地区建筑中装饰设计的运用

摘要：岭南地区竹文化历史悠久，竹资源丰富多样，然而在岭南地区的建筑装饰中对竹材的设计创新应用还显不足。依据竹材料特性，分析竹材在岭南地区以及国内外建筑装饰中的应用现状，挖掘竹材在岭南建筑装饰中的文化、生态和乡土意义，从建造形态、空间营造、表皮塑造、综合应用和参数化设计等五个维度深入分析，进而总结和提出竹材在岭南地区建筑装饰设计中的应用策略，以达到地域材料充分利用、竹材特性充分展现、装饰效果尽显岭南特色的作用，发掘竹材在岭南建筑装饰运用中的新形式，扩大竹材应用范围，体现时代性及竹材应用的多维价值。

关键词：竹材料；岭南地区；建筑装饰；设计策略

竹材是极好的生态和低耗能建筑环保材料，它的生长周期短，生产和加工的过程对环境污染极少。竹材是经济材料，价格低廉；同时竹材的力学性能十分优异，其中通过技术合成的竹钢材料的力学性能尤为突出，竹钢的拉伸强度是同等重量钢材的３倍，竹钢的强度是木中之王紫檀的２倍［１］。岭南的竹材资源丰富，拥有中国第二大竹乡广宁；岭南使用竹材历史悠久，古有“不瓦而盖，盖以竹；不砖而墙，墙以竹；不板而门，门以竹”之说，反映了竹材在岭南地区建筑发展过程中所扮演的重要角色。随着现代技术的发展，竹材的性能和加工方式有了很大的提高，但在现代建筑设计及装饰中对竹材的关注与使用却越来越少，国内竹构建筑的理论研究和实践相比于国外还是十分滞后的，尽管竹材用于建筑已有几千年的历史，尤其在许多的少数民族，比如苗族的吊脚楼、傣族“竹楼”等少数民族建筑，但是随着科技的发展和现代材料的出现，传统技术和材料逐渐被边缘化，直到近些年，由于全球资源和环境问题日益突出［２］，总的来说，相对于绿色可持续发展的时代趋势，学界及业界还缺少对竹材与时俱进的应用探索。

１竹材在岭南地区建筑装饰设计中的应用现状

把竹材应用在建筑装饰设计中的各地优秀案例，能够为岭南地区提供有意义的参考。安徽尚村“竹篷乡堂”项目充分利用当地竹材资源，在建造过程中加入村民共建的环节，当村民观看建造过程的同时，也激发当地工匠的工作热情，使村民、工匠和建筑达到相互促进的作用，形成良性循环建造模式。浙江龙泉与２０１６年９月举办了我国乃至全球范围的第一个国际竹建筑双年展，邀请全球１１位知名建筑师，对竹材的应用展开创新和探索。德国建筑设计师安娜•海瑞格（ＡｎｎａＨｅｒｉｎｇｅｒ）用竹子勾勒建筑外形，犹如一个个优美的编织灯笼，充满诗意色彩；日本的隈研吾则充分利用竹材叠加和错位的方式，让建筑形成错落的“间隙”，透过“间隙”感受室外的光线、温度与色彩，实现建筑空间与室外环境的差异与融合。从我国三大竹区［３］分布中可以看到岭南地区所在的华南竹区是中国最重要的竹区之一，但与其他竹区相比，岭南地区对竹材应用在建筑中的探索还显不足。竹材自古被看作是“穷人的木材”［４］，这种偏见和看法可能是其不受重视和缺少被应用的重要原因；此外，竹材在建筑设计中应用手段单一应是当下被忽视的现实原因。基于现代技术手段，对竹材料的综合运用以及结构创新仍有很大的发展空间。

１．１竹材在岭南地区建筑装饰设计中应用数量少

广东省有竹子、竹笋加工企业２２００多家，生产上千种竹产品，主要有竹工艺品、竹笋、沙白茶杆竹、香骨、竹筷、竹牙签等［５］。初步形成了建材、日用品、食用笋、造纸、工艺品等五大类上千种产品。岭南地区竹材的生产、加工以及应用主要集中在手工艺品和生活用品上，与竹资源丰富的浙江省相较而言，竹材在建筑装饰设计中应用的数量和代表性设计项目数量较少。竹材在岭南建筑装饰设计中有代表性的应用主要有惠州南昆山的十字水生态度假村、新会陈皮村的改造项目以及广西桂林的印象刘三姐园区的设计。然而浙江竹材在建筑装饰设计中的应用和实践更为丰富，如坐落在安吉龙山源幽静的临水坡上的水之庭「ＹＵ舍」、两山创客小镇园区“两山茶舍”、反映真实的乡野生活“喫茶廊”、巧妙发挥原竹柔韧耐弯的“花海竹廊”，打断封闭的屋顶界面模糊内外边界，建筑与自然融为一体。

