短视频的本质范文

短视频的本质篇1

关键词短视频著作权侵权责任避风港原则责任规避

一、短视频软件的发展与著作权保护

（一）短视频软件的快速发展

随着视频录制技术的发展和移动智能终端的普及，文字、图片、视频等形式不断依托互联网技术的发展相互融合，最终形成了表现形式丰富多样，更加注重互动性与大众可接受性，且时效更短、更新的短视频。抖音、美拍、快手等短视频软件的蓬勃发展，也标志着大众传播进入了自媒体时代。相较于过去的网络传媒，即视频网站单方面提供影视资源向大众传播，现在的短视频软件的用户不再仅仅只是视频内容的接受者，而更多的成为视频内容的提供者与传播者。短视频软件的蓬勃发展不仅改变了大众传播方式，也正式成为当下互联网社交平台的大型入口之一。2018年7月，根据抖音官方的数据，仅抖音这一短视频软件的全球月活跃用户数就已经超过5亿。抖音、美拍、快手等短视频软件的兴起，具有巨大的行业潜力，但同时也面临着严峻的侵权现状。短视频虽然时长较短，一般以秒计时，但是仍然属于倾注了创作主体心血的智力成果，内容上具有创作者独创性的设计表达，我国法律应该予以短视频作品充分的著作权保护。

（二）短视频软件的著作权保护

我国《著作权法》第三条规定了受到著作权保护的几种作品类型，包括文字作品，音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品，摄影作品，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品等。其中，短视频可能包含着《著作权法》规定的多种作品形式，如文字、音乐、舞蹈、摄影等，但最接近的应该是“类似摄制电影方式创作”的作品。我国《著作权法》对于短视频能否给予“类似摄制电影方式创作”的作品保护，规定了三个构成要件：1.摄制在一定的介质之上，由一系列有伴音或者无伴音画面组成，并能供适当装置播放。2.具有独创性的智力成果。3.可以某种形式复制。首先，我国目前主流的短视频软件，例如抖音、快手等，用户上传的短视频作品一般都是利用手机、相机或者电脑摄像头等录制设备录像，然后经过手机、电脑上的剪辑软件编辑成不超过一分钟的短视频，上传至软件平台进行网络分享。短视频作品通过手机、电脑摄像头或者相机等设备进行录制，与我国《著作权法》规定的表现方法要求符合。其次，短视频作品虽然时长较短，但是优秀的短视频仍然可以呈现出精彩纷呈的戏剧效果，无论是场景设计还是拍摄调度，都属于艺术领域的创作，具有用户独创性的智力成果的表达性，因此，短视频作品符合我国《著作权法》的规定的作品类型，而短视频软件作为短视频分享平台，在短视频著作权侵权案件中，具有不可推卸的责任分配。

二、短视频软件著作权侵权责任的构成

（一）短视频软件在著作权侵权案件中双重身份

我国《著作权法》、《信息网络传播权保护条例》通过提供内容与服务的不同，将网络传播行为分为两种。一种是内容提供行为，即短视频软件利用自身的网络平台直接传播与分享短视频资源，这种分享行为可能会直接侵犯创作者的著作权权利。这种情况下，短视频软件作为直接侵权主体，应承担直接侵权责任。另一种是网络服务提供行为，即用户利用软视频软件的分享平台传播了构成侵权的短视频作品，那么短视频软件可能构成网络侵权服务的提供者。在《侵权责任法》中明确了短视频软件作为网络服务提供者应承担的间接侵权责任：“网络用户利用网络服务实施侵权行为的，被侵权人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后未采取必要措施的，对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。网络服务提供者知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益的，未采取必要措施的，与该用户承担连带责任。”由此可见，针对短视频软件在著作权侵权案件中所具有的双重身份与实施的不同行为，我国法律对此也具有不同的规定与解释。短视频软件如果实施了内容提供行为，即本身就是侵权作品的者和上传者，也没有构成《著作权法》规定的合理使用，也不具备其它免责条款的情况，那么短视频软件自身就应该承担直接侵权责任。这也是我国法律规定的侵犯著作权行为的一般情况。但是，短视频软件具有分享与传播的自媒体性质，即用户上传与制作短视频，短视频软件在此种情况下具有网络服务提供者的身份。对此，我们应该详细探讨短视频软件作为网络服务提供者在著作权侵权案件中的责任分配问题。

（二）短视频软件作为网络服务提供者的著作权侵权责任

根据间接侵权理论，短视频软件作为网络服务提供者，并没有直接实施侵权行为，而是由用户实施了侵权行为而承担连带责任。这是由于网络具有身份隐匿性与快速传播性决定的。在具体的侵权案件中，可能有数以千计的用户共同实施了传播行为，著作权人并没有精力与金钱去一一追查，而选择起诉最容易找寻与资金雄厚的网络服务提供者来承担经济赔偿，弥补损失。因此，我们必须明确短视频软件承担的间接侵权责任的原因来确定责任分配，即用户的直接侵权行为是通过短视频软件的设备与服务来实施的，且短视频软件作为网络服务提供者具有监督和管理自身的义务与责任。但并不是所有发生在短视频软件上的用户侵权案件都需要短视频软件自身承担连带责任。根据《侵权责任法》的要求，短视频软件明知用户上传了侵犯他人著作权的短视频，而仍然提供了实质性的帮助，或者应知用户上传了侵犯他人著作权的短视频，而提供网络服务的实质性帮助。这种认定短视频软件侵权责任的要求是难以界定的，在主观状态上是“明知”或者“应知”，在客观行为上要求“提供了实质帮助”。在一般情况下，如果短视频软件具有合理的事先审查制度，或者事后接到了著作权人的要求而未采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施的，又或者在日常维护和监督中根据正常理性人的合理注意就可以判断侵权而置之不理任其扩大的，都应该认定为短视频软件实施了间接侵权行为，作为网络服务提供者应该承担间接侵权责任。

