浅析美国电视剧陌生化手法的运用

摘要：电视已经成为现代人生活中必不可少的部分，和中国电视剧相比，美国电视剧的历史更长一些，并且向多个国家输出其电视剧集，且在很多国家受到追捧。其精良的制作技术，出色的编剧等都占有一定道的原因，但我们并不能因此说没有这些条件就制作不出精美的电视剧，我认为不管从形式还是内容上，美国电视剧的热播还存在着另一个重要因素――陌生化手法之运用。

关键词：美国电视剧；陌生化；内容；形式

中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）23-0128-02

近几年，随着美国电视剧《越狱》《24小时》等的热播，又重新引起了国内观众对美剧的热爱，最早在20世纪80年代引进的《加里森敢死队》就在国内引起很大的轰动，1992年开始播出的《成长的烦恼》又一次让我们领略到了美剧的魅力。和当年的美国电视剧相比较，现在的美剧在内容、风格、形态上都和以前有了很大的不同，那为什么还是能继续吸引广大观众的注意力并受到越来越多的人的热捧呢？我认为重要的一点就在于美国电视剧 “陌生化”手法的运用。

“陌生化”的概念是由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的。什克洛夫斯基认为，时间久了，人们会对自身周围的事物习以为常，视而不见，陌生化就是要打破这种常规，创造新的形式。他说:“在艺术方面有一种‘秩序’, 可是希腊神庙没有一根石柱是完全按照这种秩序的,”①他认为：“艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”②陌生化就在于改变人们平时所看到的常事常理，挖掘新的角度，使事物变得新奇和陌生，从而获得一种新鲜的审美感受，美国的电视剧正是由于不断在内容、形式上追求这种打破常规的陌生化，才使自己在电视剧领域里长盛不衰。

一、美国电视剧内容上的陌生化

陌生化，就是要改变我们对这个世界形成的既定的感受，把我们已经习惯的思维打破，让我们从常理出发却得到不一样的结果。什克洛夫斯基就认为陌生化是艺术加工和处理的必不可少的方法。

2010年开始首播的电视剧《妙警贼探》在一开始就打破了观众的思维的惯式。电视剧第一集就在讲男主角之一Neal在越狱，但我们看到的并不是一个邋里邋遢，面目猥亵的犯人，而是一个风度翩翩颇具文艺气质的男人。但是他还是被探员Peter抓住了，被送回监狱，按照常理，俩人似乎就不应有什么牵扯了，但是因为一件案情的出现，Peter不得不借助Neal丰富的艺术知识来破案，于是两人成了搭档。

这种意料之外的结果自然吸引了观众的注意力，一个正直的警探怎样和一个曾经的贼搭档，并且又是如何看管住这样一个聪明的贼呢？观众就会想要更近一步的了解。但是吸引人的电视剧不仅仅是在开始设置这种“陌生化”，在《妙警贼探》第二季中，Neal和Peter找到害死Neal女朋友的凶手Adler，得知Adler想要寻找一个二战时期德国的接线员，但是经过调查，发现这人已死，同时却发现接线员的孙女是Neal的好朋友Alex， Adler把三人劫持到了一个地方，强迫Neal和Peter去拆一艘德国潜艇上的炸弹，里面装满了当时从各地抢夺来的文物，但是需要一个密码，这时，Alex忽然想到了她祖父跟她说过的故事，看到这里我们自然是认为Adler知道Alex和他一直要寻找的人的关系才把Alex抓来，但当Alex说出自己的祖父是当时的接线员时，Adler却很惊奇的问，“你是他的孙女？”观众看到这里不禁一愣，自然会发出“怎么会这样”的感叹。正是这种“情理之中意料之外”的事情的发生，才使观众产生了想要知道结果的迫切心情，才能更吸引观众往下看。

