浅谈咬字、吐字在歌唱中的重要性

【摘要】声乐艺术是一门情感的艺术，区别于其他音乐艺术形式，其以“字”传“情”，用语言表达着歌曲的思想内容。在演绎作品时，清晰准确的歌唱语言使歌声更具生命力、感染力。因此，正确的咬字、吐字在歌唱中显得尤为重要。

【关键词】【关键词】歌唱教学；咬字；吐字

一、在歌唱中存在咬字及吐字的问题

声乐艺术是一门语言和音乐有机结合的艺术，是一门情感的艺术。正所谓，“诗言志，歌咏言”，语言是人类交流思想，表达感情的重要手段，而歌唱又是一种特殊的语言表达方式。近年来，随着美声唱法在我国的不断发展，越来越多的歌唱者运用美声唱法来演绎汉语歌曲。但是，许多歌唱者在运用美声唱法演绎汉语歌曲时，始终存在咬字、吐字方面的问题，其中字头不准，字尾不清，声调不正等问题显得尤为突出。

其一，字头不准，严重影响了字正与字意，且不能很好地连接字腹；字头“喷口”没有力量、字头着力点不准的问题，使得有音无字，出声字音含糊不清。其二，字尾不清，影响词意的表达及字音的连贯性和完整性。字尾不清问题表现在以下几个方面：不归韵、过早进入字尾、字尾唱的太重。其三，声调不正，会使字义发生相应地改变。在实际的学习与演唱中，很多美声歌唱者在演唱歌曲时经常声调不正，出现了“倒字”或者“音不正”现象，主要是因为字的声调与旋律的演唱没能够和谐统一，直接影响了词义。

此外，受方言发音影响，歌唱者在演绎歌曲时，也会出现歌词和音乐不能融合的问题，制约了声乐艺术形象的表现。

二、咬字、吐字在歌唱中的重要性

区别于其他音乐艺术形式，声乐艺术不仅是一门情感的艺术，更是语言和音乐有机结合的艺术，通过音调的抑扬顿挫把语言的含义表达出来。在这个过程中，它以“字”传“情”，“说”是“唱”的基础，通过语言的“咬字、吐字”这一重要途径来表达着歌曲的思想内容，缔造出完美动人的声乐形象。因此，在演绎作品时，为了使歌声更具生命力、感染力，就必须重视咬字、吐字，做到清晰准确地歌唱语言。

古往今来，“咬字、吐字”问题都被受重视。如：明代沈宠绥在《度曲须知》中就曾对咬字与吐字做过深刻阐述。又如：清代李渔说：“常有唱完一曲，听者止闻其声，辩不出一字者，令人闷煞”。（李渔：《闲情偶寄？字导模糊》）他对咬字吐字不清作了直率的批评。但是，也有些人认为，中国民歌讲究咬字吐字，而美声唱法、流行唱法则不必如此，这是不正确的。演唱者在歌曲演绎时，如果不注重咬字、吐字的问题就会严重影响歌唱者的表现力、感染力，使听众知其声而不知其意，也失去了歌曲演唱的最基本目的―语言表达思想感情。因此，演唱者要想成功地演唱一首声乐作品，必须做到清晰的咬字吐字，让观众听得清楚、明白，这样才能与听众产生共鸣，使歌声更具生命力、感染力。

三、如何正确地练习咬字、吐字

声乐艺术是语言和音乐有机结合的艺术，“说”是“唱”的基础，通过音调的抑扬顿挫把语言的含义表达出来。因此，歌唱者在演绎一首新歌时，首先要朗读歌词，注重“咬字、吐字”，体会歌词的意境和表达的情感。

咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字，是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。汉字的每个音节基本上都是由声母（字头）和韵母（字腹和字尾）组成。

歌唱中咬字吐字的一般规律有：

1、字头要唱得短、轻、准：字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇（b，p，m，f）、舌（d，t，n，l）、牙（j，q，x）、齿（z，c，s，zh，ch，sh，r）、喉（g，k，h）。

汉字的发音，大多是以辅音开头的。在歌唱时，字头（声母）发音作用很大，占的时值极短，几乎一带而过，演唱者必须做到字头着力部位准确，发音无误，这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。

2、引长字腹：字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，它需要引长，也能够引长，对歌唱的好坏起着关键性的作用。引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”，着力点分别在喉、齿、唇、满口。开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。 齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。 撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。 “四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。

3、字尾收音要分明

字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如：

收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音。嘴角微向两边咧开。收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音。

收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。

字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。

1）发花辙：凡收aiaua的字均属之，如沙，下，马等。属元音结尾，收韵时口形不变。

2）梭波辙：凡收o，uo，e的字均属之，如波，歌，多等。

3）乜斜辙：凡收ie，üe，的字均属之，如叠，叶，野等。

4）“一七”辙：凡收i，ü的字均属之，如喜，月，雪等。

5）姑苏辙：凡收u的字均属之，如哭，古，谷等。

6）怀来辙：凡收ai，uai的字均属之，如开，槐，怪等。

7）灰堆辙：凡收ai，uai的字均属之，如内，醉等。

8）遥条辙：凡收ao，iao的字均属之，如高，肖等。

9）油术辙：凡收ou，iu的字均属之，如酒，手，后等。

10）言前辙：凡收an，ian，uan的字均属之，如南，关，边等。

11）人辰辙：凡收en，in，uen，un的字均属之，如分，宾，军等。

12）江阳辙：凡收ang，iang，uang的字均属之。

13）中东辙：凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均属之，如争，表，红等。

此外，在咬字、吐字练习时，演唱者要注重歌曲语言的连贯性，不仅要做到清晰准确地歌唱语言，还要处理好字与字之间的“过渡”问题，否则，歌曲演绎就会缺乏情感，很难与听众实现共鸣，影响歌曲的完成效果。

总之，声乐艺术是一门情感的艺术，是一门语言和音乐有机结合的艺术，以“字”传“情”，“说”是“唱”的基础。在演绎作品时，为了使歌声更具生命力、感染力，就必须重视咬字、吐字，做到清晰准确地歌唱语言。只有掌握了字音的结合规律，演唱时辩证地处理每个部分之间的关系，还要根据歌曲情感的需要，作出相应的变化，完整地表现出每个字来，才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。还有一点要强调的，就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情，一般来说，唱轻快的歌曲，咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活；唱雄壮的进行曲时，咬字应结实有力；唱抒情曲调时，咬字应优美柔和；唱慢速度的歌曲时，咬字吐字应圆滑，相连，从而达到“以情带字，字里传情”的目的。

参考文献：

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