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摘要：海明威在他的作品《死在午后》中首次提出文学创作的“冰山原则”。在他的中篇小说《老人与海》中其“冰山原则”的写作技法达到炉火纯青的地步。他将主人翁塑造得栩栩如生，给人印象深刻。
关键词：冰山理论；老人与海；圣地亚哥
1932年，海明威在他的作品《死在午后》中首次提出文学创作的“冰山原则”，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为只有八分之一在水面上。”的确，我们虽然看不到那水底下的八分之七，但可以通过想象去触及它的雄伟和蕴含的力量。这力量正是海明威努力追求的。他说：“我总是按照冰山的原则来写作，那就是浮在水上的八分之一，还有藏在水下的八分之七。你知道的东西可以略去不写，这样反而加固了你的冰山，略去不写的就是含而不露。如果一个作家略去他不知道的东西，那他的作品就有漏洞。”有人将其概括为：一个优秀的作家，就是要以简洁凝重的笔法，客观准确地描绘出蕴意深厚的生活画面，给读者造成一种意境唤起他们的想像力去开掘隐藏在水下的‘八分之七’，对现实生活做出自己的判断和结论。海明威坚守了他的创作原则，他恪守“数的把握”，做到语言不繁赘，在叙述方面，做到抒情绝不泛滥，他追求简约、客观的表达，为达到“善的极峰”，他尽量做到不滥跨一步。他坚持自己的“八分之一”表达，不偏不倚。为此，他获得了巨大的成功。海明威在他的中篇小说《老人与海》中其“冰山原则”的写作技法达到炉火纯青的地步。可以说，在很大的程度上是“冰山原则”使《老人与海》获得强大而永久的生命力。在海明威笔下满身伤疤的老人虽然处处在透露脆弱与孤单情感的，但最终以鲜明的硬汉的形象打动着读者的心。
第一，《老人与海》用简洁的文字塑造了鲜明的“硬汉”的形象。成功的艺术形象是直接性与间接性矛盾双方的一种特殊的和谐统一；其直接性总是超出自己，引导和指向一定的间接性；其间接性总是限制自己，附和和从属于一定的直接性。为了使读者在空荡荡的地方看到丰富的东西，在表面的形象的直接性中领悟到背后间接性的道理，海明威把塑造具有画面感的人物和场景作为他创作文学作品的基本手法。这也是塑造典型环境中典型性格的一种不可缺少的手段。这种基本手法在《老人与海》有着明显体现。
首先，人物场景描写简洁、准确、生动。如，老人将钓饵放入水中的一段，“不等天色大亮，他就放出了一个个鱼饵，让船随着海流漂去。有个鱼饵下沉到四十英寻的深处。第二个在七十五英寻的深处，第三个和第四个分别在蓝色海水中一百英寻和一百二十五英寻的深处。每个由新鲜沙丁鱼做的鱼饵都是头朝下的，钓钩的钩身穿进小鱼的身子，扎好，缝牢，钓钩的所有突出部分，弯钩和尖端，都给包在鱼肉里。……每根钓索都象一支大铅笔那么粗，一端给缠在一根青皮钓竿上，这样，只要鱼在鱼饵上一拉或一碰，就能使钓竿朝下落，而每根钓索有两个四十英寻长的卷儿，它们可以牢系在其他备用的卷儿上，这一来，如果用得着的话，一条鱼可以拉出三百多英寻长的钓索。”“他动手拉紧钓索，可是自从他钓上这条鱼以来，钓索已经绷紧到快要迸断的地步，他向后仰着身子来拉，感到它硬邦邦的，就知道没法拉得更紧了。”虽然整个过程漫长而繁琐，但经作者简洁形象的描写，变得生动而清晰起来，让读者如身临其境。又如，小说开头描写老人的相貌：“老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。”这段肖像描写抓住皱纹、褐斑、伤疤，突出老人的饱经沧桑。小说对老人以前的艰苦经历不着一笔，却让读者从这寥寥几行字中体会到了。
其次，情景交融、和谐统一。海明威在《老人与海》中非常注意情景交融，使它为塑造人物性格服务。如，《老人与海》故事发生在特定的环境下。作者将老人置于茫茫的大海，没有现代通讯工具和捕鱼工具，有的只是传统简陋的捕鱼工具和他的高超的捕鱼技术。海明威让主人公在毫无外援、变幻莫测的茫茫大海上与天、与鱼、与海等大自然的一切搏斗，这样的场景就足以说明老人勇敢且孤独。如，“风在不住地吹，稍微转到东北方去，他知道这就是说风不会减退了。老头儿朝前面望了一望，但是他看不见帆，看不见船，也看不见船上冒出的烟。只有飞鱼从船头那边飞出来，向两边仓皇地飞走，还有一簇簇黄色的马尾藻。他连一只鸟儿也看不见。”这是一段否定式的景物描写，其实老人多么想看到这一切啊 他太孤独了，可他什么也没有看到，因而触景生情或说情中生景。
再次，小说叙事冷静、客观。海明威在叙述故事时采用了巧妙的手法，不断转移叙事视角，使得叙述者在文中不露痕迹。在小说开头部，叙述者即为作者站在读者面前介绍必要的故事背景，介绍故事主角老渔夫。随着故事的发展，叙述者便隐藏在人物和事件的背后，使读者几乎无法感知他的存在。《老人与海》一半以上都是主人公的独白，通过大量的直接引语和自由直接引语来推动事件的发展；即该小说主要采用意识流的写法来反映人物的内心世界。如，老人与小鸟、鱼的说话：“你多大了？”老人问鸟儿。“你这是第一次出门吗？”和“你觉得怎么样，鱼？”他开口问。“我觉得很好过，我左手已经好转了，我有够一夜和一个白天吃的食物。拖着这船吧，鱼。”这些独白衬托了老人孤独寂寞的心灵，他渴望与人交流，渴望情感的慰藉。又如，老人杀死大马林鱼之后后悔的一段内心独白：“也许杀死这条鱼是一桩罪过。我看该是的，尽管我是为了养活自己并且给许多人吃用才这样干的。不过话得说回来，什么事都是罪过啊。别想罪过了吧。现在想它也实在太迟了，而且有些人是拿了钱来干这个的。让他们去考虑吧。你天生是个渔夫，正如那鱼天生就是一条鱼一样。”这段独白表现了老人的善良和无奈，为了生存他不得已而为之。又如，写老人跟随着大鱼一天一夜了，第二天夜晚实在累得不行，休息一会，正做梦时，大鱼蹦出海面，弄醒了他，这时，“他的右拳猛的朝他的脸撞去，钓索火辣辣地从他右手里溜出去，他惊醒过来了。”“正在这当儿，鱼跳起来了，使海面大大地迸裂开来，然后沉重地掉下去。”他对自己说：“你最好自己也毫无畏惧而信心十足，老家伙，”他说。与当第一条来袭击的鲨鱼咬去约莫40镑肉时，老人也预感到好光景不长，将会有更多的鲨鱼来犯，老人心情很沮丧，筋疲力尽的老人希望这一切都是梦，但愿自己没有逮到大鱼，但又一转念：“不过人不是为失败而生的。”他说，“人可以被毁灭，却不可以被战胜”。这是老人一生的写照，诠释了老人对生命的理解，对生活的追求。老人凭着自己的勇气和信心顽强地与大鱼、鲨鱼搏斗，凭着富有韵味的独白一次次闯过难关。