１．２竹材在岭南地区建筑装饰设计中应用效果不佳

竹材在岭南地区建筑装饰设计中的应用主要体现在饲养家禽竹棚、休闲农庄、竹亭等。其中饲养家禽的竹棚多是采用竹材围合搭建的，主要满足饲养家禽和饲养人的基本生活、劳作的空间需求（如图１所示）。因为竹材搭建方便，且价格便宜，这类建筑多会考虑用竹材建造，建筑结构简单，主要以满足功能需要为主，建筑整体效果缺乏美感。在岭南地区有去农庄吃饭和游玩的习惯，这里的农庄（如图２所示）在现在一般是指开在山村的饭店，以吃农家菜为主，竹材之所以多用在农庄建筑中，是因为竹材天然的质感更容易打造乡土气息。同时这些竹材建造的农庄多会仿造传统的建筑形式，建筑呈现模式化、缺少创新形式。从竹材在岭南地区建筑中的使用情况来看，竹材的应用多会出现在乡村和城镇中，其特点是主要因为建造价格便宜、快捷，又能满足功能需求和符合乡土气息，但往往容易忽略建筑装饰的效果，导致装饰效果不佳的问题。

１．３竹材在岭南地区建筑装饰应用创新度不高

竹材在岭南地区的加工和生产竞争力不足，竹材在建筑装饰设计中的单一的装饰手段，成为影响竹材在建筑装饰设计创新度的重要因素。广东省虽然有２２００多家竹加工企业，但上亿元产值的只有１家，多数竹加工企业规模较小，加工作坊多，企业管理和研发人才缺乏，在产品开发和创新上能力有限，产品更新换代慢；技术较为落后，工艺粗糙，绝大多数企业以生产包装板（箱）、竹板、竹家具、竹编织品、筷子、牙签等初级产品或半成品为主，竹产品档次和综合利用水平不高。竹材的加工产业对竹建材的开发生产力度以及创新力度也会影响竹材在岭南地区建筑装饰应用的创新度。正如德国的马库斯•海因斯多夫海世博会设计的德中同行之家展馆，灵活的金属连接件的设计，竹材的可拆卸和可更换形式，实现便捷、标准组装的方式，丰富竹材在建筑装饰设计应用的多样性。

２竹材应用在岭南地区建筑装饰设计中的意义

在古代，南方地区竹林广布，取用方便“以竹子为梁、柱、墙、壁、檐、瓦……亦不只是盖一两间小型室庐偶尔居住，或者建几座亭轩之类风雅场所，而是无数寻常百姓人家栖居生息的空间”，可以看出竹材曾经在岭南地区建筑建造中所发挥的重要作用。在现代，由于竹材的生态性迎合了全球可持续发展趋势，使得竹材的应用与发展再次被大众及建筑设计行业所关注。因此，研究竹材在当代岭南地区建筑装饰设计中的意义，需要从竹材的文化性、生态性和岭南乡土建筑三个维度进行分析。

２．１竹材充分展现建筑文化底蕴

竹材与人们的衣、食、住、行有密切的关系，竹材不仅是重要的生活材料，也是品德和精神的象征。“可使食无肉，不可使居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医”，可以看出竹材对古代人们精神生活的重要影响。竹材承载“高风亮节”的人格精神，渗透着伦理、艺术、宗教等多个领域，展示中华民族深厚的文化内涵和对高尚的品格追求。佛山长岐古村（如图３所示）用当地的竹材改造旧篮球场，以“伞”元素作为设计的出发点，用编织的方式覆盖顶面，光线能够透过编织面洒落在地面上尽显竹材的结构美和技术美。长岐村竹编工艺历史悠久，竹材是长岐村得天独厚的材料，见证着村落的发展演变，悠久的竹文化充分凸显长岐古村的建筑文化底蕴和人文情怀。

