时间：2023-09-22 14:04:16
夜，闷热的夜，让人无法入眠。
走出房门，一轮明月高挂在天空，似天地间的一盏明灯，让万物都呈现出蒙蒙胧胧的色彩。我信步走在既陌生又熟悉的异乡小路上，尽情地欣赏大自然赋予的美。一别几年，此情此景，还是那样亲切。忽然，路旁的树丛中“扑棱棱”地飞起几只鹊儿，在月光下翩然起舞。哦，是我的脚步声惊醒了他们，这些可爱的小东西！它们不知所措地飞离枝头，在夜空中盘旋。我的心里不由地产生了愧意。一阵凉风迎面吹来，我顿时感觉神清气爽，刚才的暑气一扫而光。蝉儿也好似表达舒适之意，在夜风中低低吟唱。
“咦，什么味道？”仔细一嗅，原来是稻花的香花在弥漫，在飘散。刚才没注意，现在闻来，味道是那样醇美，那样浓郁。再仔细一看，谷地里的稻穗都垂下了脑袋。微风吹拂，沙沙作响。远远望去，月光下，一浪又一浪，连绵起伏。“今年又是一个丰收年啊，这些勤劳的乡亲们辛劳的汗水没有白费。”想到这，我不由得会心地笑了。“呱呱呱——”时远时近的蛙鸣声打断了我的沉思。啊！这喧闹的蛙鸣是在谈论丰收的喜悦，还是在为这丰收的美景举行庆欢会？
遥远的天边闪烁着几颗翡翠般的星星。它们眨着眼，像顽皮的孩子似的。夏日的天气真是奇怪，刚才还明月朗照，这不，竟又飘起了一阵小雨，我闭起双眼，让清凉的雨一直淋到我的心里。雨很快又停了，依然是皓月当空。远处，恍恍惚惚，多了一份轻纱般的柔和。
转过一道弯，一座小桥映入我的眼帘。桥下溪水淙淙流淌。站在桥上，月光下，可以看见水的幽绿。走过小桥，啊，看见了，熟悉的茅店，它还是那样安详地栖息在那片树林边。看着茅店，想起了三年前的聚会，那温磬的时刻，那离别的场面好像就在眼前。如今只有树林哗哗作响，而我的友人们，现在何方呢？
夜，闷热的夜，让人无法入眠。
走出房门，一轮明月高挂在天空，似天地间的一盏明灯，让万物都呈现出蒙蒙胧胧的色彩。我信步走在既陌生又熟悉的异乡小路上，尽情地欣赏大自然赋予的美。一别几年，此情此景，还是那样亲切。忽然，路旁的树丛中“扑棱棱”地飞起几只鹊儿，在月光下翩然起舞。哦，是我的脚步声惊醒了他们，这些可爱的小东西！它们不知所措地飞离枝头，在夜空中盘旋。我的心里不由地产生了愧意。一阵凉风迎面吹来，我顿时感觉神清气爽，刚才的暑气一扫而光。蝉儿也好似表达舒适之意，在夜风中低低吟唱。
“咦，什么味道？”仔细一嗅，原来是稻花的香花在弥漫，在飘散。刚才没注意，现在闻来，味道是那样醇美，那样浓郁。再仔细一看，谷地里的稻穗都垂下了脑袋。微风吹拂，沙沙作响。远远望去，月光下，一浪又一浪，连绵起伏。“今年又是一个丰收年啊，这些勤劳的乡亲们辛劳的汗水没有白费。”想到这，我不由得会心地笑了。“呱呱呱——”时远时近的蛙鸣声打断了我的沉思。啊！这喧闹的蛙鸣是在谈论丰收的喜悦，还是在为这丰收的美景举行庆欢会？
遥远的天边闪烁着几颗翡翠般的星星。它们眨着眼，像顽皮的孩子似的。夏日的天气真是奇怪，刚才还明月朗照，这不，竟又飘起了一阵小雨，我闭起双眼，让清凉的雨一直淋到我的心里。雨很快又停了，依然是皓月当空。远处，恍恍惚惚，多了一份轻纱般的柔和。
转过一道弯，一座小桥映入我的眼帘。桥下溪水淙淙流淌。站在桥上，月光下，可以看见水的幽绿。走过小桥，啊，看见了，熟悉的茅店，它还是那样安详地栖息在那片树林边。看着茅店，想起了三年前的聚会，那温磬的时刻，那离别的场面好像就在眼前。如今只有树林哗哗作响，而我的友人们，现在何方呢？
在苏教版初中语文教材中，选录了辛弃疾的两首词《西江月?夜行黄沙道中》和《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》,陆游的两首诗《游山西村》和《十一月四日风雨大作》.在对这两首诗词进行纵横比较后发现，有许多的共同点，本文对其进行归纳整理，以期望对学生的语文学习有所帮助。
一、《西江月?夜行黄沙道中》与《游山西村》
《西江月?夜行黄沙道中》是辛弃疾在革职后隐居江西上饶农村所作，《游山西村》为陆游罢官后退居故乡山阴所写；两首均是农村生活的风情画卷，且生活气息浓郁，均在景物描写之中流露出浓浓的热爱之情。文题较相似“夜行黄沙道中”的“行”字和“游山西村”里的“游”字作用相同，文中无一“行”字、无一“游”字，但均扣住“行”或“游”写，写自己的所见所闻所感。
1、一路风景 一路情
《西江月?夜行黄沙道中》写的是一个夏天的夜晚，行走在有山、有水、蝉鸣、蛙唱的黄沙道中。描写了熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，为读者展示一首优美的夏夜圆舞曲。作者陶醉在优美的自然景物之中。在欣赏夏夜美景的同时，憧憬着丰收的美景，在欣赏夏夜美景的同时，感悟着农民的幸福。
