从国外成功的真人秀节目看我国此类节目的现状与发展

［摘 要］ 当今社会，电视节目收视的特点有两方面特别突出:一是受众从收视新闻直播节目中获得第一手的新闻信息;二是受众通过收视综艺娱乐节目,解除压力、缓解内心的焦虑。所以，新闻性和综艺娱乐性节目在当今社会备受百姓青睐，成为电视节目的两个收视重点。在此背景下，综艺娱乐节目中新近产生的新元素真人秀节目在越来越受到欢迎的同时，也存在诸多问题，引起了人们对现状与发展的思考。

［关键词］ 真人秀节目;背景;类型

尼葛洛庞帝在《数字化生存》一书中为我们描绘过这样一个场景：“当我们有1 000个频道的时候，假如你从一个台跳到另一个台，每个台只停留3秒钟，你就几乎要花一个钟头的时间，才能把所有频道从头到尾扫一遍。还没等你判断出哪个电视节目最有趣，节目早就播完了。”根据中国国家广播电影电视总局2006年公布的数字，中国有电视台302座，电视节目3 000多套，其中仅公共电视就有2 899套。虽然现在观众还不能同时看到所有这些节目，但是逐渐增多的频道，逐渐增多的节目，逐渐增加的电视产品传送途径，正在让尼葛洛庞帝预言的情景距离我们越来越近。

当今社会，电视传播已不是灌输的时代，而是沟通、参与、创造和体验的时代。电视节目收视产生了两方面特别突出的特点:一是受众从收视新闻直播节目中获得第一手的新闻信息;二是受众通过收视综艺娱乐节目,解除压力、缓解内心的焦虑。所以，新闻性和综艺娱乐性节目在当今社会备受百姓青睐，成为电视节目的两个收视重点。

在此背景下，综艺娱乐的新元素真人秀节目的产生不仅为节目制作者的创造性发挥开辟了广阔的空间，也使越来越多的普通人进入了节目的制作队伍。业余人士加入专业制作，带来的不仅是观念的冲击，而且对个体创造潜能的激活开拓了更广阔的空间。这就意味着电视走进了生活，人们也走进了电视，自己娱乐，自己创作。在互动结构中综艺娱乐节目具有了无穷无尽的创造力,随之真人秀节目也越来越受到受众的欢迎。当然，新元素的产生也存在诸多问题，引来了不少质疑与非议。真人秀节目在日趋多样化发展的同时，除了极少部分是原创的外，大部分都是从国外一些成熟的节目中学习过来的，因此本文就从国外较成功的真人秀节目入手，谈谈我国此类电视节目的现状与发展。

很多人可能都看过一部电影《楚门的世界》，它是1998年美国派拉蒙等公司联合出品的，该片至今反响还很强烈。电影的主人公楚门正如他的名字的英文原意一样，是一个“真人”。从他出生之日起，他生活中每一年，每一天，每一小时，日常生活的分分秒秒都被无处不在的摄像机如实记录下来，并向全世界进行直播。他的一生被拍成一个节目、一个秀。而楚门对自己的生活被观看的事实完全不知道，他被安排在了一个有蓝天白云、有风雨雷电、有家庭、有学校和社会的巨大摄影棚中，成了只有他自己不知道的家喻户晓的明星。从那时起，电视真人秀浪潮就开始在全球范围内兴起和蔓延，真人秀把一个个普普通通的人推上屏幕，让观众看到了他们生活中的另一面。

目前，我们可以初步把真人秀节目分为以下五种类型。

第一种，你问我答竞技型。

游戏比赛类的真人秀是一种出现的比较早，与益智闯关类节目相似的真人秀样式。如果说益智闯关类节目比赛的内容是“题目”的话，那么这类节目比赛的内容主要就是“游戏”。它的基本特点就是在室内或者室外设置若干的游戏环节，让参与者进行比赛。由专家或者观众评判，或是选手自己评判，也可以是这几种方式混合进行评判，最后决出优胜者。1957年，美国商业电视网收视率排行前10名的节目中就有一半是智力竞赛。20世纪80年代之后，竞赛节目回潮，模式也越来越多样化。

