阮籍《咏怀》诗对《诗经》以来比兴的开拓与嬗变

摘要：《咏怀》诗继承并发展了《诗经》《楚辞》的比兴手法，主要有：以自然景物象征，以求仙访道寄托，以香草美人作喻，以历史典籍兴寄。《咏怀》诗采用咏怀式的政治抒情组诗的体式和"物--情--思"和"情--物--思"两种基本结构体式，使诗歌由言志走向缘情、感思的道路。《咏怀》使美刺政治的比兴传统得到发展，使美刺比兴走向思性化和玄学化发展道路。

关键词：阮籍；《咏怀》；比兴；继承；发展

中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2014）07-0007-03

阮籍八十二首《咏怀》诗，清代陈沆《诗比兴笺》卷二评论云："特寄托至深，立言有体，比兴多于赋颂。"李希圣《论诗绝句》曰："感慨无端比兴深，《咏怀》谁识阮公心。"的确，《咏怀》诗与比兴关系非常密切。那么，《咏怀》诗对《诗经》《楚辞》以来的传统比兴有怎样的继承与开拓呢？现根据比兴这一概念的多元含义：比兴既指表现手法，也指诗歌体式，还指批判现实的诗歌内容， 从以下三个方面分别加以论述。

1.《咏怀》诗对《诗经》以来比兴手法的开拓与嬗变

《咏怀》诗继承并发展了《诗经》《楚辞》的比兴手法，主要有：以自然景物象征，以求仙访道寄托，以香草美人作喻，以历史典籍兴寄。

以自然景物象征 《咏怀》诗继承并发展了《诗经》中的众多飞鸟意象，善于借用玄鹄、凤凰、孤鸿等意象来喻指自己或他人。如《咏怀诗》其一："夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。"此诗具有整个组诗的序诗意义。无疑，这深夜象征着昏乱的社会。诗人多才多艺，善弹琴瑟，好酒会啸。那鸣响的琴音，寄托着诗人忧愁、苦闷和彷徨的思绪。那窗外的明月，徐徐的清风，寄寓着诗人内心的一片希望。接着，诗人由近及远，听到了孤鸿的鸣叫，看到了月光下鸟的飞翔。如果把"孤鸿"比作魏王，"翔鸟"则指司马氏；如果把"孤鸿"比作诗人自己，"翔鸟"当为司马氏的爪牙。"徘徊将何见？忧思独伤心"两句不仅为本诗也为八十二首组诗定下"咏怀"的感情基调，被视为全部《咏怀》诗的总纲。透过诗人"徘徊"的身影，我们不是似乎可以看到魏晋易代之际，一群知识分子苦闷、焦虑、孤独的灵魂在天地之间"徘徊"吗？又如第二十一首，以"抗志扬哀声""一飞冲青天，旷世不再鸣"的玄鹄，比喻不肯与世同流、与小人为伍的自我。第七十九首则以奇鸟凤凰为喻，表达自己虽有旷世奇才，却"但恨处非位，怆恨使心伤"。

以神仙道家寄托 《咏怀》诗继承并发展了《楚辞》中假托神仙的手法，常常托意神仙，以求仙访道寄托对人生和现实的情感。与建安诗人感性地抒发人生苦短不同，阮籍把人生的悲哀挖掘得更全面、更沉痛。同时由于受玄学的影响，也就写得更深刻。如《咏怀诗》三十二："朝阳不再盛，白日忽西幽。去此若俯仰，如何似九秋？人生若尘露，天道邈悠悠。齐景升丘山，涕泗纷交流。孔圣临长川，惜逝忽若浮。去者余不及，来者吾不留。愿登太华山，上与松子游。渔父知世患，乘流泛轻舟。" 诗人体会到了道之无穷（"天道邈悠悠"）， 认为"人生若尘露"，进而认为明君圣人面对人生短促也是无可奈何。正因如此，他以"愿登太华山，上与松子游"这种求仙方式来寄托自己的无奈。在司马氏的高压政策下，阮籍怀才不遇，不得不凭借古人古事、仙人仙事来隐蔽地表达自己的思想感情。如《咏怀》其二： "二妃游江滨，逍遥顺风翔。交甫怀环佩，婉娈有芬芳。猗靡情欢爱，千载不相忘。倾城迷下蔡，容好结中肠。感激生忧思，萱草树兰房。膏沐为谁施，其雨怨朝阳。如何金石交，一旦更离伤。"全诗通篇皆用比兴寄托和反衬对比手法。首四句用江妃二女与郑交甫始好终弃的神话爱情故事，暗示现实的君臣关系。接下来，诗句多处运用了典故："猗靡情欢爱，千载不相忘"二句，化用宋子侯"何时盛年去，欢爱永相忘"的诗句。"倾城迷下蔡"化用宋玉《登徒子好色赋》"东家之子嫣然一笑、或阳城、迷下蔡"的典故。"萱草"以下三句，皆用《诗经・卫风・伯兮》诗意，结尾二句中的"金石交"出于《汉书・韩信传》："楚王使武涉说韩信曰：足下自以为与汉王为金石交，然终为汉王所禽也"。总之，此诗运用传说中的仙人仙事和其他典故，并不明言，故其旨意隐微迷离，引起不少学者的争论：沈约认为是讽刺对爱情不专，何焯言为喻君臣遭际，元代刘履则认为是嗣宗婉其词以讽司马氏对曹魏政权的背叛。此即所谓"言在耳目之内，情寄八荒之表"（钟嵘《诗品・上》）。如果说此诗以男女情爱喻君臣离合，那么屈原的《离骚》、曹植的《七哀》等诗早已有之，但那是正比，而本诗却是反喻。前十二句全是为反衬结尾二句的，以形成强烈的反差，深刻表现了诗人内心的惆怅与愤懑。

