时间：2023-11-07 22:47:43
摘要：随着媒体多元化的发展，我国电视栏目的发展呈现出个性化、多元化的发展趋势，电视栏目名称的选择日益引起人们的注意，并形成了一种有趣的语言现象。本文从语音入手，重点讨论电视栏目名称的音节特征和语音修辞特色。
关键词：电视栏目名称 语音特色 语音修辞
中国电视事业从1958年诞生至今，已走过50个年头，与此相应，电视栏目的发展也从初期的探索阶段，发展到今天多元化、个性化的成熟阶段。作为电视栏目内容集中体现的电视栏目名称，越来越多地引起电视栏目策划人和观众的关注。对电视栏目而言，一个栏目的名称是区别于其他栏目最直观的标志，电视栏目的内容、形式、受众年龄、时长等都可以从栏目名称中得到体现或预示。一个栏目要从众多的栏目中脱颖而出。好听易记的名称是必不可少的。因此对电视栏目名称进行详细的语言分析，对一个电视栏目的发展起着举足轻重的作用。
就语言研究而言，语言研究涉及人们生活的方方面面，社会生活中的种种语言现象为研究语言的发展、变化、规律等提供了大量的素材。电视栏目名称作为电视传媒语言中一种常见的语言现象，对我们研究语言在现实生活中的运用起到了积极作用。本文通过对电视栏目名称语音特色的分析，不仅可以总结归纳电视栏目名称中有规律的语音现象，而且也能从中窥探出汉民族的语言文化。
音节数量
本文通过查阅浏览相关电视台的官方网站和搜视网，整理出1000余条内地电视台主流频道电视栏目名称和香港地区主流频道电视栏目名称，并选取中国内地三大电视台(中央电视台、上海电视台、湖南电视台)和香港地区两大主要电视台(凤凰卫视中文台、"IVB无线电视台)的栏目名称为参考数据，从音节数量的角度对其进行统计分析。见表1。
从表1中我们发现。电视栏目名称在音节数量的选择上呈现出明显的总体特征：以四音节和五音节为主，其中四音节的栏目名称比例高达49.01％，五音节紧随其后，比例为22.94％。而八音节栏目名称数量最少，仅占2.15％。
四音节格式的电视栏目名称，作为一种使用极其广泛的音节格式，不仅受到栏目策划人的青睐，同时也受到了广大电视观众的欢迎。这是由于四音节电视栏目名称能够给人一种整齐、匀称、平稳的感觉，显示出中国文化的特有气质。正如吕叔湘先生所说的“四音节好像一直都是汉语使用者非常爱好的音节段落”。
从中国诗歌源头《诗经》开始，四音节格式就成为中国传统文学及美学的宠儿，成为实现语言经济原则的最佳契合点。中国有着五千年的文明历史，其生活习惯、思想文化、心理感情有别于其他民族，在总体上呈现出稳重的民族个性，追求和谐对称之美。这些由对称和谐引发的愉悦感受逐渐成为一项美学准则。所以，在中国建筑、造型艺术、绘画以及工艺美术的装饰之中，无处不体现着“对称和谐”之美。四音节电视栏目名称对称和谐，给人以匀称、均衡、连贯、流畅的感受，因而体现着娴静、稳重、庄严的风格。随着时代的发展，人们的思维方式、价值观念、生活态度逐渐走向开放活跃的状态，但沉积在中华民族精神内部的那种平稳、庄重的心理仍旧潜移默化地影响着人们。
五音节的电视栏目名称，作为另一种常见的电视栏目名称，其词语组合格式灵活多变，给人一种更加活泼的感觉，彰显出时尚的时代气息。如《财经大趋势》是“2＋1＋2”格式，《学做中国菜》是“1＋1＋2＋1”格式，《国际双行线》是“2＋2＋1”格式。通过统计可以发现，五音节栏目名称在香港地区比例达到31.67％，与四音节栏目名称在数量上基本持平。可见，香港地区更加偏好选择五音节栏目名称。
电视栏目名称除了四音节、五音节以外，还存在双音节、三音节、六音节、七音节、八音节的栏目名称，并且还有少量八音节以上的音节结构。
双音节格式的电视栏目名称，是目前所能收集的电视栏目名称中音节数量最少的。它的特点就是简洁洗练，以有限去容纳无限。为了适应人们高速的生活节奏，这类电视栏目名称极力遵循语言经济原则，用尽可能少的音节传达尽可能多的内容。例如《讲述》、《人物》、《对话》、《历程》等，这些栏目名称不仅仅包含了一种内在文化品位，而且对栏目内容也进行了较好的概括，使人过目不忘。双音节格式的电视栏目名称并不多，仅仅占4.13％。因为双音节电视栏目名称尽管具有高度的抽象概括性，但若是选取不当，就会出现表意模糊，这与语言经济原则中所要求的内容明确而且表达丰富相违背。所以。选择栏目名称时不仅要重视栏目的内容与定位，而且要考虑观众的接受能力，更重要的是意义清晰而单一。
三音节电视栏目名称。大多是由一个双音节词和一个单音节词构成，主要有两种排列方式：1.双音节词和单音节词组合而成，即“2＋1”式，如《夕阳红》、《美味斋》、《智慧树》等；2.单音节词和双音节词组合而成，即“1＋2”式，如《金苹果》、《新探索》、《看顺德》等。词义的多义特征导致词义具有一定的不确定性。双音节词语一般有多个义项，但如果在这些双音节词语前后加上其他词或者语素，其语义模糊性就会大大降低，语义就相对单一了。所以三音节栏目名称与双音节格式比较而言，其所指就相对具体。加之三音节格式名称多采用借代，比喻、仿词等修辞手段，其表达效果更具有新颖性。
六音节、七音节，甚至八音节以上的电视栏目名称。尽管没有遵循语言简洁性原则，但在表现栏目内容思想上却更加直观和丰富，报道性也更强。例如《伊利特动作天下》、《大世界小发明》、《超级乐坛推荐歌》等。这些栏目名称尽管音节较多，但内容一目了然。在这类电视栏目名称中，我们还发现了大量冠有赞助企业名称的电视栏目名称。如《潘婷闪亮之旅》、《“安儿乐”妈妈智慧王》、《南方高科特约财经点对点》等。其中“潘婷”“安儿乐”“南方高科”是企业名称。这类名称对冠名企业有较高的标准，充分体现了电视栏目名称的经济效益原则。
通过以上分析，可以得出以下结论：
1.在音节数量选择上，电视栏目名称以四音节、五音节为主要选择对象。为了极大满足语言经济原则，栏目名称需要以最为简洁的名称来容纳最为准确的栏目内容，新颖性与号召力也是栏目名称不可或缺的特性。正是由于四音节、五音节所具有的这种特点。才使得四音节、五音节成为广大策划者的宠儿。大量运用在栏目名称中。
2.以四音节、五音节为界，四音节以下为较少音节，五音节以上为较多音节。那么香港电视栏目名称音节数量的选取与内地有细微的差异：内地电视栏目名称更倾向于选择较少音节。而香港地区则偏好选择较多音节的栏目名称。这种细微的差异，我们可以理解为文化差异在语言上的表现。语言反映一个地区的特征，它不仅包含着该地区的历史和文化背景，而且 蕴藏着该地区的人生态度、生活方式和思维方式。内地与香港地区相比较，内地博大深厚的传统文化和政治制度、经济制度等元素结合在一起形成了内地趋向于沉稳的语言格局：而香港地区在语言和文化等诸方面深受西方文化影响，更偏向自由、开放、活泼的语言风格。因此，可以说，音节数量的多少也在不同程度上反映出不同地区人们的语言心理特征和文化特征。
语音修辞分
词、短语、句子都是语音和语义的结合体。人们在运用词、短语、句子时，不仅要考虑到它的意义内容，而且要考虑到它的语音形式，讲究语音修辞。王力先生曾讲过：“在音乐理论中，有所谓‘音乐的语言’：在语言形式美的理论中，也应该有所谓‘语言的音乐’。音乐和语言不是一回事，但是二者之间有一个共同点：音乐和语言都是靠声音来表现的，声音和谐了就美，不和谐就不美。整齐、抑扬、回环，都是为了达到和谐的美。在这一点上，语言和音乐是有密切联系的。”
现代汉语语音和印欧语系语音相比。“音节界限分明，乐音较多，加上声调高低变化和语调的抑扬顿挫。因而具有音乐性强的特点”。汉语音乐性是汉语特有的语音形象审美特质的体现，重视并善于彰显汉语音乐美已成为汉语的文化传统。汉语语音音乐性特征是其具有修辞功能的客观基础。具体而言，语音修辞主要有双声叠韵、叠音自然、平仄交错三种形式：
1.双声叠韵。双声是指两个字的声母相同，叠韵是指两个字的韵母或主要元音和韵尾相同。清代的李重华在《贞一斋诗说》提到：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠，取其婉转。”从发音原理上看，声母短而脆，韵母长而柔。所以，双声读起来铿锵有力，叠韵听起来婉转荡漾，两者可以创造一种委婉含蓄的风格。如《事实快报》中的“事实shishi”、《头条新闻》中的“头条toutiao”、《法制播报》中的“播报bobao”等，采用了双声的手法；《榜样东西》中的“榜样bangyang”、《星光灿烂》中的“灿烂can―lan”、《铿锵集》中的“铿锵kengqiang”等则运用了叠韵手法。
2.叠音自然。叠音词之源可追溯到《诗经》的叠字。经过几千年的发展演变，叠音词的数量剧增，使用也更普遍。人们使用叠音词除考虑词的基本义外，还受其独特的修辞功能的影响，一般是出于修辞目的而使用。
陈望道先生说：叠字的用意不外“(一)借声音的繁复增进语感的繁复；或(二)借声音的和谐张大语调的和谐。”此话道出了叠音词的修辞功能：重复音节，伸张节奏，强化韵律美，能给人留下深刻悠长的内心感受。叠音修辞手段在生活娱乐类栏目名称中比较常见。如《日日有食神》、《津津有味》、《新闻连连看》、《家家有戏》等。
由于叠音词能够表现出亲切、爱怜的情感特点，它也大量被用于儿童类节目，如《乐乐熊》、《幼幼乐园》等。“乐乐”“幼幼”严格来讲不是叠音词，仅仅是儿童的习惯用语。
3.平仄交错。现代汉语声调分为阴平、阳平、上声、去声四种调类，其中阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。一般来说，平声语调长而舒缓，仄声语调短而曲折。平仄交替使用，就形成了抑扬起伏、悦耳动听的音乐美。老舍先生曾说：“‘张三李四’好听。‘张三王八’就不好听。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑扬。”
电视栏目名称的平仄现象主要分为两类：一类是“X平X仄”，如《财经报道》、《情浓大地》、《畅游天下》等；另一类为“X仄x平”式，如《赢在中国》、《异想天开》、《艺术玩家》等。这些平仄交错形成了音节上的高低起伏，显出了一种抑扬顿挫的旋律美。
我们每个人都要学会自己调整自己的心态，那么关于调整心态的励志名言有哪些呢？下面是小编给大家整理的调整自己心态的励志名言，供大家参阅!
