三维动画中运用水墨效果探析

摘要：中国水墨动画体现了具有中国特色的东方美学精神，是中华历史文化的传承和发展。他通过动画所呈现出来的美学思想，利用新时代多媒体技术，将传统文化水墨与新时代多媒体技术有机的结合起来，拓展出新的一片水墨美学空间，使故事的内容更具有趣味性和丰富性，想象力空间更加巨大，在故事的内容和趣味上，更大的发挥其创造力，制作出老少皆宜的水墨动画，使水墨在动画市场经营更进一步，更加多元化的拓展市场空间。

关键词：水墨动画 趣味性 市场空间

一、在三维动画中运用水墨效果的意义

现阶段，中国动画市场极度萎靡，国外动画形象和作品在中国动画市场上占据了主导地位，占据动画市场份额的80%以上，中国原创动画少之又少，极度匮乏，在市场上所占的份额只不过10%。国外动画形象和作品给我国动画市场造成了极大的冲击，国产动画片播出费用满足不了制作费用，处于不合理状态。国产动画要想从这种状态下摆脱出来，就要改变思维模式，从单一的“寓教于乐”形式走向多元化、层次化、市场化。动画片要面对各层次观众，扩大动画片市场份额。当前，动画技术主要是三维技术结合二维平面造型。它既有三维技术的场面宏大的恢弘气势，又具有构图简单传神的二维 CG 技术。色彩搭配上清晰明快。针对于只用三维立体效果或者只注重二维 CG平面的意境上，更适合观众对现代动画的欣赏格调和审美观点。

二、 水墨动画艺术的发展状况

中国第一部1960年摄制的水墨动画片是《小蝌蚪找妈妈》。在世界上也是第一部水墨动画。他宣扬独立、毅力、礼貌等思想，寓意深刻。具有很强的教育意义。把中华美德与中华的优良的传统在一个人身上得以体现。这部水墨动画，对于中国动画片在创意上，利用水墨画的思维理念，去创造动画作品意义极为重大，开创了中国水墨运用于动画中的新的起点。经典水墨动画设计的表现形式采用多种表现技法，动画艺术最早是色彩搭配艺术，平面艺术构图。画面已经不是传统艺术上的静止中去寻求一种永恒，而是动感十足，似小溪水慢慢流淌，场景细节在运动中去创造永恒的意境，给观众以美的感受。这要求在创作上动画艺术二维转三维的作品，在水墨画的意境与现代多媒体技术上进行大胆创新。

三、如何在三维动画中运用水墨艺术

（1）传统中国水墨画的特点是这部动画的新创意思想。视觉符号采用“留白”的方式。更将中国水墨画上的审美风格独特的运用到动画中来，书法、诗歌、印章等来补白表现的淋漓尽致。其中心思想就是在三维动画的基础之上使水墨世界在视觉感官上更加虚幻、丰富多彩，将水墨形象与三维效果更好的有机结合在一体，表现出强大的三维气魄和水墨韵味。

（2）传统水墨画的表现形式是越远就越淡，表现效果与想象空间由墨的浓淡来体现，另外，国画运笔考究，运笔轻重缓急与油墨的干湿度可以表现不同的意境。飞白用来表现干的物体，干枯的树枝和相对硬的山石。三维动画尽量避免在实验短片制作里运用飞白手段，因为飞白容易产生闪耀等现象。

（3）我们通过长期的研究证明，如果要将国画的渲染效果更好的表现出来，在制作和设计的时候，就要运用贴材质来表现，一般渲染方式去表现渲染手法就可以了，这种办法对于硬件要求不高，对于小成本制作后期渲染在很大程度上节省了时间。在颜色的选择上，不能够过于鲜明、靓丽。要表现出一种淡雅、宁静的艺术美感。颜色搭配上要有主有次，因为不同物体的颜色会降低画面的饱和度而使主次关系混淆。

以3D动画《夏》为例，中国的传统水墨画结合三维技术效果，是现今传统水墨效果与3D动画的有机结合，开创了动画作品制作水墨特殊效果3D动画的先河，3D动画《夏》是我国计算机图像技术第一次入选世界盛会 SIGGRAPH 的作品。他的创作思维新颖、别致，将三维效果赋予了新的生命，令观众耳目一新。在三维创作上具有很大的意义，使得三维动画创作水墨效果渲染，在中国也有了自己的特色。在主角青蛙的制作过程中，角色之间的特征区别是采用边缘线的艺术手法。这部作品，大大增强了中国动画制作人对中国动画制作的信心。

四、结语

中国最早发明的水墨动画，在动画片创作历史上意义重大，其艺术表现形式将传统国画艺术与现代艺术表现形式有机结合在一起，动画片在表现风格上运用虚幻的意境和淡雅的画面，为观众创造出一种崭新的艺术表现形式。利用传统水墨画的技法，和思维以及表现形式、画面的结构特点等，去创造现代先进的三维技术动画，将中国传统水墨画通过三维动画的形式，更好的在现代视频制作，动画作品中展现出来。先进的三维动画技术手段，在合成和视觉效果上使水墨画更加清晰，更具有韵味，如诗如画是视觉想象空间，也更体现了时代特色。同时，也是将中国传统文化，传统的水墨艺术形式，通过艺术手段和视频效果更好的发扬光大。

参考文献：

[1] 黄玉珊：“动画的起源与发展”，《影响》，第 74 期，1996

[2] 屠佳：“从中国水墨动画说起”，《影响》，第 74 期，1996

[3] 李道明：“欧美日动画简史”，《电影欣赏》，第 46 期 ，1990

[4] 胡依红：“两种不同美学意义的动画规范”，《电影欣赏》，第 46 期，1990

[5] 陈素丽：“动画 - 间距的艺术”，《电影欣赏》，第 92期，1998

[6] 施文祥：“造就台湾 3D产业的森林——台湾 3D 立体动画的发展前景”，《科技与人文的对话》，雄狮美术，台北，1999。