动画中的中国民俗元素运用

【摘要】中国民俗文化的历史悠久，有着丰富的内涵，具有自己的特色。随着电脑的革新、现代手段的出现新动画的技术手段不断改进、提高，世界动画业的发展十分迅速，中国动画要想在世界动画中占有一席之地，就必须要结合中国的本土文化。将中国特有的民俗文化元素如人与人的交际中最基础的邻里关系融入到现代的动画创作中，会给传统而年轻的中国动画带来新的活力和机遇。

【关键词】中国民俗文化 邻里 动画创作

一、引言

中国动画运用了中国传统文化，民俗文化特色，动画形象都非常的丰富生动，也将中国的传统文化、艺术得到推广、发扬。中国动画在中国动画从诞生至今，已经走过了80 年多年的漫长历程。尤其在20 世纪五六十年代取得了巨大成绩，并开始形成中国动画自己民族风格。[并创作出一批脍炙人口的作品，体现各个方面的文化，如从中国四大名著中而来的《大闹天宫》、寓言故事的《东郭先生》等。

二、运用分析

（一）中国民俗文化中的邻里关系

中国民俗文化。人类在历史中创造和积累的文化成果是证明人类文明的重要依据，也是人类文化传承的重要因素。其中民俗文化又是中国传统文化的重要组成部分。中国民俗文化有着悠久的历史，在世界文化中也占有不可忽视的位置。中国有着悠久的五千年的文化历史，民俗文化有历史也有着自己的文化传承，民俗是社会最为基本的文化元素，在不断的社会发展中被人们所保存下来，形成了不同的风格与不同结构的和有创造力的文化标志，其实就是一种生活的方式，拥有他独特的魅力。民俗就是一种普遍存在于社会生活中的一种古老传统文化，它在我们的日常生活中无意识地产生，经由历史积淀而影响着我们的日常生活和审美取向。早期的中国动画是从神话寓言、神话故事等中取材，以民间艺术的形式民俗工艺手段为主要创作手法，这也是在中国动画的发展中都可以见到的邻里关系。在这些中国传统的民俗文化中，邻里关系又是这其中历史最久，影响最广的，也是跟随了中国文化成长的中国特色的文化之一。人是社会的基本单元，是社会的组成部分，自然也就文化产生的主体。那么社会的发展就必须有人与人之间的交往，那么在人与人的交往过程中必然要发生一定的关系，其中就有特色、最具代表的就是邻里关系，中国古代流传至今的就有一句话来：“远亲不如近邻”，就足以看出中国在人与人的交往中邻里关系是在一个很高的地位上。

随着中国现在经济现代化发展的进程加快，城市化的进程的飞速发展，城市不断的扩大，商品房成为人们居住的主体，形成了一个个的新兴社区。一些学者的研究则认为商品房社区是由不同职业，在不同单位就职的陌生人组成的居住生活共同体，居民的各种社会活动圈是分离的，一般是早上从居住地去公司，下班后在娱乐区参加娱乐或交际活动，深夜返回居住地，社区仅仅是居住空间，精神生活不在社区，对社区的依赖性很小，人们的生活焦点在私人的小天地，地域和邻里仅仅是一种外在的环境。

所以在目前的邻里关系在这种生活方式下，人与人之间的交往被很多客观的因素所替代，现在邻里关系中充斥着淡漠，有老死不相往来的发展趋势。

那么以这个题材为动画创作中的主要民俗文化元素，可以切合我国当前的社会发展历程及发展中所存在的体制及人际关系的一系列问题，可以引起共鸣触发人们的反思，给人们一个对民俗文化的再认识。

（2）动画中的民俗文化元素。在早期动画的基本表现是民间的一种影视形象，他主要是体现的是文化、习惯、道德和某种等，也体现了民俗文化的背景，也反映出了人们对审美的一种反映，依靠民间的各种艺术的形式表现出来，体现了民间艺术的品味。

随着时间的推移，时代的变迁其形式也也是不断变化的，有些则被淘汰在现代的艺术形式之下，有些跟随着文明不断的发展更新，随着审美观念的变化将这种艺术手段通过动画作品的形式而体现出来。如中国的走马灯，皮影戏等都可以从中间周到这些早期动画的影子。

在这些民间艺术的动画形式中也记录了地域文化、民俗的历史，体现着这中间的传统思维，展示了地域与整体、个体与主流，并反过来影响着民俗文化和以民俗文化为基本的民间艺术形式的表现。让这些民间艺术形式不断的寻找适合自己的发展空间，逐渐带领民间文化艺术脱离困境。

中外动画民俗文化运用的不同。民俗文化艺术是埋藏在人们生活之中的，艺术作品的取材也是从人们的日常生活中来，有着人们主观的因素，也有着客观的表现，都是以具体的某一文化形式作为重要的依据，反映着这个民族的具体的习惯、特点、文化。世界各国的民俗文化由于生活习惯，地理环境的不同而形式各异，那么在处理这些具有当地文化特征的民间艺术作品的时候，其手段和表现形式是不同的，所以有各自发展变化而来的艺术形式自然也是不一样的，具有各国地域自己的特色。

在各国民俗文化艺术的影响下所形成发展而来的动画作品有着各自的语言，如中国的动画反映的是中国的具有寓意性和教育性的指导性的为主的动画作品，让人在故事中去分辨对错，明白是非，如《三个和尚》和《天书奇谭》等。国外动画中发展最快，最具有代表的就是日本动画，尤其是这几十年中，日本动画都有着飞速发展，日本动画中反映的是日本人所崇尚的武士道精神，几乎很多动画都是暗藏在这种民俗文化的精神的影响之下的，如《足球小子》和《灌篮高手》等。

