邵阳布袋木偶戏木偶的材料工艺对中国动画材料工艺发展的启示

摘要：材料工艺作为视觉艺术的物质构成，是艺术创作过程中内容与形式的支架，受民族文化，地域以及时代等因素的影响，材料工艺在世界动画发展的历史中不但拥有各自不同的构架与组成方式，更是在表现方式上呈现出千变万化的艺术风格。研究这些基于不同文化背景而形成的材料工艺表现风格，可以清晰地了解动画在吸纳多种艺术语言的基础上如何发展，完善成为一门全新的媒体艺术形态与文化载体。而通过解读各个时期不同艺术家的动画作品中材料工艺的运用方式与创作技巧，则能够利用“材料工艺”这一符号媒介提示艺术家在特定文化背景下作品所表现和阐述的思想文化主题。在动画制作产业化，图像技术数字化，文化交融多元化的今天。通过对邵阳布袋木偶戏木偶的材料工艺，各种材料动画艺术的发展历程的研究，探索材料动画如何面临生存与发展，如何选择艺术与商业，如何将文化继承和发扬等现实问题。并在反思与展望中国艺术事业的同时得到一些智慧性的启示。关于邵阳布袋木偶戏的木偶偶头的雕刻艺术、脸谱的彩绘艺术、偶身服饰的设计艺术在本文不想赘述，本文主要想探讨邵阳布代木偶戏的材料工艺对中国动画材料工艺发展的启示。

关键词：布袋木偶戏；媒体动画；材料工艺；木偶动画；虚拟三维动画

中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）23-0153-02

邵阳布袋木偶戏的戏偶分为木制的偶头，布制的偶身和木制的手三部分。偶头一般用樟木、柚木等不易裂变的木材雕刻而成，脸谱造型除照不同年龄、性别雕刻外，如依照角色的个性上彩，用黑色代表粗鲁莽撞；红色代表忠心诚实；青色代表阴险毒辣。戏偶的手用木雕成，分手掌与手指两部分，又有文手与武手之分。文手的手掌由上下两节相接而成，可扬起或下垂，以表现不同动作，掌心有铁丝圈成小圈，可以插入扇子，拂尘等首具，武手握拳，中空，可以插入道具（如各式武器）。武手，文手又分为男手、女手，男手用拳头，拳掌造型，女手一般用莲花指掌造型。

邵阳布袋木偶戏是偶戏，无法依靠戏偶本身的面部神情与肢体进行精彩表演，且布袋戏的舞台台面是空的，戏偶的所有动作均靠艺人进行虚拟表演。因此，艺人除需掌握操偶的基本动作外，尚需熟练运用各种角色的整冠、亮相，走台、坐定等身段操作方法及跑马，对打，转换，舞大刀，翻身等特技，来表现角色不同的行为与个性特征。如小旦的婀娜多姿，老生的稳重，武生的凛然威风，丑角的诙谐逗趣等。

木偶动画是木偶戏与动画最紧密的一种结合方式，在木偶动画片中，直接运用到传统木偶戏的角色雕塑工艺以及场景舞台制作方式。另外，木偶戏的材料工艺除了对木偶动画的影响以外，还表现对虚拟三维动画动作与材质的影响，下面着重从邵阳布袋木偶戏木偶的材料工艺对木偶动画和虚拟三维动画材料工艺的启示加以分析。

一、对木偶动画材料工艺的启示

受木偶戏艺术形式的影响，自二十世纪五、六十年代起，我国老一辈的动画艺术家们就创作了许多优秀的木偶动画作品，吸引了全世界观众的目光，并且在国内外获得了多项大奖。许多优秀的作品都具有鲜明的民族特色。例如：《阿凡提的故事》、《愚人卖履》、《狐狸打猎人》等等，直到今天还为人津津乐道。木偶动画片和一般意义上的动画片是不同的，木偶动画片是由木偶戏发展起来的。那些木偶，每一个都是那样逼真，活灵活现，在舞台上一举手一投足，关节的细微之处都透着逼真和喜剧的效果。

