业余美术讲座:谈谈色彩美(三)

以色抒情

以形抒情在绘画中已有上千年的历史，而以色抒情则还是一个较新的领域。

颜色、色彩与色调本身是无所谓感情的。它们是怎样和人类感情发生联系的呢？从生理上说，有的颜色悦目柔和，有的醒目强烈，也有的很不谐调，给人一种刺激感，它们类似音乐中的乐音和噪音。这可以说是一种官能“美感”，而官能感觉必然带来心理上的反应。悦目和谐的颜色使人愉快，刺目跳跃的颜色使人不安。生活中，一切物象都是有颜色的，而且在一定色光笼罩下呈现出某种色调。因此，人们在生产实践和社会实践过程中，对一切客观物象连同它的颜色、色彩和色调，都会产生这样或那样的理解和感情。春天来了，自然界颜色的第一个变化就是出现了绿草和桃花，年年如此循环往复，所以每当粉红色与嫩绿色一起出现时，就能唤起人们对春天的联想。黑夜对原始人来说是恐怖的，太阳赶走了黑暗，给人们带来温暖和光明，人们自然对太阳产生了好感，“光明灿烂”、“五彩祥云”等词就是这种好感的表露。人们在长期的生活实践中，由于对各种物象颜色产生了好恶和利害关系，而这种关系又较稳定时，就往往赋予某种颜色以一定的象征含意，如绿色是生命的象征，蓝色是崇高的象征。这是因为绿色总是和万物复苏的春天相联系，蓝色则和高不可测的天空相联系。当然这些都不是绝对一成不变的，它会随着时代、民族、阶级等复杂因素的变化而演变。《西厢记》中“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”，是把红叶“人化”了，但它符合人们的生活逻辑，使人产生共鸣。同志的诗句“西山红叶好，霜重色愈浓。革命亦如此，斗争出英雄”，也是把红叶“人化”了，而境界和抒发的感情却是大不相同的。

本刊上期封底刊登的油画风景“秋心似火”，是运用暖橙色调表现几棵老树和映日的火红枫叶，抒发了中、老年知识分子报国的热情和献身事业的紧迫感。我和李天祥同志合作的“路漫漫”组画之主体画 （见本期封底），则是通过暗色调和冷色调的综合运用，突出了肃穆、悲壮的气氛，以寄托我们对堪称“中国的脊梁”（鲁迅语）的革命先烈由衷的敬佩和深切的怀念之情。

所有这些颜色、色彩、色调和人们感情的联系，都是在人们生活中长期逐渐形成的，决不是任何个人所能随意编造的，因而它也有规律可循。不然，人们就不能理解，也无法产生共鸣。所以，艺术家只有掌握了这种联系的规律。才能在艺术表现中发挥色彩的抒情作用。