“中国动画需寻找国际化表达方式”

文/陈 丹

《综艺》：今年参赛动画片的整体质量如何，有何特点？

尼尔森・申：本届电视节动画单元参与评奖的动画片有着独特的创作方式，不是那些每周、每天都能够在电视上放映的动画片，其艺术性会更强一些。

《综艺》：在评判中，你的标准是什么？

尼尔森・申：入选的动画片与其商业上的成功与否没有太大关系，我们从纯粹审美的角度来审视这些作品。

《综艺》：你认为一部优秀的动画片应具备哪些特质，尤其是给孩子看的动画片？

尼尔森・申：动画片的角色应该有趣，这样才能吸引孩子观看。但是最重要的还是故事，构思一个好的故事应该是动画制作者最先考虑的事情。

《综艺》：在动画片创作过程中最重要的是什么？

尼尔森・申：这个很难讲，每个国家的情况都不同。现在大家都越来越多地使用数字电脑手段制作动画，但创作之初应回到原始的方式，从一张白纸开始。白纸上什么都没有，但你可以创造大千世界。动画制作过程中，思考能力和想象力是最重要的。电脑并不能产生故事，它只是让动画制作更为容易的工具，而想象在你的脑中。

《综艺》：你之前作品多在美国和韩国拍摄，2013年执导了吉林原创动画《青蛙王国》，这次来中国拍片感觉如何？

尼尔森・申：制作动画片是很复杂的过程，在任何地方都一样。我一生中，制作了大概有3000多部动画片。丰富的创作经验，让我能一眼看出一个动画项目的问题所在。中国的动画制作技术并不差，但故事讲述能力还有待加强。中国的动画制作者需要了解国际化的叙事方式。中国有丰富的历史文化，但古老故事要加入现代元素，用新方式来结构故事。

《综艺》：你是否看好中国的合家欢动画市场，为什么？

尼尔森・申：就像美国的《辛普森一家》，它目标受众并非孩子，而是成年人。《辛普森一家》中儿子会对爸爸喊“嗨，伙计”，碰到地震剧中人物会说，“这太棒了！”。这样一种表达方式，让美国社会非常愤怒。但巨大的争议，却带动了更多的人去看这部动画片。市面上有这么多的故事，你的作品必须是大师级别的，或者说在表达方式上有所创新，才可能吸引最大范围的观众群。