褚遂良《雁塔圣教序》讲座(连载·12)

穿插避让之斜位承托：如下图这一类的字，虽说上下结构的两部分中心基本在一条垂线上，但结字并不呆板，主要得益于倾斜式的承托。如图所示：上面部分的最低点①均低于下面部分的最高点②，实际上就是一种穿插，上下结构得以紧密结合，这在其他楷书字体中是不多见的。

穿插避让之复式组合：如下图一类字形，首先是上面部分为左右结构，穿插避让，契合紧密，同时又要为下面部分留出足够的余地，以使上下结合，能够紧密无间。

穿插避让之局部夸张：如下一类字形，一反左右结构中以收势为主的原则，右边结构较大，就故意写得更大，尤其是长撇，故意夸张加长，几乎穿过左偏旁底部，使得左偏旁向左上方抬升，形体缩小，呈现强烈的右倚之势。这种写法为褚体独有，临写时要注意，撇画加长，不可写得尖细柔弱。

穿插避让之穿插为主（一）：在左右结构均横画较多的情况下，利用笔画间隙进行适当穿插，既可以避免笔画过度收缩带来不协调，又能使整体结合更紧密。如下一类左偏旁上下较短，若写得过窄就会形体太小，要写得大小合适就要合理利用横画间隙穿插结合。

穿插避让之穿插为主（二）：“三点水”“两点水”之类的偏旁，点画间空隙较大，穿插避让较易安排。要注意的是，左偏旁第一点会比较偏右，右边结构的上端笔画要适当避让，中下部横与撇向左边穿插，整字的结合就会紧密而协调。

穿插避让之穿插为主（三）：左偏旁若是上下较长，又带有长竖，没有穿插的间隙，就要进行结构上的挪移，先行避让，而后穿插。如下图，把字拆分之后就很容易发现它的穿插避让特征。“竖心旁”两点尽量上提，竖画中下部左斜且略弯，留出大块空白，右部结构的横与撇可以舒展开来；

而右部结构的上端笔画就要向右收缩，以利于“竖心旁”点画的穿插。如下图“情”“慨”都是这样。“惟”字穿插处比较微妙，因其撇画位置较高，所以写得短一些，还要注意两个竖画的向背关系。

穿插避让之穿插为主（四）：“单人旁”之类偏旁的穿插模式与“竖心旁”基本一致，唯其竖画并不贯穿上下，所以一般不写出弧度，略略倾斜即可。如下“仪”“传”横画较低，就写得靠近竖画；“备”字横画较高，则巧妙利用撇与竖的间隙进行穿插。

穿插避让之穿插为主（五）：“左耳旁”的穿插模式与“竖心旁”几无差别，参看前面的解析即可。注意出钩方向和竖的弧度控制。

穿插避让之穿插为主（六）：“车字旁”之类的偏旁形体较大，右边结构势必要做出较大避让，才能穿插得当。如下图的分解说明，首先，左边偏旁要做出右倚的姿态，比如长竖倾斜且略弯，横画左放右收，但是中部的方框不能收缩，否则整个偏旁就偏瘦了。相应地，右边结构要避让出位置，留给左偏旁的方框。

右边结构的下部笔画适当伸展，一是避免形体过小，二是与左边结构互相穿插，形成齿轮般的紧密结构。仔细分析，就会发现这一类字体的共同特征，进而牢固掌握。

穿插避让之穿插为主（七）：如下一类字体，左偏旁的核心为横竖组合，书写时除了竖的斜度和横的缩放之外，还要注意各点画间的距离，给右边的横或撇等笔画留出穿插的空间。穿插避让是相互的，既要紧密结合，又要灵活自然。