以香草美人作喻 对于屈原《离骚》中香草美人的传统，阮籍在《咏怀诗》中亦有继承和发展。如《咏怀诗》其四十五："幽兰不可佩，朱草为谁荣。修竹隐山阴，射干临增城。葛儡延幽谷，绵绵瓜瓞生。乐极消灵神，哀深伤人情。竟知忧无益，岂若归太清。"以被弃的幽兰、朱草为喻，比拟君主亲信奸佞小人而疏远忠直贤良之臣，使其理想不能实现的遭遇和情怀。又如《咏怀诗》第十九首："西方有佳人。皎若白日光。被服纤罗衣。左右佩双璜。修容耀姿美。顺风振微芳。登高眺所思。举袂当朝阳。寄颜云霄闲。挥袖凌虚翔。飘恍惚中。流眄顾我傍。悦怿未交接。晤言用感伤。"以一仪态万方而又难以追求、亲近，若有若无、可望而不可即的佳人为喻，来表现自己在追求理想的过程中的失落和感伤，表现把握不住的理想和飘拂不可即的人生期盼。

以历史典籍兴寄 历史典籍包括历史上的文献和历史故事、神话传说等。《咏怀诗》多用《楚辞》及其它历史文献兴寄抒怀。如其十一： "湛湛长江水，上有枫树林。皋兰被径路，青骊逝。远望令人悲，春气感我心。三楚多秀士，朝云进荒淫。朱华振芬芳，高蔡相追随。一为黄雀哀，泪下谁能禁！""湛湛"，水清深的样子，楚辞《招魂》曰："湛湛江水兮上有枫。"诗的开头二句就由此化出。"皋兰"指泽边的兰草，"被径路"指兰草长满了路径，《招魂》有"皋兰被径兮斯路渐。" "青骊"指黑马，""为马急驰的样子。《招魂》有"青骊结驷兮齐千乘"。"远望令人悲，春气感我心"，《招魂》有"目极千里兮伤春心"，这二句是袭用其意。以上六句皆化用《招魂》的旧句，寄托哀愁凄婉的心境。"三楚"：旧称江陵为南楚，吴为东楚，彭城为西楚。这里泛指楚地。"多秀士"意为盛出宋玉等文人学士。宋玉《高唐赋》写了一个楚襄王做梦与巫山神女相会的故事。神女有云："妾在巫山之阳，高丘之阴，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。"以上二句化用宋玉《高唐赋》中的文献，指出古代楚国倒也出过不少有才华的人，但他们专门写些朝云暮雨一类的荒淫故事进献给国王。"朱华振芬芳，高蔡相追随"二句，是说在红花散播着香气的日子里，蔡灵侯追逐游乐于高蔡之地。最后两句"一为黄雀哀，泪下谁能禁"化用了《战国策・楚策》中庄辛劝楚襄王注意后患时曾讲过的一个故事："大王没见过蜻蜓吗？它自由自在地生活着，没想到后面正有一个小孩子用长竿来粘它；黄雀也如此，自己正在树上无忧无虑，没想到下面正有公子王孙用弹弓来打它；大王您只管打猎游乐，不注意防备，秦国也正在那里准备打你呢！"后世遂常以这一典故来比喻只顾眼前欢乐而不考虑后患的人。总之，此诗起兴于长江、枫树，多处用历史典籍兴寄抒怀，讽喻现实：以黑马骤驰于路，感叹光阴流逝，以远望之悲写兴亡之感，以"三楚多秀士，朝云进荒淫"暗指何晏等曹爽党徒的奢侈荒淫，最后四句写他们一时称盛，如同"朱华振芬芳"，像蔡灵侯似的"驰骋乎高蔡之中，而不以国家为事"（《战国策・楚策四》），其结果很可能要彻底翻车，正如自以为无患的黄雀行将为公子王孙所捕获一样。