过人为艺术的加工创造，来实现对室外环境的室内引入，而玻璃作为最佳的载体，有效承接了室外的光线和植被等外在配置的同时，将该类事物良性引入到了室内空间的视线范围之内，达到了环境方面的衔接互动，自心理层面实现了居住空间概念的深层次延展与格调提升。
（三）玻璃装饰应重视人文精神的表达。现代室内设计不论是从何种设计风格着手，始终都是把握住一条主要的原则——以人为本。在新的历史时期中，这种设计思潮是对人的关切与关怀，在内涵上具有较强的人文关怀。包括在室内设计中材料的选择与运用上，注重人类精神性与物质性的共需。在充分考虑人的视、听、触、嗅等感官方面等因素的前提下，让玻璃以一种艺术的姿态流动于室内空间之中。
四、保养与处理方法
1、日常使用时不能够过度用力对玻璃面产生撞击，同时为了防止玻璃面层出现刮擦，应当适当铺设台布。在玻璃器皿家具上进行实物的搁置时，应轻拿轻放，不要产生碰撞。
2、在进行玻璃的清洁时，需选取报纸或者湿毛巾进行轻轻擦拭，若是在出现油迹污渍的情况时，可以选择以热毛巾沾食醋或者啤酒来进行擦除，或者采取以市面上所销售的专用清洗剂进行清洗。清洗剂，忌用酸碱性较强的溶液清洁。冬天玻璃表面易结霜，可用布蘸浓盐水或白酒来擦拭，效果很好。
3、再者对于花纹玻璃的清洗时，能够使用蘸过清洗剂的牙刷，沿着图样走势进行打圈擦拭，便能够有效地去除玻璃表面的污渍。
4、对于玻璃家具而言，最佳途径是将其做固定处理，避免反复移动，在玻璃面层进行物件置放时要将较沉重物件置于玻璃家具的底部，以此防止家具翻倒破碎情况发生。另外还需避免潮湿阴暗的环境，同炉灶进行隔离，并远离酸、碱性过高的化工剂品，以免产生腐蚀。
五、结语
目前，多元化的文化浪潮对艺术设计的未来走向形成强大推动力。无论玻璃是被应用于室内空间，还是在设计风格表达上，都会朝着新的更高的方向不断阔步前进，这对于构建人类的生存环境发挥着重要的现实作用，也助推了玻璃艺术的发展和继承。
【参考文献】
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起源
Mosaic”它的原是,由各色小石子成的案,又“碎”、“嵌工”,目 前一般直接克。克最早起源於美索不答米一,作容多是的花,或生活周遭 的事物,色比,但著拜占庭的展,作更精巧,色也更富 的壁,成拜占庭中重要的特色,也因基督教的生造就了作在壁上的 克的展,因希克用小卵石 (pebbles) 和的大理石嵌片(marble tesserae) 克乎完全使用在地上,些上的克壁是克的一大步, 因在宗教服的目的,投入大量的金人力,一座座教堂金碧煌的壁, 展出克高度成熟的做技巧,此金及玻璃的新材料也功不可,用金箔 作嵌片,在黏故意使每不平,如此在光照射下,生出斑的效果。直 到15世中大量使用新材(smalti)作壁而些新的作品更影了的展。
特点
马赛克按照材质、工艺可以分为若干不同的种类,玻璃材质的马赛克按照其工艺可以分为机器单面切割、机器双面切割以及手工切割等,非玻璃材质的马赛克按照其材质可以分为陶瓷马赛克、石材马赛克、金属马赛克等等。
马赛克的种类
马赛克按照材质、工艺可以分为若干不同的种类。玻璃材质的马赛克按照其工艺可以分为机器单面切割、机器双面切割以及手工切割等,非玻璃材质的马赛克按照其材质可以分为陶瓷马赛克、石材马赛克、金属马赛克等等。
1、 陶瓷马赛克。是最传统的一种马赛克,以小巧玲珑著称,但较为单调,档次较低。