这一集最后，放宝物的仓库爆炸了，价值10几亿的文物毁于一旦，Neal伤心的回到家中，却看到一把钥匙和一张纸条，当他按照纸条地址找到一个房间时，却惊讶的发现满屋子堆放的都是潜艇里的宝物。本季结束，这又是一个“意料之外”，使观众一直保持好奇，期待下一季的剧情。

正是这样一环扣一环的“意料之外”的事件的发生，才使得观众被紧紧的吸引住，当我们按照常理去推断一个事情时，却发现事情并没有按照我们所设想的发生，表面没有关系而内在存在联系的因素的冲突造就这样一种陌生化的表现，正是这样一种陌生化的技巧的运用，才使得美国电视剧的魅力经久不衰。

二、美国电视剧形式上的陌生化

电视剧有电视连续剧和电视系列剧之分。

“电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。

电视系列剧，也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。它虽由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故事，但是这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系。观众在观赏电视系列剧时，即可以连续看，也可以断续看，就是偶尔看一集，也能看的懂。”③

在美国，晚上黄金时段播出的大多是这种情节系列剧，每一集都是一个独立的故事，比如《犯罪心理》，每一集都出现一个凶杀案，通过分析嫌疑犯的犯罪心理，逐渐揭开事件真相，每一集最后都有一个完整的结局，两集故事情节之间并没有联系。

但是近年美国正在播出的一些新的系列剧却不是单纯的像上述定义中的系列剧了。其实早在2001年首播的《反恐24小时》就已经开始做出了新的尝试，“这部电视剧和传统的黄金时间的系列剧不同，问题并不是在一集之内解决，而有些类似美国的微型连续剧，在多集之内解决一个主要问题。”再比如去年才开始首播的《超感警探》等系列剧，虽然在大的结构形式上还是系列剧，仍然是每一集出现一个案件，但是《超感警探》在现在已播出的两季中，还存在着一条连贯着的叙事线，就是男主角Jane和杀害他家人的凶手Red Jone之间的叙事线。男主角Jane是一个具有敏感观察力的人，但是由于自己在一次电视节目上对连环凶手Red Jone的出言不敬，导致自己的妻子和女儿被Red Jone残忍杀死。最后他成为CBI的一名案件顾问，想亲手抓住Red Jone。这样，主角并不像以前的系列剧那样，是站在案件之外的旁观者，是案件纯粹的调查者和侦破者，他开始和案件有联系并且一直在吸引着观众的注意力，观众不仅是关注每一集单独的小故事，并且长期关注着Jane和Red Jone之间的发展。

不仅在季与季之间开始留有悬念，在集与集之间也开始有联系。在《超感警探》第二季中，有一集是Red Jone的一个手下被抓，想要告诉Jane一些事情时，却被人烧死在CBI，虽然这一集结束了，却又引出了CBI有Red Jone帮手的事情，在接下来的几集中，尽管还是发生一个个的案件，但出现了针对这个事情的持续调查。这和以前的系列剧有了明显不同，每集的故事不再是纯粹的独立单元。“偶尔看一集”就有可能会遗漏信息。

由于以前的系列剧每集之间真正独立，播出时间长了，人们就会产生落下一两集无所谓的心态，加上其他电视剧的吸引，可能就会完全丧失兴趣，在美国这样一个以市场为主导的商业电视体制下，电视台是决不会这样轻易失去观众的，正是由于打破了我们习以为常的感知，才能获得新鲜的感觉。只有不断的创新，才能唤起人们的兴趣。

正如什克洛夫斯基所说：“几乎哪里有形象，哪里就有陌生化。”美国电视剧在世界各国的风靡不仅仅在于大手笔的制作，精良的剪辑技巧，其在内容和形式上的不断创新，打破惯式的陌生化设置，才是美剧受到越来越多的人的热捧的重要原因。

注释：

{1}苏俄形式主义文论选[M].中国社会科学出版社，1989 .

{2}曲景春.中美电视剧比较研究[M].上海三联书店，2005.

{3}高鑫.电视艺术学[M].北京大学出版社，1998.