三、短视频软件著作权侵权责任的规避方式

目前，我国短视频行业正处于蓬勃发展中，各大短视频软件的注册用户均是数以亿计。如此规模宏大的用户群体与视频资源，如果要求短视频软件进行一一审查也是不现实的。其次，如果发生了侵权，就要求短视频软件承担责任，也是非常不合理的，极大可能会阻碍短视频行业的健康发展。因此，为了平衡行业经济利益和著作权保护的法律权利，我国《信息网络传播权保护条例》中明确了“避风港原则”，即短视频软件作为网络服务提供者如果具有以下免责事由就可以规避侵权责任承担：1．明确表示该信息存储空间是为服务对象所提供，并公开网络服务提供者的名称、联系人、网络地址。2．未改变服务对象所提供的作品、表演、录音录像制品。3．不知道也没有合理理由应当知道服务对象提供的作品、表演、录音录像制品侵权。4．未从服务对象提供作品、表演、录音录像制品中直接获得经济利益。5．在接到权利人的通知书后，根据本条例规定删除权利人认为侵权的作品、表演、录音录像制品。因此，在短视频软件在日常管理与运营中，应充分运用避风港原则来规避侵权责任，同时还应该履行重要的防范与注意义务：首先，短视频软件应该利用醒目的文字来提醒用户上传时应注意著作权保护的问题，防范用户私自上传会侵犯他人著作权的短视频。这一提醒义务如果得到实现，那么用户在上传与分享短视频之前就要通过点击相关的著作权保护协议来确保自己没有侵犯他人著作权，这能够成为日后短视频软件证明自己尽到合理义务的充分证据。其次，短视频软件应该增加对于传播范围广、传播速度快的热门短视频的审查力度。热门短视频一旦发生侵权问题，更容易引发社会关注，那么软件本身也将会承担更重的侵权责任。同时，短视频短软件应该对资源进行详细分类，尤其是用户自己上传的短视频与软件自身进行推广与分享的短视频一定要区分开来，这样才能更好地利用避风港原则来规避侵权责任。最后，短视频软件应该利用技术管理来过滤侵权作品的上传与分享，通过开发技术来规避侵权，也可以避免人力资源的过多使用而导致运营成本的提高，可谓是一举两得。同时，要控制采用一些激励制度来引导用户上传具有著作权保护的短视频的力度，因为这种激励情况很容易被法院误认为是一种帮助行为，因此应该更好地利用技术监督这一手段来甄别侵权作品，从而保证短视频软件处于法律保护的中心地带。

四、结语

短视频的本质篇2

关键词：短视频；高校；思想政治教育；策略

一、引言

随着互联网新媒体的高速发展，例如抖音、快手等短视频平台已成为当前大学生手机上的必下载APP。短视频平台的火爆在促进经济发展、文化传播的同时，也给新形势下高校思想政治教育工作带来挑战。于2016年就指出要运用新媒体新技术使工作活起来，推动思想政治工作传统优势同信息技术高度融合，增强时代感和吸引力[1]。因此，在充分剖析短视频的影响基础上，高校借势有效开展思政教育工作变得尤为重要。

二、高校借助短视频平台开展思想政治教育的优势

（一）短视频内容丰富，接受度高。随着短视频平台的兴起，大量的新闻媒体、权威机构、草根牛人等涌入短视频市场。短视频平台涵盖了包括新闻资讯、音乐、体育、娱乐、美食、宠物、教育等各方面内容，大学生足不出户便能获取到海量信息，高校思政教育所能利用的素材和资源也更为丰富。短视频集视频、文字和音乐于一体，带来的体验更加直观而富有冲击力。此外，短视频平台依靠PUGC算法[2]，通过记录用户的观看、点赞、评论等行为，为大学生生成专属的“用户画像”，进行精准的个性化推送，充分提高了内容投放精度，更易被大学生接受和消化，并使得不同文化背景下的大学生获得差异化的思政教育内容。（二）短视频制作简易，传播度广。拍摄制作短视频所需的门槛和成本较低，只需使用智能手机等设备就可以完成拍摄，即便是不具备相关专业知识的思政教师也能参与其中。得益于短视频平台的发展，配套出现的剪映、微视等短视频剪辑APP，打破了传统视频后期制作时间和设备的限制，实现了用手机上即可低成本完成具有专业水准的剪辑。对于课业繁重的大学生而言，短视频时长短，无需下载，可充分利用碎片化时间，所需时间成本低。此外，短视频平台庞大的用户基数，使得短视频的传播量也呈爆炸式增长趋势，思政教育工作者利用短视频可以打破只在本校内进行宣传教育的壁垒，拓宽思政教育的广度。（三）短视频受众面广，交互性强。传统的高校思想政治教育通常只针对大学生，而短视频平台上拥有各行业、各年龄层的用户，高校可以打破受众局限，调动全社会的力量。短视频平台强大的交互性，一方面可以凭借分享功能将短视频作品分享到微博、朋友圈、微信群等实现多平台、多群体间传播。另一方面，不同受众可以通过评论等方式进行互动，发表自己的观点和看法。相较于以往对大学生单向性的教育，增加了双向交流的渠道，凭借反馈机制不断改善和提高工作水平，此外更能够激发全社会共同思考和参与高校思想政治教育的活力，博采众长，促进形成学、社、家、校融为一体的教育合力。

三、高校借助短视频平台开展思想政治教育的困境

（一）短视频平台缺乏规范，不良价值观横行。由于缺乏相关法律法规约束以及平台自身监管力度不足等原因，平台上低俗、奢靡、虚假类作品泛滥。部分用户制作的宣扬拜金主义和享乐主义等错误思潮的短视频在大学生群体中广泛传播，给优秀的传统文化、正向价值观带来冲击。心智尚未完全成熟的大学生，极易受视频影响，将精力放在追求物质上，忽略了充实精神世界，不利于高校思想政治教育的开展和价值引领。更严重的是，还有部分用户在犯罪边缘打“球”，暴力、谣言、危害公共安全等类型作品，大学生追求新奇、刺激又欠缺辨别力，易模仿而走上犯罪道路。此外，目前短视频平台缺乏强有力的“反沉迷系统”，在严重泛娱乐化的短视频平台环境下[3]，学生缺乏自我约束的意识，沉迷于花费大量时间用于刷看短视频，影响正常的学习和休息，对于具有较强的体系性、政治性、理论性的思想政治教育产生抵触情绪。（二）作品同质化现象严重，助长从众心理。短视频平台抓住了用户求关注、博出名的心理，大量用户对“爆款”短视频进行盲目复制与模仿，以期自己成为下一个“网红”，往往有大量作品都有相似的场景、音乐和情节，内容大同小异。大量同质化作品的批量产出和传播，使得带有错误思潮的不良短视频作品进入大学生视野的概率也随之增大。在长时间反复的强化洗脑下，大学生原本健康积极的思想观念逐渐被侵蚀，在无意识中接受错误的思潮，严重影响大学生正确价值观的树立。而一旦形成错误的价值观，后期就难以进行修正，降低了高校思想政治教育的成效。同时，盲目模仿的乱象背后，是大学生逐渐习惯于不加判断的从众心理隐患。从众心理的加深和蔓延使得原本富有想法和创造力的大学生群体变得思维封闭，缺乏创新，且使得大学生在日常面对问题时，只需简单“站队”，忽视深入而系统的独立思考能力，对事物的认知存在片面性。（三）高校的重视程度不足，缺乏引领意识。网络作为高校思政育人的重要阵地发挥着日益显著的作用，据研究显示，抖音平台上有85%的用户为24岁以下的青少年[4]。但目前，大部分高校对于短视频平台这一重要网络育人阵地的重视程度不高。许多高校对于网络文化育人的理念比较保守，倾向于使用官方网站、微信公众号等，形式较为单一、单向。许多高校对短视频平台存在偏见，不能充分认识到短视频平台具有的优势，认为其娱乐性大的特点难以用来开展教育，不愿开通官方账号，而能与短视频平台建立合作机制的高校更是寥寥无几，错失了主动探索以短视频平台为抓手，抢占新型网络育人阵地进行思想引领的先机。目前，高校一方面生产的短视频作品质量不高，同时兼备趣味和思想深度，能够“寓教于乐”的优秀作品较少。另一方面，高校忽视了发挥大学生自身的能动性，挖掘和培养具有榜样引领作用的“校园网红”的意识不足。