邵阳布袋木偶戏所表演出来的特色不同于其他提线木偶戏，杖头木偶戏和其他地区的布袋木偶戏。这给予动画，特别是邵阳布袋木偶戏的材料工艺给予材料动画在材料工艺运用上许多值得参考和借鉴的地方。以下从邵阳布袋木偶戏的木偶头，木偶服饰上对木偶戏材料进行分析。邵阳布袋木偶戏的木偶头多采用坚韧不易开裂的樟木，柚木等雕刻在而成。一般分雕刻成形，装置开关，看彩勾画，打磨上装等四道工序。

邵阳布袋木偶戏可以说是没有肢体，它的肢体就是艺人的手，木偶不穿裤子，用的是黑布袋，服装是罩于布袋之外的。木偶的盔帽大致与湖南祁剧的相同，盔帽有硬盔与软帽两种不同的形式和材料，硬盔一般采用纸壳，缎料或绒布，皮胶、油漆、金银粉，绒球等材料，经过画样，挤浆，刷漆，上粉，裁剪，点缎，扎球等工序制成，软帽则采用绸缎或布料，经过画样，裁剪，刺绣，缝制而成。

邵阳布袋木偶戏的木偶一般没有操作装置，就算有也只是在头部及手指活动的关节引出拉线，将拉线的尾端套在指头上，操作木偶嘴和眼睛的活动。

木偶动画虽然是在借鉴各大木偶戏的基础上发展起来的，但动画影片与木偶戏也存在很大的不同之处，动画电影必须适合逐帧拍摄，因此它对关节的灵活性及操作的恒定性上要求很高，木偶戏则是现演现观的艺术，木偶运动的流畅性是基本的操作要求。因此，对于木偶戏材料工艺的元素，我们只能选择性地进行借鉴，如木料的选择，服饰布料的选择，关节机关的安装方式等。动画影片中的木偶一般采用木料、石膏、橡胶、塑料、海绵、钢铁和银丝关节器制成，在木偶的足部以脚钉定位，以方便固定和随时进行调整，塑料制作的手肢用银丝贯穿，银丝甚至贯穿到五指，使特写镜头中的手指伸展自如，也有木偶是在其手腕、手肘、膝盖等处装置灵活的关节，而并非采用银丝，这样地比较适合逐格拍摄。拍摄时将一个动作依次分解成若干环节，用逐格拍摄的方法拍摄下来，通过连续放映而还原为活动的形象。但即便木偶动画与木偶戏在表演和制作上有很大的差异，邵阳布袋木偶戏木偶的材料工艺仍有很多值得研究之处，木偶手上操作的灵活性和随意性是否能成为实验动画的一种新的表现方式，这都有待我们进一步探索。

二、对虚拟三维动画材质应用的启示

邵阳布袋木偶戏的木偶材料工艺对动画的影响还表现为对虚拟三维动画动作与材质的影响。计算机动画设计是动画发展史的一个新的阶段，计算机动画让动画的制作变得更为容易。随着技术的不断完善，三维动画更是显露出动画空间及镜头的表现上极大的优势。但材料动画仍有许多三维动画不可企及之处，如人物动作的生动性、逼真性，如粘土动画《小鸡快跑》就体现出比三维动画片更大的趣味性。从材质上也表现得比三维动画更为逼真，如果要让计算机软件制作出来的人物更加有血有肉，更加灵活和生动，就必须从材质和动作上提炼邵阳布袋木偶戏的精华，使其与电脑艺术更好地结合，使计算机三维动画的效果得到了更好的完善。

建立在电影与绘画造型基础上的动画艺术，是人类在镜头与银幕的世界里用绘画造型手段对客观世界进行记载提炼与表达的审美方式。而“材料工艺”作为动画艺术中表现内容与涵盖范围最为广泛的视觉元素，其表现语言的诞生，演变和进化已成为动画艺术发展中最为明显的标志之一。可以说，在过去100年中动画先驱者们关于动画材料的技术研究和形式探讨对于动画艺术而言不但是内容上的延续与进步，更是艺术表现力的一种演进和拓展。

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