综上所述，《老人与海》没有叙述者的打段大段的赞美，没有曲折起伏的惊险故事，仅仅描述一个老人独自出海捕鱼的过程含而不露地将打不败的硬汉形象和硬汉精神凸显出来。这种不露声色的含蓄手法，正是冰山原则的体现。（作者单位：新余学院）
参考文献：
[1]Ernest Hemingway（USA）.The Old Man and the Sea[M].上海：上海外语教育出版社上海文艺出版社，1997.
[2]金元浦等编选.《外国文学史》[M].上海：华东师范大学出版社，2000.
【关键词】海明威，《老人与海》，艺术成就
《老人与海》出版50多年了，但仍历久不衰，在世界各地拥有广大读者，包括中国在内。它用十几种语言译出，成为二十世纪美国文学的经典作品，究其原因，主要得益于以下几方面的艺术成就：
1.简约的风格
海明威有一句名言：“冰山在海上移动是很庄严、很宏伟的，这是因为它只有八分之一露在水面上。”这就是著名的冰山理论。海明威反对传统史诗式的小说，也从不写恢宏的长篇巨著，他的小说往往只载取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的经过和历史背景，则当做“冰山”的八分之七隐匿在海面之下，但他又要让读者强烈地感到它的存在。《老人与海》就是这样，情节非常简单，除为开头与结尾简单写老人亚提亚哥与孩子曼诺林的交往，中间篇幅全是老人在海上所见所闻、所想、所为，特别是老人与大马林鱼对峙搏斗的艰难经历，这就是故事的全部情节。这样，使人们读起这篇小说，似清澈流畅、朴实无华的散文，简洁含蓄。
2.精湛的叙事艺术
诺贝尔文学奖颁奖词是这样评价海明威的：“他精通现代叙事艺术，这突出表现在他的近作《老人与海》中。”在这部短短5万多字的中篇小说中，海明威把其精湛的叙事艺术发挥得淋漓尽致，具体说来，有以下几个方面：
2.1 不带任何主观色彩的冷静的纯客观的叙述。小说开头和结尾部分主要通过老人桑提亚哥和孩子曼诺林的对话来交代老人的生活背景，以及这一老一少之间真挚的友谊。对话采用的都是直接引语，没有转述，没有叙述中介，它使读者与文本中的人物零距离接触，直接地感受到人物的情绪。小说主体部分，伴随着一系列的心理独白，小说仍大多采用自由直接引语，将老人内心的感受直接袒露在读者面前，由于没有叙述语境的压力，能自由表现人物话语的内涵、风格和语言。
2.2 频繁转换叙事情境。小说开头部分“准备出海”采用的是作者叙事情景，采用第三人称“他”“老人”的口吻描述老人的相貌、阅历、居住环境、生活状况，把故事的主人公展现给读者。小说主体部分——老人与大马林鱼搏斗，采用两种叙事情境，一是作者叙事情节，二是人物叙事情境。写老人每一个捕鱼动作时采用作者叙事情境，叙述者仍以第三人称的眼光来观察。对于老人的一系列心理活动，作者则采用人物叙事情境，用人物内心独白的方式，让老人自我倾诉，叙述者还经常潜入到人的潜意识中，通过内心独白，揭示出老人的内心世界。
3.以写实达到象征寓意
《老人与海》这部小说是根据真人真事写的。第二次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中遇难，富恩特斯搭救了海明威，从此，两人结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上托了很长时间，结果在归途中被鲨鱼袭击，回来时只剩一副骨架。这件事给海明威很深的触动，并决策觉察它是很好的小说素材，并与1950年圣诞节后不久开始创作《老人与海》，并与1951年2月23日完成初稿。小说发表后，许多人感到这篇小说具有丰富的象征意义，但海明威却对此予以否定，他说：“没有什么象征主义。海就是海，孩子就是孩子，鱼就是鱼，鲨鱼就是鲨鱼，不好也不坏。人家说的象征主义全是胡扯。”不过他也曾经说过：“我试图描写一个真正的老人，一个真正的孩子，真正的大海，一条真正的鱼和许多真正的鲨鱼。然而，如果我能够写得足够逼真的话，他们也可能代表许多其他事物。”的确，尽管海明威的写作动机并非象征，但由于他为小说虚构了一个虚的背景，它没有具体的时间限制，这就使得故事近似寓言，作品本身所散发出的浓郁的象征意味却是人们普遍能感受到的：马林鱼可以象征人生的理想，鲨鱼可以象征无法摆脱的悲剧命运，大海可以象征变幻无常的人类社会，而狮子则可代表勇武健壮、仇视邪恶、能创造奇迹的勇气和力量，桑提亚哥可以是人类中勇于与强大势力搏斗的“硬汉子”的代名词，他那捕鱼的不幸遭遇，可以蕴含着人类总是与厄运不断抗争，而孩子准备与老人再度出海，他要学会老人的一切本领，则可以象征着人类这种打不败精神将代代相传。为什么作家明明在写实实在在的人物、景物和事物，然而却达到如此引人深思哲理的效果？读读海明威的生平介绍，是他一生勤奋写作所致，是其丰富的生活经历加上自己对人生社会的思考所致，更是海明威艺术造诣达到炉火纯青的程度所致。正如一个优秀的诗人在他努力再现原汁原味生活得诗作中不经意地援用了典故一般，并未刻意追求，只是底蕴深厚使然。
总之，《老人与海》的篇幅是简短的，然而，在这短短的文字当中，却渗透着作者对社会人生的深沉思考，体现着作家精湛的艺术功力，因而，这部作品才被世界广大读者长久地喜爱着。
参考文献
[1] 欧内斯特·海明威.《老人与海》，中国戏剧出版社，2007.6.