四、高校借助短视频平台开展思想政治教育的有效策略

（一）多方合力监管，营造风清气正的环境。首先，短视频平台鱼龙混杂的复杂环境需要政府、平台和高校的多方合力参与，将错误思潮扼杀在萌芽阶段。政府应尽快制定和完善相关法律法规，对短视频平台的管理做到有法可依、有规可循。短视频平台应强化主体责任意识，做好短视频的“把关人”，加大人工审核和技术监测的投入，严格审查，及时拦截并删除违规违法作品，避免错误思潮的快速传播扩散。其次，平台应着力实行视频和转发实名制，有效约束用户行为的同时，更方便对违规用户予以封号和追责。高校也应该引入大数据技术，监管校园网络，探索与短视频平台共同开发和完善“防沉迷系统”，对于过度沉迷刷看短视频的学生予以提醒和强制退出，保证学生的健康身心。最后，高校应及时更新高校学生网络行为规范，对于和传播不良视频的学生予以处理，情节严重者及时上报给有关职能部门。（二）善用互动机制，增强思政教育的效果。传统的高校思想政治教育通常采用线下集中讲授的方式，与学生的互动较少，学生参与度不高。新时代的大学生不满足于传统思政教育过程中局限于提问环节和课间的交流，他们对于表达自己观点、寻求思想碰撞的需求强烈，而短视频平台的评论功能为师生之间的良性互动搭建了桥梁，学生可以在短视频作品下提问和反馈，教师能方便地进行点对点回复，不受时间和场地的限制。因此，教师需有效利用互动功能，充分使用好教师的碎片化时间多查看、多回复，拉近和学生之间的距离，及时掌握学生的思想动态，对于可能引发不良影响的苗头性言论及时作出回复和解释，避免引发群体性网络舆情，同时也需根据得到的反馈，采纳和吸收合理建议，及时改进原有思想政治教育的方式方法，实现由师生为主体向全社会共同参与的思政教育模式转变，拓宽辐射面，切实提升育人效果。（三）重视内容设计，改进价值渗透的方式。短视频制作简单、即时，有效弥补了传统思政教育时效性差的缺点，高校应利用这一优势，结合大学生时下讨论的热点话题制作相关思政教育短视频，及时跟进并开展教育和解读。短视频可以多次录制，碎片化生产，它的容错率高，显著减轻了思政教师担心出现疏漏的心理压力。基于此，高校更应注重思政短视频的系统性和理论深度，择优，在课下延伸因课时限制而无法涵盖的内容。更重要的是，高校在内容创作上应注重设计，输出正确的价值观，相较于直白的说教，高校可以通过录制情景短剧、魔性洗脑片等受大学生喜爱的短视频类型，将科学思想、传统文化、助人为乐、爱国主义等正能量融入到内容中去，以“接地气”的方式激发学生兴趣，使其主动关注思政教育作品，通过内容和形式的吸引实现正确价值观的渗透，使高校思想政治教育做到“润物细无声”。（四）加强队伍建设，强化合力育人的意识。高校应与时俱进，用发展的眼光看待思政教育新媒介，把握育人的主动权。一方面，高校应加强专门的思政短视频教师队伍建设，通过集中培训、举办专项比赛等方式，坚定思政教师自身的政治立场，践行和弘扬好社会主义核心价值观，更要不断提高思政教师的专业技能，制作出迎合大学生思维方式且寓教于乐的思政教育优秀作品。另一方面，高校应加强学生队伍的建设，挖掘具有强大吸引力和同辈示范作用的“校园网红”。

选拔和培养处于相同群体的大学生网红，可以使大学生产生情感共鸣，利于传递正确价值观，从而引发正向学习和模仿，充分调动普通大学生的积极性。另外，高校需积极整合短视频平台、主流媒体和优质偶像的优势，合作制作“爆款”视频，利用庞大的粉丝量和影响力以及平台的推送力度，发挥出更佳的思政短视频育人作用。

参考文献：

[1]在全国高校思想政治工作会议上强调:把思想政治工作贯穿教育教学全过程开创我国高等教育事业发展新局面[N].人民日报，2016-12-09(1).

[2]袁颢月.我国短视频平台的内容生产与传播创新研究——以抖音,快手和梨视频为例[J].新闻研究导刊,2018,009(007):60-61.

[3]万可歆.新“娱乐至死”:短视频“泛娱乐化”现象的探究[J].新丝路,2018(8):132-133.

[4]畅军亮.短视频APP推动高校网络文化育人的特点及其引导策略[J].思想理论教育,2019(004):81-84.