调整自己心态的励志名言精选1.凡笑者，就表现着他尚有生活的胆和力。
——德懋庸
2.凡事总要有信心,老想着“行”。
要是做一件事,先就担心着"怕咱不行吧”,那你就没有勇气了。——盖叫天
3.既然太阳上也有黑点，“人世间的事情”就更不可能没有缺陷。
——车尔尼雪夫斯基
4.内心的欢乐是一个人过着健全的、正常的、和谐的生活所感到的喜悦。
——罗曼·罗兰
5.人生要有意义只有发扬生命，快乐就是发扬生命的最好方法。
——张闻天
6.所谓内心的快乐，是一个人过着健全的正常的和谐的生活所感到的快乐。
——罗曼·罗兰
7.只有利害关系和出众的才干，才能帮你出起主意来，才认真细到，眼光透彻。
——巴尔扎克
8.理解生活而且还要热爱生活。
——罗曼?罗兰
9.面对危险的迫切，人类灵魂中总有势均力敌的两种声音：一种很合理的教人考虑危险的性质和避免危险的方法;
另一种则更合理地说，考虑危险太令人丧气和痛苦了，因为预见一切和回避大势不在人类能力之内，所以在痛苦的事到来以前还是不去管它而去想愉快的事好。——托尔斯泰
10.艺术是生活的点缀，是引向生命的一种诱惑。
——《托尔斯泰传》
11.生活的美妙就在于它的丰富多彩，要使生活变得有趣，就不断地充实它。
——高尔基
12.真实的、永恒的、最高级的快乐，只能从三样东西中取得：工作、自我克制和爱。
——罗曼?罗兰《托尔斯泰传》)
13.静默是表示快乐的最好的方法，要是我能够说出我心里多么快乐，那么我的快乐只是有限度的。
——莎士比亚
14.愿一年比一年快乐，但愿连我们最卑贱的兄弟或姊妹也不会被剥夺他们应得的一份快乐。
——《狄更斯评传》
15.不管我到什么地方去，我是去找快乐的。
我决不会到什么地方去找痛苦，因为我生来就是个寻欢作乐的人。只有痛苦找到我头上，我才会痛苦。——狄更斯
调整自己心态的励志名言经典1.欢乐是希望之花，能够赐给她以力量，使她可以毫无畏惧地正视人生的坎坷。
——巴尔扎克
2.笑，就是阳光，它能消除人们脸止的冬色。
—雨果
3.使你自己有更多更多工作，使你习惯于工作。
这是人生快乐的第一个条件。——罗曼?罗兰
4.我相信过，如果怀着愉快的心情谈起悲伤的事情，悲伤就会烟消云散。
——高尔基
5.只有含辛茹苦，才能获得真正的欢乐。
——《泰戈尔评传》
6.在美好的景色、悦耳的声音和扑鼻的芳香给我带来的愉快当中，我不会紧锁住自己感官的大门。
——《泰戈尔评传》
7.打消了一切忧虑，卸下了一切担子，一时不由感到满足，真好比心里搬开一块大石头。
——马克?吐温
8.悲伤可以自行料理;
而欢乐的滋味如果要充分体会，你就必须有人分享才行。——马克?吐温
9.天地专为胸襟开豁的人们提供了无穷无尽的赏心乐事，让他们心情受用，而对于心胸狭窄的人们则加以拒绝。
——雨果
10.假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨，相信吧，快乐之日就会到来。
——普希金
11.越担惊受怕，就越遭灾祸。
因此，一定要懂得积极态度所带来的力量。要坚信希望和乐观能引导你走向胜利。
12.即使处境危难，也要寻找积极因素。
这样，你就不会放弃取得微小胜利的努力。你越乐观，你克服困难的勇气就越会倍增。
13.以幽默的态度来接受现实中的失败。
有幽默感的人，才有能力轻松地克服恶运，排除随之而来的倒霉念头。
14.既不要被逆境困扰，又不要幻想出现奇迹，要脚踏实地，坚持不懈，全力以赴去争取胜利。
15.不管多么严峻的形势向你逼来，你也要努力去发现有利的条件。
不久，你就会发现：你到处都有一些小的成功，这样，自信心自然也就增长了。
调整自己心态的励志名言推荐1.不要把悲观作为保护你失望情绪的缓冲器。
乐观是希望之花，能赐人以力量。
2.你失败了，但你要想到，你曾经多次获得过成功。
这才是值得庆幸的。如果个问题，你做对了个，做错了个，那未你还是完全有理由庆祝一番，因为你已经成功地解决了个问题。
3.在你的闲暇时间，努力接近乐观的人，观察他们的行。
通过观察，你能培养起乐观的态度，乐观的火种会慢慢地在你内心点燃。
4.要知道，悲观不是天生的。
象人类的其它态度一样，悲观不但可以减轻，而且通过努力还能转变成一种新的态度：乐观。
5.如果乐观态度使你成功了，那末你就应该相信这样的结论：乐观是成功之源。
6.心态若改变，态度跟着改变;
态度改变，习惯跟着改变;习惯改变，性格跟着改变;性格改变，人生就跟着改变。——马斯洛
7.态度决定成败，无论情况好坏，都要抱着积极的态度，莫让沮丧取代热心。
生命可以价值极高，也可以一无是处，随你怎么去选择。——吉格斯
8.眼睛就是身上的灯。
眼睛若明亮，全身就光明;眼睛若昏花，全身就黑暗。——圣经
9.用不存偏见的心情和人交往，才可以交到朋友。
——罗兰
10.当生活像一首歌那样轻快流畅时，笑颜常开乃易事;
而在一切事都不妙时仍能微笑的人，是真正的乐观。——威尔科克斯
11.一个人如能让自己经常维持像孩子一般纯洁的心灵，用乐观的心情做事，用善良的心肠待人，光明坦白，他的人生一定比别人快乐得多。
——罗兰
12.为了在生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧。
——罗丹
13.心情愉快是肉体和精神的最好卫生法。
——乔治·桑
14.你明白，人的一生，既不是人们想象的那么好，也不是那么坏。
——莫泊桑
15.既然太阳上也有黑点，“人世间的事情”就更不可能没有缺陷。
——车尔尼雪夫斯基
16.让我们建议处在危机之中的人：不要把精力如此集中地放在所涉入的危险和困难上，相反要集中在机会上——因为危机中总是存在着机。
——卡罗琳
17.积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。
18.一切的和谐与平衡，健康与健美，成功与幸福，都是由乐观与希望的向上心理产生与造成的。
——华盛顿
19.一个人除非自己有信心，否则不能带给别人信心，自己信服的人，方能让别人信服。
20.永远以积极乐观的心态去拓展自己和身外的世界。
——曾宪梓
［关键词］ 电影音乐；作用；运用；《海上钢琴师》
电影音乐指的是为电影而创作的音乐，它以电影为载体，通过录音技术将电影对白、音乐演奏、音响效果合成在一起，是电影艺术中不可或缺的一部分。它在深化影片主题、刻画人物形象、推动剧情发展、抒发感情等方面起着重要的作用。
《海上钢琴师》（又名《1900传奇》）这部影片是由意大利著名导演朱塞佩・托纳托雷执导，脚本根据名著《二十世纪》改编，意大利著名作曲家埃尼奥・莫利康内作曲，该影片获得过第57届金球奖中的最佳音乐奖。由于阵容强大、制作精细、故事感人、给人启迪，是一部深受观众欢迎、广受赞誉的优秀作品，电影中的经典音乐为该片的极大成功增色不少。
一、电影音乐能够深化电影主题
电影音乐由于得到广大观众的认可，因而成为电影的重要组成部分，它属于某部特定的电影。我们常常因为对一首电影音乐的熟悉、喜爱从而产生兴趣去观看这部电影。一方面，电影音乐比电影流传性更广，更容易得到观众的了解、接受，熟悉、喜爱；另一方面电影音乐比电影的传播途径更多，产生的影响更大，使我们对电影的理解和看法更加深刻。电影音乐具有明确的指向性，如同根据一定故事情节所做的带有歌词的歌曲，歌词就是对歌曲含义最好的解释，是人们了解歌曲内容最好的方式。电影中的音乐按照不同功能有不同的作用，如背景音乐必须与电影所表现的年代、表现的场景、具体的故事情节相联系；必须与影片的画面镜头互相呼应；必须与电影人物的形象、特点、情绪、心理等相符。有时，音乐就是人物的标志，特别的音乐代表着特殊的人物，不同的人物需要与之相对的不同的音乐风格；有时即使是同一个人物，根据电影剧情需要表现的不同效果，也需要不同的音乐来反映、衬托。这时的音乐不再是自由的、孤立的，是基于电影画面，符合影片人物形象、合乎人物特点，建立在影片的故事情节上，是具体的、有一定含义的，是能更好表现电影内容、深化电影主题的一个道具、一种艺术形式。
