浅谈武汉女作家池莉和她的作品

【摘 要】汉派文学是我国文学流派体系发展与建设的重要组成部分，武汉女作家池莉是该派文学领军人物之一。本文通过介绍池莉文学创作阶段历程，分析其作品以武汉风情为主题表现出来的写作特色，探索其作品揭示的道德价值取向和能得到读者认可的内因。

【关键词】汉派文学；池莉；作品分析；认可内因

武汉地区小说创作，一如长江与汉水浩然交汇，形成滚滚向前的艺术大潮，池莉在上世纪九十年代跃居汉派文学生活小说创作的领军人物。随着改革开放逐步深入，和着市场经济大潮初起，池莉用她细腻地笔法刻画着汉江流域社会冲突、社会情绪、生活困境、心理不平衡、意识不满足的情结，规范着汉派小说的“人学”取向，探索着由人的外在进入内心，由单体的人而深入社会肌理，诠释着生命，诠释着社会。

1.池莉的人生成长过程与写作历程。在池莉的童年直至少年时代，阅读是她唯一寄托，在她的成长过程中，总是千方百计看能弄到手的文学书籍，在深夜被子里用手电筒照明，写诗、写散文、写日记，没多久池莉文学天赋很快显露出来。读高中时，她的作文经常被贴在学校的墙报上，经常被当作范文讲解甚至流传到其他学校。在冶金专科学校时，她在《武钢文艺》上发表了她的诗歌处女作。1982年在《芳草》杂志上发表了短篇小说《月儿好》，随后被《小说选刊》及国内多种文学选本选载，并被译成英、法、日等文字介绍到国外。随后《烦恼人生》发表，意味着池莉写作，开始进入了当代文学史的视野。从此池莉的小说发表变得一发不可收，作品不断问世。

纵观池莉可以分为四个阶段，第一阶段为走向女性主义之路，时间为20世纪80年代中后期，其代表作有《太阳出世》、《烦恼人生》，这些作品按照生活本来的面貌反映生活，尽量避免和减少作者对叙述的干预，使叙事保持在纯客观的层面上，叙述变得冷静而又客观；第二阶段为20世纪90年代中后期，是池莉对男人真的绝望的时期。情爱人生从来就是文学创作的主题，随着中国社会急剧转型的持续深入，中国人的情爱伦理观和情爱行为发生了巨大而深刻的变化，《云》、《来来往往》、《小姐你早》等，作者笔下的女性们决心要对男人们说“不”了，尤其是《小姐你早》更是女性主义的一首绝唱；第三阶段是20世纪90年代未，池莉从关注女性开始，进而反观男性，最终明确了颠覆男权中心主义的目标，这是一条充满理想色彩的路，也是一条充满主观激情的路。其代表作品有《不谈爱情》、《太阳出世》，这些作品和前期那种所谓“客观、冷静”的风格大相径庭，但它却比前期更显出池莉创作上的自觉和成熟；第四阶段为经历了婚变的池莉在一段时间的沉寂之后，终于将所有的情感以小说形式娓娓道来，其作品《她的城》，写出了女人友情是“爱”， 男人友情是“利”的真谛。

2.池莉作品的写作特色。池莉笔下的故事委婉动人，文字如清风明月，有一种传统的、乡土的、质朴的美。写事状景以沉稳为主，沉稳意味着准确，在准确的基础上再求取生动。小说中的人物行动和社会背景以叙述为主，而人物与外界交际和内心的独白则要靠人物特有的个性化语言。在特定的时间、特定的地点由人物说出属于自己的该说的话来，池莉努力通过注视生活的一个层面及一系列人物升降沉浮，来探摸整个社会脉搏。看池莉作品，写的更象故事，毫不掩饰她的立意与思想，通读池莉作品，实在无法有让人记忆犹新的语句，感人至深的词语，但一切都是那么平常，仿佛是她坐在你身边娓娓道来一样，她的任何一篇文章都渗透着自己的影子，让人从作品中品味着她的人生经历。