[2] 孙海芳.《外国文学史简明教程》，中国文史出版社，2005.6.
[3] 郑克鲁.《外国文学史》，高考教育出版社，2006.6.
[关键词] 《白象似的群山》 礼貌原则 冲突 人物个性
一、引言
礼貌是人类社会的普遍现象,是人类文明的标志,也是人类社会的一条重要准则。首先,笔者简单介绍海明威这部作品的时代背景和主要情节;其次,将着重介绍布朗和莱文森的礼貌原则。为了更紧密切合海明威的作品,布朗和莱文森的礼貌原则将分为直言不讳策略(be bald)、消极的礼貌策略(negative politeness)、积极的礼貌策略(positive politeness)和隐含策略(off record)。本文的主体部分是运用布朗和莱文森的四个礼貌策略来分析小说中的人物对话,从而深刻揭示小说主人公的内心世界和个性特征。最后,笔者将对主体部分的分析进行系统总结。
二、海明威的《白象似的群山》简介
海明威的一生发表和出版了大量的作品。例如,《永别了,武器》、《太阳依旧升起》、《老人与海》等,这些举世闻名的作品得到了世界各地读者的喜欢。《白象似的群山》最早出版在1927年《没有女人的男人》一书中,被视为海明威的早期作品。
《白象似的群山》描述的是居住在西班牙埃布罗河边上的一对男女朋友。小说中一共两个主角,男主角和他未婚先孕的女朋友捷歌。男主角是美国“垮掉的一代”的典型代表。故事就围绕男主角怎么样说服捷歌接受流产而展开的。虽然男主角知道流产会对捷歌的身体造成严重伤害,但是他固执地认为只有流产才可以使他们回到以前无拘无束、没有负担的生活。在两者的对话中,至始至终未出现类似于“小孩”、“流产”等词汇,相反,主人公用“白象”象征“小孩”和“流产”。直到小说结束,海明威也没有给读者清晰阐明小说的结局,只留给读者两人在站台上等车的无限背影。
三、布朗和莱文森的礼貌原则
礼貌原则最先是由高夫曼在1967年提出来的。高夫曼将传统的中国人的“面子”思想融入到日常交往中,提出了“面子”理论,即人们在平时与人交往中想要维持的良好自我形象。布朗和莱文森在研究高夫曼“面子”理论的基础上,提出了更加完善和详尽的礼貌原则。根据对话双方在权利上、社会地位上和关系相近程度上,可以将礼貌原则划分为:直言不讳策略(be bald)、消极的礼貌策略(negative politeness)、积极的礼貌策略(positive politeness)和隐含策略(off record)。
1.直言不讳策略(be bald)
所谓直言不讳策略,就是对话双方直接回答或者争辩,丝毫不考虑对方的感受。这是四种礼貌策略中最不礼貌的一种。
2.消极的礼貌策略(negative politeness)
布朗和莱文森认为,消极的礼貌策略就是说话者希望自己可以拥有说话和行为自由,而不受强制。用以下的话语举个例子:“你觉得我今天的发型怎么样?”说话者希望听到的回答是“很漂亮”,也许他的发型十分糟糕。
3.积极的礼貌策略(positive politeness)
人们使用积极的礼貌策略是为了满足对方维持其自我形象。米尔斯简单地把这一策略归纳为“说话者说出对方想听的话”。在这种情况下,说话者往往把对方当成同一类人甚至是朋友。举个例子来说,“你的发型今天好漂亮啊!”就是积极的礼貌策略。
4.隐含策略(off record)
隐含策略是指说话者使用隐含的语言来避免不礼貌事件的发生。例如,在《白象似的群山》中,海明威用“白象”来象征“孩子”。
以上四个策略是根据礼貌依次递增的原则排列的。后世的许多关于礼貌原则的研究大都建立在这四项策略之上。但是,随着研究的不断深入,布朗和莱文森的礼貌原则也被提出了不少的质疑点。
首先,布朗和莱文森的礼貌原则没有提供很多关于不礼貌原则的信息。作为礼貌原则的对立面,不礼貌原则必然会对对话的分析和事情的发展产生不可避免的影响。
其次,米尔斯认为布朗和莱文森的礼貌原则将侧重点关注在人物对话上,而很少将注意力放在例如行为分析和背景介绍等地方,而这也将不可避免地影响对人物的分析。
再次,豪马斯指出,布朗和莱文森的礼貌原则由于受时代背景和地域的限制,因而将重点放在对欧洲礼貌标准的分析上,而忽略了其他国家的礼貌标准。不同国家拥有不同的礼貌标准,尤其是中西方的礼貌差异是较为明显的。
米尔斯和豪马斯指出布朗和莱文森的礼貌原则由于时代、地域等原因存在一定的不足之处,但是他们的理论对后世语言学,尤其是礼貌原则的研究产生了不可磨灭的贡献。笔者之所以选择布朗和莱文森的礼貌原则来分析海明威小说的男女主人公的性格是因为:(1)海明威的短篇小数《白象似的群山》是有人物间的对话构成的,很少涉及人物行为,这样就可以避免米尔斯提出的未将重点放在行为上的缺陷;(2)海明威的《白象似的群山》描述的是发生在美国的故事。美国的礼貌原则与欧洲有着异曲同工之处,两者的礼貌原则存在很多的相似点,因此也可以避免豪马斯提出的以欧洲为重心的礼貌原则。(3)海明威的《白象似的群山》运用了很多布朗和莱文森的礼貌原则,这将帮助读者更好地分析小说中的人物冲突和个性特征,体会隐含在对话中的深刻含义,从而理解整篇小说。
四、简析布朗和莱文森的礼貌原则在海明威《白象似的群山》的运用
在小说的开始,海明威描绘了一对坐在火车站等车的美国夫妻。他们的谈话从啤酒开始。经过短暂的寒暄之后,女主角捷歌想和她的男朋友谈一谈他们将要出世的孩子,然而为了不激怒她男朋友,捷歌用“白象(white elephants)”象征“孩子”来逐渐引出这个话题,这就是所谓的隐含策略(off record)。用以下的对话来举个例子:
‘They look like white elephants,’she said.