为了使影片达到更好的艺术效果，使人物形象更加深入人心，导演会使出各种手段。比如在演员的语言上下工夫，说话有固定的口头禅；在行为上有固定的模式，有特别的小动作；在形象上有特别的喜好、着装风格等，电影音乐也具有这样的作用。对于特别的人物，需要特殊的手法。大海是沉默的、钢琴是无言的，1900是孤独的。对《海上钢琴师》（《1900传奇》）中的主人公1900来说，他不擅长语言，不常与人交流，甚至不知道该说什么，电影惯用的手法：语言、对话无法使用，于是音乐就成了1900的“语言”，钢琴就是他的心声，而这才是更准确刻画他内心世界应采用的方式。电影音乐取代了语言这种电影常用的形式，在影片中发挥着独一无二、不可替代的作用。影片中经常有这样的镜头：1900常常望着窗外一望无际、广袤无垠的大海一边神游着、幻想着，一边弹着钢琴，这时音乐代表着他的思想，就是主人公内心的语言；1900看到身边举止打扮各异的人们，一边猜测着、一边用手中不同旋律、不同节奏、不同风格的钢琴音乐来描绘这些不同的人物形象。电影中有这样一幕:深夜，1900一遍遍在钢琴上回忆着录音那天遇到心爱的姑娘时，灵感迸发后弹奏的那段优美深情的旋律，不停地寻找着、弹奏着，抒发着心中对姑娘刻骨、连绵的思念。观众通过观看电影、了解电影的故事情节，从而对电影音乐产生更深层次的认识，电影主题也因为电影音乐这个有力的工具得到了深化。
二、电影音乐能够刻画电影中人物的性格、形象
特殊的环境造就了特殊的人物，对于这位终生以海为家的天才钢琴家1900来说，钢琴和大海就是他的生活，他的一切。《海上钢琴师》中的主人公1900是名演奏技巧高超的钢琴家，他所生活的时代正是爵士音乐崛起并广泛流传的年代，因此他的音乐深受爵士乐的影响、具有爵士钢琴的特点；同时1900生性自由，不受拘束，他的音乐同样具有这样的特点，具有明显的自我风格，他的音乐作品上都深深地刻有属于1900的、独特的、自由的烙印。
电影有这样一个故事情节：深夜弗吉尼亚客轮的大厅传出的阵阵优美的琴声，深深吸引了人们，大家纷纷猜测是谁在演奏。只见一个年幼的孩子正在钢琴上自由地演奏着动听的旋律。大家非常好奇，一位贵夫人问船长，他是谁？船长说1900。船长斥责1900，怎么出现在这儿，不合规矩。稚嫩的1900大声说，去他的规矩。正如1900自己所说的那样，他的音乐，从来没有一定的标准、从来没有什么严格的定义、没有规则，没有约定俗成、没有人云亦云，他以自己的理解、自己的方式来创作音乐、演奏音乐。对他而言，音乐是自由的，一切随心。
自由就是1900的性格、1900音乐真正的主题。他经常兴之所至，即兴演奏一些钢琴作品。电影中有这样一幕场景：夜晚狂风大作、海上波涛汹涌。刚从陆地来到船上的小号手马克思十分不适应，被船颠簸着跌跌撞撞从房间滚到了大厅，大厅中主人公1900却不受影响，从容地坐在钢琴前，自如弹奏着。他享受着大海独有的韵律，犹如一条在大海中来去自由的鱼儿，伴随着左右摇晃的轮船，一曲美妙的、华丽的爵士乐舞曲从他手下喷薄而出。不论船怎么摇晃、钢琴怎么转移，1900手下的旋律源源不断，辉煌的音乐，优美、明亮，不知疲倦的旋律及复杂、多变的节奏，不受任何影响。镜头中钢琴在大厅中来回旋转，犹如游乐场中转圈的木马，人们的视线随着镜头的转换不断移动着、追逐着，钢琴仿佛成为1900手中表演的玩具，他驰骋在音乐的海洋，高超的技艺令人赞叹不已……夸张的电影情节、优美动人的音乐，导演充分利用了电影特技，展示了1900非凡、惊人的琴技，音乐、画面、演员精彩的演出，将1900这个天才音乐家的形象刻画得栩栩如生，给观众留下了深刻印象。
没有什么是音乐所不能表现的，音乐比语言更强大!电影通过钢琴家手下的音乐来表现他的心情变化，他在音乐的情绪，在他的音乐中展示主人公的精神自由，更准确地刻画了一个勇敢的、随性的，按自己的方式生活的主人公1900！他听命于感觉、自由随性的性格，使人感到幸福,终生难忘!
三、电影音乐能够推动剧情的发展
电影是浓缩的精华，要在有限的时间、有限的篇幅，充分利用有限的人力、物力里表现错综复杂的、年度久远的甚至跨越几代人、几个世纪的剧情，这就需要采用一些特殊的手法，而电影音乐就有这样的独特功能，可以实现电影所需要的特殊的效果。电影音乐能够将电影中不连续的、跳跃较大的故事情节、场景、对话连在一起，形成一个整体，这种功能被称为“音乐蒙太奇”。电影音乐对观众的影响是深远的，它能使观众的心理产生变化，这种变化可以加强影片的节奏、推动剧情的发展，变化。
哪里有钢琴，哪里就有1900。电影中有这样一个镜头：船的下等仓里，挤满了衣衫褴褛的人们。1900正坐在钢琴前，面向大海，灵动的手指在钢琴上奔跑着，大家欣赏着优美华丽的音乐，一个个如痴如醉；下一个镜头，同样的地点，同样是穿着破烂的穷人，1900还是坐在钢琴前，他满足着一位客人想听家乡音乐的愿望，稍加思索，一首即兴的具有客人家乡节奏的音乐应运而生，大家被这活泼动感的音乐打动了，人们忘情地随着音乐舞蹈着、欢乐着，一个个兴奋不已……同一个场景，同一个主人公，不同的音乐抒发着不同的情绪，给人们带来不同的感受。导演利用电影音乐，在两个相似的场景中表现出了不同的剧情。
一部描写人的电影，仅有生活是不全面的，还要有感情，如友情、亲情，更少不了爱情，这个被永远歌颂的人类生活的主题。然而由于《海上钢琴师》中的主人公1900是个弃儿，又常年生活在海上，除了大海、钢琴和身边客轮上的伙伴以外，和其他人接触很少，缺乏亲情、缺少友情，爱情更是无从说起，一片空白。于是导演设计了这样一个故事情节：在1900生平惟一的一次录音中，他的目光邂逅了一位纯洁的女孩，他的心第一次因为异性而悸动了。心乱了，手指却依旧自如，音乐的旋律更加温柔、更加动人、更加悠扬。音乐是时间的艺术，它永远被定格在了那一刻。这是一个世界上最简单，最温柔，最动人的爱情旋律，它凝结了1900内心的纯洁和美丽，记录了他爱的心声、爱的情感，是1900爱的钢琴曲。优美的、动人的旋律，如同一波碧水中的涟漪将主人公心动的感觉表达得十分到位。电影音乐这个特殊的道具，贴切地展现了1900的内心变化，直接推动了剧情的发展。
四、电影音乐能够创造情感体验，渲染气氛、抒发感情 抒情是电影音乐最重要的作用，它对于刻画人物内心思想、表达人物情绪变化、表现人物性格特征、彰显人物特点具有十分显著的效果，同时电影音乐在渲染影片气氛方面也发挥着极大作用。一部电影很多场景、很多情节，在剧中人物的情绪变化、思想转变、内心世界等演员无法用语言、动作来演绎时，都需要贴切的电影音乐来衬托、表现，一部电影的成功是与其优秀的电影音乐分不开的。如在电影《海上钢琴师》中，导演采用倒叙的手法，利用主人公1900的好朋友马克思的回忆将其引入。孤单的小号，低沉、优美而略带伤感的旋律萦绕在静谧的晚上，此时电影中的背景音乐显得异常悲伤哀怨，立刻为影片渲染上了一种暗淡的情绪，也将人们的心情蒙上了灰色的影子。不期然，耳畔也响起了用钢琴奏出的同样的旋律……电影音乐帮助电影渲染了气氛、抒发了感情，让观众随之产生了各种情感体验。
这部电影中还有很多细节，也抒发了主人公的内心感情。电影中有这样一个情节：1900终于下定决心离开大海，去陆地寻找自己的爱情，他一步步走下楼梯，走向陆地。突然他停了下来，将自己崭新的黑色礼帽扔向了大海。礼帽在海中不停旋转着，越飘越远，犹如1900将一直盘旋在自己脑中离开陆地的想法永远抛弃一样。此时的电影背景音乐显得低缓沉重，正表现了主人公犹豫、踌躇的心情。正如意大利《电影消息》的评论所说，意大利导演朱塞佩・托纳托雷非常善于积累和创造细节，以避免自己一向简洁平稳的叙述方式流于平淡，赋予他的作品以浪漫色彩。①
五、结 语
电影给观众叙述了一个久远的故事，展示了一段传奇的人生。电影音乐、电影影像互相配合、互相呼应，加上演员的精彩演绎共同作用给观众呈现出别样的时代、别样的生活。《海上钢琴师》这部充满爵士音乐风格的电影，将曾经风行的爵士文化和爵士钢琴即兴演奏艺术的辉煌时代完美再现，促使人们更加了解爵士乐、喜欢爵士乐。
前苏联作曲家肖斯塔科维奇说：“当文字语言已不能再表达什么时，音乐语言才刚刚开始。”②电影音乐的使用极大地提高了影片的欣赏性、优美性、叙事性、深刻性，使电影更加美轮美奂，更加富有戏剧效果，更加引人入胜、更加深入人心！片中所展示出的主人公对钢琴、对音乐的钟爱，也引起了人们对生命更深的思考，无限的感触！
注释：
① 杨大林：《电影音乐世界的又一巅峰之作――意大利影片〈海上钢琴师〉音乐浅析》，《当代电影》，2003年第2期。
② 梁茂春：《中国当代音乐1949―1989》，上海音乐出版社，1984年第6期。
［参考文献］
［1］ 杨海军.浅谈音乐在电影中的作用［J］.时代文学（双月上半月)，2010（01）.
