浅谈电视综艺节目过度娱乐化

【摘要】就现状而言，很多选秀节目，挖掘选手“背后的故事”，捏造虚假故事，抓住一点无限放大夸张报道，完全不尊重事实，过度炒作，盲目克隆。大部分节目仅存活几个月，甚至名字也没有被观...

摘要：综艺节目自发展之初就吸引了广大受众的关注，经过三十多年的发展，已经成为电视台收视率的中流砥柱。多数电视台为了获取更大的经济效益，追求高收视率，纷纷开始效仿收视率高的综艺节目，导致电视综艺节目同质化、娱乐化过度。大众如果长期沉浸于这种低级审美趣味的娱乐文化中，认知能力会逐渐丧失。电视台如果一味迎合受众，节目缺乏实质性的内容，会造成受众流失。应积极进行引导，构建一个健康和谐的媒介环境，更好的发挥综艺节目的作用。

关键词：电视；综艺节目；过度娱乐化；引导对策

娱乐化本就是综艺节目应有的属性，为受众提供某种休闲消遣和感性的快乐诉求。随着综艺节目不断发展，受众参与度不断提高，电视综艺节目呈现出一种大众狂欢的景象。电视作为大众文化的载体，综艺节目不应只满足于为受众提供感官和情绪的表层，更应冷静下来，满足受众深层的精神文化需求。创新更多更好的综艺节目，既能使受众轻松愉快，又能增加受众的文化内涵，从而促进大众、社会健康发展。

一、综艺节目的发展和现状

综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了音乐、舞蹈、搞笑等各种不同性质的演出，大多只在电视播出，会邀请现场观众参加录影，也有现场实r播出的节目。国外的综艺节目起步相对较早。中国的综艺节目最早出现在香港和台湾地区。20世纪80年代，中国大陆的综艺节目才初见端倪。据搜狐娱乐报道，2015 年全国综艺节目 215 档，2016 年仅真人秀节目就将超过 400 档，这表明电视综艺节目将呈现井喷式的发展态势。

就现状而言，很多选秀节目，挖掘选手“背后的故事”，捏造虚假故事，抓住一点无限放大夸张报道，完全不尊重事实，过度炒作，盲目克隆。大部分节目仅存活几个月，甚至名字也没有被观众记住便销声匿迹。为了讨好受众，以娱乐为尊，制造低俗肤浅的节目，导致价值观偏移，只追求满足受众浅层次的感官愉悦。如采用非常手段，甚至通过偷窥方式，把注意力集中在明星绯闻和私生活上。其次在节目内容和形式上，都逐渐趋同。某一类型的节目火了，必然会出现类似的节目。首先，是节目内容上的模仿。歌唱选秀节目火了，全国上演选秀比赛；相亲节目火了，电视台又以各种方式当红娘；最近的喜剧节目更是忙坏了几位喜剧人。其次形式上的雷同，相似的舞台灯光，歌唱比赛的“导师座椅”，相亲节目的“亮灯选择”，喜剧节目的“助演嘉宾”等。

二、综艺节目过度娱乐化的原因

（一）经济利益的驱使

改革开放以来，经济社会发展，电视台在追求社会效益的同时关注经济利益。电视媒体在市场化运作中，以“收视率至上”为经营理念。收视率的提升会带来巨大经济效益。随着近年来综艺节目的盛行，大部分省级卫视不惜重金打造综艺节目。综艺节目仿佛成为了卫视比拼收视率的法宝，高度重复化的综艺节目使得电视荧幕出现了过度娱乐化现象。然而，收视率并不是衡量节目好坏的唯一标准。

（二）受众本位理念的影响

受众本位理念认为，受众需要什么，我们就传播什么。但是受众的精神需求中除了高尚的部分，还包含人本性里所带有的低级庸俗、不健康的部分。为了迎合受众的口味，满足人的好奇心和窥私欲，电视娱乐信息工作者自然会大力宣传受欢迎的娱乐信息。但受众接触信息量是有限的，因此，综艺节目必然会出现高度重叠现象，出现大量相似的节目类型、相同的板块结构、相仿的娱乐方式。

（三）大众文化的普及

传统社会向大众社会转变，新媒体的普及，社会大众获取信息的渠道增加，教育普及，公众闲暇增多，传统的以精英文化为主导的文化被以大众文化为主导的现代文化取代。大众文化从实质上说是与市场经济发展相适应的一种市民文化，它本身具有娱乐性、通俗性和大众传媒的依赖性等特性。大众文化从功能上来看，是一种游戏性的娱乐文化。大众文化促进了大众传播的发展，人们的娱乐意识和参与方式逐渐成熟，配合电视视听媒介，综艺节目成为受众娱乐和消费的主要内容。

三、综艺节目过度娱乐化的对策分析

（一）宣传主流文化，承担媒体应有的社会责任

就电视媒体而言，作为向大众传播信息的一个主要渠道，有强大的社会影响力，也承担着不可推卸的社会责任。因此，媒体传播信息应该摆脱低俗滥情，宣扬主流文化。2011年中央电视台节目评价体系进行了重新调整，改变了唯收视率独尊的现状。新的评估体系将引导力、影响力、传播力以及专业性等作为评价指标，体现了电视媒体在新时期需要秉承人文情怀与社会责任。

（二）节目创新，增强文化内涵和人文关怀

就节目本身而言，相互克隆的跟风炒作和娱乐节目的自我复制，使电视媒介的创新机制受到了严重的抑制。一种类型的娱乐节目经过短暂的膨胀发展之后，如果不及时从复制中进行形态创新，就很容易出现“审美疲劳”，被观众厌烦抛弃最终走向没落。因此，要立足本土，进行节目创新。节目策划立意要有一定的文化内涵，健康向上。其次，主持人作为电视媒体的信息传播者，是受众焦点，其气质和亲和力会对观众产生很大影响。

（三）加强节目监管力度

除了电视台自律和节目创新策划之外，还需要监管部门从政策上进行调控和管理，加大监管力度，提升监管水平。现在地方电视台内部一般对节目实行“三审制”，三级审查，多级过滤。各省上星的节目还要接受国家、省两级广播电视中心的收听收看中心的监控。2011年国家广电总局出台了“限娱令”，对娱乐节目的播出时段、播出数量、节目质量等进行了规定，如若违反规定则勒令停播，从而给其他节目提供了更大的空间。

电视综艺节目的娱乐化发展及趋于完善任重而道远。在综艺节目的发展过程中，我们要警惕综艺节目的娱乐底线，避免其过度追求经济效益，迎合受众。要注意监督引导，增加文化内涵和人文关怀。充分探析受众的审美情趣，发挥电视综艺节目的融合能力，将文化传播完美融入到综艺节目中，真正满足受众的精神需求，为社会提供积极向上的精神食粮。

【参考文献】

[1]郭世俊.浅析我国电视节目泛娱乐化现象[J].今传媒，2012（05）.

[2]刘永霞.浅谈综艺节目的泛娱乐化倾向[J].大众文艺，2011（12）.

[3]陈晓辉.电视泛娱乐化现象浅析[J].新闻传播，2005（10）.

作者简介：相娜（1993.6-）女，中国传媒大学，研究生，研究方向：新闻业务。