短视频的本质篇3

关键词：电视新闻；短视频；内容生产

中图分类号：G210.7 文献标识码：A 文章编号：20200218826

从 2016 年到 2017 年，北京的报纸以视频格式和动态参与新闻和视频行业。我们新闻报道的视频格式。前者着重介绍了手机视频报道的基本背景和技术。Nole 3D 和 VR 结合了图片、视频、动画、信息和声音，新京报就是用它 的内容制作的。通过对网络通信队伍专业水平的比较，简要论述了视频通信的特点，新闻媒体短消息视频制作的效益。

3 新闻短视频的内容生产

随着移动互联网的发展和智能终端的普及，短视频作 为一种新型的网络观看产品正在迅速崛起。我们在促进政 治事务和媒体信息、知识传播、知识共享、精准扶贫和国 际交流等方面发挥了重要作用。它对社会舆论和媒介结构产生了深刻的影响，并对网络观看产业的发展和改革进行 了展望。新华社记者的人民网等中央主流媒体包括，媒体音频机制，如奇艺、残酷、速成视频，短视频平台如生活 时光、封面媒体等，如多顿、快播、微视等短视频内容制 作机制，如“福萨通”正在积极安排发展短视频服务。积 累了宝贵经验，形成了短视频发展的新亮点。

4 新闻短视频的内容选题

新闻的重要性是主题中最重要的元素。对于不同的媒体，“大”和“小”的定义必须由媒体本身的容量和定位来决定。例如，指导都市报的媒体对社会新闻和服务新闻更感兴趣。日报对政府事务更感兴趣。行业媒体主要关注各行业的发展趋势。新闻的黏着度是获得话语权的关键。作为一个普通人，他们希望看到、记录、分享和被认可。作为一种媒介，表达的更广泛的接受者扩大了影响力，获得了话语权，并为媒体权利设定了议程，影响了更多的受众。这创造了一种良性的沟通。短视频更像是带有草根基因的视频表达。

可视化是视频表示的基础。短视频表达与传统电视节目的区别主要是使用场景，但没有多少有意义的天镜。简而言之，我用的是干镜头。除了真实场景外，还有一些可视化数据的简短视频表示。但是，如果画面没有素材，场 景平静，没有表情，则应选择其他表情。老化是短片内容物热发酵的“酵母”。随着互联网的加速，移动设备的拍 摄和编辑功能基本可以满足互联网广播的需求。

5 新闻短视频的内容采集

拍客它是满足来访者最广泛内容的来源，随时随地携带移动设备，目击者或参与者将成为最佳演讲者。目前主 流媒体和商业互联网平台积极建设和维护拍摄团队，利用

UGC 的力量扩大短视频的表现力，增强视频新闻的时效性和丰富性。为了向观众传达新闻，新华社推出了“直播云” 产品。这是一个机构摄影师和媒体报道工具。至于个人摄影师，新华社开始招聘和管理。介质聚合是许多高质量内容的来源。2017 年以来，许多模式化的传统媒体逐渐以“联盟”的形式挂靠，从内容输出和两个方面进行聚合。

这种方式有利于传统电视媒体之间的合作、素材平台的共享、必要文章的交流。然而，由于版权和管理等问题，联合会的结构相对缓慢。现在，借助新华社平台的资源，多媒体正在通过田间云端上传和原创内容。

记者仍然是新闻短视频采集的核心力量。一位媒体记者收集了深入的材料。他们有很强的新闻敏感度和突破能力以及内容制作技能。他们知道媒体内容的方向和风格。在一段简短的视频采集中，新华社记者经常关注深度和高度。这部分内容的成本最高。我们需要反向合作来治愈更多的精力和时间。

6 新闻短视频的内容编辑

问题是好的，表达是好的，因为选择问题是不够的。一个在媒体工作的人首先会想到他的头衔是否会吸引一 个自卑、讲故事的人。同时，我感受到了代表接受者和强化了替代感。垂直屏幕内容更受欢迎。据统计，有一半的动画短片是以画面表现力强的垂直画面。垂直屏幕适用于大场景的大空间，垂直屏幕集中，主要展示狭窄空间和运动物体的信息。然而，在新闻的短视频表现中，场景是优先考虑的，而真实的场景是观众最容易分享的。

尊重隐私，防止信息泄露。注意如果新闻现场的车牌打码，个人信息是否被曝光，不影响内容，不伤害利益相关者。隐藏儿童、受害者和犯罪嫌疑人的脸。保护法律执行官的法律信息，并截取相关信息在记录器中的位置。

思考表达的细节，并为接受者着想。例如，在设计短视频包时，用手机看屏幕，考虑字幕是否好。屏幕显示更快更有效，留下核心场景，最吸引人的屏幕在前面，然后挥之不去。除了一个单一的展览，很多人必须帮助强调一些地点的重要性。现场声音的位置很高。它被渲染到音乐中，并且通过场景中的字幕同步来欣赏。现在有很多观众在现场聆听。

结束语

综上所述，可以看出在媒介融合时代是一个机遇与挑战并存的新时代。新京国抓住了改变的机会，乘势而上， 一举成为新闻短片动漫行业的翘楚。我们建立了专业的团队，保证了高质量的创作，专业的新闻制作能力，开放融合的互联网炒作，精细化的管理模式，矩阵式的产品结构。同时，在探索新闻短片的实践中，也存在一些亟待解决的问题。因此，只要我们能够确立不断创新的原则，积极寻求模式的转变，更好地平衡社会效益和经济效益。新闻的发展才能够跟随新媒体的发展速度。

参考文献

[1]丰瑞.纪实类短视频的内容生产与运营模式分析—

—以"更城市"平台为例[J].中国广播电视学刊，2018，000(005):82-84.

短视频的本质篇4

Papi酱做直播也能火吗？

严格来说，虽然Papi酱之前在文字和图片平台也做过相应的努力，但直到最近一年找准了核心用户的定位后，才通过短视频这种载体火了起来，一时之间洛阳纸贵，估值1.2亿的Papi第一单广告就卖了2200万元。

不过就在Papi大火的2016上半年，直播市场也以令人瞠目结舌的姿态爆发了，投资了Papi的罗振宇亦不甘寂寞尝试了直播，这让我不禁好奇：像Papi酱这样有内容生产、策划和传播能力的网红，能在直播领域再续辉煌吗？

首先，我认为Papi也可以放胆去尝试做一下直播，主要有三层原因：

用户定位：短视频的用户基本上都是互联网产品的用户，尤其以90后的女性为多，他们本身观看短视频的需求也是消遣、娱乐和打发时间，这些用户在直播也能满足他们相应的需求的情况下，对直播产品的接受度会非常高；内容属性：Papi的大部分的内容，以轻松的搞笑和吐槽为主，而除了一小部分用作严肃的在线教育的直播，现今大部分的直播平台都是以泛娱乐的需求为主的，这部分的需求自然能够被Papi的内容给满足；粉丝迁移：由于直播自带互动属性，上来就是0观众的话，好像就算你有再好的内容准备在那里，对着空气说话还是显得有点尴尬。而明星和网红自带粉丝的特质，对于需要互动的直播来说，就显得很有优势了。

