谈中国古典舞的艺术魅力

【摘 要】古典舞《点绛唇》具有深厚的文化内涵和中国古典舞特点。它在古典舞技术技巧的完成和情感表演的体现上要求很高，它运用“身”与“气”的完美结合，使身心随韵律舞动其中，特别是音乐节奏的处理和灵活运用肢体及舞蹈语汇将舞蹈中的情感表现得淋漓尽致，这也是其他舞种所不能比拟的。

【关键词】古典舞；《点绛唇》；艺术风格

中图分类号：J722.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0167-02

舞蹈是对古代诗词“点绛唇”的再次解读，以独舞的简单形式，高度、凝练地概括了女主人复杂细腻的盼君归来的心理活动和故事情节，为古典舞继续向高层次发展提供了参考价值。李清照的《点绛唇》中写到：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜}金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”这也许是李清照一生的情感写照。“点绛唇”最早指汉代女子一点红的樱桃小口，“点绛唇”跟现在我们所知的涂口红完全不同。区别在于它并不是把整个嘴唇涂满胭脂，而是在上下唇中间各点上一个红点，所以叫做“点”绛唇，俗称“一点红”。在戏曲京剧中，“点绛唇”又通称为“点将”，舞蹈一语双关把行为融入作品，女人为悦己者容！君未归，我怎敢老去！《点绛唇》从古典文学作品中女性的视角出发来演绎，使得其自成一派。

一、艺术内涵

情绪写意型舞蹈，情感表达由弱到强，层层递进，顺畅淋漓，从开始欣喜的盼望，到思念的忧伤，再到回忆时的悲喜交加，最终的情感释放，最后回归平静……无任何的动作堆积和技巧的炫耀，让观众在切切的期盼中和盼君君不归的失落的氛围中感受到优美、缠绵而悲凉的爱情恋曲。在《点绛唇》作品中中国古典舞的这些美学特色都表现得很到位，无论是上身、下身、留身的\动规律还是动作的收放和转换，以及舞台行走线路上，都体现了圆形艺术。在作品中的“圆、曲”运用有手臂的弯曲，动作有“山膀”、“顺风旗”、“云手”、“翻身”的平圆、立圆，“圆场步”、“摆扣步”的圆线运行等，在形体的动态中，都运用圆的运动，使之变化无穷、柔和自然、圆润自如、无棱角地流动在舞台空间，从而展现出中国古代女子的气质和韵味。

第一段：一个深院贵族家庭的女子在等待自己出征边疆的爱人归来，在自己的房中打扮自己，唇间画上一点红，看着自己的容颜不禁自怜与羞涩，与镜子作伴的她期待爱人早日回来看到自己的美颜，听到门外有动静，是自己的姐妹在喊自己去江边看看自己的爱人们是否归来。女子在江边张望了下，不忘自己的妆容，姐妹们看到便说笑、嬉戏、含羞起来……

第二段：这是舞蹈发展与高潮段落，女子回到家，放下镜子，仍想念自己的丈夫，便自己跑出来缓解自己的思念，而思念却如同潮水，不断地在自己的心头涌动。在这个小房间里，没有任何人的打扰，这位女子才能偶尔地展现出自己真实的内心，在她一个人的时间里，思念着那个或真实或虚构的爱人时，才会情感复杂，时而期盼，时而开心，时而失落，时而自怜。让我们走进一个女人最朴实的心理活动。

第三段：带着思念，女子回到家，又拿起镜子，望着自己的面庞，想起了过去的时光，正在回忆甜蜜的时候突然听到远方是男人们回来的声音，女子跑到岸边期待着找自己的爱人，可是看遍了所有人也没有看见自己的爱人，失落的她回到家，再一次拿起镜子看着自己的容颜，继续等待着…

