浅析美术设计在电影《杜拉拉升职记》中的应用

[摘要]电影美术在电影创徐中通过场景空间设计、人物造型设计、色彩设计等，将导演的创作意图具体化为声音与行为结合的视听形象，以“运动着的立体造型”设计映现世界，表达思想情感。电影美术设计的好坏直接决定了一部影视作品的美学风貌与内在运用。因而对影视作品起着决定性的作用与影响。《杜拉拉升职记》运用了大量高超的美术设计，使作品不仅能够跟上时代的潮流，而且能够深深吸引住观众的目光。

[关键词]场景设计；人物造型设计；色彩设计

影片作为一种休闲娱乐的方式在社会上得到了广泛的认可和传播。一部好的影片制作不仅仅需要大资金的投入，更需要制片人精妙的设计和演员高超的表演。色彩美术这一元素，在现代电影制作中运用得尤为突出，“成功的电影必定有成功电影美术设计，而要将一个电影美术设计做到成功，就必须使化妆、摄影、灯光、各类造型设计等有机结合起来。其中，特定观念导引下的场景、造型、色彩、光影等电影美术设计元素尤为重要，它们是视听语言传达的重要组成部分。”[1]一个好的电影美术设计既要体现电影的戏剧效果又要反映美术内涵意蕴。《杜拉拉升职记》是作家李可创作的一部小说，这部作品讲述的是一位很普通的员工通过一个特殊的场合和机会，成为一个企业管理层的故事。根据小说改编的由徐静蕾执导的同名电影于2010年首映。电影《杜拉拉升职记》一上映便得到了广大观众的喜爱，有票房过亿的大收成。首先我们必须承认票房大卖的一个很大原因在于这个故事本身非常吸引观众，它的情节能够广泛反映现代都市女性的工作经历，具有很强的都市化特性，现在的职场如战场，竞争十分厉害，每走一步都要经过深思熟虑，对于女性的职场生涯竞争更是十分激烈。其次，美术设计在《杜拉拉升职记》中的运用我们也不能忽视。不管是从场景设计、人物造型设计还是色彩设计方面来看，《杜拉拉升职记》都是一部相当成功的作品。

一、《杜拉拉升职记》中场景设计的特点

电影是由众多的场景以逻辑的顺序连缀起来的，在这些不同的场景中，主体形象得以有不同的表现形式，所以说场景设计是电影美术的一个重要指标和判断标准。《杜拉拉升职记》真正实现场景在影视作品中最基本的表达功能，它的特点大致如下。首先电影中的场景设计充分与时代特征相符合。《杜拉拉升职记》是一部以反映当代女性的职场生活为主题的电影，它的场景设计就要求设计者能够在人物的语言、思想、情感以及人们日常生活中的衣食住行等方面充分体现电影的当代性特点和职场女性特点。影片围绕故事情节来一步步铺展开来，电影中有几个场景给观众印象深刻，随着剧情结束，这些场景会成为此电影的一个重要符号。

场景一：充满了异域情调的泰国海边，男主人公王伟和女主人公拉拉在幽静夜色弥漫的沙滩上捉萤火虫。这个场景中我们通过王伟和拉拉的对话既可以看出现代都市生活的插曲，又能够反映都市人对自由生活的向往，导演让观众从小的生活场景中去体味电影深刻的内涵，给职场电影一个清新的温暖记忆。

