诸遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·11)

穿插避让（一）：初学书法，一个常见的毛病就是结体零散，漫无生机，对穿插避让注意得不足是重要原因。我们将用两到三节对这一问题进行解析。如下独体字，“早”字竖画的上端缩短，以保证四个横画的间距基本一致；“金”字下横缩短，以避让舒展的撇捺；“卉”字中竖延伸与下横交叉，拉紧上下联系，同时缩短撇画，字显得灵活生动。

穿插避让（二）：独体字中进行灵活地穿插避让可以使字体更生动。如下图，“七”字并不写出常见的竖弯钩，只作短短的竖弯，显然是避让夸张的横画。“生”字第一个横画要避让短撇，于是向右挪移。“只”字撇短捺长，避免出现字体过于瘦高的现象。

穿插避让（三）：如下三字，均可称为斜位避让。“若”下部的“口”右移，以使长撇舒展。“善”字横画众多，为避免形态呆板，长横向左下延伸，“口”部右移避让。“先”字的避让原则同前两字一样。

穿插避让之一体多形：如下三字，都有个核心部件“禺”。因所处位置不同，“禺”字要做出适当调整，以与整字达到和谐。“禺”字在“万”字中宽博舒展，在“愚”字中向上收缩，在“迈”字中全面收束。做好细节解析，学会举一反三。

穿插避让之避让为主（一）：下图为“柱”字的分解，我们很容易发现它的两个组成部分有明显的聚拢体势。左边部件左放右收，右边部件左收右放，以收缩来互相避让，又因避让呈现向心力，两个部件又做出向中间依靠的微斜姿态。所以，虽然两个部件间距不小，却毫无松懈之感。

穿插避让之避让为主（二）：通过上图的解析，我们很容易就得到了这一类字“形散而神聚”的秘诀，并可以在“相”“栖”等字上验证。又如“敕”字，“来”把捺画收为点画，“力”撇画收缩，整字协调自然。如同做人的道理，“让”是为了“和”。

穿插避让之避让为主（三）：“提手旁”“禾字旁”等较窄的偏旁向左边收缩避让，同时表现出向中间依靠之势。“利”字一类的左右皆有长竖的字体，要注意略略向中倾斜。

穿插避让之避让为主（四）：如下短而宽的左偏旁，避让的原则就是怎样呈现出右倚之势。而右边部件主要是做好收缩以体现避让原则，如撇画缩短，横画左收右放等。

穿插避让之避让为主（五）：对于左偏旁而言，避让体现在笔势上扬，收缩横画右端与捺画（变捺为点）。右边部件的避让原则同于上图。左部件的右边和右部件的左边，似乎都有一根无形的线，在节制着笔画的起收，来达到左右相让而整体聚拢的效果。

穿插避让之避让为主（六）：在遵循前面所说的避让原则的基础上，还要注意，左右结构中无论长竖短竖，都会略斜一些。如下图。

穿插避让之避让为主（七）：“走之底”“走字旁”之类的字，因左下角封闭性限制，撇画、横画等都要收缩，以避让出适当空间，方不致憋闷。

穿插避让之避让为主（八）：“广字头”之类的左上角封闭性结构，中间的部件就要向右收缩。如“广”“序”等，横画左端紧缩，避让出适当的空间。如图“难”之类的字左边部件较大结构，需要右边笔画收缩避让，认真比较总结，不难找出规律。