‘I've never seen one,’the man drank his beer.
‘No, you wouldn't have.’
‘I might have,’the man said.‘Just because you say I wouldn't have doesn't prove anything.’
从以上的对话看出,小说中的男主角是非常不想继续谈论这个话题的,因为他选择了最不礼貌的直言不讳策略(be bald)如“I’ve never seen one”来直接打断捷歌,丝毫不考虑捷歌的感受。从现代礼貌原则来分析,捷歌男朋友的话可以更确切地理解为不礼貌,但由于布朗和莱文森的礼貌理论没有包含不礼貌原则,所以在本篇文章中,将男主角的这种咄咄逼人的说话态度归为最不礼貌的直言不讳策略。相反,女主角捷歌却使用相对礼貌的消极的礼貌策略‘They look like white elephants’来引出对话,并努力来维持两人的对话,但最终因为男主角的“Just because you say I wouldn't have doesn't prove anything.”宣告“白象”话题的结束。
随后,女主角又采用消极的礼貌策略‘It tastes like liquorice’引出了另一个关于酒的话题:
‘It tastes like liquorice,’the girl said and put the glass down.
‘That's the way with everything.’
‘Yes,’said the girl. ‘Everything tastes of liquorice. Especially all the things you've waited so long for, like absinthe.’
‘Oh,cut it out.’
…
‘Should we have another drink?’
‘All right.’
‘The beer's nice and cool,’the man said.
‘It's lovely,’the girl said.
令人惊讶的是,在本段对话的开始,男主角使用积极的礼貌策略来显示他对捷歌的同意――“That's the way with everything”,此时他的态度是友好的,甚至是讨好的,但当他发现捷歌的真实目的是想谈孩子时,他的态度立即转变为恼怒了――“cut it out”,硬生生把孩子的话题再次打住。这个改变证明了男主角先前讨好的态度并不是出于真心,相反,这只是他想说服捷歌接受流产安排的一种手段。由此,可以看出男主角是一个极度自私和善变的男人,他对于女朋友和将要出世的孩子都毫无责任感可言。相比,捷歌经常使用“Yes”, “All right” and “It’s lovely。”等积极的礼貌策略来维持与男人间的对话。
随着双方交谈的继续,男主角开始用甜言蜜语来劝服捷歌流产:
The girl: ‘And you think then we'll be all right and be happy.’
The man: ‘I know we will.’
…
The girl: ‘And you really want to?’
The man: ‘I think it's the best thing to do. But I don't want you to do it if you don't really want to.'
The girl:And if I do it you'll be happy and things will be like they were and you'll love me?'
The girl:If I do it you won't ever worry?'
The man:I won't worry about that because it's perfectly simple.'
The girl:Then I'll do it. Because I don't care about me.'
The man:Well, I care about you.'
捷歌的话语说明,她已然认识到流产的危险性,所以她一直用消极的礼貌策略――提问的形式来尝试让男主角接受他们未来的孩子。然而,男主角用“perfect simple”来形容流产手术,所以在本段对话的结尾,捷歌感觉心灰意冷说出了“I don’t care about me。”但讽刺的是,男主角竟然在此时违心地说“I care about you。”此时此刻,男主角已将自己自私自利、堕落无能的个性暴露无疑。
一旦看清了男主角的本性,捷歌使用了大段的直言不讳策略(be bald):
The man:We can have the whole world.'
The girl:No, we can't.'
The man:We can go everywhere.'
The girl:No, we can't. It isn't ours any more.'
The man:It's ours.'
The girl:No, it isn't. And once they take it away, you never get it back.'
The man:But they haven't taken it away.'
The girl:We'll wait and see.'