2、 大理石马赛克。是中期发展的一种马赛克品种,丰富多彩,但其耐酸碱性差、防水性能不好,所以市场反映并不是很好。
3、 玻璃马赛克。玻璃的色彩斑斓给马赛克带来蓬勃生机。它依据玻璃的品种不同,又分为多种小品种:
1) 熔融玻璃马赛克。以硅酸盐等为主要原料,在高温下熔化成型并呈乳浊或半乳浊状,内含少量气泡和未熔颗粒的玻璃马赛克。
2) 烧结玻璃马赛克。以玻璃粉为主要原料,加入适量粘结剂等压制成一定规格尺寸的生坯;在一定温度下烧结而成的玻璃马赛克。
3) 金星玻璃马赛克。内含少量气泡和一定量的金属结晶颗粒,具有明显遇光闪烁的玻璃马赛克。
如何挑选马赛克
挑选玻璃马赛克要注意以下几个方面:
第一,有条纹等装饰的玻璃马赛克,其装饰物分布面积应占总面积的20%以上,且分布均匀。
第二,单块玻璃马赛克的背面应有锯齿状或阶梯状沟纹,这样铺贴会更牢固。
第三,所用粘贴剂除保证粘贴强度外,还应易从玻璃马赛克上擦洗掉,所用粘贴剂不能损坏背纸或使玻璃马赛克变色。
第四,在自然光线下,距马赛克40厘米左右高度目测其有无裂纹、疵点及缺边、缺角现象。
第五,随机抽取九联玻璃马赛克组成正方形,平放在光线充足的地方,在距其1.5米处目测其光泽是否均匀,若光泽不均匀,在潮湿的卫生间易整体褪色,破坏墙面外观。
金属马赛克的安装方法
1、 确保不锈钢纹路方向正确。否则金属马赛克将呈现折光差。
2、 安装必须干净,平整。
3、 用直边灰刀涂抹粘合剂。一次最好不要超过15平方英尺。
4、 用齿状灰刀抹过粘合剂。向下压,使刀齿接触安装面,确保粘合剂厚度均匀。
5、 让金属马赛克与安装面粘合24小时。
6、 用专业填缝剂固化15分钟。
7、 清洁金属马赛克,去掉污迹。
这种书包是用玻璃做的，不过，这种玻璃很轻巧，一个书包的重量大约只有60千克。这时，你一定会奇怪地问：“书包用玻璃来做，万一压破了怎么办？”不用着急，这种玻璃采用特殊的材料做成，是压不破的。它可以承受很重的重量，几十个人一齐压在上面都不会破裂。另外，书包顶部有一块多工能板，这块多功能板上记载书包里所有的名称，还有升降功能，按一下“升”与书的名称，这本书就会自己出来，按一下“降”，所有的书就会自己进去了。这种书包没有书包带，因为书包背部的玻璃有黏性，它可以分辨主人背部的条纹，牢牢地粘在上面，使主人仿佛背这两个鸡蛋。如果你想放下它，只要抚摸一下书包前的花纹，书包就会落在指定的位置。
书包的花纹也起了很大的作用。如果有人把你的书包偷走了，书包的图案会立刻发出刺耳的警声报，直到书包回到你的身边才停止。当然，书包上面的图案也可以任意挑选。
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玻璃保养的注意事项：
1、平时不要用力碰撞玻璃面，为防玻璃面刮花，最好铺上台布。在玻璃家具上搁放东西时，要轻拿轻放，切忌碰撞。
2、日常清洁时，用湿毛巾或报纸擦拭即可，如遇污迹可用毛巾蘸啤酒或温热的食醋擦除，另外也可以使用市场上出售的玻璃清洗剂，忌用酸碱性较强的溶液清洁。冬天玻璃表面易结霜，可用布蘸浓盐水或白酒来擦拭，效果很好。
3、有花纹的毛玻璃一旦脏了，可用蘸有清洁剂的牙刷，顺着图样打圈擦拭即可去除。此外，也可以在玻璃上滴点煤油或用粉笔灰和石膏粉蘸水涂在玻璃上晾干，再用干净布或棉花擦，这样玻璃既干净又明亮。
关键词：微晶石；工艺；创新；缺陷；解决方法
1 引言
