鲁迅与新兴木刻

青年鲁迅所处的时代，外受帝国主义的压迫，内遭封建残余的腐蚀，加上天灾人祸频仍，人民不堪忍受这些苦难，纷纷寻求救国救民之路。1918年5月，鲁迅在《新青年》上第一次以“鲁迅”署名，发表了中国现代文学史上的第一篇白话文短篇小说《狂人日记》，对人吃人的封建制度进行了猛烈的揭露和抨击，对将来新的社会制度抱着坚定的信念。1919年，爆发，揭开了中国新文化运动的序幕，中国文化的发展形成了一种独特的面貌：革命家推动文化运动，艺术家参与革命运动，使文化变革与社会变革紧密地联系在了一起。

由于社会历史的现状和革命斗争的需要，鲁迅先生从西方引回了创作木刻艺术。由于进步青年的不懈努力，广大社会群众的大力支持，创作木刻成了新兴的时代艺术，被称为“新兴木刻运动”。新兴木刻运动高举着反帝反封建的旗帜走上了中国艺坛，不仅揭露了社会现实状况，而且为改变社会作出了努力。

鲁迅先生为了推动新兴木刻运动的发展，不仅擎起了新兴木刻运动的大旗，而且做了很多具体而实在的工作。从收集编印出版欧洲版画作品，到举办讲习会、展览会；从艺术思想到创作方法以及表现形式，全方位地鼓励、指导木刻青年沿着艺术为人民服务的方向和道路阔步前进。

1929年1月开始，鲁迅先生以朝华社为阵地，编辑出版了《朝花周刊・艺苑朝华》，开始有计划地介绍外国版画艺术。随后相继编辑、出版了十多种外国版画作品集，如《梅斐尔德木刻〈士敏土之图〉》（1930年）、《北平笺谱》（1933年与西谛合作编印）、《引玉集》（1934年）、《木刻纪程》（1934）、《“死魂灵”一百图》（1935年），直到逝世前还编印了《凯绥・珂勒惠支版画选集》（1936年）。

鲁迅先生还将自己珍藏的、丰富的外国版画画册、版画原拓，在上海先后举办过四次展览，分别是：1930年10月4日至5日的“西洋木刻展览会”；1932年6月4日至25日的“德国作家版画展”；1933年10月14日至15日的“德俄版画展览会”；1933年12月2日至3日的“俄法书籍插图展览会”。1933年底，鲁迅先生在宋庆龄先生的协助下，由法国《VU》杂志女记者绮达・谭丽德的热情推荐，征集、选定了55幅木刻，组成了“革命的中国之新艺术展览会”，于1934年3月在巴黎皮埃・沃姆斯画廊展出。这是我国新兴木刻的唯一一次出国展览。

鲁迅先生收集编印出版展览外国优秀版画，是期望众多的革命美术青年投身版画创作。供他们在创作上作为参考，提高技艺和艺术创作水平，能够从模仿外国版画开始，走上新兴木刻的创作道路。

1931年8月17至22日，鲁迅先生受中国共产党委托，在上海举办了“木刻讲习会”。自始至终参加学习的13名学员由左联冯雪峰选定，由日本东京成城学院的美术教师、版画家、内山完造的弟弟内山嘉吉讲授木刻技法和学员的实习创作。通过“木刻讲习会”，创作木刻的知识和技法得到了初步普及，不仅培训了一批青年木刻骨干，而且形成了一支木刻队伍雏形，大大地推动了木刻创作活动，为中国新兴木刻运动的发展，播下了第一把星星燎原之火种，学习新兴木刻也成为了美术青年要求进步的标志。

木刻讲习会结束后，新兴木刻运动首先在上海等地出现了一个木刻社团遍地开花、木刻创作频频涌现的可喜局面。1930年11月，陈铁耕等被杭州艺专开除来到上海，与左联美术青年江丰等于1931年春组建了“上海一八艺社”，社员们不仅在思想上主动靠拢革命，而且在行动上积极参加实际的革命活动。1931年6月，杭州一八艺社派胡一川携作品来上海，在鲁迅的支持和帮助下，举办了“一八艺社1931年习作展览会”，鲁迅撰有“一八艺社习作展览会小引”：“时代是在不息地进行，现在新的、年轻的、没有名的作家的作品站在这里了，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出了日见生长的健壮的新芽。自然，这，是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就在这一面。”这是第一次有创作木刻作品参展的美术展览会。

在上海还先后成立有MK木刻研究会（1931年9月）、现代木刻研究会（1931年9月）、春地画会（1932年5月）、上海木刻研究会（1932年5月）、野风画会（1932年8月）、野穗木刻社（1933年春、曾帮助鲁迅征集送往法国参加“革命的中国之新艺术展览会”的木刻作品）、无名木刻社（1933年11月，1934年10月改为“未名木刻社”）等等。在杭州有木岭木刻研究会（1933年2月）。在广州有现代版画会（1934年6月）等。在北平和天津有北平木刻研究会（1933年7月）、平津木刻研究会（1934年8月）等。他们纷纷创作作品、举办展览、出版画集，推动新兴木刻发展，表现出了强大的生命力。

无论是上海一八艺社、杭州一八艺社，还是西湖一八艺社和其他的木刻艺社，这些社团和这些人员，在鲁迅先生的影响和关怀下，做了许多有益于社会的工作，是中国新兴木刻运动最初的组织者和开拓者，为中国新兴木刻运动发展打下了坚实的基础。1937年的七七事变，引发了全面抗战，新兴木刻家分散到全国各地，继续开展艺术创作，为抗战服务，为社会服务。■

1931年8月17至22日，鲁迅先生受中国共产党委托，在上海举办了“木刻讲习会”。由日本东京成城学院的美术教师、版画家、内山完造的弟弟内山嘉吉讲授木刻技法和学员的实习创作。通过“木刻讲习会”，创作木刻的知识和技法得到了初步普及，不仅培训了一批青年木刻骨干，而且形成了一支木刻队伍雏形，大大地推动了木刻创作活动，为中国新兴木刻运动的发展，播下了第一把星星燎原之火种，学习新兴木刻也成为了美术青年要求进步的标志。

链接： 一八艺社和春地画会

1929年1月22日，“一八艺社”在杭州西湖艺术院（后改为国立杭州艺专）成立，也称“西湖一八艺社”，是一个综合性的学生美术社团，社员包括中国画、西洋画、雕塑、图案等系的学生。因成立之年恰是民国十八年，故以“一八”为名。1930年5月，陈卓坤、陈铁耕等社员因受鲁迅所译苏联文艺理论等的影响，接受了左联的领导，从“西湖一八艺社”分化而出，另组成了“一八艺社”（也称“杭州一八艺社”）。1931年春，陈卓坤、陈铁耕在上海与江丰、黄山定等再组建了“上海一八艺社”。

上海一八艺社解散后，部分成员及其他美术工作者，经过积极筹备，成立了“春地画会”，还是在左翼美联领导下的美术社团，以“春地画会”名义出现的“一八艺社”，于1932年5月22日在上海成立，又名春地美术研究所，创作以木刻为主。充满青春活力的名字，是由刚从法国留学归来的艾青所取。其附设的木刻研究会的对外名称叫上海木刻研究会。6月25日，春地画会在上海八仙桥青年会举办了“春地画展”，展品以会员的木刻为主，“另有瀛寰书店参加德国艺术家作品数十件（即1932年6月鲁迅主办“德国作家版画展”的展品）”。鲁迅于6月26日前往参观，选购木刻10余幅，捐款5元。7月13日，江丰、艾青等以“危害国民罪”被捕，春地画会结束。