在这段对话中,捷歌用“no”,“can’t”,“isn’t”and “never”来直接反对男主角的提议,就如小说刚开始时男主角谈到“白象”时的态度一样。从这些言语中,我们不难看出,捷歌已经被男主角的言语激怒了,所以她再也不能像以前那样礼貌了。而此时的男主角却仍用“we can …”“it’s ours.”等虚伪的礼貌策略来表示他对捷歌虚伪的关心。
小说的结尾,两人仍坐在车站,等车……
五、结论
通过利用布朗和莱文森的四个礼貌策略:直言不讳策略(be bald)、消极的礼貌策略(negative politeness)、积极的礼貌策略(positive politeness)和隐含策略(off record),分析了海明威《白象似的群山》的时代背景和小说中男女主人公的矛盾冲突和个性特征:
第一,海明威《白象似的群山》中男主人公是一个典型的美国历史上“垮掉的一代”。这代人对家庭、对社会都毫无责任感。海明威通过对小说的描写,呼吁“垮掉的一代”应及时意识到自己的问题和缺点并及时加以改正。
第二,通过对海明威《白象似的群山》的对话分析,男主人公在对话中拥有绝对的主导权。小说中一直是男主人公掌控谈话内容的变化,相反,女主角一直努力维持谈话和取悦男主人公。她习惯性用积极的礼貌策略和消极的礼貌策略来表达自己的想法,因而导致她一直处于谈话的不利地位。从女主人公的处境分析,小说暗示女性一定要在社会站稳脚,能独立的、坚决勇敢地处理事情。女性跟男性一样也是社会的独立的个体,并不是男性的附属物。
第三,通过对礼貌原则的分析,小说男女主人公的性格被栩栩如生地展示出来。从他们话语中的礼貌原则分析,男主角是一个极度自私和缺乏社会责任感的人。他习惯用自己的方式和方法来解决问题,而丝毫不顾及别人的感受,哪怕是他的女朋友或者是未出世的孩子。女主角却太过于软弱,虽然个性善良,但遇事缺乏主见,容易受到伤害。
参考文献:
[1]马登阁.从语用学看语言交际中的礼貌原则及英语礼貌语言的表达方式.北京第二外国语学院学报,1995,(02).
[2]史晓伟.文化差异分析布朗和莱文森的礼貌行为模式.阴山学刊,2002,(03).
2、《骆驼祥子》，作者是老舍，内容简介：讲述了一个20世纪20年代军阀混战时期人力车夫的悲惨命运。祥子是旧社会劳苦大众的代表人物的故事；
3、《活着》，作者是余华，内容简介：讲述了一个在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命的故事；
4、《老人与海》，作者是海明威，内容简介：讲述了一个一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述；
5、《百年孤独》，作者是加西亚·马尔克斯，内容简介：布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰的故事。
关键词：海明威 硬汉形象 冰山理论
一、生平性格
欧内斯特・海明威（1899-1961）是美国文学史上最著名的作家之一，获得过诺贝尔文学奖。他的创作风格、小说中的人物和人生态度不但在英语国家，而且在全世界都有广泛的影响。
海明威在当时就是一个神话，他的生活多彩多姿。他出生在伊利诺斯州橡木园的一个医生家庭。他深受父亲影响，热爱体育等激烈项目，如深海捕鱼、拳击、斗牛等。中学毕业后，他离家赴堪萨斯市当记者。一战期间，他在美国红十字会当男护士。一战后，他去巴黎做外国记者，受雇于多伦多星报。受到安德森、史蒂芬克兰、哥特鲁斯、斯坦因等人的影响和指导，成为作家，并受到读者注意。后来他参加了西班牙内战和二战。海明威多次受伤，其中头部就至少有12处伤痕。他经历了三次严重车祸和两次空难，但都侥幸逃生，从这些伤口中，一共取出237片碎片。1961年，迫于身体多病、焦虑和忧郁，海明威用猎枪开枪自杀。
由于受到战争经历的影响，海明威形成了自己的创作风格、小说主题和人物。在《在我们的时代里》这部小说集中塑造了尼克・亚当斯的形象。这是他文学创作的良好开端。全书有几篇小说，但都是共同的主题、共同的人物，描写了尼克回想从家乡的童年到退伍军人的经历。尼克经历了各种武力的威胁，成了受伤的英雄，用尊严和勇气来面对许多不如意的环境和局势。这本书，海明威写的很富有诗意，其小说人物形象、场景和每个动作都具有多重意义。
二、代表作品
《太阳照常升起》（1926）是海明威一部成熟的作品，通过塑造迷惘的形象，表现了一战后一代人的精神面貌以及一战给人们带来的影响。这些身居国外的小说人物远离正常人生活，深陷战争之中。这部小说已出现了海明威式的人物。
《永别了，武器》是海明威的第二部成名作。小说讲的是一个受伤的美国士兵和一个英国护士的爱情悲剧，反映的是20年代整个社会和一代人的面貌。福德瑞克亨利，代表整个国家的经历，他在战争中受了伤，对世界的非理性无法理解。他离开了军队，和凯瑟琳一起逃亡到瑞士。在那里，他们认为能远离社会，过他们的爱情生活。但他们所共同面临的是末日。在这部小说里，作者不但强调了人类在肉体和精神上受难的观点，而且驳斥了自然和上帝的善，表明人类被命运投入了火坑。