中国动画的现状。中国的动画现阶段发展明显的滞后，追究主要原因，我们发现这主要是由于出现了一定程度上的断层，老一辈的动画人已经退出动画创作的舞台，新一代的动画创作人刚刚涉足这个领域，造成了这个现状的主要原因。

新一代的动画人在动画的制作技术、硬件设施都高于过去的情况下为什么反而没有促使中国动画的蓬勃发展，关键是缺乏创新的意识，现阶段我国出品的大部分动画作品都或多或少有着模仿的痕迹，如：动画创意上、制作手法上、特技特效处理方式上等，很大一部分被局限于国外的创作模式下了，没有自己的特色。

纵观现在，中国动画要想有自己风格，自己的特色，那么还是要吸取老一辈动画人的创作理念，从中国本身的特点出发，那就是中国拥有的几千年的文化，只有从这一方面，才是中国所独有的，才是真正能给中国动画到来希望和发展的因素。

在现在这样一个全球化的发展趋势下，很多东西已近不是那个国家，那个地域所独有了，一切都在相互的融合，互相支持，一起发展，所以国外的动画人也在寻找创作的灵感，与众不同的素材，也看上了中国的文化，还创作了很多关于中国题材的动画作品如：《花木兰》、《功夫熊猫》等，并取得了巨大的成功，所以我们可以看出，文化在动画中的作用、意义和特殊的吸引力。

而现在一些外在的因素的影响下，我们往往过多的去强调历史的东西，过分的注意的形式上的东西，不加分析的借鉴或者可以说是照搬照套，这就形成了一种创作的重复，表面意义上的延续，其实真正意义上的复制。那么我们现阶段就更应该去理解我们中国自己的文化，了解自己的民俗，去发掘能创作的动画元素。而且我们还有着自己特色的表现技法，如皮影、木偶、水墨画技法等等，都是我们在动画创作中可以依托的中国化元素。

随着科技的发展，时代的进步，过去老式的动画形式在不断的被人们所遗忘，在现代强大的视觉冲击力的推动下，以往的民间艺术形式在退化，有很多非常有特色民俗文化正在消失、褪去，失去原有的意义变的很概念化，在这种情况下，我们不能让中国这种依靠民俗文化形式的民间艺术消失，还要让这种古老而有价值的民俗文化的表达形式保留下来。但是中国动画不能一味的依靠民俗文化，要民俗文化中寻找我们所能发展和借鉴的地方，要利用民俗文化用新的表现形式来对民俗文化做动画的阐述，用现代精神与理念去体会，去创作，在保留传统文化的同时要是自己的创新，要做到创作上有新观念，技术上有新特色。

不能仅仅有这种艺术形式的外表，更重要的是隐藏在这种艺术表现形式下内涵，要用本质的东西去感染人，打动人，不但有华丽的民俗文化外衣，还要用意义深刻的民俗文化的灵魂。

（三）作品中的运用

这部作品《上邻下舍》就是用邻里关系作为主线，用动画的语言来表现这个人与人之间最基本的交际关系。这个动画短片叙述的是楼上的大婶和楼下的老太太的邻里之间发生的一些故事，也都是我们在日常生活中所能遇到的，通过这样的日常小事可以反映出中国的最基本的民俗文化特色。

故事发生一栋老式的即将拆迁的大楼上，故事由楼上大婶晾晒一件滴水的床单开始，水珠滴到了楼下正在休息的老太太的头上，继而引发的一系列故事。

故事不但发生在白天还在夜晚继续，由于对逝去的老伴的挂念，老太太无法睡眠，拉起了她与老伴生前最喜欢的二胡，想借以表达自己的怀念和哀思。而楼上的大婶由于年轻，生活的习惯也与老太太有所差异，习惯晚上看电视来消遣时间。声音相互影响，在各自音量的不断的提高中的竞赛中，二人的矛盾也随之升级。

在双方声音的较量之后，老太太站到椅子上用自己的拐杖去敲打房顶，表示自己的抗议，大婶也将自己的电视摔在地上，表示了自己的不满。动画作品中利用人们在遇到邻里之间事情的时候的正常反应来体现这部动画创作的主题。

在二人彼此对抗过后，又返回到正常的生活轨道上，双方的对抗也在持续着，一晚上由于路灯的故障，楼梯很昏暗，老太太在出门的时候由于看不清，不小心摔倒在地上，这一幕正好被大婶看在眼里，由这一幕让大婶想到了很多…，大婶于是将灯泡换掉了，而换灯泡的一幕又非常巧合的被老太太看在眼里，也激起了这个垂暮之年的老人心里一份情感——邻里之情。

邻里之情被这样的事情释放了，二人开始互相迁就，互相照应，生活开心而和谐。

整个作品通过中国民俗文化中最基本交际的关系邻里关系为依托，为主线，用邻里之间的小事，这些真诚而细微的表现来表达人与人之间的这种交际关系，意在找回在中国经济现代化发展的进程加快，城市化的进程的飞速发展，城市不断的扩大，商品房成为人们居住的主体，形成了一个个的新兴社区同时而丢失掉的人与人最基本的交际关系这一民俗文化。也体现出动画的创作在取材于民俗文化元素时的一个试探性的运用，意在用现代的手法去表现基本的民俗文化特征。

三、结论

中国动画创作要有自己风格、特色，那么在吸取老一代动画人的经验的同时，还要找到作品所要依托的基本元素，如文化、民俗特色等。就如这部动画作品通过简单的人与人之间相处的邻里关系之间的小事，构成了整个动画故事。把中国民俗文化元素充分运用到动画作品中，给人们展示了生动而真实的动画形象，让人在体验动画作品的同时体会我们自己民族的民俗文化，也可以说为中国动画找到一个可依靠元素和发展的方向。