论文摘要：电视综艺栏目名称的语言特色集中表现在语音、词汇和修辞上。本文试从语音、词汇、辞格等几个方面粗疏地分析内地各类综艺电视栏目名称的语言特色，以管窥电视栏目名称语言美。
在如今信息飞速发展的时代，电视栏目的多样性更是让我们眼花缭乱。如何在众多电视栏目中脱颖而出，如何抓住观众的眼球，如何增强对观众的冲击力、感染力以及吸引力，如何更好地树立节目形象等一列问题都是各个综艺栏目制作团体所必须解决的问题。其中，一个好的节目名称对于综艺栏目来讲更加重要。面临激烈的综艺媒体竞争，综艺节目的名称是保证节目成功与否的第一步和关键因素。作为一种具有传播学意义的手段或策略，综艺栏目名称蕴含着丰富的语言学艺术。
一、综艺节目分类
综艺节目是一种娱乐性的节目形式，目前，从节目内容上内地综艺栏目可以分为以下十五类：
⑴情感交友类⑵综艺类⑶访谈类⑷时尚生活类⑸选秀类⑹歌舞类⑺曲艺类⑻挑战竞技类⑼益智类⑽脱口秀类⑾文艺评论类⑿艺能培训类⒀展现才艺类⒁大型文艺晚会⒂其他
二、综艺栏目名称的语言分析
（一）语音美
语音是语义的载体，是电视栏目名称的外在表现形式。电视综艺栏目名称巧妙地把声母、韵母及声调这三个部分搭配起来，构成双声、叠韵、叠音、平仄相间等各种形式，使语音读起来顺口，听起来悦耳，营造出一种音乐美，这是综艺栏目制作人在给栏目命名时所追求的目标之一。
1、双声，如 “时尚星达人”和“第一时尚”中的“shí shàng”，“爽食赢天下”中的“shuǎng shí”，“达芬奇密码”中的“mì mǎ”。
2、叠韵，如“可凡倾听”中“qīng tīng”，“第一时尚”中“dì yī”，“天天向上”中“xiàng shàng”……这正像李金华在《贞一斋诗说》里对双声和叠韵所做的精辟阐述：双声如贯珠相联，取其宛转；叠韵如两玉相扣，取其铿锵。
3、叠音音节连用，不仅声音好听，词义也会发生微妙的变化。如：天天饮食、天天向上、节节高声、花儿朵朵，还有“lady 呱呱”中的“呱呱”，有形容鸭子、青蛙等响亮的叫声，这里不仅暗示了节目的脱口秀性质，同样巧妙展示出节目的内容会十分火辣而引得关注和热议。
4、平仄相见即构成“×平×仄”或“×仄×平”的格式。四音节词语在栏目名称中占绝大多数，因此韵律感更明显，如“以一敌百”、“星光大会”、“开心辞典”“舞林大会”等是“×平×仄”式，“艺术人生”、“天下女人”、“家政女王”是“×仄×平”式。这些变化形成了音高上的错落有致，为人们构造出一种抑扬顿挫的旋律美。
双声、叠韵、叠音、平仄相间四种构造出综艺栏目名称语音美的形式，既符合心理习惯，又符合欣赏共识。
（二）词汇美
词语的选择锤炼，是修辞运用的基础和表现。除了承袭一些基本词汇外，当下众多综艺栏目的栏目名称在选择词语上表现出极大的丰富性和多样性。
1.词语的超常搭配与选择
经过二十多年全方位改革开放的中国人，物质层面与精神层面都发生了巨大的变化。语言社团已经发生内在变化，成员间追求刺激新奇的语言环境。现在人们常对旧词进行扬弃，喜欢创造出一些新词语来表示对生活的感受和对社会的认知。同样，综艺栏目名称的制定也必须迎合受众的接受心理，不仅在栏目名称的制定上使用了不少的新创词语，如娱乐星工场、津夜嘉年华、咏乐汇、时尚星达人、锋尚之王等，而且也进行了一些词语的超常搭配与选择，如非常说明、非常静距离、非常6+1等这种副词搭配名词的结构。此外如，胜利百分百、绝对现场、天天饮食、嘎嘣爆米花、家庭赛乐”等词组都属超常规，而且是对传统语法界定提出的挑战。
2.音译词的使用
电视综艺栏目作为一种信息交流的有效手段，以极大的包容性接纳了大量的外来词和字母词，进而经过改造以适应汉语的特点，比如“中国达人秀”、“中华达人”、“挑战麦克风”、“喜来坞”、“津夜嘉年华”、“lady 呱呱”、“咏乐汇”、“时尚星达人”、“我型我show”等等。这些音译词和字母词的运动，大大简化了栏目名称的语言形式，提高了语言表达效果。
3.数字词的使用 4.行业语的使用
各种行业语深入到综艺栏目名称中，如下一站幸福、快乐大本营、密室疗伤、本山快乐营、养生堂、明星学院、我是大评委、智勇大冲关、三星智力快车、芒果训练营、达芬奇密码等。这些行业语的使用，避免了电视栏目名称的单调同质，彰显时代特色的同时，使电视综艺栏目名称呈现出一种多样化的色彩，更具备了人格化、形象化的特点，给受众带来视觉上的巨大的冲击。
5.旧词新用
一些不适应社会生活变化已消失或不常用的旧词在综艺栏目名称中被重新起用，而且被赋予新义新用法，如“家政女皇”、“密室疗伤”、“锋尚之王”、“星光大会”等。这种手法可唤起人们的回忆，吸引受众，另一方面在新的文化背景下赋予新的含义。
6.人名的使用
当下，许多综艺节目名称中加入人名作为节目卖点。因为个性化品质特征是节目最具吸引力的关键。把知名主持人或赞助人等名人的姓、名融入到栏目名中，用名人的号召力、形象力、感染力来吸引和拉拢观众，这就是许多综艺栏目的卖点，如：鲁豫有约、小崔说事、可凡倾听、非常静距离、杨澜访谈录、本山快乐营等。
7.常用语化用
成语的四字结构符合电视栏目名称要求简洁明了的语言特点。此外，因为歌曲曲名、影视剧名或流行语的传播度比较大，所以它们常被采用为电视栏目名称。
（1）直接使用成语等作为综艺栏目名称的有：非诚勿扰 百里挑一 非同凡响 先声夺人 一呼百应 以一敌百 天天向上 非你莫属。
（2）利用谐音、仿拟等修辞手法改造的有：天声王牌 节节高声 舞林大会 百科全说。
8.用词双音节化占优势
从目前综艺栏目名称来看，双音节用词数目所占比例非常大。即使是三音节也是在双音节前或后加一个名称；五音节的不管是二三还是三二，其中的三大都是双音节前或后加一个名称。
（三）修辞美
胡玉树认为修辞是为适应特定的题旨情境，运用恰当的言语表达手段，以追求理想的表达效果的规律。综艺栏目名称大多都存在运用辞格形成一种修辞美：
1.比喻格
运用比喻格给电视综艺栏目命名是最常见的，栏目名称的后面含有比喻性的词语，像“世界、坊、大本营、联盟、苑、大道、堂、工厂、魔方”等，如聚星坊、快乐大本营、时尚装苑、养生堂、星光大道等。这类比喻暗示出栏目的性质和内容。
2.仿词格
仿词是根据表达的需要，更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新的词语的一种辞格。在综艺栏目名称中，有时就将人们熟知的成语典故，诗文名句，格言俗语做某些改动，以符合该栏目特定的表达需要，如喜来坞、节节高声、笑林大会等。
其他修辞格还有：夸张，如“百里挑一”；拟人，如“爱情来敲门”；返源，如 “百里挑一”；双关，“津夜有戏”同时涉及语音、语义双关；设问，如“到底是谁”等。
三、结语
总之，好的电视栏目名称的产生，从语音、词汇、修辞等多侧面反复锤炼是最为重要的基础，进而要注意调整好立意角度，努力丰富电视栏目名称的文化内涵，提高其文化品位。这样才能使电视栏目名称既切合电视内容的需要，又吸引观众，做到庄谐并俱，雅俗共赏。
参考文献： [2]黄伯荣 廖旭东.现代汉语（增订三版）[M].高等教育出版社,2005年.
[3]刘晓丽.浅析四字格电视栏目名的用词特点[J].山西科技大学学报,2006.11.