但是就算这样，如果你以为，从短视频领域转战直播的Papi一定能驾驭得了直播，甚至在原有的人气程度更上一层楼的话，那你就大错特错了。在短视频领域成功的Papi如果要做直播，仍然有一个关键素质未经检验：那就是即时的临场应变能力。

比如这期以“女人真是不好做”为主题的视频，以传播量来看在Papi全部的内容里绝对能够排到Top5。如果Papi没有做过这样一个短视频，而是直接开个直播和大家开聊这个话题，你觉得效果会如何？我的猜测是，其它先不说，Papi肯定没法在直播中用3分29秒就让你笑这么多次吧？

那些Papi原本精心策划好的内容，还有最重要的，整个内容的呈现流程，是很难在直播里被完美地展现出来的。

要想在移动直播时代红起来的人，不管他们具体是聊哪个分类的内容，都必须是有即兴发挥能力的人，而且是可以持续的即兴发挥的能力，这有像极了欧美非常推崇的即兴脱口秀。(请原谅到现在我所知道的人里，貌似只有罗永浩有这种现场应变的能力。)

也许你会说这个要求太高了，不管是老罗的演讲，还是郭德纲的相声，Papi的短视频等等，都是事先经过精心准备和策划，排练了无数次，淘汰了无数个版本，最后精益求精才呈现出来的样子，需要随机应变的直播的内容质量哪能和它们相提并论？

不过，如果降低要求，将即兴发挥的应变能力放在特定领域，其实还是有相当一部分人能够做到的。除了秀场和泛娱乐直播，直播领域还有两类很重要的直播类型，就是游戏直播和体育赛事直播里，由于已经有一块主要的内容(游戏和赛事)呈现在那里，配合时间的推进，主播只需要有一定程度的对内容进行二次解读和即兴发挥的能力即可。

甚至，包括类似YY这种秀场直播，由于表演和互动形式基本固定，主要以静坐唱歌和闲聊天为主，主播只需要有一定的变通能力即可。

所以，Papi如果想在直播领域继续凯歌高奏，由于需要一项可能需要长期训练才能获得的能力(即时的临场应变)，加上直播本身的特性，用户定位、内容属性和推广平台都需要重新推敲，我认为成功难度丝毫不低于她在短视频领域的探索，相当于二次创业了。那么Papi酱这样的短视频网红，到底如何用好直播呢？

如果我们把明星(线下成名的)和网红(线上成名的)对应起来看，可能答案会开始清楚。

我们可以看到，今年已经有不少的娱乐明星尝试了直播这种形式，为什么类似范冰冰、王宝强这样的一线明星在用直播的时候，会如此的驾轻就熟？恐怕这和他们在线下无数次的影视会和粉丝见面会的锻炼有关。

原本，明星未必个个都能在现场live这种互动形式中游刃有余，毕竟电影和电视剧演得好，其实也要经过无数次NG、无数次策划和无数次排练的，这个过程很类似短视频的生产过程。

但是，因为明星有在各地做线下会的需求，随时会面对突然涌出的粉丝，刁钻的记者提问，各种现场的意外等等，这才锻炼出了即时的临场应变能力。也许，这种能力不一定每个明星都那么强，但要应付在线的直播互动确实绰绰有余了。

由此我们可以看到，

对于网红来说，可以把直播作为短视频的补充，类似“粉丝见面会线上版”的存在。由于直播对于观看时间和平台的要求(特定的时间特定的平台)，直播内容的消费没有短视频来得那么方便。因此，来参加Papi直播的粉丝，必然会是粉丝群体中比较忠诚的那一批，他们更渴望和Papi有互动，有面对面的现场感，有直接为偶像打气并获得反馈的荣誉感。由于不像一线明星那样拥有那么多的资源，直播很可能会成为短视频网红维护粉丝性价比最高的方式。

所以我认为，Papi如果尝试做直播，人气肯定不会低，但这是以维护现有粉丝为主要目标的直播，而不是开拓更多新粉丝甚至在直播领域升起一个新网红的机会。直播会帮助Papi增加和粉丝互动的机会(毕竟短视频只是单向传播)，并减轻维护粉丝的成本，但Papi的主战场还是会在短视频。直播对于短视频平台又意味着什么，补充or颠覆？

短视频VS直播，这两者之间的差别，可能要比你想象中大得多。

我们知道，所谓的互联网1.0时代到互联网2.0时代，其实只是文字这种载体，从单向到了双向互动而已，也就是从门户时代到了社区时代。虽然视频由于硬件等方面的约束，这个升级来得慢了一些。但是，互联网的首要本质一直都是信息的传播渠道，不管是文字、图片、声音还是视频，都会经历这个从1.0到2.0的过程。

现在由于智能手机、4G和WIFI的普及，移动视频内容终于从单向传播(长视频+短视频)，渐渐走到了双向互动(直播)的这一步，所以这个风口，大家都不想错过。

但是这个风口，对于现有的短视频平台来说，到底是补充还是颠覆？

我在之前的文章中提到过：

移动直播类产品可能天然更适合一些大的平台来做，因为直播这种形式的本质其实还是一个工具，它必须搭载合适的关系和场景，才能让在此工具上生产出来的内容被最大效率地传播和消费。微博上天然就有粉丝围观大V的娱乐生态，而陌陌上则有陌生人之间相互发现的社交需求。

这两个平台如果能够接入直播类产品，会极大丰富自己主流程的深度，且和自己的产品定位也是符合的。有了直播以后，微博上的明星可以随时随地用直播来分享自己的近况，上飞机前，化妆中和晚会上台前，这些场景都是极好的移动直播场景，而且天然就是让粉丝感兴趣的内容。陌陌上的直播，可以不再只是秀场主播的那种展示才艺获取打赏的模式了，也不只是移动场景下各类吃喝玩乐的实时直播，它还也可以一个人成为结交新朋友的方式之一。

与此相类似的是，直播也可以作为短视频平台上的网红维护和粉丝之间关系的重要工具。虽然Papi还未开始做直播，但已经有不少美拍上的网红达人开始用直播管理自己的粉丝了。这批网红除了持续生产短视频内容之外，也会开直播和粉丝互动，甚至开直播的频次要高于短视频内容的频次。比如下图这位@Skm破音，就是美拍上一位歌唱短视频达人(知乎上还有过关于他为何能在美拍火起来的讨论)，他之所以能人气一路飙升，除了靠他的歌技，可能也是因为他是美拍上开直播和粉丝互动最频繁的网红之一。

