建筑设计的外部形式研究

【摘 要】建筑设计是指建筑物在建造之前，设计者按照建设任务，把施工过程和使用过程中所存在的或可能发生的问题，事先作好通盘的设想，拟定好解决这些问题的办法、方案，用图纸和文件表达出来。作为备料、施工组织工作和各工种在制作、建造工作中互相配合协作的共同依据。便于整个工程得以在预定的投资限额范围内，按照周密考虑的预定方案，统一步调，顺利进行。并使建成的建筑物充分满足使用者和社会所期望的各种要求。

【关键词】建筑设计；外部形式；研究

从外部形式的角度来看，建筑设计就是对墙、柱、楼板、屋面、门窗等建筑构配件的形状、材料，以及它们相互之间空间位置关系的描绘。笼统地讲，就是画图和做模型，它包括“画”和“做”这两种动作，以及“图”和“模型”这两种成果，是建筑设计区别于其它活动的外部形态和表现。

1.对图和模型的错误认识

在一次具体的建筑方案设计过程中，建筑师往往是先有一个大概、模糊的构思，随即用图纸或模型进行记录和描述；在这些描述的基础之上，建筑师常常又会产生出新的想法，随即展开新一轮的图纸或模型制作，以此类推，循环往复，推动设计向前发展。

这一过程中，有一个非常普遍的看法，它是如此的普遍和习以为常，以至于建筑师几乎忘了对它进行思考。那就是，建筑师常常会认为，自己正是通过自己亲手画草图、做模型，从中获取启发和设计灵感，来推进每一步设计向前发展，并最终完成设计创作的。

这样说，可能还是没觉得有什么问题。那再简化一点说就是，一次设计中，假设建筑师在经过构思后，先后画出了两张草图，并且后一张是对前一张的优化，那么建筑师会认为，是前一张图决定了后一张图。

如果仍然看不出问题所在，笔者只有直接给出答案。事实上，笔者对这个问题的认识也只是在本论文写作中才发现的。那么，在上面的看法中，建筑师所犯的错误就是，建筑师认为设计是“从一张图获得另一张图”、是“图决定图”，本质上讲就是“认识”决定“认识”，是唯心主义的错误。在笔者证明这确实是错误之前，有两点需要再指出。

其一，图本质上讲是认识，是因为图仅仅是设计最终的表现形式。作为“形式”的图，其本质自然是作为“内容”的设计；设计的本质是认识，因而图本质上也是认识。在上述情况中，虽然是草图，不是一次完整的设计，但即使是草图，也是一次包含了发现问题、分析问题、解决问题的微型设计。草图是微型设计的草图，微型设计是设计，本质是认识，因而草图本质上也是认识。

其二，即使建筑师改变看法，认为他只是“从一张图中‘部分的’获得另一张图”，或者“前一张图‘部分的’决定了后一张图”，而对唯心矢口否认；但事实上是，哲学中的唯物和唯心具有绝对的界限，没有半点的含糊，哪怕那“‘部分的’决定”仅仅是万分之一，在哲学中也并不存在。要么唯物、要么唯心；要么是“零”，要么是“百分之百”，没有独立于这两者之外的任何其它。哲学中这种唯物主义和唯心主义的根本对立和斗争，也被称为党性。那么，前面的看法，只需就看法本身，通过形式逻辑就能轻易证明其是悖论。如果认为图可以部分的决定图，那么这个部分可以是百分之百，也可以是零，仅此两种，没有其它。如果是零，也就是否认图决定图；如果是百分之百，也即是认为图百分之百决定图，那么只需反问，第一张图从何而来？显然这是个悖论。而用更本质的辩证逻辑来解释，那就是，一次建筑设计是由无数次微型的建筑设计组成。对于每一次微型设计来说，都是一次全新的、从零开始的发现问题、分析问题、解决问题的过程。相应的，作为设计最终表现形式的草图，在每一次微型设计中，也都是随着从零开始的发现问题，从零开始；而没有别的任何草图、模型、一切事物，哪怕是一星半点的影子。至此，证明完成：绝对不是图决定图，一星半点的成分都没有。

事实上，即使是为建筑师们所津津乐道的灵感、火花，也绝非虚无缥缈的东西。笔者试图这样解释；所谓火花，在实际情况中，常常就是一幅图，一幢建筑、一个生活画面；甚至一首歌或者一种味道，进而由这首歌、这种味道勾起建筑师回忆联想到过往某幅图、某幢建筑、某个生活画面 这里，充当火花的“图、建筑、画面”，都是真实而具体的客观存在；只不过就像火花一样，是一种突然的出现和迸发。

所谓灵感，只不过是建筑师在过往某一次的发现某个问题之后；在某一时期开始的，但一直不尽成熟的分析这个问题之后；突然遇到所谓的火花，刚好能够回答这一问题，而表现出的一种激动和兴奋的感觉。

在这一过程中，同样包括了完整的发现问题、分析问题、解决问题三部分，并且缺一不可。所以，归根结底，灵感的获得还是一次认识过程。只不过，获得灵感的这一次认识，时间长、跨度大，并且这一问题本身也很复杂。建筑师一直分析但自己不能解决，直到火花的突然出现，由别人直接告诉了答案，仅此而已。

2.对图和模型的正确认识

那么在这一过程中，建筑师平时大量使用的草图、模型，难道就一点作用都没有了么？当然也不是，事实上，这些草图和模型，不仅不是没有作用；相反，作用还非常巨大。只不过是另外一种形式的作用罢了。

还要回到建筑设计的本质――认识中来。在建筑设计这一认识活动中，认识主体自然是建筑师，认识客体是建筑设计要解决的各种矛盾；而图和模型，作为认识主体与认识客体之间的中介物，在哲学叫做认识工具，又称为认识手段。从本质上讲，认识工具是“人的自然认识器官（大脑和感官）的延伸与加强，其基本职能是使人的认识突破自然认识器官的生理限制，在深度上不断加深，在广度上不断扩大。”

具体来讲，在建筑设计中建筑师所用到认识工具，就包括纸、笔、模型原料，以及计算机、现代模型加工设备等等，一切可被用在建筑设计中的物质工具。这些工具在建筑师大脑的控制下，通过手眼等器官的具体操作，最终表现为图纸和模型。按照是否出现在作为二维平面的计算机显示器上，又可分为实物图纸和实物模型；电子图纸和电子模型。

事实上，建筑师在进行建筑设计创作中，几乎离不开这些工具。其原因，正如认识工具定义所说，是由于建筑师自身的认识器官，在建筑设计中也就是大脑，本身具有生理限制。比如建筑师在设计中会不断的勾画草图，是因为大脑存储空间有限，勾画草图能够即时将建筑师存储于大脑中的认识记录下来，通俗的说，就是好记性不如烂笔头。再比如，前面举到的用计算机技术帮助解决设计问题，其原理就在于大脑的运算速度和运算量有限，而电脑能够做到“穷举”。但纸、笔、计算机、模型原料，以及其它任何工具，总是在大脑控制下，由手眼共同操作，这一过程本身也就说明了即使再先进的工具，本质上讲也仅仅是帮助突破大脑的生理机能，它们本身对设计没有哪怕是一点点本质上的影响。这也再次提醒建筑师，建筑设计任何时候，本质都是认识；不能唯工具论、唯技术论。任何时候，建筑师根本的任务都是有目的的认识建筑，认识建筑背后所有相关问题的客观规律。

参考文献：

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