场景二：“王伟淡淡地瞟了一眼突然闯进电梯站到自己身边的杜拉拉，优雅地耸耸肩、挺挺胸，扬起已经很傲慢的下巴，目中无人地嚼着口香糖。电梯突然出故障，失控下滑，在一片惊叫声中，当电梯和声音同时停止的时候，王伟发现所有电梯里的人都依然站着，唯有自己抱着杜拉拉的大腿恐惧地低着头，脸红、尴尬，迅速松开抱着杜拉拉腿的双手。”[2]这是一幕带有搞笑性质的场景。一个都市生活最常见的地方，一群最普通的都市白领，一件小小的电梯事故。所有的一切都充分体现了时代特征以及最标准的职场生活。其次，《杜拉拉升职记》的场景设计要能够与特定的地域相符合。《杜拉拉升职记》由于是一部以反映职场生活为主的电影。所以它的拍摄场景大部分都是高端公司。导演以豪华的办公室装修、富有诱惑力的职场环境给我们构建了一个故事发生的基本环境。当然，为了配合杜拉拉、王伟之间的感情发展，导演也适当选取了一些优美的度假胜地来促进情节发展，增加场景的戏剧性。而为了反映王伟与玫瑰婚姻的危机，导演将他们的家安排成冷冰冰的线条设计模式。在特定的地方发生特定的情节，这是《杜拉拉升职记》美术设计做的成功的一个重要原因。再次，《杜拉拉升职记》的场景设计充分实现了与人物命运变化的一致。杜拉拉在电影中和玫瑰有过几次见面，每一次见面都是她人生的一个重大转折点。杜拉拉第一次上班：她身着一件格子衬衣，一双平底鞋；而玫瑰则穿着标准的职业装还有一双有气质的高跟鞋。在公司门口两个不同类型人物的对比，具有极大的反差，但是正是这一极具反差的场景才能够充分体现我们女主人公当时卑微的命运以及预示着她即将面对的巨大挫折。后来拉拉的事业有了一定的发展，虽然在同一个地点、同样的场景下她重遇玫瑰，此时她的高跟鞋表示她已经逐渐习惯职场生活，接受了职场的一些规则，并开始为更优秀的事业前途做好努力的准备。这里的着装也暗示着拉拉命运的另一个转折点。

二、《杜拉拉升职记》中的人物造型设计

人物是电影空间与画面造型的主要元素，人物造型设计是影片不可忽视的。“人物造型设计可以分为个体形象造型设计和群体形象造型设计，在造型没计的基本要求上，二者有很多不同的地方，也有许多共同点。”[1]杜拉拉在电影中是有很多角色转换的。短短几年间经过努力的奋斗，她从普通的一个小员工，变成了公司的管理层。这个转变，在影片中是通过服装的这一外在形式来进行表现的。职场新人的杜拉拉着装学生味十足，或者格子衬衣，或者纯棉休闲T恤，或者宽松的羊毛衫，完全初出校门的学生形象。色彩多以米白色为主，这体现了杜拉拉的单纯、朴素。杜拉拉在两年之后担任了销售总监秘书这个职务，与身为她的上司王伟有了隐秘的办公室恋情。此时的杜拉拉事业与爱情都呈现出良好发展的姿态，这时她的服装风格多优雅、甜美且女人味十足，色彩上多表现出纯度与明度的强烈对比，与她两年前初到公司的学生打扮模样形成鲜明对比。这充分体现了人物造型与其身份的符合。 “电影《杜拉拉升职记》中不仅融入大量中英混杂的对白、富有强烈节奏感的电子音乐等时尚元素，每换一个场景演员就要换一次服装，尤其徐静蕾饰演的杜拉拉，在影片中出现的服装有近50套之多，品牌涵盖了国际顶尖的阿玛尼、古奇、迪奥、香奈儿等，让人为之眩目。”[3]造型不管是华贵风格还是清新自然风格，都在相应的场景中能完美呈现，体现出人物的命运改变和心态改变。这样专业的人物造型设计正体现了现代社会国际化的发展趋势，而且每一种不同款式的服装都能够展现不同国家的艺术风采。《杜拉拉升职记》告诉我们在当代时尚才是真正符合人们需要的东西，人们已经能够用国际化的视野来促进东西文化的交流。

