数码时代的胶片情结

富士S100FS的色彩世界

父亲是个摄影爱好者，在我刚学会走路的时候，就成了父亲的模特，儿时的我对父亲那个门窗紧闭的特殊房间充满了想象，因为每次父亲都是独自一人进出，把我拒之门外，那时候我总以为这里有什么不可告人的秘密。后来，在我懂事的时候，父亲终于允许我进去看个究竟，也就是从那时起，我开始了解“摄影”的魅力，那昏暗的灯光，那些瓶瓶罐罐，那一条条挂着的胶片，以及那些在溶液中渐渐浮现的身影，都让我为之着迷……

然而，胶片时代已经一去不复返，数码相机呈“千树万树梨花开”之势，不仅取代了传统胶片相机的统治地位，更成了摄影发展的风向标。

色彩革命 胶片模拟模式

从世界上第一台数码相机诞生开始，数字影像与传统银盐胶片影像的争论就没有停止过。毫无疑问，数码相机发展至今，早已能够在135mm画幅上全面取代和超越胶片相机。但是，胶片所拥有的独特魅力和历史积淀却是数码时代的影像工具所无法企及的。如果把新兴的数码相机比作可口的饮料，那么胶片相机则是一壶沁人心脾的清茗，需要细细品味、意蕴悠长。

在影像全面数字化的今天，人们之所以依然迷恋传统胶片摄影的原因除了对手工冲洗、暗房技术等照片制作方法的沉迷，更多的还是胶片本身相对于CCD、CMOS等数字感光元件的优势。相比数码相机，胶片的成像更富有质感，这是因为胶片的宽容度高于数字感光元件，能够更好地保留高光与暗部细节。此外，专业彩色反转片所拥有的鲜艳而浓郁的色彩感也不是普通数码相机能够拍摄或者利用Photos hop 等软件后期处理得出来的。

显然，厂商也深知消费者的顾虑，纷纷在技术上进行革新，而拥有70年胶片研发经验的富士走在了前沿，它推出的“胶片模拟模式”让数字照片真正回到了“胶片时代”，Velvia、PROVIA、ASTIA这三种我们熟知的专业胶片都“应用”在S100FS上，并且配合超级的肖像功能，保证了它的画质完全可以做到和胶片机一样。广大的胶片迷再也不用为数码相机的画质单调、“不出彩”而担心。Velvia模式可以获得超高饱和度，色彩艳丽的照片，并且对于红色和绿色都有突出的表现，这对于拍摄风光来讲十分适用，让鲜艳的色彩“漫山遍野”。在胶片时代，PROVIA自然的色彩还原一直让摄影师津津乐道，在S100FS上，此模式作为默认设置，扮演着多面手的角色，无论你是拍风光还是拍人像，它都能用它自然贴切的色彩打动你，真是做到了“尽善尽美”。ASTIA模式可以呈现出光滑、柔和的色调，让色彩艳丽的同时又不显得突兀，这对于拍摄“夕阳西下”的美景来讲是最好的选择。而肖像模式正是此前富士引以为傲的F1负片模式改良后的名称，它对肖像的把握让许多单发相机也望尘莫及，无论是拍摄皮肤嫩白吹灰可弹的婴儿，还是历经苍色皱纹满满的老人，它都不会让你失望，让肌肤更自然，更生活。

胶片所带来的不仅仅是让摄影师们着迷的色彩，更多的是利用高宽容度对照片高光与暗部细节的保留。现在不少DC上都拥有类似的功能，但是富士F100FS却是以胶片技术为基础将宽容度提升到了400%。深受人像摄影师们追捧的富士S系列单反将这一技术运用得如火纯青，它能够在完美呈现肤色的同时保留住环境与模特更多的质感。S100FS上的400%超高动态范围也一样可以解决在风光摄影中经常遇到的大光比场景拍摄。

方便实用 超大变焦

S100FS的能力可不仅仅体现在它的“胶片性能”上，它方便实用的功能也是吸引我的重要原因。父亲玩惯了单反，对于镜头自然是挑剔又挑剔。而这个机器配备了一枚拥有14.3倍的超大光学变焦的富士珑镜头，等效焦段为28mm～400mm，无论是拍摄风光、建筑还是远距离捕捉一些动态影像，它都能够胜任，并且配合先进的光学防抖功能来保证成像的质量，避免了长焦端成像容易出现的模糊现象。而这样一个镜头对于外出旅游来讲十分方便，喜欢拍照的人大多喜欢旅行，像我父亲那样每次外出都要大包小箩的背着相机、镜头、三脚架等等宝贝，既要照顾自己，又要照顾这些宝贝的滋味真是“有苦说不出”，S100FS的可贵之处就在于它在拥有高超的成像能力和一镜走天涯的气度之外，它那不足1000g的身躯也值得称道，这样就可以把它轻松放进随身的背包，不用给它“吃小灶”。让旅行变得轻松，把照顾装备的心思全放在欣赏沿途的风景，何乐而不为呢。

当然，不得不提，父亲乐于拍摄小品，一枚硬币，一片树叶都是它津津乐道的“创作”，S100FS提供的1cm的超级微距可以说是为拍摄这样题材作品而量身定做的。以前要过把“微距瘾”，可是要陶腰包去买动辄上万的微距镜头，不实惠不说，天天拿着个微距镜头可能拍照片也不现实，这回有了S100FS，问题全解决了。

S100FS满足了一些摄影爱好者的“偏执”，把数码相机的画质提高了一个台阶，而数码的“偏执”在于对技术的追求，也许有一天，我们会忘记胶片？