当短视频网红已经有一定粉丝积累的时候，直播是一种很好的维系粉丝关系、了解内容反馈，甚至是给予他们新内容灵感的方式。

反过来，好的直播内容，甚至可以被剪辑成短视频，再做二次传播。暂时，我只在美拍app上看到了这种把直播和短视频的内容运营深度打通的形式。基于平台层面主导的内容打通，而非某几个网红的个人行为，美拍帮助其平台上的网红焕发了更强的生命力。毕竟除了一部分最顶级的网红，大部分网红的内容有时会趋于雷同，用户如使用团购一般看过后就毫无忠诚度可言了。

结语

如果你要问，那些以文字、图片和音频起家的网红，有无可能在直播领域分一杯羹？我觉得很困难。我们可以以微博上的“网红变迁史”为例，哪怕用户、内容和传播平台类似，靠文字、图片和短视频而火起来的网红，总不是同一拨人。

核心原因可能是：他的内容生产环节是否需要露脸，可能是很致命的一环。我们可以找到大量能写会画的名人，但现场演讲非常磕馋，有的甚至与人基本的沟通也有问题(这反过来造就他全情投入在创作上)。

哪怕，跨过了露脸的这一关，那些在美国早期的无声电影时代成名的艺人，仅仅是因为到了有声电影时代，有了要说话的对白，很大一批人也被淘汰了。

从用户的角度来说，无论是短视频还是直播，越来越多的90后甚至00后开始用视频这种形式表达自我。这不再仅仅是一个商业上的事情了，它与新一代网民的特质息息相关。新一代用户在媒介的选择上都更加丰富，也更加大胆。他们更强调表达自我，他们会觉得仅仅是文字和声音是不够的，太闷骚了，无法表达出他们真实的心声。何况，其实直播的门槛其实要比文字低很多。

短视频的本质篇5

VUE是一款短视频编辑APP，由国内团队设计开发，在海外市场先行上线。该产品的1.0版本就被超过120个国家和地区的App Store推荐，在众多照片和视频类APP中脱颖而出，得到苹果官方的首肯，可见这款APP一定有它的过人之处。

打开APP，一股浓浓的“时尚”气息扑面而来，上下操作区域底色为较深的冷灰色，icon和文字色均为白色，同时APP选用明度较高的荧光粉色为强调色。整个界面较为简洁，上方为APP提供的各类滤镜效果，以及设置和切换摄像头的按钮，下方则为主功能区，大部分操作集中在这里。中间的预览区域除开视频本身，在上下各留一定高度的黑色留白，让待编辑的视频有着“电影”一般的既视感。总的来说，这款APP在“颜值”上就已经能征服不少用户了。

别看VUE的界面很简单，视频编辑功能可是一点都不含糊。这款APP内置了多款滤镜，我们可以通过左右滑动直接选用滤镜并实时预览效果，并且滤镜的效果也十分考究，电影质感强烈，效果自然不会令人失望。视频的画幅可以选择16：9、4：3和正方形三种，点击视频预览区域右下角的icon便可轻松切换。由于视频时长被限制在6～15秒之间，分镜自然也是必不可少的环节，VUE也可以根据需要，选择1～6个分镜进行分别拍摄或者导入。点击界面右上方的icon可以切换摄像头，当切换到前置摄像头时，APP会默认打开“无暇模式”美化拍摄效果，比较贴心。在这些参数设置好后，用户就可以点击正下方红色的R键开始拍摄，或者直接从手机导入已有的视频了。

让视频更有故事

视频拍摄完后，创作才刚刚开始。除了常见的亮度、对比度与饱和度等参数的调节，我们还可以给每一个分镜单独调节变焦效果和播放顺序等。此外，也可以给视频添加字幕，记录下拍摄时的心情，或者是标注对话，让拍摄的视频更有故事性。同时还可以去掉视频的声音，并加上APP内置或本地音乐作为分镜的背景音乐，以拔高作品的“逼格”。不足的是目前还没有在线导入音乐的功能，希望后续能够加入。值得一提的是，我们还能给视频加上各式各样独特的水印，注明拍摄时间地点等信息。

VUE的编辑功能虽然可自定义的程度不高，但好在做出成品的效果比较令人满意，目前看来这款轻专业性的APP已足够拍出好看的视频。类似于Vine的短视频非常易于传播，VUE也不妨可以转型为短视频社区发展。就看团队如何运营好这个产品，让它走得更远了。

小编手记

短视频的本质篇6

近日，腾讯网络媒体事业群进行了组织架构调整。微视单独成立了事业部，而腾讯微博被整合到腾讯新闻。腾讯微博死后，微视上位，瞬间成为企鹅新宠。

腾讯的考虑是：在社交网络领域，短视频产品正在成为主流，并随着4G网络的发展迎来爆发，短视频将成为媒体未来发展的一个重要方向。业内人士也纷纷认为，腾讯将借用强关系链优势，迅速聚集起一批用户，实现短视频应用市场的迅速占领。

但是强关系链优势真的能让微视在短视频应用市场占据先机吗？在笔者看来，微视的上位和当初腾讯微博诞生一样，都充斥着“搅屎棍思维”，前景不妙。而微视目前的困境也折射出了短视频应用目前在国内一直不温不火的困局。

腾讯产品的“搅屎棍思维”

腾讯当时开拓腾讯微博，是一款针对新浪微博的防御性产品，想扰乱别人分寸，尽量圈住点儿对类似产品感兴趣的现有用户。在企鹅看来，用户比产品重要，只要能防止一点用户外流，做扯皮的产品也没关系。我们在拍拍、易迅、搜搜身上都可以看出腾讯的这一种“搅屎棍思维”。

“搅屎棍思维”下诞生的产品最终结局都很惨，例如搜搜被并入搜狗，拍拍、易迅被并入京东。腾讯微博最后死也就死在和前几款产品一样的弃子地位。腾讯微博和QQ空间功能高度重合，加上之后微信大量抢占用户，最后腾讯微博沦为被吞并结局。

4G牌照第一枪打响，互联网群雄嗅到了“短视频”新金矿，纷纷出手，打破头也要抢滩短视频。现在，主要玩家除了微视以外，还有新浪秒拍、美拍、微拍、啪啪奇、微可拍、微录客等，短视频市场已成一片红海。但是在这些产品中，微视只能称作是一个小玩家，并不像腾讯想象的一样可以凭借QQ和微信上积累的强关系链占据优势。