关键词：娱乐节目主持人；个性魅力
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）05-0148-02
有这样一个群体，在主持人当中要论唱歌跳舞当属他们最好，而在歌星和影星当中，要论主持则他们更胜一筹。他们就是——娱乐主持人。在当今娱乐泛滥的社会，娱乐节目大行其道，由此催生了一批娱乐节目主持人，一些原本主持其它节目的主持人纷纷转向娱乐节目，其中也不乏成功的例子，究竟娱乐主持人有什么样的魔力？也就是说他们如何用个性魅力吸引广大观众，是一个值得思考的问题。
一、形象的个性魅力
（一）外形魅力
电视有一个特点就是审美性，要带给观众美的感受，而主持人作为电视栏目的招牌，更应该符合这一特点。新闻主持人要端庄，大方，穿着得体的套装，不可有过多的时尚元素：生活类节目的主持人穿着要尽量贴近生活，妆扮舒服自然，不矫揉造作。而娱乐主持人例外，他们可以用最时尚的元素妆扮自己，可以穿着奇装异服，戴夸张的首饰，造型千奇百怪，目的只有一个，就是娱乐自己，娱乐观众。比如说《娱乐现场》，这个栏目堪称内地娱乐界的新闻联播，主持人谢楠，索尼，衣着靓丽，发型多变，从她们的妆扮上，就能看出本季流行趋势，可以说这个光鲜亮丽的主持人为《娱乐现场》增色不少。再如光线传媒《音乐风云榜》的女主播柳岩，一头齐刘海是她的招牌，厚重的齐刘海是主持人造型的大忌，因为这样在镜头前会显得很没有精神，但是柳岩所塑造的可爱的形象却使这个柳岩的刘海成为了其他娱乐主持人模仿的对象，江苏卫视，东方卫视等一系列电视台的娱乐主持人纷纷齐刘海上阵，我们不得不感叹娱乐主持人的影响力。此外，还有一些娱乐主持人并不是娱乐的主要部分，他们起到的是统领，串场的作用时，穿着不需太过个性，太过张扬，只要能形成自己的个性形象即可。如江苏卫视《非诚勿扰》的主持人孟非虽然穿着普通的西装，但是他从一开始主持节目就是是光头上阵，不管是主持新闻节目，还是娱乐节目，光头也已经成为了他的招牌了，如果哪天孟非盯着一头乌黑的头发，反而让观众无法接受。不仅是内地，台湾的娱乐节目主持人在树立自己个性形象方面比内地的娱乐节目主持人更胜一筹。提到小S就会想到她的S型身材，提到吴宗宪就会想到他千奇百怪雷人的造型。这样的例子举不胜数，可以说，一个成功的娱乐节目主持人必然会有自己个性的形象。
（二）亲和力
作为媒体与观众交流的最直接的中介——主持人是否具有足够的亲和力，将直接影响观众对电视节目的接受程度。以东方卫视的《中国达人秀》为例，这个栏目走的就是亲民路线，主持人程雷也拿出十足的亲和力，变得更加得亲民，虽然主持人在此被弱化为一个躲在幕后的旁观者的角色，但是正是因为在台下所以才更加深入群众，举个例子，有一位达人久久在舞台上表演不肯下台，程雷干脆直接冲上舞台，牵着达人的手乐呵呵地跑下台去，这样创新的主持方式反而深得人心。央视的李咏在刚进入央视时主持的是一档新闻类的节目，但是反响并不好，之后他借助《幸运52》这个栏目成功地从央视高高在上的主持人摇身变为老百姓的“咏哥”，这就是李咏所表现出的亲和力的魅力。他的语言风格、神情举止，与人交流的放松状态，甚至于他那双眯缝小眼睛和憨憨的笑容，都让观众在第一时间就喜欢上了这个主持人。当然一个节目的成功不可能完全因为主持人，但是观众如果不接受主持人，那么整个节目的价值就很有可能被忽略。例如，央视二套另一档娱乐益智类节目《开心辞典》在刚开播的时候，主持人由台湾艺人黄安担任，由于表达方式、文化背景的差异，黄安最终没能被观众接受，节目的收视率一直不高。这个栏目的火爆是在王小丫接任主持人之后，甜美的外型、清纯如邻家女孩的微笑以及十分大众化甚至于很讨巧的名字，一下子吸引了观众，并由此引发了益智类娱乐节目的风生水起。如果说李咏的成功除了亲和力之外，还因为他的机智与幽默的话，那么王小丫似乎是以亲和力致胜。并不十分出彩的语言，按部就班的串接，反应速度平平，然而得到了众多观众的喜爱，成为了央视著名主持人之一。亲和力的作用可见一斑。
二、语言的个性魅力
每个主持人都要找到自己的语言风格，娱乐主持人更是要在语言上下一番功夫，因为他们很少有提字器，有手卡，很多主持词都是即兴发挥，所以娱乐节目主持人的主持稿上只有很简单的主持词，需要主持人在台上自由发挥。单靠背稿子是做不成娱乐节目主持人的，所以娱乐节目主持人需要在语言上多加修炼，形成自己的语言魅力。这里说到的语言魅力主要体现在以下三个当面。
（一）语言内容
娱乐节目主持人虽然可以不根据主持稿上的语言来主持，但是其在主持时的语言内容不可完全体现自己的个人化。个性化并不等于个人化，不可以天马行空，想说什么就说什么，有些主持人为了在节目中体现出自己的主体地位，不顾节目主题，东拉西扯，啰啰嗦嗦，观众听得不知所以然，最后的结果只能是换台。另外，主持人对说话内容的把握还要受到大环境的影响。港台地区的娱乐节目在语言运用上比内地的娱乐节目要开放得多，他们为了博观众一笑，往往不计后果，势必达到语不惊人死不休的效果。我们不否认这些夸张的语言和动作是他们主持风格的一部分，也能体现他们的主持个性，但这样的个性风格仅仅是迎合了在特定环境、特定区城内的一小部分受众，对于绝大部分受众来说，这样的节目很难适合他们的品位。通俗并不代表低俗，只有高雅大方、端庄活泼的主持风格才能被受众所接受上文提到的《中国达人秀》，该栏目在总决赛之前几乎是没有主持人站在台上大说一通，主持人躲在台后对选手的经典表现进行一两句话的点评，就是这一两句话却成为了该栏目的点睛之笔，该栏目也创造了辉煌的收视率。由此可见什么时候，对什么人，该说什么，不该说什么，时机和程度的把握相当重要，我们要学会到什么山上唱什么歌。
（二）幽默感
观众观看娱乐节目的初衷就是为了放松，现在的学习工作压力较大，平时积聚的焦虑可以在开怀大笑中释放出来，所以作为娱乐节目主持人要具备幽默的能力，娱乐的精神。娱乐主持人要把幽默渗透在主持的过程当中，从而达到良好的传播效果。以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的、又具有思想深度的境界。主持人适时、适度的幽默，最能反映出主持人的机敏与才智。可现状中，不少娱乐主持人却为了幽默而幽默，常以低俗恶搞当成幽默来取乐观众，在社会上造成了很不好的影响，特别对青少年起到了误导的作用。于是，在娱乐节目中如何做到既要脱口而出又要机智得体，既通俗易懂又能够出去出新，既幽默诙谐又不失品位，成为所有娱乐节目主持人在主持过程中的目标，也成为了发展中的瓶颈。《星光大道》的主持人毕福剑，主持语言的风趣、幽默及表达技巧，都充分体现了他语言表达的个性。其实，若要评论一位娱乐类主持人是否有幽默感，很大程度上是看他在主持过程中甩“包袱”的能力，这“包袱”甩得是否合时机，是否到位，是否会“甩”。毕福剑恰恰就是这样一个善甩“包袱”的主持人。他会说一句平常的话，但在不经意间，就藏进了一个“包袱”，让你很自然地笑，让你感到一种水到渠成的笑。这就是功夫。我们再以赵忠祥老师为例，赵老师可是主持界的前辈，主持功力及其深厚，但是当他接棒主持《舞林大会》时，我们却感觉老赵有些力不从心，在舞台上成为了一个多余的角色，其根本原因是语言缺乏幽默感。而江苏卫视的孟非却从一名新闻节目主持人成功地转换成娱乐节目主持人，其秘诀就在于语言的魅力。孟非主持新闻节目时，语言风格犀利，畅所欲言，说出了老百姓想说的话。主持娱乐节目时，幽默中带着理性，似乎还带着新闻主持人的影子，在庞大的娱乐主持人队伍中语言风格独树一帜，可以说，《非诚勿扰》的成功有孟非一半的功劳。可见个性的语言风格是一个娱乐节目主持人成功的关键。
三、体态语的个性魅力
我们在电视荧屏上看到的娱乐节目主持人的身体语言都是十分丰富的，没有哪一个主持人正襟危坐，或站得笔直一本正经的去主持。有时候主持人标志性的动作会成为自己的招牌，这就是体态语的魅力。体态语用得大方得体，能帮助观众更好地理解主持人所要表达的内容，并对主持人产生信任感；如果运用得不好，就会引起歧义，进而影响主持人在观众心目中的形象，并对主持人所传达的信息产生怀疑。
（一）表情
合理的表情是对主持人幽默语言的辅助工具。王小丫在向观众提问时经常眼睛一眨一眨，迷惑观众，当说道标志性语言“确定吗”的时候，双眉微微挑起，这个表情蕴藏着丰富的潜台词，这个时侯用表情和观众互动胜过用语言。还有很多港台、日韩的娱乐节目主持人在节目中的表情异常夸张，甚至特意扮丑，做出奇怪和丑陋的表情以达到搞笑的效果。《康熙来了》中小S以搞怪的表情闻名于娱乐界，而甘当绿叶的陈汉典可以称得上是表情帝了，他们的表情使节目变得活跃，灵动起来，给观众带来了无尽的欢乐。
（二）动作
如果主持人的动作用得恰到好处，一定会成为他自己甚至是栏目的标志。李咏在《非常6+1》中的经典动作竖起大拇指，食指和小指更是被赵本山搬上央视春晚的舞台，而李咏在《幸运52》每轮比赛之前的拳击动作也成为了男女老少模仿的对象。《康熙来了》中小S经典的S造型，夸张搞笑的动作，都是观众津津乐道的。最令人记忆犹新的就是小S在节目中卖水晶的片段，可以说比现在的电视购物主持人的动作还要夸张，向观众介绍水晶时传神搞笑的动作，装作接听电话时激动的心情简直让观众笑破了肚皮。还有《天天向上》中，几位主持人模仿卓别林和芭蕾舞时，故意做出很认真很专业的样子，更是让人发笑，真正做到了寓教于乐。合理的手势和动作给观众留下了深刻的印象，并能比较好地促进了信息的传播，对节目本身也起到了很好的宣传作用。
娱乐节目主持人的个性化不等于个人化，要想在娱乐主持人这个行业站稳脚跟，就要不断增强自己的个性魅力，这需要主持人在后天不断丰富自己的内涵，找出自己的缺点毛病并加以改正，逐渐形成自己的风格。但是，我们看到现在很多内地的娱乐主持人在模仿港台的娱乐主持人，要不就是一味地恶搞，要不就是浓重的港台腔。我们并不是不赞成模仿，而是要在模仿中有收获，有心得，然后再超越，一步一步树立自己的风格。我们呼唤有个性，有魅力的娱乐节目主持人不仅需要主持人自身努力，也需要媒介、受众等外界环境的共同作用。在目前娱乐节目日渐成为大众休闲娱乐的重要方式却日渐粗糙与滥俗的情况下，只有真正富有独特个性，树立起自己品牌的主持人才能成为主持界的常青树。
参考文献：
[1]崔艺宝.娱乐节目主持人的个性魅力.理论界，2008年第9期.
