功能至上的现代主义

1907年，在彼得贝伦斯的倡导下，德国工业同盟建立并发表宣言，宣言提出了六个主要内容：1.提倡艺术、工业、手工艺结合；2.主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3.强调走非官方路线，避免政治对设计的干扰；4.大力宣传和主张功能主义，承认现代工业；5.坚决反对任何装饰；6.主张标准化的批量化。

受此影响的格罗佩斯、柯布西耶、米斯凡德罗等人在各自的领域拉开了现代主义的浪潮。1925年，格罗佩斯着手设计包豪斯的校舍，其中包括了教学空间―教室、工作室、工场、办公室、28个房间的宿舍、食堂、礼堂、体育馆等设施，并且包括一个楼顶花园。该建筑中，格罗佩斯采用了非常单纯的形式和现代化的材料、加工方法，以高度强调功能的原则来从事设计。体现了现代主义设计在当时的最高成就。1926年，柯布西耶提出了现代建筑的5个特点：1.独立的底层空间；2.屋顶花园；3.自由平面；4.自由立面；5.横向长窗。1929年，米斯凡德罗被委任设计巴塞罗那的国际博览会的德国馆，在这个设计项目中，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理想主义和减少主义的形式，以及著名的巴塞罗那椅。

综上，我们可以把现代主义的形式特点简单总结如下：

（1）功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。

（2）受到艺术上的立体主义影响，形式上提倡非装饰的简单几何造型。

“LESS IS MORE”作为现代主义风格的立场和原则已经影响了几代设计师，也改变了世界建筑的面貌。本文以艺术快捷酒店设计方案为载体，借鉴了现代主义大师米斯凡德罗、勒柯布西耶、沃尔特格洛佩斯等人的表现形式与手法，试图解决现代主义其精英主义特性所带来的舒适度与体验性较差的问题。力求将功能主义、舒适性在现代主义的基础上达到进一步的统一。

20世纪初期，彼得贝伦斯提出形式追随功能的形式自然获得理论，这一思想被其三位学生――格罗佩斯、米斯凡德罗、柯布西耶继承并发扬，然而由于时代特性，此时起的现代主义设计师本身具有精英主义特性，以较高的视角去满足普通民众对于设计产品的最基本功能的需求，而忽视使用者的舒适需求。所以本案中将人的舒适性作为一项基本功能作为指导设计工作的标准，将人的舒适性与功能需求结合，并寻求美学角度的契合点，从而达到完善现代主义的目的。

快捷酒店的命题强调了其功能的重要性，这与追求功能至上的现代主义不谋而合。快捷酒店作为注重其住宿功能类型的酒店，注定了其基本住宿功能的重要性，区别于度假酒店与星级酒店等过分装饰的酒店，功能至上理论应该是指导快捷酒店设计的标准与基本思想。良好的功能性，正确的美学形式，低廉的成本，良好的住宿体验，是指导本次设计的四个主要方面。

本方案的设计灵感来源于20世纪初期的现代主义，此期间的现代主义并未演化为形式主义严重的国际主义，而是以功能性作为指导思想。期间格罗佩斯设计的包豪斯校舍，米斯凡德罗设计的巴塞罗那馆，柯布西耶设计的萨沃伊别墅，都为本次设计提供了灵感与设计思路。个别房间的设计方案，还应用了具有有机元素构成的粗野主义风格，这是柯布西耶在晚期较为成熟的设计风格，完善了现代主义所带来的冰冷、机械和冷漠。方案的主要构成元素为：黑白色系，玻璃幕墙，不锈钢材质，保留建筑痕迹的混凝土立面，皮革，氧化铜，木材，镜面。构成元素的简单使风格更容易统一，而无装饰在如今作为一种装饰形式，也解决了预算成本的问题。

方案的初始设定为一层横向延展，二三四层为纵向布局的经典酒店模式，这使得建筑的造型不够完整，不符合现代主义的立方体形式，并且也带来了空间上的浪费。于是在二层的露台，我布置了延展至顶层的玻璃幕墙，设置了一个水晶餐厅。这个创意起源与第一次世界博览会的场馆设计和贝聿铭先生的卢浮宫广场的水晶金字塔设计。一个独立挑空的巨型空间，良好的采光，在玻璃幕墙的包裹下阻隔了户外的喧嚣。玻璃幕墙框架采用黑色氧化铜，与建筑本身的纯色形成了完美的视觉融合，使得其更具有现代感。酒店的正立面设计为横向拉伸长窗和底层独立架空结构。横向拉伸长窗的使用，令采光更为人所满意。底层的独立架空结构设置为户外咖啡区，令此处又更具情趣。

一层大堂探讨课题为：在不进行自由立面挑空的情况下，如何使空间达到现代主义的自由空间的视觉效果。设计灵感来源于米斯凡德罗的流通空间理念。一层的大堂采用遵循了现代主义自由平面的准则，除去必要承重柱外，不进行人为隔断；临街采用落地窗，保证采光充分，同时配以百叶窗避免阳光直射。其中落地窗的使用使内部流通的空间同时被玻璃幕墙引向街道，室内向室外延伸，室外街道景象向室内渗透，使二者更为浑然一体。大堂的主要构成元素为白墙落地，不锈钢，皮革，木材，黑色氧化铜。休息区运用极简陈设，只设置巴塞罗那系列家具，使空间净透，平面更为自由。

标准间设计所探讨课题为：小空间的空间利用与视觉效果最大化。设计灵感来源于柯布西耶提出的自由平立面理论。标准间采用黑白色肌理涂料做墙面处理，墙壁设置空格、门橱以避免家具摆放所造成的空间视觉拥挤。床架底部为隐藏式支撑，使床体具有悬空的视觉效果，床板底部为LED灯带投射光源，投影至地面产生渐变光色，增加空间层次感。房间内家具选用类巴塞罗那系列钢管家具，壁挂LED屏幕直接采购面板，做不锈钢包边，降低成本，统一室内元素。立方体造型吊顶为金色镜面，周边设置隐藏灯带，不使用主光源。室内的灯具、窗帘、电视控制为一体式遥控器，减少布线难度，提高旅客住宿体验。厕所为一体式预制，可由工厂直接运送至工地组装，批量化生产，控制成本，便于维护。室内空间设计元素统一，具有较强的现代主义气息。

大床房的灵感多来源于柯布西耶晚年所做的新装饰风格，ART DECO以及其粗野主义。大床房的元素在现代主义形式的基础上选用了一些有机元素作为装饰，例如奶牛皮，绿色植物，有机体的造型。立面更多的采用了保留建筑痕迹的混凝土，并做表面粉刷清漆。柯布西耶于20世纪50年代设计的朗乡圣母教堂激发了本方案的设计灵感。大床房的定位使其不同于快捷感十足的标准间设计，但整体的设计风格与成本的控制使得粗野主义成为了本户型方案的最终选择。

现代主义的巨大成功和走向形式主义的国际主义、后现代主义的失败和反复，以及目前寻求完善替代现代主义形式的无果都表明，思想上的薄弱，意识形态的苍白，是无法全面取代这一风格的。所以，坚持正确的意识形态和思想，是良好的设计所必须的。本设计希望在目前繁多的探索风格中，找到现代主义的完善之道，希望现代主义真正的为社会所服务，而不是成为代表金融垄断的形式主义。