《丧钟为谁敲响》（1940）和《老人与海》（1952）是反映海明威后期思想的作品。《丧钟为谁敲响》标志着海明威新的创作生涯，讲的是一位美国志愿游击队员罗伯特乔丹在西班牙内战中的故事。虽然他自己也知道他的斗争是注定要失败的，但仍坚持斗争，因为这是为自由民主而战。最后，他的献身证明人生是有价值的，事业是值得献身的。
《老人与海》则是其人生态度的继续，写人类与自然斗争的胜利。这本书是海明威创作的最高峰，获得诺贝尔文学奖。小说不长，讲的是古巴渔夫桑提亚哥与大鱼搏斗的故事，表明人生是与不可战胜的自然力的抗争，只能取得部分的胜利。但小说却饱含着对人类斗争的尊敬。
海明威的其他重要作品还有：《没有女人的男人》（1927）。这是一部短篇小说集，作品包括被击败的人、杀人者和五十个大人物，讲的都是男人的勇猛和不屈的斗争精神。在《午后的死亡》（1932）中，海明威通过描写斗牛，表明了他的生死观。《美国的青山》（1935）讲作家应如何顶住美国传统对作家才华的压力：成功、金钱以及各种家庭纠纷。《乞力马扎罗山上的雪》（1936）讲的是一位深受重伤的美国作家力图从财富和家庭纷争中找回创作想象的精彩故事。《拥有与缺乏》（1937）是海明威典型的作品，讲一个孤独的人同自然环境的抗争。
三、写作风格
对于海明威的风格，有着许多的评论，而大家一致赞同他的文章简洁、自然、效果直接，因为他总是尝试选择具体、确切的词语。海明威用短小精悍的句子将词组合起来，这些句子结构整齐，条理清晰，十分口语化。他认为，好的文学作品应能使读者直接感受到人物的情感，而达到这一效果的最佳方法就是含而不露，少用外在的语言形容，语言须简洁。他的作品看似简单自然，但实际上已经经过精心修饰，极富暗示性和底蕴。诺贝尔文学奖评委会是这样评价他的：他的简短有力的艺术风格开创了现代小说。
海明威的世界是有限的。他的人物范围有限，总是在相同的环境中生活，都是在生活的重压下保持自尊，这是海明威一直在表现的一种人生态度。他的典型人物就是用诚实、纪律和控制来实现抗争。他小说中的生活都充满紧张和战斗。世界一片混沌，人类总是打败仗。虽然打败仗，但也是有尊严的，人类的肉体可以消灭，但精神永远不可战胜。海明威的小说世界虽然有限，但主题却很深刻，哲理很深奥。他的这种哲理与他的人物一起，形成了海明威的创作风格。海明威曾说“冰山运动的尊严在于只有八分之一露出水面”。
四、结语
海明威信奉基督教，而自杀的行为在基督教中是极大的罪孽。究竟是什么原因致使海明威最后选择了自杀呢？应该说，无法进行创作的绝望，是促成海明威自杀的根本原因。仅仅肉体上的病痛是决不足以击倒这位硬汉的。典型的海明威式的英雄是这样一个人：他虽然受了伤但依然强壮，因为强壮而变得更加敏感和伤痕累累；他面对毁灭和死亡仍会快乐地生活；他在一种观念的模式下保持着自身的理想境界。海明威是那个时代的一个神话，也是美国文学史上一个神话。
他留给我们的不仅仅在于语言艺术，更在于他审美性的那种生存方式。海明威就像一座桥，连接着人文主义和西方的现代主义，传承着人文主义对人的理性的肯定和歌颂。海明威坚持不懈地探究着人的精神归宿，自己创立了个性的生存方式，那就是：倡导行动、推崇个人主义，强调个性的奋斗，最终实现自我人生价值。今天我们仍然需要海明威的那种精神：生活中会时刻充满紧张和斗争；人们要在各种压力下保持优雅；人的肉体可以消灭，但人的精神是永远不可被战胜的。海明威所创造的各种“硬汉”形象，还有他本人的那种勇气和精神会一直激励着世界读者。海明威的名字也会和他的作品一起，成为一种永恒象征。
参考文献：
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海明威在文坛上负有盛名，是迷惘一代的代表人物，1954年获得了诺贝尔文学奖。作为一位伟大的语言大师，他对美国文学作出了巨大贡献。他的作品在语言风格和主题上都有着独一无二的特点。海明威独特的语言风格即现在所说的冰山理论使他与同时期的作家不同。冰山理论的特点是语言简洁，陈述保留，对20世纪小说的写作产生了很大的影响。海明威使用精确有力的文字，这种语言风格影响了许多作家。他的影响是全球性的。
一、《丧钟为谁而鸣》中相关概述
（一）人物语言风格概述
《丧钟为谁而鸣》描绘了典型的海明威式人物。如同在他的其他许多作品中一样，在这部小说中，海明威也广泛地运用了所谓的海明威准则。各种各样的人和他的个人生活事件对他的写作也产生了影响。
许多人持这样的观点：没有一个美国作家能和海明威相媲美。作为一战后“迷惘的一代”的成员，海明威在很多方面是他自己作品中最好的人物，并成为他自己一生的传奇。虽然他的生活剧和浪漫史有时似乎掩盖了他的作品质量，但是，海明威首先是一个文学家、作家和读者，在谈到所有关于他狩猎、探险、斗牛、捕鱼和战争的时候，这通常会被忽略。海明威很享受成为公众关注的焦点后的感觉。然而，海明威认为自己是一个艺术家，他并不想因为所有不当的原因而出名。
（二）评论家心中的语言风格
几乎是从他的写作生涯的开始，海明威独特的写作风格就引起了许多评论家的关注并发表评论。海明威不肯让步于冗长的地理和心理的描述。有人说他的风格缺乏实质内容，因为他避免情感的直接陈述和描写。从基本上说，他的风格简单、直接，有点朴素。他形成了一种有力的散文风格，特点是句子简单，很少有副词或形容词。他写的对话简洁、生动，对地点和事物的描述准确。评论家哈里·李文指出了海明威写作中语法和用词的弱点，但很快就赞美他传达动作的能力。