[2]何小翔.电视娱乐节目主持人的个性化语言.新闻前哨，2009年第4期.
关键词：媒介奇观；相亲节目；非诚勿扰
中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2010）12-0076-02
2010年的国内电视荧屏上，“相亲”成为最流行最热门的词语。这一媒介事件折射出在消费社会和商业文化的影响下，媒体文化急速向媒体奇观迈进的表征。《非诚勿扰》栏目是目前国内电视相亲节目最典型的代表，是江苏卫视推出的一档新派冲关交友类节目。据索福瑞71城市收视率统计，电视版《非诚勿扰》的收视率仅次于中央一套新闻联播和天气预报，并领先当周收视第二名将近180%。本文将以《非诚勿扰》为例，分析媒介奇观下的电视相亲节目。
一、媒介奇观概述
“媒介奇观”虽由美国著名学者、媒体文化研究专家道格拉斯•凯尔纳首次提出，但其理论最早可以追溯到法国著名的思想家，情境主义国际创始人德波尔，他在其代表作《景观社会》一书中，首次提出“景观”（Spectacle）概念，原意是“一种被展现出来的可视的客观景色、景象，也意指一种主体性的、有意识的表演和做秀”。德波尔描述了一个围绕形象、商品和戏剧性事件而组织起来的传媒世界、消费社会，概括其眼中的当代资本主义社会新特质，即 “当代社会存在的主导性本质主要体现为一种被展现的图景性”[1]，反映出当代社会生产方式“从占有向显现”的普遍转向。进入21世纪，道格拉斯•凯尔纳（Douglass Kellner）立足美国当代文化现象，在德波尔的基础上提出了“媒介奇观”概念。其含义是指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件”。凯尔纳在其“媒体文化三部曲”之一的《媒介奇观》一书中详细分析了以麦当劳、乔丹、耐克、辛普森案等为代表的涵盖政治、经济、文化的各类奇观。[2]当代电视文化遵循了奇观逻辑，利用各种传播手段，生产出了一个又一个视象奇观和千奇百怪的节目样式。
二、“相亲奇观”的符号表征
（一）场景奇观
场景奇观是媒体奇观的主要呈现形式，它为奇观生成提供空间背景与前提条件。打开电视机，进入《非诚勿扰》栏目，首先给观众留下深刻印象的就是其宏大炫目的节目场景。节目录制现场江苏广电城的电视演播剧场，这是目前国内舞台功能最全、舞台面积最大、声学设计最先进的剧院之一。
首先在舞台设计上节目打破了传统设计中舞台与观众席的明显界限，观众席的前面是主持人和男嘉宾所在的舞台，后面是24位女嘉宾所在的舞台，24位女嘉宾在舞台上成半圆形分布，占据了舞台最耀眼的位置，而且如此的设计有很强的现场感。其次是灯光配置，《非诚勿扰》的舞台上有两个很抢眼的灯光设置，女嘉宾亮灯时的“绿灯”和灭灯时的“绿灯”。节目用亮灯的方式代替了以往相亲节目中选择时常用的举牌和按键，当主持人在台上说起那句熟悉的台词“请亮灯”时，台上24盏绿灯齐刷刷的亮起，“绿灯”或“红灯”会一直伴随节目的进行，红绿两个色泽对比度很强的灯光成为场景奇观中很重要的一部分。另外在音乐效果方面，无论是女嘉宾登台还是男嘉宾出场，富有节奏感韵律感的音乐就会响起，烘托现场的气氛。当男嘉宾以失败退场时，梁静茹那略带遗憾的歌声就会想起，“可惜不是你，陪我到最后……”，恰如其分的诠释了多数男嘉宾当时的心情。如果男女嘉宾顺利牵手，蔡依林和陶那首《今天你要嫁给我了》会一直伴随他们走下舞台，整个演播厅都洋溢在幸福的氛围中。
（二）言语奇观
《非诚勿扰》之所以火爆，一个最重要的砝码就是节目中展现的言语奇观。鲜明的话题性、凶狠的两性搏杀，以容纳那些困扰着人们的现实问题――金钱、房价、家庭关系、男女关系等，节目出现了许多引起大家热议的言语。比如“我的手只给我男朋友握，其他人握一次20万”、“宁可坐在宝马里哭，也不愿在自行车里笑”、“你的车可以送给我吗”之类直白“拜金”的语言，比如 “我不想要农村的女孩”、“你家有钱吗？”等很现实的语言，又如“看见你吧，我就觉得我来节目只是一场游戏一场梦，现在梦该醒了”、“ 戴眼镜的都很猥琐”、 “他的形象就像旧上海时候的小偷流氓”等有点伤人的语言。言语奇观的背后其实是价值观的呈现。无论是拜金，还是太现实、太刻薄，当没有被媒体曝光时，它只是作为一种心理预期或隐或现地影响、支配着人们的行动，而一旦被媒体播出后，媒介便依靠其强大的传播和渗透能力，将这些细微的价值观念或倾向加以无限的夸张和放大，使其充分暴露在众目睽睽之下，成为价值展现的奇观。
（三）美女奇观
在消费主义观念盛行的今天，女性身体已经变成了一种被观看被消费的商品。女性的外在形象取代内在特质而成为标准化的性别符号。《非诚勿扰》虽然不是纯粹的选美节目，但是美貌却是节目组挑选女嘉宾的重要标准之一。《非诚勿扰》中的女嘉宾们大多数都拥有漂亮的外表，婀娜的身材，比如模特出身的那笛 、校花马伊咪、宝马女马诺、爆出丑闻的闫凤娇，还有酷似胡静的张宁等，都是男人们眼中标准的大美女，每一个形象都有各自的美丽与风情，更不用说还搭配了时尚的妆容服饰和发型了。24位女嘉宾的登场，就是一场关于美丽的盛会。不但总体上做到了有形象有气质，满足了观众的表层审美需求，同时也在差异性上下足功夫，让这些女性表现出不同的个性。为了解决二十多人个个形象鲜明的难题，节目还有意在一个阶段只突出少数人物，力求形象丰满，不求面面俱到。
三、“相亲奇观”透视与批判
（一）传播的狂喜与娱乐至死
“传播的狂喜”是鲍德里亚提出的。他宣称，在后现代媒介图景中，家庭的场景――或本质上的私人领域――及其规则、仪式和隐私都被外表化了，或变得可见和透明了，私人空间消失了。日常生活中最私密的东西被暴露在媒体的聚光灯下，当代社会出现了公共领域和私人空间的“内爆”。
在传统观念下，在现实生活中以婚恋为目的的交友是一件严肃的事情，相亲行为属于男女双方的私人空间，私密度较高。但电视相亲节目却打破这种私密性的限制，将相亲双方的各种心理、行为通过电视荧屏展现在众人面前。观众通过消费这种借由节目参与嘉宾表现出的种种行为，来达到自己窥私心理的满足，在媒介社会，一个内在性、主体性、意义、隐私和内在生活的时代结束了；一个新的诲淫、诱惑、眩晕、同步、透明和过分暴露的时代开始了，这体现了“传播的狂喜”。美国社会学者波兹曼在《娱乐至死》一书中对电视文化给予了批判，他担心，一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。以娱乐节目的方式来进行相亲这种本来很私人的事情，这种性质决定了节目娱乐化的整体特色。有争议性的话题人物不断涌现，对时下流行元素“杂糅”，火爆“出位”，“娱乐化精神”已成为《非诚勿扰》的标志性特征。
（二）收视率统治下社会责任的缺位
给广大受众提供娱乐、提供休闲是电视娱乐节目的功能之一，但在突出娱乐功能的同时，也应遵循道德价值观，兼顾节目的社会效益。不能为了追求高收视率，而放弃基本的社会责任。《非诚勿扰》作为一档讨论80、90后剩男剩女问题的新派交友节目，本质上是一档娱乐真人秀。我们不能要求节目像新闻、像纪录片那样内容完全真实，没有一点虚构或夸张，但是这必须得有个限度。为了拉升收视率，节目选择了让嘉宾自由表达“语不惊人死不休”的言论，“宁可坐在宝马里哭，也不愿在自行车里笑”拜金主义语言，“我们第一次的时候，你不会还需要我来教你吧”等低俗的涉性内容，以及造假问题等。《非诚勿扰》嘉宾身份神秘莫测，言语新锐刺激，戏剧冲突效果强烈，借助诸如拜金女、富二代等等社会热点话题撩拨观众情绪，从而制造出一场场娱乐盛宴，但在社会上造成了不良的影响，特别是一定程度上误导了大量青少年的价值观。为此，广电总局两度发文整治相亲节目，两大部级媒体人民日报和新华社分别发文批评电视相亲节目。[3]
娱乐性、休闲性是娱乐节目之本，也是收视率的有效保证。但也要体现其应有的社会责任，整改后的《非诚勿扰》少了拜金主义，少了低俗内容，收视率依然很不错。这也证明了娱乐节目注重社会责任，赢得观众的信任与支持，这才是娱乐节目生存发展的长久之道。
（三）商业利益诱导下人文关怀的缺失
在市场化的竞争中，商业利益是各大媒体竞相追逐的焦点。法国著名的社会学家布尔迪厄认为新闻场是一个被经济场通过收视率控制的场，新闻场自身难以控制。大众媒体在追逐商业利益的过程中，很容易淹没人文内涵。
在《非常勿扰》的节目中，不止一次出现对嘉宾进行言语侮辱或人身攻击的情况。节目中不断出现的这些人身攻击言词，某种程度上就是为争夺观众的注意力，以此来拉高节目的收视率，进而获得更多的广告投入，增加节目的收益。在《非诚勿扰》开播时，除步步高音乐手机独家冠名外，仅有世纪佳缘与“特步”支持、赞助，随着节目 “亮点”的不断涌现，收视率的逐步提升，伊利、美的等一大批商家的名字开始出现在节目中。对当年青年人婚恋观的正确倡导似乎被商业利益所掩盖。
婚恋以娱乐真人秀的方式出现在电视屏幕上，通过绚丽的舞台设计、尖锐的话题设置、神秘的嘉宾选择等为我们打造了一台电视“相亲奇观”。不可否认，媒介娱乐化已成为当今时代不可遏止的趋势，更多的媒介景观也必会在这一大的背景下不断产生，因为媒介娱乐化为景观的产生提供了可滋孕育的温床。但是电视在为观众打造奇观盛宴的同时，应把自己置于所处的社会法律和伦理之下，在收获经济效益的同时，引领观众融入到主流价值取向中。
参考文献：
[1] 居伊•德.王昭凤译.景观社会[M].南京:南京大学出版社,2006.
