如何创造角色

[关键词]角色;创造;方法

关于表演艺术的创作方法,欧洲曾有过体验派与表现派的争论,两大派争论了二百多年,我国戏剧界在1961年也曾就这个问题展开过讨论。

在戏剧界持有表现派观点的代表人物有法国18世纪哲学家狄德罗、法国演员格哥兰(1841―1909)等。表现派认为表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式,并有能力在每次演出中准确地再现这个形式,达到感动观众的效果,而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智地控制自己,不能听凭感情的驱使。狄德罗说:“演员的全部才能,不像你假设的那样,只是感受,而是仔细用心表现那些骗你的感情的外在记号。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵里谱出来。他的绝望的手势是靠记忆来的,早在镜子前面准备好了。他知道准确的时间取手绢、流眼泪;你等着看吧,不迟还早,说到这句话、这个字,眼泪正好流出来。声音这样颤抖,以及晕倒与狂怒;完全是模仿哭,是事前温习熟的功课,是激动人心的愁眉苦脸,是绝妙的依样画葫芦。”

而体验派的亨利・欧文说:“我对狄德罗所主张的那种理论不能不予以斥责,他说什么演员不应该体验他所扮演的角色的感情。……由于演员的敏感性,表演上的不匀衡现像是不可避免的。他表演的好坏是由情绪的好坏而定。但是,一个演员如果拥有巨大的主观力量,而又精通自己的全部艺术手段,那么他给观众的影响,必然要比一个表演自己所没有的情感的演员大的多。”体验派的代表人物有英国演员亨利,欧文(1839―1905)、意大利演员萨尔维尼(1829―1916)以及俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。体验派演员持有相反的看法,萨尔维尼说:“我力求生活于我的角色,然后按照我对他的想象来表演他。”“我相信每一个伟大的演员应当是,而实际也是被他所表演的情绪所感动的;他不断重复地感受到这情绪,或者在他背诵台词时感受到它,而且他必须在每次演这个角色时,不管一次或一千次,都或多或少地感受到这种情绪。他能感动观众到什么程度,也正决定于他自己曾感动到什么程度。”“一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为之感动呢?还是应当完全无动于衷,使自己的情绪跟角色的情绪仿佛总有一段距离,仅仅使观众以为他是被感动了而已呢?”一次,我的一位同事也在争论这样的问题,她的看法是,演员在创造角色时找准了体现这个人物的方式后,在每次演出时只需重复这种状态, 角色就好比是木偶,演员就是一个操控者;而我班同学则认为,不能只是重复这种表演的状态,在每次再现角色时都应当去体验角色,被人物所感动;师兄反驳举例说,如果一场戏要演几百场或者几千场你能保证场场都去体验角色,去感动么? 其实,说得简单一点,他们争论的问题,同样也是两派争论的焦点,就是:演员在表演中是否要真的动感情。

我的看法是:体验派和表现派对表演艺术各自有其正确的观点和精辟见解,但我认为这两种派别的理论都趋于绝对,我们为什么不能“鱼与熊掌兼得”呢?我认为,我们在进行表演创作时应该将这两种观点的精髓很好地结合在一起。其实这两种观点的争论对于促进表演艺术理论发展有着很大的帮助,它探讨了表演艺术最本质的问题:表演要不要有充实的内在感情,以及怎样准确、鲜明地把感情表现出来传达给观众。这也是本文所要谈的主要问题。

在大量的联系和拍戏过程中,使我摸到了一些去创造人物方法的头绪,也渐渐解答了我为什么会失败的疑惑。但回想起来我只是被动地去做,却并不知道到底是什么使我的表演起了细微的变化,直到经过了接下来的几年学习后我才知道:原来体验并不是目的,我们不能为体验而体验。体验人物的思想感情是为了达到表演的充实、真实、有强烈的感染力,人物的内心活动最终要准确、鲜明、细致地表达出来使观众感受到的。我们说,心里没有充实的内在感受去装腔作势地表演,这被称作“表演情绪”,但我却错误地认为只要去体验思想感情就行了,根本没有注重它的表现。我认为自己有了非常充实的内在体验,但是观众并没有感受到,我的表演感染不了观众。

后来看书看到,斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》中关于体验角色的论断是:“在舞台上,要在角色的生活环境中,和角色一样正确的,合乎逻辑的,有顺序的,像活生生的人那样去思想 、欲求和行动。演员只有达到这一步以后,才能接近他所饰演的角色,开始与角色同样的去感觉。用我们的行话来说,这就叫做体验角色。”而我们不得不注意的是,斯坦尼这段话所说的从“自我出发”去“体验角色”,只是假设自己是角色,去体验角色应该体验的,而演员所体验的是角色真正所体验的吗?我遇到这样的事情我会这样去做,而剧中的角色毕竟不是我,我们有着不同的性格和背景,他遇到同样的事情会和我一样处理吗?所以从“自我出发”,体验的只是自己,而不是体验的角色。因此,如或单纯把自己放在剧中去考虑,去体会,所表现出来的行为是不够准确的。连斯坦尼斯拉夫斯基晚年对自己早期过于强调内在体验也作出了重要修正,充分强调了“表现”的极端重要性。我这才恍然大悟光体验不体现是绝对不行的,这两批片断失败的关键是我根本没有去体现人物,而原因是一;在意识上没有理解,二;也不知道该怎样自如地以鲜明的外在形式来表达充沛的内在情感。

其实,任何“体验”都会有“表现”,但当“表现”作为一个重要命题被独立研究的时候,就要求我们演员具备一定的能力了。(编辑/穆杨)