２．２竹材体现生态可持续发展观

随着我国社会经济发展、物质生活的极大丰富，也导致了自然资源被大量地开采和损耗。减少污染、迎合生态可持续发展观，成为当前国内乃至国际社会发展的重要趋势。竹材的生态性非常契合可持续发展观的要求，这正是竹材为什么会在今天乃至未来仍受关注的重要原因。竹材是生态材料，相同面积的建筑，竹子与混凝土的能耗比为１∶８，同等建筑过程中竹子能耗仅为钢材的１／５０［６］。竹材在经过合理排列和设计能够达到通风、隔热效果，符合岭南地区的气候环境需求。岭南特色的传统建筑蚝壳屋，通过直接利用原生态蚝壳，实现低碳节能的生态装饰效果［７］，这与竹材应用在岭南地区建筑装饰设计中有异曲同工的作用。

２．３竹材反映岭南乡土建筑特色

竹材在岭南的山林和村庄中扮演着重要的角色，随着时间推移，竹材从地区材料开发成具有当地特色的竹文化和竹工艺，与岭南地区的乡村文化有着密切的关系，成为展现和打造岭南乡土建筑的重要材料之一。在面对当下乡土建筑呈现出的对建筑、自然和地区人文的忽视，导致乡村建筑风格杂乱、乡村原有风貌被破坏、地域性建筑被逐渐消解等问题，通过提炼和运用当地文化符号的方式，因地制宜、就地取材，来打造岭南乡土建筑特色，对岭南乡土建筑发展具有重要的推动作用。新会陈皮村的改造项目（如图４所示）展示了竹材应用在乡土建筑中的地域人文优势，体现当地的风土人情；竹材朴素的质感和色泽，呈现材料的自然本色，勾起人们对文化和场所的认同感。工匠们手中所掌握的建筑技艺正是中国传统建筑中保存的仅有的“活”的传统，也是形成不同地域文化的关键所在，应该将这种“活”的传统建筑技艺融入到当代建筑之中。充分运用竹材的可塑造性，使竹材以新的造型呈现在建筑上，形成乡土改造的新形式。

３竹材应用在岭南地区建筑装饰设计中的策略探究

把竹材应用在岭南地区建筑装饰设计需要与区域发展相联系，通过对传统材料的创新运用和建筑形态的创新设计，建构地区发展的良性循环模式。对竹材应用在岭南地区建筑装饰设计中的策略探究需要从建筑形态、空间营造、表皮塑造、材料综合应用和现代设计手法五个层面进行分析。

３．１以“创新与融合”凸显建筑的形态特征

“创新”的建筑形态是指通过加入新的材料元素，设计变异、创新的建筑形态，吸引人们对建筑的关注和好奇，使人们能够在一定的区域内快速的搜索到它的身影。“融合”指当某个建筑与它存在的场所产生联系时，人们会认为它是自然的，这种自然带有某种相关性。建筑与自然相互融合，需要与场所环境建立某种密切联系。十字水生态度假村（如图５所示）坐落在南昆山的山林湖泊中，设计师把竹材应用到别墅、竹桥和吊脚楼中，使整个建筑呈现高低错落的视觉效果，充分利用地形特点、自然因素和森林景观因势利导，实现建筑外形与自然环境的融合，建筑材料取之于自然，用之于自然，使建筑与周围的山林湖泊融为一体。把竹材应用在自然环境中，需要充分考虑建筑形态与场地的吻合度；同时建筑体量要贴合自然环境因素；营造方式上要符合乡野审美的需求，才能更好地把竹材应用在岭南地区建筑装饰设计中，使建筑与岭南地区的自然景观达到高度融合。

３．２以“光影与流动”营造建筑的空间氛围

光、影的运用是建筑设计中非常重要的构成要素。竹材在阳光照射下，会随着光线角度的推移形成丰富的建筑光影流动效果，建筑的光影不仅能够营造建筑的空间氛围，还能够起到指引方向和诱导行走路径的作用。在桂林的印象刘三姐园区（如图６所示）的设计中非常注重光影的应用。设计师用竹材介入到园区空间中，采用竹编制成的灯笼和高低错落的“竹网”结构，打造丰富的园区空间。弯曲的竹编线条，配合流畅自然的竹构长廊造型，增添建筑的灵动气息。在晚上，灯光透过竹灯与游人上演光线变化戏剧游戏，远远看去竹灯由小变大，光线由远及近；在阳光下，光线透过竹编波浪，将斑驳的光线散射到地面，形成波光闪烁的疏散走道，指引游人向东行走的方向。隈研吾设计的长城脚下的“竹屋”（如图７所示），只对入口台阶露出较窄一面，在夹道的绿色植物中，更有种山野间小竹庐的感觉，像置于山水画中一样，安静的、收敛［８］的；立面的竹推门和竹窗在阳光的照射下光影流动，弥漫着静谧的禅意氛围。实现在阳光照射下，利用光影形成隔而不离空间效果，营造意想不到的光学意境。