《游山西村》中时间是一个融融的春日，地点是有山有水的山西村，事情是在山村中游乐。诗人也选用了人们熟悉的腊酒、鸡黍、青山、绿水、柳林、繁花、萧鼓、春社 、明月，勾勒了一幅朴实鲜明的画卷。透过画卷，我们领略到了一种流动的美，与诗人一起体悟着游山西村的乐趣，一起感受着农民的热情好客，朴实淳厚。
悄静的夏夜图，热闹的春日景，流露着辛弃疾与陆游一样真挚的热爱农村、赞美农村的情感。
二、《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》与《十一月四日风雨大作》
一首诗，一首词，同为革职罢官之作，同为年事已高（革职时辛弃疾年已五十，陆游年已六十有八），同样的宋金对峙，同样的南宋苟且偷安。时隔三年，先后完成这两个作品（《破阵子》写于1189年，《十一月四日风雨大作》写于1192年）。同样的时隔三年，相继去世，均未看到“王师北定中原日”，忧愤而终。同样的触景生情，同样运用“梦”的形式，表白着同样的报国杀敌的不死之心。
1、相似的处境 相同的梦
辛弃疾20岁时，就在家乡参加了抗金主义，起义失败后当过不同地方的长官，他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥和打击，闲居家乡二十年，但杀敌卫国的念头一直未断，在1188年于志同道合的陈亮（字同甫）共商复国大计，以失败而告终，第二年写下这首词，但这已是词人被罢官的第9个年头，词人用蓬勃的激情把我们带入千军万马奔腾厮杀的塞外战场。
陆游少年好学不倦，在饱经丧乱的生活中得到了深刻的爱国主义教育，青年才华过人却被权臣除名的挫败，老年时力主抗战深受投降派打击。虽然年事已高，虽然无职无权，但抗击敌寇，收复失地的宏伟志愿仍日夜萦绕在心头，于是在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生梦，把我们带入一个“铁马冰河”的梦境之中。
2、相同的梦，不同的做法
满怀的杀敌报国之志，无比悲壮残酷的现实状况，让辛弃疾的《破阵子?为陈东甫赋壮词以寄之》中，壮烈与悲凉，理想与现实，形成了强烈的对比，震撼人心。整首词按照“醉态——梦境——现实”谋篇布局。有条不紊的在“梦境”中展现战前准备、沙场点兵、冲锋陷阵、功成名就等多方面情形，生动地再现一个爱国者驰骋沙场的全过程，绘声绘色，格调激昂，给人以积极向上的力量。最妙是在最后一句“可怜白发生”，笔锋陡转，回到现实，用一句否定前面九句，以末尾五字否定前面几十字。也可以说：前面九句写的酣畅淋漓正为加重末尾五字的失望、悲愤之情。这样的结构不仅在宋词中少有，在古诗文中也很少见。
相比较《破阵子?为陈东甫赋壮词以寄之》的酣畅淋漓、气势磅礴，《十一月四日风雨大作》这一七绝，短短的二十八字中的杀敌戍边之心，同样天地可鉴。这首诗最大的特色是以“痴情化梦”的手法，表达自己“年即老而报国志不衰”的精神。诗的开头两句紧密相连:“僵卧孤村不自哀”续写自己的现实处境和精神状态。为什么“不自哀”，“尚思为国戍轮台”作了解释，前后照应，形成对比。“夜阑卧听风吹雨”紧承上文，“思”而不能成眠，不能成眠自然感知外面的风雨，也就必然产生联想，终于幻化成一幅特殊的梦境：“铁马冰河”。
“为什么我的眼里满含泪水？只因我深爱着这片土地。”纵观辛弃疾的两首词与陆游的两首诗，不禁为他们的“位卑未敢忘忧国”而深受感动。
文/卑长峰
《西江月 夜行黄沙道中》是辛弃疾中年时代退闲上饶农村时所作。笔者在教授这一首词时，引导学生带着感情读，在朗读中赏析，最后感悟这首词的情感和意境。
一、背词，回顾作者概况
同学们，还记得《清平乐 村居》吗？“茅檐低小，溪上青青草……”师生齐背。这首描绘农村生活的词作者是谁还记得吗？（辛弃疾）对于辛弃疾你了解多少？学生各抒己见。
师：辛弃疾，南宋著名爱国词人，原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。一生力主抗金。今天我们再学习一首，写于同一时期的《西江月 夜行黄沙道中》，看看这首词又展示出怎样的农村风光？
二、初读，把握词的节奏
1．请一名同学给我们读一读。
2．学生评价。
3．诗词的朗读说简单也简单，无非也读准字音和读出节奏。说难也难，就是难以读出诗词的味道。
西江月
明月/别枝/惊鹊，
清风/半夜/鸣蝉。
稻花香里/说丰年，
听取/蛙声/一片。
七八个星/天外，