2013年微视就已经诞生，微视原本是腾讯开发的视频通话应用，当时微视宣传的功能时可实现跨终端、平台的视频通话，甚至小马哥也曾亲自为这款产品造势。但有趣的是，此后微视一直不温不火，微视只开发了一版，整个项目就废弃了，直至被叫停。后来被废弃的微视回炉再造，由视频通话变成了短视频分享，并且在今年年初找来了大量美女明星大肆炒作。春晚上，腾讯不仅大手笔推出“微视传情”的广告，还邀请了李敏镐、范冰冰等大牌明星作为代言人，一时间风头无两。然而这么长时间过去了，微视面对如此庞大的用户基数却始终没有形成爆发式增长。

微视仅仅是防御性产品

为什么微视始终像扶不上墙的烂泥？我们经常在微信朋友圈内看到好友分享其他工具拍摄的短视频，极少看见微视拍摄的短视频被分享出来。

鸡肋局面的出现，完全是微视尴尬的地位造成的。微信的地位高于短视频，微信已经极为臃肿，不可能为了一个未来的产品加入一个可能遭致用户反感的功能。此外，笔者了解到，微视这款产品并不归属于微信所在的腾讯广州研发部，即使单独成立事业部，也很难成为亲儿子。微博平台上，我们就可以看出微视与同类产品的差距，截止6月24日，某同类产品话题已经有了70亿阅读，而微视的话题#微视，本来就很美#仅有8000多万。另外，微视的官网相当简陋，显然不是腾讯的重点产品。

微视拥有强关系链和战略支持，但缺乏具体的业务投入，这是微视面临的重大问题。例如微视MV和滤镜效果直到今年6月份才加入，直接影响了用户体验。微视体验不佳，还未完全解决短视频拍摄优化的问题，与其他同类产品相比，微视的拍摄优化做的真的非常一般。腾讯强调的社交分享只是引导，最终的社交分享都掌握在用户自己手中，能够让应用拍摄出来的短视频效果质量更好的任务，才是他们当前发展最重要的任务。腾讯却没有在基础的视频拍摄上实现更多的产品差异化、产品竞，只是在空谈社交分享。

对于腾讯来说，微视目前存在的意义仅仅在于卡位和防御，真正的重点产品依旧是微信。微视重金推广效果不大，且又遭遇同类产品强敌。知情人士透露，微视这类短视频产品在腾讯高层的认知中，其实是瞄准4G时代和穿戴式设备时代提前布局的产品，因此初期遭遇失利也算可以接受。由于微视耗费重金还遭受失利，微视的地位和资源也在弱化，虽然并不会被废弃，但和腾讯微博地位一样，成为一款防御性产品，默默等待机会和爆发期到来。

4G到来，

短视频春天依旧遥远

腾讯内部支持力度不够还不能称作微视失利的根本原因。对于微视来说，4G到来，短视频也难有出头之日。业内人士对4G期待过于乐观喧嚣过后，短视频应用在国内并没有真正迎来春天。短视频目前只能算作一个现象级产品，而远远够不上“大蛋糕”的标准。

在国内4G网络建设初期，媒体连篇累牍的报道都是关于4G到来将会为在线视频和音视频社交带来巨大机遇，但首先这其中存在一个误区，4G网络只是降低了视频拍摄、分享和观看的门槛，却无法在本质上帮助用户把视频做的更好。而且，就目前来说，4G网络的覆盖和速率较差以及资费过高仍旧是令人头痛的问题。

笔者实验发现，使用美拍录制一段10秒钟视频，微博的秒拍录制一段10秒视频，以及微视录制一段8秒视频。并且无任何背景音乐也无添加任何滤镜效果，录制完成后直接上传分享至社交网络，最终查看流量消耗情况。结果发现三款应用使用上传视频都消耗了10MB以上的4G流量。

这样的流量消耗实在是让笔者汗颜，在国内流量资费标准下，不得不说，流量门槛直接隔绝了大部分用户对于音视频即时社交的渴望，这也正是短视频应用在国内难以形成规模的首要外部原因。此外短视频拍摄对大众用户来说门槛较高，短视频自身缺少应用场景，用户习惯也没有培养完全，短视频市场一直呈现出不温不火的状态。社交的入口级流量产品，被重视是很值得，很正常。但短视频应用只能称作是部分女性用户的娱乐应用，谈不上工具性、基础性、平台性地位。大市场如此，微视又怎能规避？不仅仅是微视正在静待花开，整个短视频市场都在等待春天。

结语：在国内流量资费居高不下的大环境下，不仅仅是微视、其他短视频应用都难以构成平台级的应用。短视频在国内想要取得爆发还需要一些别的催化剂，例如像Google Glass可更方便进行拍照的穿戴设备的普及或者流量资费的大幅下降。

短视频的本质篇7

影音娱乐旗舰

东芝Qosmio X770笔记本

东芝Qosmio X770搭载了国际音响品牌Harman/Kardon的专业扬声器，且在机身底部设有低音单元。分享视频影片时，可以使用户得到非常不错体验。重要的是东芝Qosmio X770笔记本有着强大的运算能力和足以征服各类3D游戏的显卡，让用户不仅在分享，在视频制作过程中也很游刃有余。

苹果Macbook Pro

喜欢苹果的用户，更是可以在Macbook Pro上随意分享自己的杰作，因为它不仅有迷死人的外观，还有强大的内心――酷睿双核处理器，高性能独立显卡，色彩还原真实的显示屏，给你身临其境的视听体验。

闪迪128GB SDXC存储卡

128GB闪迪至尊极速SDXC UHS-I存储卡采用最新的超高速（UHS）技术，主要用于捕捉数小时高画质的视频。该卡速度等级为UHS-1，为严苛的视频拍摄要求设计，既可用于数码单反相机拍摄家庭视频，也可用于抓取高品质3D视频。这么厉害的一张卡，对于闪存式高清摄像机而言，不仅让记录更加容易，让分享也更简单，因为它高达每秒45MB的读写速度，让记录和分享同样快速。

ViewSonic PLED-W500投影仪

说到分享，不得不跟大家说说投影，ViewSonic PLED-W500投影仪外形轻巧称，整个机器不过一本16开杂志的大小。它采用了LED技术，不用担心散热问题，而亮度则是达到了500流明，这样的亮度能用来投射足够大的画面。另外它还支持720P高清、3D等功能，有了这款轻巧的投影仪，和朋友们分享起来更容易。