３．３以“秩序与肌理”尽显建筑表皮的装饰美

竹材在建筑装饰设计中的秩序美和肌理感，主要通过组织、排列、构造不同的竹网体系，进而产生粗糙感、光滑感、软硬感，通过这些感觉达到加强形象对人产生的作用与感染力。广西桂林阳朔小街坊（如图８所示）的设计借助竹材自身内外不同的表面肌理，打造不同视觉效果的建筑外观形式。广西盛产竹材，阳朔小街坊项目使用劈成窄片的竹材包裹建筑的四周，使建筑既有现性的意味，又有新乡土韵味，竹材被赋予了新的生命。疏疏落落的竹隔栅不仅带有诗意的色彩，同时又兼有遮阳功能。桂林九美桥的十如纺织工业园（如图９所示）用竹条设计的外墙，以“工字砌法”的构造方式来致敬民间传统手工艺，透过这层深浅渐变的半通透的“竹帘”，仿佛为建筑披上了一道窗纱，建筑的结构若隐若现，为建筑增加艺术化的装饰效果。半封闭的竹条加强了建筑“穿堂风”的形成，它既是建筑的一道自然屏障，又能为建筑阻挡和弱化冬日的寒风。

３．４以“结构与节点”展现竹材综合运用优势

把竹材与金属、混凝土、玻璃等材料综合运用，搭配组合成新的结构形式，增强竹材在建筑装饰设计中的力学性能、灵活度、强度和耐久性（见图１０，图１１）。哥伦比亚设计师西蒙•维列（Ｓｉｍｏｎ）善于把竹材应用在建筑装饰设计中，注重竹材与混凝土和金属材料结合，运用垫圈和螺栓等金属材料组成竹结构，强化竹材的连接，又通过把竹茎捆绑的方式增强竹材的承重性。创造螺栓水泥连接的方法，形成新的结构形式，实现了竹在建筑设计中的大跨度应用。西蒙•维列设计了广东南昆山十字水度假村竹桥，充分体现了西蒙•维列把竹材应用在建筑设计中的结构逻辑，表现了竹材的造型能力和特殊的材料美感［９］。德国的马库斯•海因斯多夫（ＭａｒｋｕｓＨｅｉｎｓｄｏｒｆｆ）非常关注竹建筑的现代技术的表达，注重竹材料高科技的探索，研究钢材连接的节点和钢件连接的合理性，还会结合竹集成材、金属箍、混凝土和玻璃等材料，实现竹构件的可更换性。

３．５以“力学与计算”结合参数化设计趋势

数字化的发展，参数化设计成为建筑设计的重要设计方法之一。由于竹材弹性大、易弯曲等力学特征，促使竹材能够用参数化方法进行设计。“Ｌｕｕｍ庙”位于墨西哥图卢姆，采用参数化软件设计建筑结构，把竹材作为建筑的主要材料，形成的五面悬链结构［１０－１５］。通过采用数字化设计和计算的方法，建筑结构强度大，能够抵抗飓风。在建筑外部覆盖了一层当地的茅草屋顶，让建筑避免受雨水影响的同时，还能在潮湿的热带气候中具有良好的通风性。参数化的设计方式主要通过提取地理、气候和地域符号等因素，结合材料的结构特征、力学性能和局限性进行数字分析，提取其中的“参数因子”进行转译，计算出符合建筑功能的结构和外形，使得建筑设计更加高效科学。打破竹材在岭南地区建筑装饰应用的传统设计方法，与数字化技术结合，把参数化作为设计方法和手段，使传统材料与数字化技术碰撞出新的火花，提高岭南竹材在建筑装饰设计运用中的竞争优势［１６－１８］。

４结语

竹材在中国所特有的历史文化认同感，以及其绿色环保的生态性，无疑是展示地方特色和地方文化的不二建筑装饰材料。不同竹区和不同国家的竹建筑探索对把竹材应用在岭南地区建筑装饰设计的发展有重要的借鉴意义，岭南地区对竹材在建筑装饰设计中运用的探索不是闭门造车，需要借鉴和学习优秀的应用形式，同时也要结合地区发展情况，对传统材料的再设计和再创造，要使竹材更好地应用在岭南地区建筑装饰设计中仍需要继续探索和尝试。

作者:杨顺仪 杜肇铭 吴紫珊  马悦 单位: 广东财经大学 华南农业大学