微晶石，学名微晶玻璃，是一种采用天然无机材料，运用高新技术经过高温烧结的新型绿色环保高档建筑装饰材料。具有板面平整、色调均匀、纹理清晰、光泽柔和晶莹、质地坚硬细腻、防污染、耐酸碱、绿色环保、无放射性毒害等优点。这些优良的理化性能都是天然石材所不可比拟的。
微晶石是在与花岗岩形成条件相似的高温状态下，通过特殊的工艺烧结而成。但又存在区别，花岗岩是一种由火山爆发的熔岩在受到相当的压力的熔融状态下隆起至地壳表层，岩浆不喷出地面，而在地底下慢慢冷却凝固后形成的构造岩，是一种深层酸性火成岩，属于岩浆岩。微晶石与花岗岩、大理石、铸石性能的比较如表1所示。
微晶石具有较多的优点，它代表了未来建材发展的方向。但由于目前的技术有限，还存在很多的不足。因此，如何解决微晶石中的缺陷问题（硬度不够、气孔、变形等），是微晶石生产的关键所在。
2 微晶石的发展历程
我国陶瓷经过近20多年的发展，生产规模已跃居世界第一。但纵观这些年来的发展，只在抛光砖领域的生产与研发处于世界领先水平，而其它陶瓷产品限于国内的设计、材料、市场等因素，仍与发达国家有一定的差距。为促进行业的良性发展，加强行业交流，更好地推广新技术、新材料、新工艺的应用，从2002年开始，很多企业都开始投入到微晶石的生产上。通过在技术上的不断改进，目前已有很多企业成功生产出质量较高的微晶石。如今微晶石建筑材料已被誉为“21世纪的高档装饰材料”。
第一代微晶石生产于上个世纪90年代中后期，其优点为洁白如玉的外观、美丽柔美的光泽、良好的硬度与耐磨性、较好的耐酸耐碱性。但也存在一些缺点，如：大量的气孔、晶花单调等。
2003-2005年，第二代微晶石诞生，它具有变化万千的结晶花纹，并且整个横断面基本上无气孔。但硬度、耐化学腐蚀性比第一代差。
2005-2006年，第三代微晶石研究成功，相对来说，第三代微晶石的机械性能、耐化学腐蚀性能要更好；具有形状各异的花纹，断面基本无气孔。但立体层次感不强，石材质感不佳。
2008-2009年，技术人员通过特殊的配方体系，控制晶体生长的纹路，成功获得第四代的微晶石，它具有装饰花纹奇特、立体层次感强、石材质感逼真、色调柔光似水，其艺术性较强。
2009至今，已有很多企业开发出第五代微晶石，它是把陶瓷坯体、大理石纹理、玻璃微晶小颗粒三者完美合一，使此款产品光泽度高，同时又兼具大理石的纹理和质感。在性能方面，它质地坚硬细腻、吸水率低、防污、耐酸碱、抗风化，不会因冷热突变而裂开或扭曲变形，无放射性毒害，是目前最为安全的绿色环保型材料。同时，这些优良的特性是天然石材不可比拟的。
3 微晶石的生产工艺及其难点
3.1 微晶石的生产工艺
由图1可以看出，微晶石是由陶瓷坯体和微晶双层复合而成，微晶石的工艺流程大体一致，但一次烧工艺生产微晶石，在布料阶段先进行底料布料；再进行面料布料；最后一次烧成。二次烧工艺是先经过坯体高温素烧，后铺上微晶玻璃熔块，再通过高温烧成。一次烧成工艺相对简单、大大缩短生产时间。同时，在性能方面，二次烧的微晶石先经过坯体高温素烧后再低温釉烧，致使成品存在耐磨度低、硬度低、坯体与微晶结合不理想等缺陷。为了解决这些问题，技术人员经过长期的研究，目前采用一次烧成技术，致使砖坯、花纹、微晶玻璃层一次成形，大大提高了原材料与微晶的结合度，微晶石硬度更高（莫氏硬度达到6级）、更环保更耐磨。
3.2 微晶石一次烧成技术的难点
原材料和晶体一次结合达到一次烧成。具有非常大的技术难度，在试验过程中，产品不断出现大溶洞、波浪形、破裂等现象。为了获得较好的产品，需解决一次烧成的技术难点主要有三方面，一是原材料基础配方的确定；二是窑炉的烧成影响；第三是达到坯体与晶面热膨胀的平衡。