视频网站

视频网站无疑是分享短片最好的途径了，只要你上传了，几乎全世界的人都可以看到它。如今红遍全球的JUSTIN BIEBER，就是因为在网上上传了自己参加歌唱比赛的视频才被星探发现并签约的。国内比较有名的视频网站有优酷，土豆，酷6等，用户最多的就是优酷了,视频缓冲得也很快，上传后视频依然很清晰。

网盘

有些朋友只想给个别人看自己的短片，或者对方想要短片的文件，这时候视频网站就不好用，要改用网盘了。网盘就是网络硬盘，你在自己电脑或手机上将视频传到自己的网盘里，然后会生成一个提取码，把提取码发给你想分享的人，对方就可以用这个提取码下载到你的片子了。我比较推荐使用115网盘，因为这个网盘可以赠送15GB的免费空间，上传下载速度都很快，而且有电脑端的软件和手机端的软件。

土豆手机版

用手机拍摄并剪辑的短片还要拷到电脑上才能上传？那多麻烦啊，我们可以用手机的APP上传啊。除了刚才说的115网盘手机版，我推荐大家用土豆手机版，因为土豆的手机版很突出上传功能，非常简单明了，使用方法和网页版基本一致,容易上手。

手机直接分享

其实我们也可以直接把短片放在手机里看，现在手机默认支持播放的视频格式都是MP4，因为这种格式可以做视频文件体积比较小但是画质又不错。在这里跟大家分享一个可以把视频转码成手机专用MP4的软件：狸窝全能视频转换器，需要选择合适你手机的预设，iPhone和Android是不一样的，推荐分别使用下面的设置，转好后，拷进手机里，就可以给朋友们看看你拍的大片儿了。

光盘

短视频的本质篇8

国内互联网企业在视频社交上的尝试并不迟于国外，在Vine和玩拍国外上线的同时，国内就相继出现了微视、美拍等同类产品。视频门户、聊天室、弹幕等在国内更是火极一时，然而以视频为支撑的独立社交却难行其道。

弹幕文化，有社交需求却难成形

在日本视频分享网站niconico推出弹幕系统后，国内的AcFun和bilibili等主打弹幕特色的视频分享网站应运而生，而后弹幕战火更是点燃了整个国内互联网，爱奇艺等主流视频网站纷纷加入了弹幕功能。然而，弹幕虽火却难成社交之形。

弹幕说白了就是对视屏评论的升级，让用户直接在屏幕本身表达自己的观点，丰富了观众之间的实时互动，而互动正是社交网络的本质所在。然而弹幕系统的随意性却使其与社交渐行渐远，原本的评论变成了观众调侃和吐槽，满屏的文字更是大大影响了观影效果。可以说弹幕增加了视频的趣味性和互动性，因而深得90后网友的喜爱，而弹幕形式更像是各家口水聚集的大杂烩，它缺少微博那种对个人观点的明确表达，也缺少贴吧那样对内容的整理和连贯。所谓的弹幕视频网站无非是为了弹幕而弹幕亦或是为了增加视频的趣味性，离社交还很远。

然而弹幕文化并非没有社交基因，笔者认为视频网站可以尝试以下方式将弹幕技术社交化。允许观影用户建立不同的小组，每组限制在一定的人数，对于弹幕出现的位置允许用户自由设定，将弹幕从全网观众对剧情的吐槽变成志同道合的观众对视频的小范围交流。小组可以是临时的也可以是长期的，将其引导成可以影响用户观影时间和频率的无形组织，进而形成以视频为核心的群内社交。当然这只是笔者的个人想法。

短视频，社交平台沦陷为社交工具

短视频是国外视频社交的主要形式，Facebook收购图片社交Instagram，进而借助其新版本推出视频分享功能，Twitter更是在将仅半年之久的短视频应用Vine收入囊中。可以说国外的视频社交是在两社交巨头的主导下完成的，而国内却并不太乐观。

在国内新浪推出了短视频应用秒拍，腾讯推出了同类应用微拍，然而秒拍并未成为国内短视频应用的主流，微拍在腾讯内部取代了微博的地位而逐步成为国内最火的短视频应用之一，而另外一个之一确实美图推出的美拍。这就和国外的情况有了明显的不同，美拍除了应用自身的社交关系外，更多的是依靠微博微信进行传播分享，而微视原本有微信这座靠山，但在微信自身推出短视频功能之后，微视在微信里的地位岌岌可危。微信加入短视频功能在很大程度上满足了一些人对视频社交的需求，如果微信在以后的版本里增加短视频的个性化和玩法，对美拍和微视的影响不可估计。

在国外，主流社交平台开始将社交视频化，而在国内是短视频社交企图挤占主流社交的地位，然而无论是微信还是微博都不是短视频应用在短期内所能战胜的。人是社交的核心，美拍等短视频应用积累了一定的忠实粉丝，微博和微信即使推出了自己的短视频应用依然难以吞噬美拍等第三方应用的份额。但微信朋友圈的短视频功能却传递出了一个信号，在国内短视频更像是一个社交工具，而非社交平台。

聊天室，视频社交还是吸金利器？

聊天室可谓是国内最早的与社交和视频均有关系的互联网产品，无论是早已上市的歪歪还是闷声发财的9158，再加上形形色色的视频聊天平台，以聊天室为特色的视频交友网站数不胜数。

一个话题、一个主播、一群听众可谓是聊天室的主要形态，以兴趣为主导的聊天室成了志同道合者相聚的平台，也是草根得以展现自身才华的重要空间，然而今天再看聊天室这个产品，离金钱太近，离社交太远。网易、新浪、腾讯等网站五一不涉足聊天室业务，网上经常曝出网友为主播豪掷千金的新闻，可见聊天室的利润之高，难怪引得各家争相涌入。

如果非要说聊天室的社交属性，在歪歪上确实可以看到社交的影子，好友之间可以进行类似QQ的语音、文字、视频聊天，并一度成为仅次于QQ的聊天客户端，以游戏和音乐为核心的用户群，在互动和活跃度上完全不输于QQ群。然而对于诸多的聊天室平台却变成了美女主播的主场，或多或少有了些色情的味道，更是运营者的吸金利器。可以说聊天时在歪歪的时代有望发展成视频社交的一种，但在今天聊天室更像是对视频社交的侮辱。