[2] 道格拉斯•凯尔纳.史安斌.媒介奇观――当代美国社会文化透视[M].北京:清华大学出版社,2003.
[3] 项仲平,刘静晨.对当今电视娱乐节目功能缺位的思考[J].当代传播,2009(2).
[关键词] 功能论；英文电影；片名翻译
一部电影，观众首先接触到的就是其片名，因此片名的选取十分重要。优秀的电影作品不仅要有足具吸引力的故事内容，更要有一个醒目及富有韵味的片名，该片名既是对整部影片内容的精确概括，最重要的是要将影片所蕴涵的文化思想、风格特色传递给观众，让观众能从片名中了解更多关于影片的内在信息。如今随着国外电影逐渐引进我国的电影市场，若想在中国市场获得极好的效益，片名的翻译至关重要，翻译者需依据影片中的文化寓意及信息来进行片名的翻译。但在实际片名翻译过程中往往不尽如人意，存在着翻译盲区，出现了两种界定标准，即源语文化、译语文化。但这两种翻译标准都存在不足，由此产生了功能论的翻译策略。
一、电影片名的功能
Peter Newmark（英国著名的翻译理论家）在前人的基础上并结合自己的研究理念，对语言功能做了较系统总结，将其分为信息、元语言、表情、美感、呼唤、寒暄或应酬六大语言功能。而语言作为一种交际符号，发挥着交际工具的作用，这六种语言功能根据不同的交际需求来为人们服务。电影片名作为整部影片的点睛之处，不仅向观众传达着影片的信息，而且也能起到吸引观众的目的，促使观众走进电影院去观看影片的举动。受语言功能界定的影响，电影片名的翻译也分化了三种功能，即信息、美感、呼唤功能。
（一）信息功能
如电影Maid in Manhattan被翻译成《曼哈顿女佣》，在纽约最为富有的商业中心应属曼哈顿，如今用它作为现代大都市的专称。女佣，一种职业名称，代表着社会最底层的群体。从片名可以看出该影片是灰姑娘题材的现代版爱情故事，而影片讲述的正是一个酒店女服务员邂逅了一场唯美的爱情。又如电影Gangs of New York译成《纽约黑帮》，讲述的是在现代纽约黑帮之间的争斗故事，通过片名观众就能了解影片的相关信息。
（二）美感功能
好的电影片名极具艺术感染力，能唤起观众的情感波动，产生奇妙的感官体验，而这些都是片名美感功能在发挥着作用。该功能能使片名产生无限的想象力，让观众感受到诗情画意与乐感，还有文化气息。但绝不能为了迎合观众的喜好而肆无忌惮地在片名上大做文章，美感功能的运用需符合观众的审美品味，雅俗兼容。如电影My Fair Lady就被翻译成《窈窕淑女》；影片Scent of Women被译为《女人香》等等，这些片名的翻译富有美感，令人产生无限遐想。
（三）呼唤功能
片名的呼唤功能是指能够引起观众的情感共鸣，让观众在观看过后进行反思，甚至在行为上也发生极大的转变，而观众在此后做出的诸多改变正是影片剧本所期许的结果。在电影片名的功能中占有重要地位的应属呼唤功能，信息、美感功能的使用都是为凸显呼唤功能。为了达到呼唤功能的目的，片名的翻译更应极富感染力，不仅要传达基本的影片信息，而且还应将影片的美感呈现给观众，抓住观众的眼球，使观众在观看过后对此形成观众效应。如电影Home Alone被译为《小鬼当家》、Meet The Parents被译为《门当户不对》、First Wives Club被译为《原配夫人俱乐部》。单从片名就能引起观众的兴趣，发挥呼唤功能的作用。
二、功能论视角下的英文电影的片名翻译
功能论将英文电影的片名翻译划分成三种不同的功能，信息功能为影片的信息传递服务，美学功能、呼唤功能为影片增添了艺术魅力使其超越了单纯文本文学翻译的局限性，具备了广告翻译的功能属性，即商业属性、文化属性、艺术属性。因而，电影片名翻译界出现了一个翻译规律，需在符合信息、文化、美学、商业四个标准的前提下进行翻译，而这些标准都是为了实现翻译语言功能所制定的。
（一）从信息功能看英文电影的片名翻译
翻译，其实质就是各种文化与语言的转换过程。电影作为一种文化意识的传播渠道，显示出不同的文化差异，在翻译过程中存在着认知差异，因而会干扰到观众对源语信息的接收与理解。电影本是一种商业手段，主要以获取商业价值为目的，但同时也肩负着传播文化意识的使命，因而赋予了其文化价值，而片名翻译必须涵盖这些文化信息，这样才能达到片名语言功能中信息功能的目的。
片名翻译与源语文化是一对相互制约的关系，在翻译中历经了选择与排斥的过程，又添加了翻译者的文化意识，最终通过翻译将影片的文化信息传达给观众。片名翻译作为一种文化与语言的交换手段，它的作用就是通过翻译将源语信息简化成接收者熟识的语言表达，便于观众理解。若遇到片名极具文化特色的情况，则需要翻译者站在目标观众所处的文化氛围出发，根据观众的审美品味与接受标准来翻译，从而实现两者兼容的翻译效果。这种情况可以通过翻译中的归化原则来解决，如电影Mr.Holland’s Opus描述的是音乐教师贺兰，看似平凡却充满着巨大成就的音乐教书生活。在影片里，贺兰的学生就是他音乐创作的音符，是他作品的源泉，通过音乐作品《春风化雨》来体现教育意识，它的翻译是依据中国人对教师传统的认知决定的，中国人常将教师比喻成春蚕、蜡烛等，“春风化雨”的翻译不仅让观众感受到艺术美，同时也让观众体会到影片的文化韵味。又如电影Of Mice and Men传递的思想是人与鼠之间具有相似的命运，无论怎样挣扎与抗争都抵挡不了命运的安排，在翻译时译者并非单纯采用直译的方式，而是在深入理解影片内涵的基础上，融入中国佛学思想将片名翻译为《人鼠之间》，形象而具体地传达了影片中人像鼠般的无奈与绝望。再如影片Love with My Father、The Wedding Night分别译为《天伦乐》《洞房花烛夜》，这样的翻译凸显了中国文化气息，符合中国观众的接受心理，实现了信息传达的功能。
（二）从美学功能看英文电影的片名翻译
一部电影需要有一个既贴切又雅致的片名来引起观众的兴趣，诱发观众的观看欲望，进而达到商业目的，因此电影同时兼具商业、艺术两种属性。译者在进行片名翻译时应讲究艺术美感，用优雅别致的语言来传达原片的隐含信息，利用优美、贴切的片名为观众营造一种意境美，同时又能准确地将影片主题呈现给观众，产生最佳的翻译效果。如电影Sleepless In Seattle、Billy Elliot、Legally Blonde，分别被译为《缘分天空》《舞动人生》《金法尤物》，由于这三部电影具有强烈的文化色彩（涉及历史、政治、经济、民族风俗、道德伦理等），因此需要翻译者具备丰厚的文化知识，运用巧妙的语言技巧来进行翻译。如电影Seven（《七宗罪》）就极其考验译者的翻译水平，该电影是一部悬疑犯罪片，讲述了凶手以七种罪名来开展一系列的犯罪行为，具体有gluttony（暴食）、greed（贪婪）、sloth（懒惰）、lust（淫欲）、pride（骄傲）、envy（嫉妒）、wrath（愤怒）七种杀人缘由。其中“七”在影片中屡屡出现，七种罪名、七种罪行、七次下雨、七天期限，以此向观众传递犯罪与惩罚是紧密相连的。同时，Seven在西方宗教里极具神秘色彩，《圣经·旧约》中记载：亚当是上帝花费七天时间所造，并用他的第七根肋骨造出夏娃。若将片名直接翻译成“七”，由于中国观众并不清楚西方的宗教文化，加之又没有充足的语境提示，因此直译不易于中国观众理解。译者通过异化的翻译原则将其译为《七宗罪》，使数字与宗教意识融为一体，信息提示明显化，有利于中国观众对西方文化的接受与理解。同样地，影片One Flew over the Cuckoo’s Nest准确的应译为《飞越疯人院》；影片True-man Show可译为《楚门的世界》或《真人Show》。
（三）从呼唤功能看英文电影的片名翻译
娱乐观众是电影商业性所追求的效果，因此在片名翻译时译者要遵循这一原则。译者应深入了解影片内容与原片名，掌握其语用信息，利用合适的方法进行翻译，尽可能地让观众获取更多的信息，从而实现最初的宣传目的。为了达到预期的效果，译者会通过增减字词、转译甚至不遵循翻译策略来进行翻译，进而使译文片名变得独树一帜、引人入胜，同时还会设置悬念起到烘托氛围的效果。如电影Sister Act、The Bachelor、Bullets Over Broadway分别被译为《修女也疯狂》《亿万未婚夫》《子弹横穿百老汇》，这些片名翻译新奇而独特，充满了吸引力。
中国的语言文化讲究音、形、意的完美结合，注重合辙押韵，因此在汉语言中四字双音节词的表达尤为经典，由于其简明扼要、朗朗上口而被广泛运用到片名的翻译中。如影片Love Me Tenderly被译为《铁汉柔肠》、Everything You Always Wanted to Know about Sex被译为《欲言又止》、Old Wives for New被译为《旧宠新欢》、A Few Good Man被译为《好人寥寥》。诸如此类的翻译还有许多，这样的译名汉文化色彩浓厚，既满足了中国观众的审美情趣，又能给观众一个较深刻的印象，让观众更易明白影片所传递的信息，实现呼唤功能的效果。
三、结 语
现今，受信息全球化的影响，各国的交流越来越频繁，而电影则被人们当做良好的信息文化传播渠道，对人们的生活具有较广泛的影响，由此电影片名的翻译也逐渐被人们所重视。为了满足片名翻译的目的，翻译界根据功能目标研究出多种翻译策略，其中从功能论视角出发，对电影片名翻译具有极大的促进作用。电影片名作为整部电影的门面，它的翻译至关重要，虽然如今的电影商业属性越来越浓厚，但电影所肩负的文化与精神的传播使命仍在延续，因此电影片名的翻译不仅要传递影片的主旨思想，又要将影片的文化韵味、艺术美感呈现给观众，满足观众的审美需求，这样才能达到良好的宣传效果。
[参考文献]
[1] 陈帅.从功能翻译理论角度看电影片名翻译[J].语文学刊，2010（08）.
