网络剧的形成力量与发展特点

【前言】网络剧的形成力量与发展特点由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。（一）节目走向类型化 之前的网络剧主要是吸收网络资源进行整合，简单拼接，有些“杂乱”。《侣行》从节目整体表现方式来看，已摆脱传统网络剧的拼凑、无厘头、搞笑模式，走向时下流行的真人秀节目模式。该节日是以男女主角的冒险历程为主要内容，并全程记录制作，以...

网络剧概述

网络剧是指“由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的影视剧”。这是传统影视剧创作方法与新兴制作播放平台相结合而诞生的新事物。有人认为，中国网络剧的诞生以胡戈的自制视频短片《一个馒头引发的血案》为标志。2006年，这部恶搞短片一时风行网络，迎合了广大网友的阅听心理。自此，网络剧被誉为一种草根文艺形式。随后，大量网络剧由各大视频网站制作并纷纷出台。如2010年，酷6网推出的《男得有爱》，搜狐门户网站的《钱多多嫁人记》、《疯狂办公室》，土豆网推出的《欢迎爱光临》、《乌托邦办公室》等，使得网络剧这一形式迅速被社会关注，形成了网络剧热潮。

2013年，H1优酷网联手“极限情侣”张昕宇、梁红制作的《侣行》，突破了之前网络剧的模式，它是我国首档网络户外真人秀节目，播出后产生了很大反响，将我国网络剧推向一个新台阶。

网络剧的新特点

网络剧在当下发展环境中呈现出众多新特点，主要表现在网络剧利用自身传播优势的同时，不断吸收传统影视的成熟创作经验。《侣行》由优酷网制作，由一对“极限情侣”张听宇和梁红担任主角，通过他们惊险刺激的旅行经历，揭开惊心动魄的中国式“侣行”的神秘面纱，是一档大型真人秀节目。笔者认为，这档节目在一定程度上带来了网络剧的新发展，它使得网络剧产生了新的特点，主要表现在：

（一）节目走向类型化

之前的网络剧主要是吸收网络资源进行整合，简单拼接，有些“杂乱”。《侣行》从节目整体表现方式来看，已摆脱传统网络剧的拼凑、无厘头、搞笑模式，走向时下流行的真人秀节目模式。该节日是以男女主角的冒险历程为主要内容，并全程记录制作，以季为单位，再成序列、成集播出。真人秀节目是时下国内外较流行的电视节目类型，网络媒体制作的节目也朝着这个方向努力，是当前网络节目的新特点之一。

（二）叙事走向永恒主题化

网络剧以取悦广大网民观阅兴趣而产生，会有一些迎合较为低级的审美趣味如“自嘲”、“讽刺”、“愤青”等风格，带给受众的收视感觉主要在观影体验上，往往看完之后没有记忆，没有反思。而《侣行》的主题是爱情和梦想，爱情方面，片子以男女主角实现“北极求婚，南极结婚”这一爱情宣言为主要叙事线索；梦想方面，是以男女主角的探险旅行为主要内容，看完节目，会让很多观众有‘种感觉：“能不顾一切地去实现自己的梦想是一件很幸福的事。”此外，还有很多让人感动的关怀细节呈现。笔者认为，这是一部将人类永恒主题内容融入其中的作品。

（三）向大制作迈进

《侣行》是网络剧从小规模向大制作迈进的尝试。如，就第一季来说，共13期，主要拍摄地点有“恐怖之都”――索马里、“世界寒极”――奥伊米亚康、“鬼城”――切尔诺贝利、“天堂之门”――马鲁姆火山等，加上第二季，内容是宏火的。就纪录片展现的规模来看，《侣行》的意义和价值在于整个片子给观众传达‘种正能量，这才是网络剧向前迈步的关键所在。

我国网络剧发展的主要力量

（一）技术发展

第一，互联网技术的普及与发展，是网络剧得以发展的根本原因和技术保障。互联网为网络剧提供了创作环境和播放平台，网络有大量受众，也提供了大量的创作资源，这是一个相对自由的空间。

第二，影视创作技术的发展为大制作提供了更多的技术条件。随着数码时代的到来和摄像摄影机器的发展普及，人们利用手机和DV随时都能进行创作。在全民皆记者和摄像师的年代，影视作品制作也不再是人们眼中遥不可及的艺术品。

（二）传播优势

网络剧有其独特的传播优势。网络媒体受众基数决定了网络剧收视群体的庞大。2010年，一部名为《老男孩》的微电影诞生，并且引发了千万次的点击，在此基础上一连串的效应产生：《老男孩》歌曲走红，励志精神也几乎感染了每一个看片子的网民，这就是网络传播的力量。《侣行》播出之后，点击量曾一度走高，进而对后期的一些活动组织起到了很好的铺垫作用。

（三）受众需求

大数据时代也带来了影视大制作。高票房、高收视率、高点击率，几乎成为很多作品的终极目标。如何在高需求的时代实现这些目标，影视走大制作路线成为一个必然选择。但大数据时展所需要的不仅仅是量，在质的追求上也更高。网络剧在网络火环境之下，也需要朝着更为精准的方向发展。

网络观影的最大优势在于受众参与的互动性。观众一边看着影片，一边在下面参与评论，不仅能参与评论，还能看到其他观众的评论。强烈的参与感是网络剧优于传统影视剧的主要特点。

同时，网络受众的观影习惯也决定了网络剧的一些制作特点。相对于传统影视剧来说，网络剧的制作显得要简单一些。首先是影片长度，一般需要符合网络观影的心理需求，控制在20分钟上下，太短不能叙事完整，太长容易使得观众没有耐心看完。其次是剧本创作，网络剧的剧本叙事偏向于草根，这在一定程度上也给剧本提供了更大的空间，这部分内容可以来自广大网民的真实生活，也不受太多相关部门的“监管”，因此在创作上相对自由。再次，较之大片，网络剧的制作不需要大成本的设备装置，一般所谓的“小作坊”工作室设备就能完成一部作品的制作。

结语

对一部分作品的肯定并不代表作品没有瑕疵，网络剧的制作要求相对简单一些，但在现有条件下作品也可以做得更好。中国网络剧也应该像传统影视剧一样，朝大制作的方向迈进，让中国文艺和精神走向世界。