同时，一次烧微晶石的布料过程与二次烧布料过程不同，首先进行底料布料，底料通过调节刮板使素烧砖坯上的底料均匀布上；然后进行面料布料，面料通过调节刮板使其料均匀布上，面料布在底料上；最后由压模压平，从而使布料致密度均匀，并更清晰看到玻璃料底下的图案。
3.3 微晶石一次烧成的优势
（1）更强的硬度、更高的热稳定性
从两次烧转变为一次高温烧成，使其在烧制过程中大大节省了能耗，节省量达50%以上。更低碳、更环保、高硬度、高耐磨度等指标的全面升级也使得微晶石的耗损率大大降低，真正做到全方位的环保节能新突破。
（2）更少的气孔
二次烧微晶石表面有一定数量的针孔，一次烧微晶技术对原料的精细化要求极高，所选的都是优质高级坯釉料，结合精工设备及创新的烧制曲线，令砖体空气排出更彻底。结构更致密，将砖体产生针孔、熔洞的机率降至最低。
（3）更好的质感
以高端的喷墨技术为依托，可以根据使用需要生产出丰富多彩的多种色调多个系列。色调均匀一致、纹理清晰雅致、光泽柔和晶莹、色彩绚丽璀璨，而且质地坚硬细腻、不吸水防污染、耐酸碱抗风化、绿色环保、无放射性毒害。
4 微晶石产品的不足及解决方法
微晶石产品具有很多陶瓷砖、石材、抛光砖无可比拟的优点，但也存在不足。如：产品的硬度不够、气孔、变形等缺陷。
4.1 硬度
微晶石表面晶玉层莫氏硬度为5-6级，等级低于抛光砖的莫氏硬度6-7级。微晶石表面光泽度高，可以达到90%，如果遇划痕会很容易显现出来。微晶玻璃的硬度取决于晶相的品种、晶相的尺寸与数量、玻璃相的性质等要素。
从配方系统来说，可以开发新型的多元微晶玻璃配方体系，以得到含有新型硬质晶体的微晶玻璃。如采用CaO-Al2O3-SiO2系统，因为在硅灰石-钙长石-石英低共熔点附近的钙长石、硅灰石区域内，在析出β-硅灰石（莫氏硬度为5-5.5）晶体的同时，又能析出钙长石（CaO·Al2O3·2SiO2）（莫氏硬度为6-6.5）晶体，微晶玻璃的硬度将获得提高。还可以研制其它的硬质晶相，如镁橄榄石（Mg2SiO4，莫氏硬度为6-7）、镁铝尖晶石（MgAl2O4，莫氏硬度≥9.0）、假蓝宝石（Mg44l10Si2O23，莫氏硬度为9）。另外，还可以在配方中直接添加一定粒度高熔点、高硬度的材料，如：石英砂、锆英石粉、莫来石粉等。
从键能与配位数角度来说，一般玻璃的莫氏硬度还取决于离子间的键能大小。如硅、硼、铝离子价态高，与氧离子的距离小、吸引力大、场强度大、单键能大，使玻璃硬度变大。而碱金属元素钾、钠等，原子价低，与氧离子的距离大、吸引力小、场强度小、单键能小，使玻璃硬度变低。碱土金属元素介于这两种之间。即离子电价越高，正负离子间距越小，则硬度越高。各氧化物组对玻璃的硬度提高的作用大致是：SiO2>B2O3>MgO>ZnO>BaO>Al2O3>Fe2O3>K2O>Na2O>PbO。另外，离子的配位数对晶体硬度影响很大，硬度随着配位数的上升而提高。
4.2 气孔
微晶石表面有一定数量的针孔，遇到脏东西很容易显现，将直接影响到产品的质量。在实际生产中，气泡产生的原因较多，本文主要从晶化过程、熔制过程、气氛等方面进行研究。
（1）晶化过程对气孔的影响
在晶化过程中，晶化温度与晶化时间对气孔的影响较大。随着晶体的析出，玻璃粘度迅速增大，质点迁移受到限制，因此使晶化阶段的气孔更加难以排出。所以在微晶玻璃基础成份选择适当的同时，一定要准确制定和严格控制好晶化时间、晶化温度。晶化温度对气孔的出现及体积的扩大有很大的影响，通过研究发现，每组成份的玻璃都有其最佳的晶化温度范围，在此范围析出的晶体会不断长大，同时不会影响气体的变化。因此，需找到最佳的晶化温度范围。与此同时，晶化时间也一定要适当，否则将不利于产品的质量。