[2] 徐红.从目的论探讨英语片名翻译与四个功能的契合[J].海外英语，2011（02）.
[3] 秦礼峰，谌莉.从电影片名看翻译功能与特征[J].科技信息，2007（24）.
谈我个人粗浅的看法，希望各位同仁予以批评指正。
关键词：素质教育 教学模式 现代教育理念 创造性思维
俗话说：“良好的开端等于成功的一半”，课堂导入虽然只有短短的几分钟，却是课堂教学的重要环节，新的课程标准在“教学建议”部分，指出“教师应创造性的理解和使用教材，积极开发课程资源，灵活运用多种教学策略，引导学生在实践中学会学习”，政治课堂教学既是一门技术，又是一门艺术。因此，优秀的教师在课堂教学的每个环节都凝聚着自己独特的开拓和创造，尤其在新课的导入上，更是会用独特的思维去精心设计，好的导入方式就像磁铁一样能紧紧吸引学生的注意力，充分调动学生的积极性；好的导入方式是一首动听的乐曲，能拨动学生的心弦，激发学生的求知欲望，培养学生的创造性思维，提高学生的兴趣，增强思想政课教学的有效性，充分体现“以学生为本，学为主体”的现代教育理念。
那么如何开好场也即如何创设一些独特的课堂导入方式呢？我就有这样的经历，上课之前，为了使学生从下课的兴奋状态中转到上课的气氛中，我就经常用一些漫画、故事、音乐、诗词、典故、名言、事例导入新课，结果，绝大部分的学生，马上就完成了状态的转换，从而使整堂课一下子“热”了起来，有了个良好的序幕。以下就是我的一点心得和体会：
一、用漫画、故事导入
漫画内容新意而不单凋，情节紧张而不失幽默，意味悠远而深长，用于课堂的导入上，能激发学生的学习兴趣 ，兴趣是最好的老师，是学生探寻知识，追求发展的内在动力。著名教育学家皮亚杰也曾说过“所有智力方面的工作都要依赖于兴趣”例如：在讲《透过现象认识事物的本质》运用漫画《弯与直》，在讲《学会分析事物的本质》是可英勇著名漫画家汤默斯纳斯画的《驴子和大象》，在讲《价值规律的作用》是可应用漫画《赶不上躺》这样能使学生在愉悦的心情这开始学习从而营造良好的学习氛围。
二、用音乐、歌曲导入
音乐是美育的主要内容之一，若把音乐引进，用来导入新课，对于创造心情舒畅的环境，完成教学任务有较大的帮助。例如：在讲《一国两制》是引用了《七子之歌》，《依法保护消费者的合法权益》可引用孙悦的《祝你平安》导入，《事物运动是有规律的》可以引用那英的《雾里看花》来引入，《在奉献中实现人生价值》这一课可用韦唯的《爱的奉献》导入等等，这样不仅可以做到激活课堂教学，而且能够在优美的旋律中把学生带到具体的学习情景中，变“厌学”为“乐学”从而取得事半功倍的效果。
三、用诗词、对联、典故、名言名句等导入
思想政治课教学由于理论性较强，如再加上呆板的教学模式，会使学生觉得枯燥无味。而引用诗词、对联、典故、名言名句等开场，可以在一定程度上化解理论的抽象难度，起到“剂”的作用。例如：我用范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”和顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责”来导入《人生的真正价值在于对社会的贡献》，在讲“社会主义生产的根本目的是共同富裕”是引用对联“众人皆穷我独富，我富亦穷；众人皆富我亦富，我富亦穷，此为真富”，讲《量变与质变》是引用名言警句“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”我用“精卫填海”“夸父追日”传说“对牛弹琴”新说，导入《按客观规律办事》都收到了比较好的效果。用毛驴驮盐和棉花两次过河的传说导入《具体分析和解决不同的矛盾》；用我国历史上四大美人的缺陷导入《矛盾是普遍存在的》，这些诗词、对联、典故、名言名句的运用使课堂充满浓浓的文学气息，增加了只好了语言的文学性、灵活性、趣味性，使学生充分感受到中国民族文化的独特艺术魅力。
四、用时事要闻导入
思想政治课由于本身的特点离不开时事，就决定了它与时代最贴切。一般情况下，学生对风云变幻，纷繁复杂的世界情圾独钟。我们教师必须紧跟时代的步伐，用心观察、留心注意国内外的重大时事政策，做到“家事国事天下事，事事关心”将新的方针、政策、新事件、新技术、新成果等引入课堂，以开阔视野激发学生了解社会、探索新知识的兴趣。利用一这情趣，做好引导工作，给学生一种新鲜感和吸引力。例如：在讲“安全生产”时用2005年陕西铜川发生的特大瓦斯爆炸事件来引入，在用“日美为何紧逼人民币什值”这一时事为背景，讲述有关的外汇知识，课后练习证明这一“时事开讲”，使学生深刻理解了人民币汇率稳定的重要性，有利培养学生理论联系实际的能力，能够认识到朴素的真理，不仅仅要华丽的词藻，而且还是我们行动的指南。
五、用复习提问的方法导入
在思想政治课教学中，学生的认识是由已知到未知，由低级到高级，由简单到复杂循序渐进的向前发展的，，因此，新课的导入，要依据学生的认知心理，注意前后知识的衔接性，在原有的基础上引入新课，即以旧导新，使学生产生一种知识的前后贯通感，并通过新旧知识的对比产生认识的矛盾，从而主动的探索新知。例如：在《坚持正确的价值观》一节的引入时，我是这样设计的：价值观的导向作用是从哪几个方面说明的？那么什么样的价值观是正确的？什么样的价值观是错误的？我们应当坚持什么样的价值观？在《实践对社会发展的作用》一节的导入时我是这样设计的：什么是实践？实践具有哪些特征？它对社会的发展有什么作用？这样学生在新旧知识的关联中，带着问题进入新知识的学习。
六 、用现实生活的实例导入
现实生活是学生直接生活的空间，与学生距离最近，因而学生比较容易接受，由现实生活的实例导入，学生会更爱听更容易接受。例如：我用曾经在全国轰动一时的安徽阜阳的劣质奶粉一事来导入《依法保护消费者合法权益》这一节，因为学生离开学校就会接触社会，直接或间接都会成为消费者，这就使得学生更加关注这一案件，从而使学生对本节课的知识点有了较深刻的理解。如在讲《集体主义是正确的价值取向》时，用2003年“SARS”病毒对人类侵袭时，广大医务工作人员（钟南山院士、叶欣护士长等）勇斗病魔的事例引出集体主义价值观。还可用2003年3月的一场在全国蔓延和非典瘟疫，威胁着人类健康和生命安全，但事隔几个月之后，我们的科研人员就对这种病毒有了更为深刻的认识，并着手研制制服它的疫苗和药物。所以，我们没有必要害怕，人的认识是发展。于是自然导入《深化认识，发展认识》这一主题。这样既做了学生的思想工作，使学生安心又运用了知识解决实际问题，有利于激发他们的热情，调动其积极因素，投入课堂学习。
总之，思想政治课的新课导入或者说开场的方法，可以采用漫画、故事导入、音乐、歌曲导入、诗词、对联、典故、名言名句导入、时事要闻导入、复习提问的方法导入、现实生活的实例导入，也可以是多种多样的，无论如何要做到具体问题具体分析，做到因人而异，因课制宜。当然不管怎么样，万变不离其宗，导入新课或开场的最终目的，都是为了40分钟的课堂效率。也只有注意了这一环节，课堂效率才有提高的可能，才能有利学生素质的培养，充分体现“以学生为本”、“学为主体”的现代教育理念，使老师和学生真正起到主导和主体的作用，提高了学生学习政治的兴趣，真正变“厌学”为“乐学”，变“要我学”为“我要学”。
参考文献：
1、 骆舒洪《有效教学的理念、实践与思考》