二、海明威与《丧钟为谁而鸣》语言风格形成分析
（一）海明威的《丧钟为谁而鸣》背景概述
海明威在他职业生涯的早期做过记者。1937年，他为北美报业联盟到西班牙去采访西班牙内战。在西班牙数个月后，海明威宣布，他计划写一本以西班牙内战为背景的书，这就是《丧钟为谁而鸣》。
他大部分的早期小说都以第一人称叙述，并以单一的观点结束，但是，当海明威写《丧钟为谁而鸣》时，他使用了几种不同的叙事技巧。他使用了内心独白、客观描述、迅速变化的观点和总体上比他以前的作品松散的结构。海明威认为，“一个作家的风格应该是直接的和个人的，他的意象丰富而朴实，他的话语简单而有力。”
（二）《丧钟为谁而鸣》政治语言产生
《丧钟为谁而鸣》是海明威写的小说中最严肃和有政治动机的。在整部书中，很少有喜剧色彩的言辞。《丧钟为谁而鸣》试图深入地呈现海明威深爱的国家和人民。这是解决非常复杂的战争的一种努力，由于信念的启发而变得更加复杂。
几乎在海明威的所有小说里，常见到海明威式英雄的概念，有时称为“准则英雄”。当海明威的小说首次出版时，就能被大众欣然接受。接受的部分原因是因为：海明威创造的人物对生活的响应，强烈地呼吁了读者。读者把海明威笔下的英雄看成是：他们几乎能够以梦的感觉认同的人。海明威的英雄是男人中的男人。他参加野外狩猎，喜欢斗牛，喝得酩酊大醉，他参与所谓男子汉的所有活动，这些是典型的美国男性没有参加过的。
海明威在战争中的参与使他有了深层次的政治观点。《丧钟为谁而鸣》是对个人参与具有政治动机的战争的研究。但是，这部小说与海明威以前描写的个人英雄小说有很大的不同。在这部小说中，主人公接受他周围的人，不仅是几个杰出的社会成员，而且是整个社会。这个社会组织引用诗人约翰·邓恩关于一位亲密朋友去世的布道。小说的名字就是从这个布道里选取的。
因此，主人公保留了海明威式英雄的素质，他已经建立了与人类的团结。最后，他发现世界是一个“值得争取”的“好地方”。在他与死亡对抗时，罗伯特·乔丹意识到，有一个人类可以选择从事的更大的事业。在这方面，他与早期的海明威式英雄不同。行动和它的形式完全放在一个人身上的坚持仍然存在，伴随着人物需要采取行动的需要。不过，这个问题不再是一个斗牛士对一头牛，或者一个人物对他的整个环境。此人是“人类的工具”对战争的恐怖。因此，这部小说的政治问题不是以“黑与白的对比，而是以现实的阴影”来呈现。
（三）不理想的现实产生
在当时，乔丹是英雄行为的缩影，他比海明威以前的英雄人物在更大程度上把握自己和自己的情况；他被深刻的情感需要所逼迫而面对现实。小说里乔丹的所迫似乎是海明威自己的直接反映，因为海明威也被父亲的自杀深深影响了。讽刺的是，以自杀逃避现实是对海明威自己准则的违背。自我怀疑和恐惧，是自杀行为带给孩子们的一个众所周知的心理结果。这也许就是为什么他们恐惧的痛苦导致海明威式的英雄不惜一切代价避免“思考”的原因。因为“思考”太多可能会妨碍一个人做出反应，而且没有作出反应，英雄就要面对他内心的恐惧。海明威也用死亡作为小说的结尾，解决这个故事建立的戏剧性冲突。同样，死亡的主题在本书其他部分也能看到，例如主人公在桥上被攻击时表达他对垂死的关注，正如在他的父亲自杀后的其他作品，海明威让他的人物与死亡面对面。他钦佩那些勇敢面对死亡且没有表达情感的人。对于海明威而言，一个人没有真正地生活，直到亲自分析死亡的意义。
三、海明威与《丧钟为谁而鸣》的独特意义
（一）海明威人物语言中女性风格
相对于海明威的英雄人物，是他的女性人物。在他的作品中，海明威描写的女性有独特的男子气概。在他的故事里，尽管她们完全是女性，却可以和男性相提并论。海明威没有进入她们的内心世界，除非这个世界与男性有关。读者把她们视为爱的对象或反爱情人物。海明威对女人有这种观点，部分原因是他看待自己母亲的方式。他认为他的母亲是一个操纵者，并指责父亲的自杀部分原因是因为她。
海明威的女主人公几乎总是在人格化理想女性的美丽容貌，尽管海明威通常把描写的女性形象落入和男性一样的基本范畴。和男英雄一样，女主人公也符合“海明威准则”。她看到了什么是生活，她甚至渴望更多的东西。她基本上勇敢地生活，通过思考选择现实，她坚忍地面临死亡。尤其是，在她生活中经历的一些悲惨事件，如失去情人、暴力，都会给她以这种方式面对生活的力量。
（二）《丧钟为谁而鸣》叙事诗表达独特
《丧钟为谁而鸣》是在当今时代叙事诗的特征如何必须被表达的活生生的例子。英雄的行动是叙事诗的特征之一，《丧钟为谁而鸣》包含此特征。故事背景简单，强调的是普通人的基本美德。男人在冲突中准备牺牲自己的生命，他们因英雄事迹而不同寻常。
这种英雄思想观念的背后是美国公众的失望，是第一次世界大战带来的。易受影响的人认识到，植根于和道德的旧观念，没有把他们从一战的灾难中挽救出来。战争宣告结束之后，海明威和其他作家开始寻求新的价值体系，以取代他们认为被证明是无用的旧观念。采用这些新的价值体系的作家后来被称为“迷惘的一代”。它标志着战后一代和这个时期的青年作家发起的文学运动。他们的作品反映了他们的观点：“唯一的现实是生活是残酷的。”
