电视出镜记者的表现作用

电视出镜记者作为一个特殊的角色，更多的是与受访者进行的一种交流特殊的人际交流，并且根据采访对象、出镜的目的和节目时间的长短进行划分，出镜记者有对新闻事件，如日常消息报道、直播和连线报道等方面的记者，这类记者成为现场报道出镜记者。而采访和报道中的典型人物的电视出镜记者成为人物访谈调查出镜记者。但是不管哪类电视出镜记者，对他们的基本要求，临场表现作用都非常高。本文将针对这些方面进行探讨。

出镜记者作为电视采访中出现在镜头里的记者或主持人，他们的现场口述、提问、形体姿态、语言交流、表情反映等等，对现场作全面的信息激发、搜寻和梳理，并且负责在现场发掘电视画面上所不能直接传达的信息。成为一档节目好坏的关键点，核心人物。出镜记者的言谈举止，提问交流都是电视采访的手段，也是内容。他们出的采访不仅是采集各种素材的过程，同时也是对这些素材同步加工的过程，运用自己整个“人”的自身素质和潜能进行采访工作，是电视新闻报道整体的有机组成部分 。

一、让受访者有话说

出镜记者在采访中要让受访者有话可说，这个是最基本的。能够做到用巧妙的语言让受访者能够用最简洁、有程序性、故事情节性的叙述说明正在发生的事，如果在受访者偏离主题时，出镜记者还可以巧妙的引导回主线上。对于出镜记者如何让受访者有话可说，要求在采访时，提出的问题忌讳笼统空洞，缺乏个性，如果问到受访者“你对中国经济发展前景怎么看”，问题太宽泛空洞，让被采访者如何回答。问题太大太广，会让受访者不知从何说起，或者是，碰上一个表达欲望思考能力都很强的人，他根据你所的提的问题一方面一方面的说起，这样记者就很容易陷入被动，很难插话，不易把握主动权和提问方向，让采访时间等失控。又如在2002年釜山亚运会的时，一记者在采访刚刚出道的丁俊晖时，由于丁俊晖不善言辞，而丁小晖在比赛中又遭遇失利心情不佳，在记者采访时，他的心情烦闷大家都是知道的，如果没有巧妙的语言，问的结果就会是这样。

记者问：“请问你今天比赛失利是不是和准备的不够充分有关系？”

答：“没有！”

记者问：“请问这场失利你从当中收获了什么？”

答：“没有！”

记者问：“请问你接下来有什么备战计划？”

答：“没有！”

三个回答的结果都是“没有”，顿时让记者哑口无言，倍感郁闷。所以想要让受访者打开话匣子，首先要研究这个事件和这个人物的有关材料，了解事件的背景，初步掌握一些人物从事职业的常识，为采访做好准备。其次是要在采访之前营造一种和谐的气氛，就是预热工作要做好，不能来了之后马上坐下就采，一般要和受访者沟通的过程，慢慢的把受访者的情绪调动起来了，紧张的情绪有所缓解了，这时才是采访的最佳时机。这就和运动、喝酒一个道理，都要有一个热身或者逐渐进入状态的过程。真正的做到像中央电视台的节目主持人白岩松曾说：“采访中，我们的提问你无法删掉。”而且还有话可说。

二、追求真实性

“真实是新闻的生命”。电视新闻追求真实性和现场感，记者的出镜，对于真实性的提升和现场感的呈现具有重要的作用，普利策曾说：“新闻事业最难之处就是既要保持新鲜报道的生命力，又要受到其精确和良心的约束，而不是随心所欲。”可见，突发自然灾害不仅要注重时效性和快速反应能力，更要注重报道的真实性和准确性，将事实、现场、细节进行真实的立体化的传播。所以记者采访时应该运用各种提问技巧，掏出受访者的心里话，让被采访者表现出最真实的一面。真实是新闻采访最终最高的追求。如在北京奥运会花样游泳决赛中，蒋文文、蒋婷婷得到第四名，与奖牌失之交臂。 在混合采访区时蒋文文表示：“我们对自己的发挥还是很满意的，我们一场比一场发挥得好。”一名女记者突然问：“你们没能拿到铜牌告慰四川灾区的人民，是不是感到遗憾？”因为此前两人曾这样表示过。这问题成为双胞胎情绪的催化剂，蒋婷婷的眼泪终于夺眶而出。她的哭，说明女记者触到了她最真实的感受，哭是两运动员从没有发挥好，没有实现愿望最真实委屈的表达。

三、学会质疑

“质疑是什么呢？它是一种态度，但是它更是一种手段，出镜记者需要具有突出的能力：要有质疑的精神、高超的现场调查能力、平衡的意识和独特的采访风格方面的能力。袁剑在《深度报道中的采访心理研究》中就这样说过出镜记者是电视调查栏目最重要的结构元素之一：他是调查行为的实施者、调查过程的表现者，是新闻事实的见证者、验证者，是新闻事件的质疑者、交流者，同时还是栏目外化标志和品牌形象。所以对于一个出镜记者，他们负担着更为艰巨的任务――既是质疑者、见证者、交流者和验证者，还要和当事各方进行全面的、直接的交流，引领观众“亲历”调查过程。出镜记者的任务，不仅是采访，还要有现场的发现，有亲身的体验，有细节、有行动、有物证，直接向观众证实或证伪，这样才能接近新闻的本质。

（作者单位：蒙自市广播电视新闻中心）