影片中的造型不仅简单地体现人物的性格特征，还与故事中的情节相融合，这也是影片吸引人的地方。伊娃在刚出场时穿着一件粉红色简单紧身连衣裙，配着当时时代流行的学生头，她的着装是大胆而鲜明的，这也体现了她开朗洒脱的个性。但是当电影发展到一定阶段，拉拉与王伟的感情逐渐明了时，伊娃的蓝色抹胸短裙体现伊娃的性感大方又自信，这表示她开始更加注重自己的内在，是伊娃性格的转变。另外拉拉几次服装的转变也能够看出她的性格由单纯善良到工于心计的转变。《杜拉拉升职记》这部影片不仅仅把女性内心世界通过银屏展现给大家，影片中的人物造型设计使故事情节更加丰满、人物形象更加生动、电影中的美感更加强烈，这也是电影大卖的一个重要原因。

三、《杜拉拉升职记》中的色彩设计与象征隐喻

这部电影中的色彩运用是很成功的，它能暗示出色彩场景中人物的情绪变化。

首先，《杜拉拉升职记》中色彩的运用渲染了一种时尚的白领生活方式。在电影中，设计者采用了大量明丽的颜色，比如说大红、粉红、宝蓝、玫瑰红、嫩绿、柠檬黄等，完全颠覆了人们以往对白领生活的认同，奠定了全片时尚的氛围。其次，《杜拉拉升职记》中各种色彩的运用有利于解释人物的细微情感。电影中有一幕是拉拉发现玫瑰是王伟的前女友，心里非常生气，所以去超市疯狂买衣服。当时她身穿一件大红色连衣裙，橙色、紫色与白色的装饰品和包具，全身上下色彩艳丽。在色彩搭配上来讲红色连衣裙的热情火辣体现了拉拉极力想此时忘却王伟对自己的背叛，鼓起勇气充满热情地重新面对王伟，而紫色的手镯和红色形成了鲜明对比，体现她此时的忧郁，这样的颜色搭配充分体现了拉拉此时复杂的心理状态。“经历层层磨炼，杜拉拉终于成功晋升为HR主管，为了表现她近乎无情的冷静与智慧，这一阶段她的服装多有深色，黑色，配着垫肩、腰带、夸张的配饰等元素，深色的衣服能够显示她内心的强势以及自豪感。”[3]

再次，《杜拉拉升职记》中色彩的运用还具有象征隐喻的功能，能够超越写实的框范。女性是服装消费的主要群体，不同心理状态的女性往往会衣着不同的服装。在传达女性心理感受方面，服装色彩所拥有的象征意义又直接影响女性的自我形象塑造。《杜拉拉升职记》中白领一族生活颜色的多姿多彩隐喻了现代女性对这种时尚生活的向往。明丽色彩的服装象征着女性思想的解放，代表广大女性对美好生活的追求，也突出体现了当代女性独特的思想意识和审美观念。黑白服装则隐喻女性对权利的向往，虽然做一个穿着明丽的女白领是件非常快乐的事情，但是大多数的女性内心都隐藏着一颗不安分的心，这样的心让这一些女性在职场的拼搏中变得起伏不定，黑白衣服所代表的权利永远具有致命的诱惑。

一部好的影片，不仅仅完整地向观众展现故事的内涵，更让观众欣然接受。大众在感观上的满足，使电影艺术发展得更加健康，电影制作的美术部门要充分运用自己的特有手段去准确无误地来解释和塑造画面内所展示出的时代气氛与形象。电影美术师还应有与整个剧组的工作人员合作的能力，要与导演、摄影师等进行商讨，达到创作理念上的一致，毕竟美工是为电影服务的，感观享受也不是一个电影的全部。让电影美工为整个电影服务，让视觉感观去丰富电影的人文内涵，只有如此，才能有更多的影视作品呈现在大家面前。

[参考文献]

[1] 朱华.电影美术设计的设计观念[J].社科纵横，2008（10）.

[2] 李可.杜拉拉升职记[M].西安：陕西师范大学出版社，2007.

[3] 周熹.电影《杜拉拉升职记》的服装语言[J].电影文学，2010（23）.

[作者简介] 刘汝晶（1979—），女，吉林敦化人，硕士，长春建筑学院讲师，工程师。主要研究方向：设计艺术学。