美国国家广播公司(NBC)播出的《狗咬狗》就是游戏比赛类的真人秀节目。参加节目的6位选手通过智力和体力上的挑战，争夺2.5万美元奖金，不能完成任务的就被淘汰。最后胜利者就能获得高额的奖金。美国福克斯广播公司播出的《恐怖元素》是一档以挑战勇气为主题的游戏比赛类节目。同样是6位参赛者，他们在节目中通过三个挑战项目来面对他们自身的恐惧，胜者赢得5万美元的奖金。该节目的特色与卖点是：挑战面对恐惧的极限。中国内地的欢乐传媒就是模仿这一节目模式制作了《勇者总动员》。

第二种，特长展现选秀型。

随着当今社会娱乐文化在社会的广泛流行，表演选秀类型的真人秀节目也越来越多。各个电视台纷纷推出各种花样繁多的歌手选拔、主持人选拔、模特儿选拔等，这些都可以被看做是表演选秀类型真人秀。他们共同的特点就是：让那些会唱、会跳、会弹琴具有一定“表演”能力的参与者，按照预先节目组设置的比赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。福克斯公司播出的《美国偶像》，中央电视台主办的《青年歌手大奖赛》《小品大赛》《模特大赛》《舞蹈大赛》等全国性的比赛以及《星光大道》《梦想剧场》等；湖南卫视的《快乐女声》、浙江卫视《我爱记歌词》、上海东方卫视的《莱卡我型我秀》、华娱电视的《我是中国星》等都是这样的节目。在繁多的综艺娱乐真人秀节目中，这类节目逐渐成为亮点。这些节目让很多普通的人有了成为草根明星的机会，给他们搭建了一个实现梦想展示自我的舞台，是离老百姓生活比较接近的，所以成了人们关注的热点。

第三种，技能展示比拼型。

在真人秀节目中，还有一类相对比较专业性的节目，即技能应试型节目。这类节目的特点是,参与者被指定完成规定的具有一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况作出淘汰和选拔决定。这样的节目，最典型的就是所谓的职场节目，如《学徒》、央视经济频道的《绝对挑战》以及在奥运会前夕中央电视台体育中心与北京联合制作的《谁将解说北京奥运》。

《学徒》节目每期从20多万报名者中选出16位美国商界的成功白领，这8男8女被分成两组，接受纽约地产大亨唐纳德•特朗普的挑战。他们面临的是纽约职场“幸存”技巧的考验。主持人向他们下达任务，综合考验他们的智慧、创新能力、业内技巧以及公关能力。每周的测试将涵盖商业运作的许多层面：销售、行销、促销、慈善捐助、房地产交易、财政、广告策划和设备管理。《学徒》节目的特邀主持人、地产大亨特朗普因为该节目而成了家喻户晓的电视明星，他也通过节目，让更多人知道了自己的产业。央视经济频道的《绝对挑战》在许多方面与《学徒》都具有相似之处。

第四种，生存极限挑战型。

生存挑战型就是让参与者在非常艰苦的环境中，借助有限的一些微妙的条件去完成各种难以完成的使命，在不断地淘汰失败者之后，最后决出胜利者。一直都是真人秀的主打类型之一，如国外的《生存者》《奇异旅程》《峡谷生存营》，国内的《走入香格里拉》《生存大挑战》，等等。由哥伦比亚公司（CBS）播出的《生存者》是生存挑战类型的最典型的节目形态。节目中16位来自不同工作岗位、有着不同社会背景的男女，在极其恶劣、极端严酷的生存环境中，通过得到的一些有限帮助，在经历42天的野外艰苦生活，不断地淘汰失败者。最后的生存者赢得100万美元的奖金。

2000年广东电视台率先推出第一届《生存大挑战――陆路边境行》节目，在当时的中国电视界掀起了很大的波澜，备受业内人士和广大观众的关注。广东电视台这部以“人与自然，人与生命，人与文化”为主题的挑战生存系列节目，以三名青年挑战者（两男一女）为主角，运用电视纪实手法，展现他们在7个月内完成近4万公里陆路边境的惊险历程，表现了当代青年在恶劣生存环境中的勇气、智慧和力量。