（三）海明威与他文学的独特风格意义
有关海明威的独特风格已经有许多评论。自从20世纪20年代海明威开始写作以来，他一直是赞美的主题，有时有残酷的批评。他从来没有被忽视过。
用这种方式写几段文字来解释海明威的风格，以满足那些看了他的文章和书籍的人几乎是不可能的。这是一个简单的风格，直接且适度。海明威的散文朴实，是他尽可能避免使用形容词的结果。他用直接的新闻形式叙述故事，但是因为他是一个不加润色地传达情感的大师，其作品是更令人愉悦的。
四、结语
《丧钟为谁而鸣》描写的是西班牙内战时期，共和国的游击队在美国人罗伯特·乔丹的领导下，炸断铁桥，配合共和国政府军队进攻的军事行动。海明威主要的笔墨放在了主人公罗伯特·乔丹身上。《丧钟为谁而鸣》中和罗伯特·乔丹直接联系的是西班牙共和国政府的游击队。共和国政府军准备发动一次大规模的反攻，乔丹奉命在进攻开始后炸毁敌人的一座桥梁，使敌人不能增援。乔丹在西班牙老人安塞尔莫的带领下来到敌后的巴勃罗游击队，在和游击队共同生活的三天里，作品从乔丹的角度串起了一系列栩栩如生的人物。这样，《丧钟为谁而鸣》中的人物体系就以罗伯特·乔丹为核心和支点，支撑起众多人物，犹如一棵大树的主干支撑起了天一样，这种支撑即是《丧钟为谁而鸣》的人物结构方式，同样也是它的主题表达方式。
[参考文献]
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中国国际航空股份有限公司天津分公司（以下简称“国航股份天津分公司”）是中国国际航空股份有限公司在天津的分支机构，担负着国航驻津单位的统一协调、服务、监管、保障任务。主要负责从天津始发到达上海、广州、深圳、成都、昆明、长沙、香港、台北、首尔等地的空中航线，安全业绩在国内同行中名列第一。2015年4月10日，国航股份天津分公司实现了持续安全飞行50周年，创造了中国民航现行运输安全飞行的最好记录。
在《新华商旅》上看见一些关于威海的文章，图片上那些风景都是我再熟悉不过的地点，作为出门在外的威海人当然开始想家了，忍不住跑来再夸上几句。
威海气候宜人，海景清澈宁静，是北方城市少有的干净绿色，非常适宜居住，现在偶尔回家几天都觉得像是度假。家乡的海鲜烧烤也是我在外面从没吃过的丰富，无论花样还是味道都是最棒的，几次请朋友去威海玩，他们都对海鲜烧烤赞不绝口。还有韩式料理和海鲜水饺，正宗，地道，还便宜，谁家不是三五一日就随便吃一吃的，现在对我倒成了奢望。
除了景致和美食，我想我还有必要为威海人宣传宣传。威海人勤恳、务实，奈得住苦，经受得了磕磕绊绊，自小就在海的起伏里颠簸，在海的涨退中沉浮。自食于海，自立于海，靠自己的双手实现对生活的热爱。
欢迎你们都去威海玩一玩!
海口／威海人
家庭户外小装备
今年春天暖和之后和家人出去很多次。第一次去公园放风。特意带了几张大报纸累的时候坐一坐，结果到了草场上发现人家都有专业的野餐毯，防潮又厚实，自己带的报纸风一吹就跑了。第二次去郊外看樱花，走在公园里累得要命想吃午餐，可是只有小卖部的方便面，人家都带了自己的便当，又是肉又是菜，自己干看着馋得要命。第三次长记性带了便当出门，突然身边一家小孩子又变出小自行车耍，我的小孩子看着玩不了，当妈的心里很愧疚，居然没有给孩子准备玩具。
吃了三次亏后，我和老公才知道原来野餐毯、小帐篷、便当盒这些东西都是家庭必备品，有准备和没准备的出游质量差太多。看到你们杂志经常会介绍户外用品，特别是这期介绍的野炊餐具我们家很感兴趣，仔细看过后决定到商场实地考察一下，过段时间好好带孩子野炊一次，以后绝对不搞无准备出游了，再也不当粗心主妇。
北京／陈潇潇
糖果滋味
225期的《新华商旅》有篇关于糖果风格服饰的文章，我很喜欢。
因为大学刚毕业时我很散漫，对装束方面不在行，不像别的女生看起来朝气蓬勃。平时我依然是保持上学时简单学生的打扮，还常常觉得自己上班了就应该成熟暗色一些，经常被误以为年纪不小了。后来在朋友的帮助下，逐渐尝试鲜艳可爱的装饰，假日穿一穿糖果色的衣服，上班时虽然款式很正式，但颜色上偶尔也会搭配颜色明亮的单件，也许已经找到了适合自己的风格。终于，在去年的一次同学聚会上我的形象被同学们好好盛赞一番，令我信心大增。
有一天我指着网上一些年轻女孩子的图片说：“你看她们多好，又年轻又纤细，颜色都好艳丽活泼!”身边的同事看着我就说：“你不就是吗?”哈哈哈，真是太谢谢他了，开心死了!!
广州／柏丽
父亲节
某日，在飞机上看到贵刊6月有篇《给超级好爸一个惊喜》，提醒了我在父亲节这天要给爸爸一个问候，要带着妻子儿子回家陪他好好过个周末。
有句话说“不养儿不知父母恩”，太对了。
去年5月我也当了爸爸，孩子第一次用粉嫩的小手抓住我的手指令我感动不已，立刻产生了强烈地被需要的感觉，那一刻我开始知道责任重大。
当了爸爸后，我自觉地为孩子约束自己：戒烟、锻炼身体、尽量不晚回家、再重要的饭局也坚持开车不喝酒。
每天我都盼望他能对我多一点依赖，常常握着相机对他不停拍照，“儿子”成了我最常提到的话题。
我开始深深理解了父亲对我的爱护，他曾经对我发的脾气，对我的无限宽容，我后悔自己常常对他老观念的不以为然，对他一时不耐烦地发脾气，突然意识到我对父亲的耐心还不及他对我的二分之一。