两三点雨/山前。
旧时/茅店/社林边，
路转/溪头/忽见。
要把诗词的味道读出来，恐怕技巧还在其次，重要的是在理解诗词大意的基础上，表达出作者的感情，展现出诗词的意境，给人以美的享受。
三、译读，感知夜行山村
1．疏通词的大意。
先说说自己的疑问。“明月别枝（别枝即另一枝；斜枝。唐方干《字字有功》诗：“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。”沉砺《感怀》诗之六：“新蝉噪罢夕阳移，更曳残声到别枝。）惊鹊”意思是说月光明亮惊动了栖息在树枝的乌鹊，乌鹊飞离所在树枝。另一枝也在月光中摇动。与“月出惊山鸟，时鸣春涧中”有异曲同工之妙。
“清风半夜鸣蝉”半夜，清风中传来蝉鸣声。
“稻花香里说丰年”在浓郁的稻花香里听到“今天一定是个丰收年”。
“听取蛙声一片”，意思为听到青蛙细心协力地欢唱。
“七八个星天外，两三点雨山前”天外有七八个星星，稀稀疏疏的挂着。山前落下两三点雨。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”过去曾经住过的土地庿旁树林边的茅草小店在桥头转弯时，突然出现。
2．发挥想象力，说说作者夏夜所见所闻所感，体会作者的思想感情。
夏夜所见：明月、别枝、惊鹊、稻花、稀星、山雨、茅店、溪桥。
夏夜所闻：鹊声、蝉声、蛙声。
夏夜所感：月夜行田间，听到蝉鸣声，惬意。闻到稻花香，想到丰收年，喜悦。遭到山雨淋，来到茅店前，惊喜。
3．由此可见，这首词上下两阕写的是两种不同的夏夜风光。上阕写晴，下阕写雨。天气不同，但夜行于山村的词人，感情是不变的，那就是：喜爱农村风光以及对丰收在望的喜悦。
4．带着夜行田间的惬意，带着对农村生活的喜爱，带着丰收在望的喜悦，让我们一起读一读这首词。想来语气要轻柔些，语调舒缓些，心情愉悦些。
四、赏析，品味语言之美
1．回顾所学的写景的常用手法。
（1）抓住景物的特征，细致描摹。
（2）运用多种修辞手法。
（3）调动多种感官。
（4）动静结合（或以动衬静）。
（5）虚实结合。
……
2．这首词在描绘夏夜风光时用了哪些手法？请同学逐字逐句地读一读，找一找。然后集中小组同学的智慧，讨论讨论。
（1）运用以动衬静的手法。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”。
（2）调动多种感官。视觉、听觉、嗅觉。
（3）运动多种修辞：对仗、拟人。
（4）抓住景物特点。蛙鸣声、稻花香、两三点雨等。
3.辛弃疾被称为“人中之杰，词中之龙”是名不虚传的，虽是豪放词的杰出代表，但是写起田园风光来也得心应手。赏析诗词的一般方法：
（1） 指出表现手法（修辞或感官或借景抒情或其他手法）（2）诗句的主要内容（大意）或从炼字的角度分析词句表达效果（3）抒发了作者怎样的感情。
如：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”两句可这样赏析：
一般思路：（一）这两句对仗工整，并从视觉、听觉、触觉等角度描写夏夜风光（或动静结合），写明月惊动了栖息的乌鹊，清风中传来蝉鸣，表现出夏夜的静谧，体现出作者对农村风光的喜爱之情。
从炼字角度：（二）这两句对仗工整，并从视觉、听觉、触觉等角度描写夏夜风光（或动静结合），“惊”字传神地月光出现时乌鹊的情态，衬托出月光之明，“鸣”写出半夜蝉叫声之清脆悦耳，衬托出夏夜的静谧。这两句表现出作者对农村夏夜的喜爱。
五、诵读，演绎词的情韵
苏东坡有诗云：旧书不厌百回读，熟读深思子自知。我觉得我们也可以化用这句诗：“好词不厌百回读，熟读深思唇齿香。”我们不妨就在课堂上把这首词背上，边背边想象其意境，领会其感情，说不定也背着背着唇齿含香，“三月不知肉味”，像孔子听了《韶乐》一样。
师生一起有感情地诵读。
六、拓展，积累稼轩豪放词
辛弃疾，是开一代词风的伟大词人，也是一位能征善战、熟稔军事的民族英雄。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑（如《南乡子?登京口北固亭有怀》），具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗，如《西江月 夜行黄沙道中》、《清平乐 村居》等。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
