我国大型娱乐节目热现象背后的冷思考

【摘 要】近年来，我国出现了娱乐节目热现象，各种娱乐节目良莠不齐，广电总局曾“限娱令”予以规范，但也有一批大型娱乐类节目脱颖而出，获得了人们的喜爱。文章就我国大型娱乐节目热现象背后隐藏的问题进行探讨。

【关键词】大型娱乐节目；娱乐节目热象；隐藏的问题

近年来，我国电视传媒领域出现了娱乐节目热现象，一些电视娱乐节目虽然披着婚姻、情感、游戏、访谈等各种形式的华丽外衣，但实质上是为电视台所暗中操纵的“表演性”很强的娱乐节目，为了达到博取观众眼球、提高收视率的目的，甚至采用恶搞、媚俗或煽情的手段，以此来换取观众的廉价及时情绪反应，满足人们的窥私和猎奇欲望，甚至迎合某些低级趣味的东西。针对上述状况，广电总局于2011年10月下发了“限娱令”，对饱受人们诟病的电视娱乐节目加以限制和调控。不难发现，我国也有一些优秀的大型娱乐节目，如《中国好声音》、《我不是明星》、《中国梦想秀》和《星光大道》等。面对我国电视娱乐节目热现象，文章探究了这种现象出现的原因，也探讨了热象背后所隐藏的问题，并提出了相应的完善策略。

1 阐述大型娱乐节目热现象出现的原因

1.1 信息传播方面

信息传播需求也是我国电视娱乐节目热现象出现的一个原因，现阶段，我国已经进入信息共有化时代，除了传统四大传播媒体外，网络媒体在人们生活中占据愈加重要的地位，电视媒体的优势有所降低，但仍占据传媒领域的头把交椅，娱乐节目是一种表现多样的大众传播模式，大多采用现场播出的形式，很多人能够直接参与到节目中，有更强的现场感和参与感。除此外，多角度拍摄、多种技术运用及绚丽多彩的画面，往往能带给观众强烈的视觉冲击，营造出令人愉悦的现场气氛，使观众尽情投入到节目中去。

1.2 观众需求方面

随着市场经济的快速发展，人们生活节奏加快，面临巨大的竞争压力，从生理和心理两个层面都需要休闲娱乐，电视成为人们缓解压力的最好渠道，而电视娱乐节目能够以最直接、最浅层的方式缓解观众心理压力，使之暂时从烦乱或困扰中解脱出来，获得生理、心理及精神上的享受与抚慰。由此可知，大型娱乐节目热现象的出现，是观众需求的产物。

1.3 市场需求方面

电视娱乐节目热现象的出现存在必然性，是市场竞争的必然结果。收视率是电视节目的生命线，也是制作人的指挥棒，面对严峻的优胜劣汰竞争法则，收视率高的娱乐节目能够盛行天下，收视率低的娱乐节目将会被淘汰，如堪称“湘军”的湖南各电视台，总是力争制作出高质量的、为观众喜爱的娱乐节目，追求的无非是占领收视市场，获得高收视率，最终获取巨额收益。由此可知，市场需求是我国娱乐节目缤纷出现的一个重要原因。

2 国内电视娱乐节目易于存在的问题

纵观我国当前电视娱乐节目，很多节目存在如下几类问题：一是文化内涵缺失问题，如央视春晚，是我国综合性电视文艺晚会中的翘楚，但近年来却饱受观众诟病，其文化内涵、文化质量、审美趣味及精神意蕴大幅下降，人们倍加期待今年改版的央视春晚；二是传播低俗内容问题，江苏卫视的《非诚勿扰》为未婚男女提供了交友平台，但这档节目却曾经传播低俗内容，很多俊男靓女是栏目组找来的托儿，他们来到节目的真实目的是作秀和炒作，制造噱头，以有争议的话题提高收视率；三是仿效克隆问题，我国很多电视娱乐节目是克隆或其他节目，存在严重的“互文本”和同质化现象。上述问题的存在，致使我国电视传媒领域出现大型娱乐节目热，但却鲜有高水平电视娱乐节目的现象。

3 如何打造积极健康的大型娱乐节目

面对激烈的竞争形势，为了使娱乐节目回归正确轨道，充分发挥电视娱乐节目应有的功能，有必要采取相关举措，全力打造积极健康的大型娱乐节目。具体论述如下：

3.1 准确定位娱乐节目

节目定位是呈现一档优质娱乐节目的首要工作，需要明确制作娱乐节目的指导思想，而“娱乐”是其中的关键因素，电视扩大了“娱乐”的内涵和外延，优质的电视娱乐节目能够给人带来快乐，也能使人获得某些启迪。如央视的《艺术人生》，节目宗旨是“用艺术点亮生命，用情感温暖人心，探讨人生真谛，感悟艺术精神”，这体现其明确的节目定位，该档节目的可贵之处在于以真情实感打动人，在主持人的循循善诱下，从人文关怀视角和演艺明星共享人生故事，探索心路历程，带给人们启迪，赋予人们精神力量。节目自2000年12月22日开播至今，已经有十多年的时间，收视率一直处于央视综艺频道各档节目的前列，2012年12月15日进行改版，除主持人朱军外，也邀请了孟非、何炅和谢娜担任嘉宾，更是迎合了观众的更高观看需求。

3.2 实施节目形态更新

缺乏创新精神的娱乐节目是没有生命力的，近年来，我国许多综艺节目都是模仿国外同类节目，就如齐白石所言：“学我者生，似我者死”，一味克隆和模仿的电视节目面对的终将是被淘汰。在这方面，上海东方卫视的《舞林大会》做了成功的探索，该节目引进于美国真人秀节目《和明星跳舞》，实现了节目形态更新，节目为明星提供了一个包装和宣传的平台，观众在看到明星们曼妙舞姿的同时，也能了解明星光环笼罩下的心酸和努力。

3.3 强化节目本土化改造

“本土化”是电视娱乐节目摒弃低俗和摆脱平庸的有效手段，湖南卫视的《爸爸去哪儿》是这方面的典范，此节目引进于韩国版的《爸爸！我们去哪儿》，并进行了本土化改造，更适合于中国国情和中国观众，关注子女教育这一社会热点问题，对海量素材进行有效截取和编辑，最终形成分两期播出的3小时素材，依靠真实打动观众，接地气的剪辑和字幕编辑都让人眼前一亮。《爸爸去哪儿》是我国第四季度的收视“黑马”，甚至反哺于韩国原版节目，对我国电视娱乐节目的发展具有深远的借鉴意义。

4 结语

电视是最大众化的传媒，具有为大众服务的功能，电视娱乐节目为千家万户带来了欢乐，大型娱乐节目热现象的出现是我国电视传媒行业发展的产物，但也应看到，当前我国电视娱乐节目质量参差不齐，仍有极大的上升空间，需要进行冷思考，认真解剖、分析电视娱乐节目，实现探索与创新，提供时代娱乐精品，创造出更健康积极的娱乐节目。

参考文献：

[1] 商笑菊.如何看待电视节目娱乐化现象[J].新闻天地：下半月刊，2011 （2）.

[2] 叶仲海.浅谈中国娱乐节目创新[J].文艺生活：中旬刊，2012（11）：146 -147

[3] 赵巍，刘利明.谈中国儿童真人秀娱乐节目的现状[J].电影文学，2013 （3）：136-137