装饰语言在绘画与设计中的应用探讨

摘要:装饰语言是设计中的重要组成部分,也和人们的生活息息相关,主要在装饰造型、色彩方面对装饰在设计中的应用加以阐述。

关键词:装饰;点;线;面

中图分类号:J2

文献标识码:A

文章编号:1672-3198(2010)03-0240-01

1 装饰语言点、线、面的应用

(1)点,作为绘画艺术中的最小视觉元素和语言元素,它的产生是必然的。“点”在现代几何图形中没有长、宽、厚,而只有位置。是画家在创作画面时,从具象到抽象,从复杂的视觉世界中提取出来的最为简单的视觉语言元素。“点”在画面上的突出抹掉了空间在画面上的价值,使得空间变的更加意象了。北宋画家米芾的《萧湘奇观图》,画面效果因有了那些“点”的组合,成就了差异于在此之前的山水画的特殊的神韵。米罗的《米罗美术馆听觉室的共鸣板》中,“点”的意义被米罗推到了一个及至,米罗要在画面里所要表现给人们的空间变的更加意象。画家米芾和米罗,将点、线、面抽象出来直接装饰他们的情绪世界,努力突出着“点”的韵律组合,是一种心灵上的装饰。“点”在装饰画面里运用是广泛的,可以理解为是对画面的一种说明,使它对画面产生的视觉冲击,对活跃画面气氛,平衡画面组成显的那么不可或缺。它同时也丰富了画面的层次。

(2)线, “点”在空间里连续移动所产生的轨迹,使人类在视觉上抽象出“线”的存在。画家把对事物的观察,通过线条的组织表达画家的感觉,同时也为观赏者转述可视的形象。东方绘画艺术,尤其是中国画在线条的运用上,可谓匠心独具,传统的中国画线条很讲究线条的本身韵味,画家把本身的思想与情绪寄托于线条的长短,虚实,抒发着画家的感性认识。现代装饰中的线条依靠形体的变形,变形而不破形,筐形而不媚形,变形使得线条显得不过于呆板而富于变化,同时也产生了线条的自身韵味和装饰性。例如敦煌壁画中的“飞天”婀娜多姿,线条圆润、流畅,四肢舒展,彩带似云飘拂。这时的线条在其造型上显示出了这一时期所独有的风格样式。靠线条本身的组织、结构,线条的穿插关系以及虚实浓淡的变化,关键在于线条对于形体而言结合的和谐,且富于形式的美感。最重要的是变形后的形体能够很大程度地表现对象,更能抒发画家内心的那种装饰情绪,和追求那种独到的装饰性及风格。

(3)面, 从客观的角度来讲唯一存在于我们所处环境中的,真实存在的只有我们称之为“面”的视觉元素。与点、线等造型元素性质相比较,面的能量表现更占优势,任何点、线的扩展延伸都以面的形态出现,所以面在构成画面时以较大的形态出现,充分发挥其不同的量感,影响着整个空间的意味。面可以分很多种,其中包括虚面和实面,不同的面质给人不同的感受,同时在画面中创造着不同的空间感观,反映着创作者不同的情感思绪。在克里姆特的《人生的三个时期中》中,背景应用直线分割,把平板的空间分成上部分黑色平涂,形成实面,而下部分应用了不同肌理处理手法,形成虚面,这种虚实对比打破了背景空间的单调。在背景之间,主题人物之间,以及主题和背景之间应用了不同的实面和虚面构成了不同的亮度层次,形成了丰富的节奏感装饰语言是一种比文字更能透析自己心灵的语言,对于画家那是心灵的表述,对于画面那是一种装饰的表达。

2 装饰色彩的应用

装饰色彩以固有色为基础,研究色彩的平面性与装饰性。装饰色彩一般排除自然界中光源色与环境色的影响,把自然界中的色彩关系综合、概括、抽象出来,利用色彩的浓淡、冷暖、明暗、互补等对比手法进行色彩的艺术创造。装饰色彩可以不再是物体本身的自然颜色,而是人们根据审美需要,对色彩进行多种艺术处理和加工,装饰色彩是人们对自然色彩的再创造,是人们主观赋予物体的一种抽象色彩。

装饰色彩存在独特的色彩语言,它也是写实性绘画的延伸或说是转化。装饰色彩的造型原则是不停留在对客观自然色彩或者形态的客观再现性的“实对”,而应该是突破客观自然色彩和形态的约束,更着重与主观对色彩的主观领悟。

中国画中,基本不存在写实的色彩,而墨的五色浓、淡、干、湿、黑,是指在运用墨的时候都产生了不同的色彩效果――黑、深灰、灰、浅灰等等无限极的色彩虽然没有五颜六色的色彩,但极尽精炼的归纳更把绘画带入到另一种思想境界。

中国京剧脸谱分别用色彩表示忠、奸、善恶、美丑黑色表示刚直(包公),红色表示忠义(关羽),黄色表示残暴,绿色表示顽强勇敢,但有勇无谋,兰色表示草莽英雄,紫色表示高贵,善良、耿直……这种色彩象征手法的运用深入人心,已经胜过任何语言的表达。

心理学家认为,艺术家在创作的思维过程中,始终体验着一种特殊的情感――美感。装饰语言以其特有的视觉形态和构成方式带给人们一种特殊的视觉美感。其形态的抽象性特征和产生不同视觉引导作用的构成形式,组成严谨而赋有节奏律动之感的画面,营造一种秩序之美,理性之美,抽象之美。如平面构成中的重复、近似构成形式表现了一种整齐、秩序,而渐变、发射、对比、空间等构成形式则常表现出一种炫目的视幻美感。装饰语言自始至终伴随的是一种理性的情感体验。装饰造型的相对制约性,使其题材相对抽象,形式规范,但这种源于生活,源于自然的抽象,展现的却是一种生动的感性之美。

参考文献

[1]周绍淼.装饰画诸问题浅识[J].美苑,1980,(03).

[2]代秀芳.包装文化的美学审视[D].山东师范大学,2008.