戏剧小品人物塑造管窥

戏剧是表现人的艺术，塑造人物，这是一个通常要达到的目的，戏剧小品当然也是如此。简单地说，小品塑造人物不外乎表层结构、流动结构、深层结构三个方面。实质上，这些结构都是为人物由表面形象到内心世界的复合。

表层结构，是人物外在的刻画，它可以直接引起视觉感受；而流动结构，则是通过人的一系列行为表现出的个别特征，它不是单一的、静止的人物片断的传达，也不是某种概念、情感的形象化解说，而是包含丰富的内心世界和外部形态的复合表现。但是，优秀的小品，还不能仅仅停留在性格鲜明、生动鲜活的个性形象上，它还有可能表现人的本质、人的生命，也就是人的本体精神。

基于以上认识，我们应该怎样把握戏剧小品塑造人物的特点呢?当然得从戏剧小品的基本特征出发，考虑其所能达到的美学高度。而事实上，戏剧小品在表现人物形象方面，有着不可克服的弱点，那就是它不能立体化地塑造出有整体意义的人物形象，戏剧小品由于它不同常规戏剧的特点所决定：它不可能展开表现人物的多重性格因素和性格特征，也不可能把人物塑造成各种属性的整体。因而，我们只能把笔墨集中于人物性格的某一侧面，以便人物形象达到具有某种集中意义的审美力度。

一、表现宁缺而不求全

我们知道，戏剧小品中的人物形象不管是美的，还是丑的，往往都以性格的单一性和集中性来加强作品的某一方面启示作用。如《超生游击队》中那对超生夫妻，《如此落实》中的地委专员，《纠察》中的老兵，《公费方便》中的主任，《照相》中的照相人等等，这些小品中的人物，尽管形象不是丰满的，但他们在人生某个关节上表现出的行为，也足以令人产生诸多感叹。当然，戏剧小品也不是绝对没有办法表现多重性格人物形象的。《张三其人》中的张三，做了好事反而被人不理解，这还罢了，到后来竟遭到曲解，结果使他陷入了想做好事又不敢做好事的尴尬境地；《卖猪》中，一农民到乡收购站卖猪，遭到乡收购站干部的百般刁难，一旁的画家实在看不下去，奋起斥责申辩，为农民打抱不平，然而，农民非但不感谢画家，反而责备道：“是俺卖猪，俺还不急哩，你急啥来哩。”画家傻了，观众也怔住了。这一人物性格的变化将人们推向了更多更高的思维层次……类似这样的小品还有很多，从中我们可以看出，小品的人物，无论什么人，他们已不再是那种简单一元化的人物。但是，这类小品只是对人物性格复杂因素的一种暗示，并不是对复杂性人物的塑造。就这类小品本身的内容来说，作者还只是从人物性格的一个侧面落笔的，并没有全面展开，也没有刻意去完成一个完整的人物形象。因而，这些形象是残缺的，余下的由观众去想好了。

二，通过典型观念、典型情绪、典型感受和典型心理，表现本体精神

戏剧小品要避其所短，扬其所长，除了表现出它的神情韵味，更重要的是要通过人物来反映出那种并非其本身独有的、形式上并不存在的、仔细捉摸则寓于其中的那种人的本质精神。从戏剧小品的发展状况来看，它的典型意义正由过去的单质、单向、单义向多质、多向、多义过渡，典型也不再局限于“典型人物”和“典型环境”的范围内，而是包括了典型观众、典型情绪、典型感受和典型心理。在创作实践中，不少作者对小品的人物形象塑造已作出了许多有益的探索，这种探索并不是非人物化的，而是超出了形式上的更高层次的人物化。他们塑造的不是形象的个别，而是形象的群体。这样的小品，从它一出现就迅速发展，成熟起来，使其在人物的审美塑造方面不再是以往那样仅有的一条路子。

《雨巷》写的是女学生、男青年和进城卖苹果的农民素不相识，却因突然下雨而在小巷一起避雨，三人由陌生而逐渐相熟，使人感到了人间真情和温暖。小品着意地塑造了一组群体形象，通过他们微妙真实的心理活动，突出地烘托出一种诗的氛围和意境。《丈量人间》似乎显得更平散，一个老太太在街头摆了个磅秤，以称体重、量身高为生，每次收费五角，而到此称量的人有的扔下十元量一次，有的偷偷量了，想溜走了，不交钱，有的量身高时偷看体重，企图少交钱，有的矮个子量身高时弄虚作假……作品把称量体重身高作为切入点，丈量了人间形形人物品格，展现了社会生活众生相，由此获得了寓意的升华。

当然，戏剧小品人物的审美塑造，不仅仅如上述所提到的，它还与形式、内容、环境等方面有着密不可分的联系。因而，戏剧小品与其它戏剧样式相比较，更占有突出的优势，更能表现得含蓄空灵，以少胜多。我们只有有意识地加强这方面的审美追求，才能充分发挥其独特的优势。

（作者单位：蚌埠市群众艺术馆）