（2）熔制过程对气孔的影响
在晶化过程中，还有部分的气孔是没法排除的。因此，在熔制过程中一定要严格控制好其熔制的质量。其中最为关键的因素就是澄清时间，如果澄清时问不够，这些气泡将永久的存在于晶化颗粒花纹的中部。在产品抛光后将成为气孔。
（3）气氛对气孔的影响
在实际生产中，杂质是不可能避免的，如果烧成气氛不合适，将会发生一系列的氧化还原反应，杂质与配方中的物质发生反应，生产大量的气体，部分气体被排除，但还有大量的气体留在玻璃体内，形成较大的气泡。因此，通过对气氛的适当调节，可以有效地消除气泡。
4.3 变形
微晶石产品变形的原因主要可以分为三大类，一是坯釉膨胀系数不匹配，由于釉与坯是紧密联系在一起的，如果二者之间膨胀系数不一致，釉在冷却固化后，釉层中便会有应力出现，会影响釉在坯体上的附着性能，导致产品变形；二是生产工艺控制不当，如果烧成曲线设置不合理，窑内气流不稳定，坯釉化学成份波动较大等因素均会造成产品的变形；三是熔块化学成份不均匀，熔块化学成份偏差过大时易导致其热膨胀系数不一致，产生内应力，导致其翘曲变形。如果坯釉的膨胀系数完全一致，严格控制好生产工艺，使原料混合均匀、高温混熔均匀，其平面度完全可以控制在较理想的范围之内，使微晶石产品的变形在最小程度。
5 结语
关键字：材料媒介；室内装修；装修设计；综合运用
所谓材料媒介在室内装修设计中的综合运用，顾名思义指的就是利用材料媒介对建筑物的墙体和天花板进行装饰性处理。在建筑装饰行业之中，材料媒介在室内装修设计中的综合运用占据着重要地位，其主要涉及有对建筑物使用的有石材、木材等材料媒介。在进行材料媒介在室内装修设计中的综合运用的过程之中，不论使用的是什么样的建筑装饰材料媒介，都要严格按照高级建筑装饰材料媒介在室内装修设计中的综合运用的要求来进行施工工作。通过本文，笔者一方面希望能够起到一个抛砖引玉的作用，另一方面，希望能够给相关的人员起到一定的指导作用。
一、石材在室内装修设计中的综合运用
在室内装修设计中使用最广泛，使用的时间最长的装修材料媒介就是石材材料。近几年来，随着装修手段的不断丰富和更新，在优秀的室内环境设计师的独特布置之下，石材材料又重新成为了体现建筑物室内设计美感的关键材料之一。截至目前为止，使用最为广泛的身材材料包括大理石材料和花岗石材料。
在进行大理石材料的应用过程之中，针对大理石材料抗压力能力强，但是总体的硬度不够强的特点，在进行应用的过程之中，一般对大理石材料进行磨光处理，使得大理石材料具有着光线的表面颜色。截至目前为止，使用大理石材料进行装修设计的场所主要包括有各种室内的客厅以及餐馆的吧台等部位。
在进行花岗石的应用过程之中，由于花岗石材料的主体部分是二氧化硅，这就可以使用火烧加工的方式进行对花岗石材料的处理。当花岗石材料经过磨光处理之后，一般都会表现出高雅的斑点状花纹，增添整个室内设计的设计美感。与此同时，花岗石材料还具有着相对比较均匀的色彩结构和相对比较高的密度，这就决定了花岗石的硬度是要高于大理石材料的，但是，在进行花岗石材料的应用过程之中，要注意花岗石材料可能带来的辐射，以免威胁到人民群众的身体健康。
二、木材在室内装修设计中的综合运用