第五种，生活方式技艺型。

生活技艺类的真人秀是一档和传统生活服务类节目有所不同的新型节目。它完全改变过去的生活服务类节目的“教育”性质而成为真正的娱乐节目。深受观众的喜爱。

这种比赛有的是直接进行技艺的比赛，有的则是通过一定的培训和学习以后再进行生活技艺比赛。这些技艺包括购买技艺、旅行技艺、化妆技艺、服装技艺、烹调技艺、装修技艺等与老百姓日常生活相关的技艺。参与比赛者既可以是团体比赛，也可以是个人比赛，当然也可以是混合比赛。类似的节目有探索TLC频道的《穿着禁忌》，荷兰恩德莫公司的《大食家》《粉雄救兵》，FOX的《天鹅》、ABC的《超级保姆》，COURT TV的《伪装》以及中央电视台经济频道的《超市大赢家》《交换空间》，地方台的《美丽俏佳人》等。

随着经济全球化，社会文化国际化的演变，真人秀在中国的发展非常迅速。但国内的大多数真人秀电视节目都是借鉴了国外相关节目的样式和制作经验。目前中国的电视界已经初步形成了中央电视台、各省级电视台和电视制作公司三足鼎立的局势。但是，国内的这些真人秀电视节目缺乏创新，游戏的设置难以满足节目的需要，复制的现象非常普遍。事实上，在中国，由于文化和人口素质的差距，真人秀电视节目的尺度还比较难掌握。在国外参与者“秀”的能力较自然，在某种意义上强化了“拟态的真”的环境，在经过电视的过程处理后，某种程度上模糊了“拟态的真”和“生活的真”的界限，让电视受众误以为电视“拟态的真”与现实的“生活的真”是一样的。在这里，西方的电视制作者懂得如何巧妙地退出电视屏幕，其实这是一种技能的体现，是一种对自身文化的深入了解而得出的电视节目的灵感。但是在移植过来的中国电视真人秀节目中，我们所看到的是，也是一句老话：把真的做得像假的一样。唯恐电视受众不知道电视制作人的存在，处处留下干涉节目进程的痕迹。不是想法巧妙地退出电视，而是现身于电视节目中不肯离去。特殊的国情也是有很大关系的，我们是一个文化背景占有差距都很大的国家。由于真人秀电视节目当前所处的尴尬境况，一些电视机构出于各种各样的原因，开始积极思考某些问题。正视现实，解决问题，这当然是一个良好的开端。但是，一些现象令人感到疑惑。某些电视机构在一次自己举办的研讨会上对外宣布，其制作的真人秀节目的收视率已经接近黄金时间的电视剧。无论是什么样的文化背景，摆在我们面前的现实却是：从当前中国诸多电视形态来说，真人秀电视节目应该是还处在起步阶段，其表现出的更多的是幼稚、草率、粗糙、简单、雷同等特征，难以给人新鲜感。当前中国真人秀电视节目形态过多地模仿西方国家的真人秀电视节目的形态，节目的外在要素也是原版照搬。因此，中国的电视节目要大胆地去尝试具有挑战性的真人秀节目的研发，在制作播出的各个领域有所突破，创作出更多的原创的真人秀节目，丰富观众的视野。

［参考文献］

［1］ ［美］尼葛洛庞帝.数字化生存［M］.海口:海南出版社,1997.

［2］ 尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐风暴――认识电视真人秀［M］.北京:中国广播电视出版社,2006.

［3］ 王朋进.美国电视游戏竞赛类节目（GAME SHOWS）研究――历史特点和趋势［OL］.中国传媒网,2007-01-04.

［4］ ［英］大卫•麦克奎恩.理解电视［M］.苗棣,等译.北京:华厦出版社,2003.

［作者简介］ 王倩(1980― )，女，河南郑州人，硕士研究生，云南艺术学院戏剧学院讲师，主要研究方向：广播电视节目主持；隋冰（1983― ）,男，辽宁抚顺人，硕士研究生，云南艺术学院文华学院助教，主要研究方向：影视表演。