当今牙雕技艺的创新

在我国诸多手工艺术中，牙雕艺术是独具风华的一门，是艺术百花园中的一朵奇葩。牙雕作品的材质属于有机质、表面滑润莹澈光浩如玉，纹理细密规则、易受刀，用其雕刻制作精巧的器物，即成天然与人工斧凿之美的结合，加之耐用、珍贵勘与宝玉石媲美，因此牙雕材质又有有机宝石之美誉，而牙雕艺术品，以坚实细密、色泽柔润光滑的质地，精美的雕刻艺术，倍受收藏界的珍爱，成为藏品类别中独具特色的品种之一。

当今牙二雕艺术这门有着悠久历史的传统技艺仍在保留继承，同时有所发展与创新。

一　当今牙雕艺术技法与风格的创新

传统牙雕的技法完备、刀法多样，圆雕、浅浮雕、高浮雕、镂雕，在牙二雕艺术的发展历史中已经得以普遍运用。清代，牙雕工艺水平已十分高超，技法已非常完备，但这也造就了清代牙雕逐渐走向繁复的趋向。制作装饰过于精细而略带琐碎，这是清代牙二雕工艺的总体趋向，虽雕工精细华丽，但却显得繁杂，发展至近代尤为突出。明清以来，竹刻艺术极其繁荣，竹刻技法被较多地运用于牙雕工艺，再加上部分有名的竹艺人加入牙二雕工艺之中，更加丰富了牙雕工艺的技术。当今牙雕艺术家经过不断的琢磨与刻苦的钻研，使牙雕艺术的技法刀法不仅继承传统牙二雕的雕刻手法，还广泛汲取了木雕、玉雕技法与瓷器风格的精髓，探索创新了牙雕技法。通过牙雕技法的创新，使牙雕风格趋向写实与写意的结合，突破以往牙雕风格过于纤细繁琐，牙二雕藏品不便把玩的局限性。

当今牙：雕技法的创新在于牙雕艺术家将木雕技法讲求衣纹流畅，具有自然褶皱的特点和玉雕技法讲求浑厚的块面手法运用到矛雕技艺中，并将瓷器造型混为一体的风格也完美融入牙雕作品。如中国工艺美术大师展“百花杯”的银奖牙雕作品《和合二仙》的创作者就是在该作品设计制作过程中，突破传统牙雕的创作表现手法，运用木雕技法表现出人物所着衣衫的宽肥皱褶、轻盈飘逸，并运用玉雕的块面雕刻技法浑厚圆润地再现了和合二仙生动的稚童形象，作品刻划以古代幼童额头两侧双挽丫髻、大耳垂肩，、体态丰腴福相，神情憨厚可掬，着重突出二仙稚气未脱的可爱欢快形象，从而进一步体现作品人物积极向上、和谐祥瑞。

二　当今牙雕作品题材选取上的创新

一般而言，牙雕艺术作品的题材可分为人物、动物、花卉及风景四个种类，其中又以人物为牙二雕作品的主要题材，牙二雕作品的人物题材多源于古代的神话传说及历史名人。从类别上可分仕女、罗汉、佛像、武士及历史人物等。人物画稿一般以白描的手法，表现出人物面部的表情、身体的姿态、衣饰的形状等，有出处的还要着重刻画人物的身份特征，以达到完美的艺术效果。

当今牙雕艺术作品在题材的表现上，既传承发扬了牙雕作品的传统题材，又在此基础上有所创新，中国工艺美术大师展“百花杯”的银奖牙雕作品《刘海戏金蟾》的创作者在作品的设计制作题材上就是选取于相传于中国宋代“刘海戏金蟾”的传统历史典故。刘海作为中国民间信仰中最具代表的准财神经常被采用在牙雕作品题材创作中，而此件牙二雕作品的作者在表现“刘海戏金蟾”这一主题的传统题材上，充分发挥牙雕艺术将各种题材综合。作品中只见刘海脚踩被古人视为致富灵物的三足大金蟾，手托口吐铜钱的金蟾，另一只金蟾攀着束绳迎风而起，为了将将题材的运用发挥到极至，创作者更是创新巧妙地设计两只向着刘海抬头作欲跳跃状的金蟾错落于红术底座之上，使整件作品中的题材上下呼应，展现出刘海与金蟾嬉闹互动、其乐融融的场景。

三　当今牙雕作品在造型上的创新

1，作品主体造型

近代许多牙雕作品在造型制作上十分繁厚，风格也显得琐碎，更谈不上意境，虽以细节部分精镂细刻见长，但整体布局繁复热闹，不留空白。有些牙二雕作品就是在整颗象上制作，使作品显得掏谨，只能摆放陈列，而不便收藏者的把玩，缺乏趣味性和动感。当今牙二雕作品在造型上有所创新，更注重自然和谐的造型美。中国工艺美术大师展“百花杯”的金奖牙雕作品《惠利众生》的设计制作中，观音圣像同样也是采用整块象牙大料雕刻而成，但整件作品在造型上上下呼应，以右下角由佛教圣花荷花托起的善财童子双手合拢膜拜观世音菩萨全身像点出作品主题，使整件作品的造型线条流畅、惟妙惟肖。具有动感。

2，作品底座造型

以往牙二雕作品的底座通常只是起到稳妥放置牙二雕作品的单一作用。而当今牙雕艺匠会将底座的设计制作也融入到作品中来，表现出作品的整体性，起至Ⅱ点睛之用。中国工艺美术大师展“百花杯”的金奖牙雕作品《富贵长寿》同样也是以唐代仕女作为作品主题，但作品的创作者创新巧妙地把红木底座也作为配景，将其设计制作成花园栅栏，小鸟欢歌鸣唱在栅栏之上。底座上紧随仕女之后的小狗，庭院里的牡丹艳丽绽放，使整件作品完美和谐、一气呵成，表现出作品的整体性，使得作品人物完美融入景色之中。

3，人物题材作品的人体造型

中国古代乃至近代的一些牙雕作品的制作工匠还缺乏美术基础，以往许多牙雕作品只能做到形似，不讲究造型，尤其表现在人物题材作品的人体造型上。