自然展现生命气韵

我久有所感：有才有识者无论他居于何种领域，从事何种职业，只要励志奋进，都会熠熠闪光的。最近，读了张俊锐散文随笔集《灵舞之空》，又一次印证了这一点。俊锐是一位典型的机关工作者，日常忙于行政事务，只能在业余时间运笔于文学写作。但并未因此而减弱他文思的锋锐，暗淡应有的灵感火花；在一定意义上还可以说，宏观信息之多反而有助于视野的开阔，对时代精神的深悟也无疑利于作品思想的准确把握。因此，他的散文随笔，大都为有强烈感受不吐不快的“真文”；有的是经过深挚思考而角度独特的性灵之文；还有的是叙事、抒情颇具感染力而又富有文采的美文……作者兼具思、理、情、事、文诸多方面的水平和功力，绝无板滞、枯燥与平俗乏味之虞。

该书取名为《灵舞之空》，不论是心灵火花的迸发还是思想和文采的翩舞，内在的风骨都来自于正气。作者对于历史的反思，对于山川的情愫，乃至于对友情的执著，人生历程中的浪花，都表现出一种极其负责的态度。那纯情的感念，那对是非曲直毫不含糊的评判，那对生命底蕴的可贵探索，那难以更移的“平民意识”，都植根于我们民族固有的丰厚文化底蕴，无可抑制地伸张着人间最美好的正气。这种正气，显然是不受时光的冲击而褪色，也不因空间的转移而减损其应有的价值，也不致因为意识的价值倾斜和扭曲而失去它长久的光彩。

俊锐在把握他所表达的思想和表现的物象时，难得的是那种因情因事制宜的笔锋和手法。他浩瀚时激情难却一泻而下如山间水势，有很强的震撼力和感染力；他细腻处也不乏剥茧抽丝的笔致，使人如见其状如闻其声。前者如他的一些小品短章，虽是随笔剖白，却也很带感情。这便有别于一般的随笔文章，而是随笔与抒情小品的自然融合；后者如他的一些追忆性文字，那些信手拈来的典型细节读来十分真实，有清晰的可视性和凸显的可感性。在一定意义上说，没有精彩独到的细节便不构成为真正的文学。我总觉得，一个有出息的散文作家需要多种笔墨，才不致有单调乏味之嫌。当然，万变不离其宗，作家的固有气质是不易改变的。

在“文化散文”兴盛于时的氛围中，任何散文作家的笔下都不可能无“文化”。俊锐的散文随笔作品中自然也有此一脉。譬如他对历史遗存的评价、对历史人物的分解等等，都以丰厚的文化底蕴为基础，但很清楚地可以看出：它决非在跟风，更不是为附庸时尚而为之。他同样是因情触发，因事而为文。他有他自己的眼睛，而耻于拾人牙慧；他有他自己的头脑，固本的坚持与独立的发见融合得相当协调。他对秦兵马俑，对西夏王陵如此，就是对近世曾经红火过而由于气候的变迁相对冷落的大寨等，也能以冷静的头脑、辩证的审视而得出令人信服的认知。这些显然都有别于那种为“文化”而“文化”，那种脱离实际故作架势的炫嚣文学。这是一种健康的为文之道，也是一种不标明“文化”而自有文化的“真人”之文。

《灵舞之空》的语言文字绝不陈旧，但又不是那种随俗的“新潮”；它显然也很有时代感，但又不是“网上文字”的生吞活剥；它平中见奇，刚柔相济，寓锐刺于朴叙之中，使瑰丽时溢于言表，可以作者《仰望延安》一 文中两句有代表性的话语形容：“淅淅沥沥的雨水将植被滋润得分外水灵，大地的气韵悠然散布出天然风光”。这既是对自然景色的真切描述，也是对作者语言风格的鲜明概括。