3.池莉作品让读者认识大武汉风情。池莉是以汉派小说驻足文坛的。她的作品就如同一幅幅武汉的风情画。用池莉的话说：随着岁月前行，它们立体交叉在我的身周，这就是我的城；争取写得更好，争取把武汉挖掘得更深，争取让武汉更加迷人。先期池莉对产业工人的现状进行了解，他们有主人翁自豪感也有住不上房子的悲哀，他们厌恶单位人事矛盾却又深陷其中，他们是已经预感到改革开放风暴来临而躁动不安的群体，池莉以其为主题创作出的《烦恼人生》，先后被全国各主要刊物争相转载，成为其“新写实流派”的代表作。武汉有个吉庆街，每到傍晚，吉庆街开始灯火通明，车水马龙，生意火爆，说唱声、拉琴声不绝于耳，成为武汉夜间的一道独特风景。池莉创作出《生活秀》成功塑造了吉庆街女人来双扬的形象，改编成电影后获“金鸡奖”和“百花奖”，吉庆街也因此名扬全国。武汉在池莉的作品中，不仅是一个符号，它具体而逼真，地域特点浸透作品的每句话每个字，成为一种城市文化的代表精神。看池莉文章很容易从中找到武汉三镇影子，甚至到她的《生活秀》，干脆就在吉庆街搭台唱戏。池莉热爱武汉这座城市，她笔下的主人公去的地方都是我们经常去的。她的主人公做的事我们都有过同样的经历。看她的文章，你仿佛就在武汉这座说不清到不明的城市上空飞翔。

4.池莉作品揭示的道德价植观念。池莉是最勇敢于写大众生活现况的作家，她写拥挤社会中工人们的烦恼苦闷窘迫的生活；写知青回城后的困境；写经济突然发展造成的社会现象：酒店小姐、暴发户、投机者的面貌。《怎么爱你也爱不够》充满了她对女儿的舔犊之情，激发无数女孩子的母性，体现了一个平民化的作家母爱情愫；《麦田里的守望者》表现出自己似乎找到了自己的思想，自以为是老子天下第一那种表情，让很多人从她小说的角色里努力在为自己的定位；《来来往往》里的康伟业是个大男人，把爱情演绎的淋漓尽致，是多少三十到四十岁男人心目中的参照物，林珠成全了多少比较懂事的少女萌动的春心；《小姐你早》里中年知识妇女的形象戚润物，刻画的简直入木三分，不谙现实的社会，节约和简单。透过她这些作品可以看出：文学需要纪录社会的真实面貌，倡导社会的改造；放大生活的美满和艰辛，倡导生活的和谐；张扬人性的亮色和斑点，倡导人道的光芒；提炼精神的刚强与脆弱，倡导道德的锻炼，昭示了“冷也好热也好活着就好”的生存态度和“不谈爱情”的婚恋态度，其价值取向是通过市民生活中的种种烦恼和矛盾挣扎表现出来的。

5.浅析池莉小说池莉流行的原因。池莉是一个市民型的作家，而不是一个启蒙型、先锋型的作家，随着商品经济大潮带来市民文化勃兴，在文坛分化和文学价值多元化过程中，精英价值逐渐淡化，在文学市场化、消闲化过程中缺乏超越性指引，革命现实主义中充满浪漫激情的“生活”早已被琐屑平淡的“活着”所取代，“生活”就变为“活着”，因而平庸变为时髦。池莉的作品由于题材新时髦，情节曲折离奇，细节细琐平实，议论浅平空泛，是一种适合市民读者尤其是女性读者的“唠叨文体”，充分满足了当下读者在飞速变幻时代的急于握住现实甚至是猎奇猎艳的心理，因而得到了读者认可；其次池莉作品展示了真实日常生活，没有任何遮蔽的、裸的日常生活，展示了家长里短、吃喝拉撒睡、主人公的情感纠葛、在社会时代冲击下多少有些失衡的价值观等。“日常生活已经从似乎外在的模糊‘背景’变为内在的基本‘舞台’’ 就是“她以关切、认同的态度来描述俗世形态的生活，写普通人婚姻、家庭等日常生活状况黟心刀她的小说以“武汉小巷式的庸琐”为读者和批评家所称道。

作者简介：邹莉（1972—），女，湖北天门人，硕士，副教授，研究方向：母语高等教育。