二、舞蹈形式

舞蹈描绘的是一幅美如清河女子的画像，展现一个深院大家闺秀的等待与无奈，把古典舞的身韵细腻地柔化进舞蹈演员身上，展现了一个与文化作品相匹配的人物形象，通过舞蹈戏剧作品特有的写意情景手法，把一个女子等待自己爱人的心理变化表现得十分清晰，技巧与其他古典舞作品相比较少，但是人物情绪与小动作语言丰富，需要的心理节奏很多，小身韵的展现恰恰符合人物的形象，也做到作品的完整性与统一性。从舞蹈整体结构看以静、动、静的编排节奏进行，清楚地表现了等待、期盼、失落三个阶段的心理活动变化与肢体语言，表现出那个时代的女子在封建礼教束缚下遵守所谓“礼”的心理和行动，而在音乐中鼓点处理上与舞蹈定点的配合相当精彩，动静结合，抓住人心，这部作品的舞蹈本身更多的是展现中国古典舞特有的身韵，提沉的运用处处可见，而这种提沉增加了演员角色的时代感，可以刻画出叹气、激动等人物心理变化，同样我们也会看到中国戏曲身段的影子在这部作品里得到了很好的展现。

深受封建礼教束缚的家庭女子，是不能抛头露面的，所以故事情节围绕着一间空屋、一把椅子、一面镜子徐徐展开。其中，有些情节是真实的，而有些情节是伴随着回忆和幻想虚构而来的。舞蹈情节是指在情节舞蹈或舞剧中人物之间矛盾发展的过程和结尾，是作为表现人物行动和内心的重要因素存在的。什么都想表达，情绪过于复杂，表演时营造的意境就很难清晰，势必要结合自身有所取舍，沿着主线合情合理地设计，才能到达沁人心扉的境界。编导在创作时，用舞蹈语汇提炼出的舞蹈情节越典型、生动、完整，越能深刻准确地反映生活本质和作者的思想。舞蹈情节中细节的选取，是观察生活的结晶，中心思想要突出。从美学的角度，攫取生活中有象征、隐喻、暗示性的典型情节，来进行舞蹈表演的夸张和提炼，使得作品的情节贴切地为人物和主题服务。用舞蹈去阐述人生、表达情感，不是单纯地讲究技术技巧，而是要让观者看懂，并产生共鸣。围绕着中心情节层层展开，情节才会引人入胜。只有这样才能编出与众不同的作品。

三、立意独特

在舞蹈作品的开始，女子背对观众坐在椅子上，四周一片黑暗，只留下一束定点光，更衬托出女子在黑夜中的孤独感，似有道不尽的幽怨。再次回眸看看，好像听见郎君归来的脚步声，却又换来一次次的失望，无奈下，只能拿起镜子，轻点红唇妆扮自己生怕夫君归来看见自己的憔悴，怠慢了心中所盼之人。女主人在琵琶声中，坐在椅子上的辗转拧动，自我陶醉，欣喜中难掩紧张。这个开端给角色一个很明确的定位，在发展与高潮段落，舞者以情绪为主，一种是自顾自美，对镜梳妆的欢喜雀跃，一种是且盼且望，患得患失的惴惴不安，这两种情绪形成明显对比，但这两种内心波动所带来的情绪反差，更赋予了舞者活的灵魂，仿佛看见一名眉间忧愁的女子从袅袅轻烟中款款而来。在五分钟左右的表演中情节紧凑，层次分明，编导把人们带入那个封建的时代感受现实的残酷，又在幻想中把人物的情感升华，之后再把人拉回那个孤独的现实空间，耐人寻味。在情节的起承转合中都蕴含着“盼”，但是这种“盼”不是单一层次的盼而是随着情节的变化而变化的。

柔荑生乐，且轻且慢，如雨润心田，如泉水叮铃。受音韵的感染，仿佛身临其境，一切如梦如幻，似雾非雾，远处舞榭楼台，小桥流水，林木苍翠，又是哪位佳人在那对镜梳妆，指点红唇，企盼夫君归来，只为再遇时妆容艳丽，回眸生辉，似乎这就是编导为《点绛唇》编织的意境，而意境中的舞者便是编导笔下的灵魂。当代的古典舞继承了历史遗留下的精华，在前人的基础上加以修改，形成现在独具特色的古典舞风格。而今的古典舞作品的选材多取自历史典故和古代诗词歌赋。

《点绛唇》这部作品是第十届桃李杯古典子组的第一名，可以说是从舞蹈编排、创作内容、文学沉淀、舞美灯光都集于一身的上乘之作。

参考文献：

[1]马波，肖梦歌.浅谈舞蹈艺术的审美特征[J].艺术品鉴，2015（4）.

[2]杜梦影.浅谈舞蹈艺术的审美特征与欣赏[J].大众文艺，2014（11）：193.