木质材料媒介在室内装修设计之中一直扮演着重要角色，究其原因，与木材所独具的木材纹理存在着紧密的联系。与此同时，不同的木质材料也具有着不同的特点。例如，栓木木材就具有着直条纹的木材纹理，樱桃木木材具有着不均匀细条纹的木材纹理，红木木材具有着断续细直纹的木材纹理，胡桃木木材具有着疏密不均的细纹的木材纹理，花梨木木材具有着山形花纹的木材纹理，鹅掌揪木木材具有勾线花纹的木材纹理。通过对这些木材纹理的合理分配和利用，可以为人民群众提供一个完美的居住环境。
木材材料的基本属性还和木材的生存环境和树木种类有着紧密的联系，这些不同的生长环境和树木种类不仅仅给不同的木材材料提供了各不相同的木材纹理，还赋予了不同的木材材料不同的色彩和表面光泽。例如，具有着浅色调和柔和手感的枫木木材，具有着乳白色颜色和柔和手感的白杨木材料，具有着深颜调和柔和手感的核桃木木材等，这些自然赋予的优良属性都给与了木材材料独一无二的装饰性效果。
如果室内装修设计过程全部选择的是木材材料进行装修设计（就是在装修过程之中全部使用木材，铺设的地板使用的是木材，构造墙壁使用的是木材，搭设的天花板是木材），居住在这样的装修环境之中，就会给居住在其中的人民群众身心上的享受，让人民群众产生回归自然的感觉。在进行室内装修设计木材材料的合理搭配的过程之中，可以实现木材材料和其他装修材料的合理搭配使用。例如，在进行装修的过程之中，将木材材料和进入材料有机的结合在一起，赋予整个装修设计坚硬与耀眼的装修设计表面；还可以将木材材料和玻璃材料结合在一起，赋予整个装修设计现代化和自然化的交融，使得整个装修设计具有一定的浪漫气息和色彩。
三、玻璃在室内装修设计中的综合运用
截至目前为止，玻璃材料在室内装修设计之中的应用已经不再简简单单的局限于室内采光材料，随着科学技术的不断发展，玻璃材料已经可以通过改变自身材质来控制室内光线的明暗，调解室内的温度，控制室内的声音大小等功能。与此同时，作为一种具有美观功能的材料，玻璃材料具有一定的装饰性能。例如，在室内装修设计的过程之中，可以将玻璃材料所具有的晶莹透明的特点完美的和室内的装修设计结合在一起，丰富建筑物室内的视觉效果。除此之外，还可以在建筑物室内的装饰墙上安装一大块的玻璃材料，构成整个建筑物室内的视觉中心，给予人民群众在视觉上的美感。
四、陶瓷在室内装修设计中的综合运用
陶瓷材料是在室内装修设计过程之中使用的一种重要材料媒介，具有一定的艺术观赏价值。目前，广泛采用的陶瓷材料是釉面砖材料，这种材料具有着干净敦化卫生、易清洗等优良特性，其价格一般也比较大众化，在室内装修过程之中广泛地应用于厨房和卫生间的地面铺设。另一种广泛使用的陶瓷材料是陶瓷锦砖，这种陶瓷材料具有着外观精美、易清洗的优点，可作为建筑物室内的墙体和地面装饰材料。一般情况下，装修团队可以将陶瓷锦砖按照一定的规律摆放在一起，美化建筑物室内的视觉效果。
五、结论
综上所述，材料媒介是一种具有着悠久生命力持续发展的视觉载体，材料媒介伴随着时代的发展也不断的与时俱进，近几年来，综合性材料媒介的出现丰富了人类社会建筑物室内装修的新篇章，为人民群众提供了更加赏心悦目的居住空间，也丰富了现代装饰艺术的内涵。但是由于本人的知识水平有限，因此，本文如有不到之处，还望各位不吝指正。
参考文献：
[1] 福川；愈英明；现代建筑装饰材料及施工（第二版）[M]；北京：中国建筑工业出版社，2012年.
[2] 胡志强；新型建筑与装饰材料[M]；北京：北京化学工业出版社，2013年.
[3] 付芳；建筑装饰材料[M]；南京：东南大学出版社，2013年.