月亮一直是古人诗词中的重要描写对象，它不仅可以寄哀思，还可以歌物志。中国古人尤其是唐朝都有哪些关于月亮的诗词呢?小编为你整理了30首歌咏月亮的经典诗词，一起来品味中国古诗词中的月亮之美。
1，明月松间照，清泉石上流。
——王维《山居秋暝》
2，明月出天山，苍茫云海间。
——李白《关山月》
3，床前明月光，疑是地上霜。
——李白《静夜思》
4，举杯邀明月，对影成三人。
——李白《月下独酌四首·其一》
5，人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
——李白
6，俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
7，古人今人若流水，共看明月皆如此。
——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
8，我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
9，秦时明月汉时关，万里长征人未还。
——王昌龄《出塞》
10，高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。
——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首·其二》
11，青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
——王昌龄《送柴侍郎》
12，海上生明月，天涯共此时。
——张九龄《望月怀远》
13，峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
——李白《峨眉山月歌》
14，夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
——朱淑真《秋夜》
15，明月几时有?把酒问青天。
——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
16，春花秋月何时了?往事知多少。
——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
17，春风又绿江南岸，明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》
18，露从今夜白，月是故乡明。
—— 杜甫《月夜忆舍弟》
19，月上柳梢头，人约黄昏后。
——欧阳修《生查子·元夕》
20，月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——张继《枫桥夜泊 》
21，当时明月在，曾照彩云归。
——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
22，三十功名尘与土，八千里路云和月。
——岳飞《满江红·写怀》
23，二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?
——杜牧《寄扬州韩绰判官》
24，疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅·其一》
25，无言独上西楼，月如钩。
——李煜《相见欢·无言独上西楼》
26，近水楼台先得月，向阳花木易为春。
——苏麟《断句》
27，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
——李商隐《锦瑟》
28，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
29，长安一片月，万户捣衣声。
——李白《子夜吴歌·秋歌》
30，烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》
黄昏，是一天中太阳落去后的那一刻，将整个世界都融于柔和的光影中，美丽却短暂，似乎还隐隐地有一种悲凉在其中，不免让人有些留恋！
古人笔下的黄昏，更多的是愁啊，悲啊，苦啊……也许就是因为太阳就要离开，有些舍不得的缘故吧！
其实，黄昏的美丽是别有一番滋味的！当你在小河边，在山脚下，在院子里，或是走在清静的小路上时，是否曾经体验过黄昏的那一刻？你是否了解那是一种怎样的感觉？
【关于黄昏的小知识】
黄昏，指太阳落去以后到天还没有完全黑的这段时间。
人们为什么要用“黄昏”来表示这一时辰呢？《说文》中这样解释：“黄，地之色也。”又说：“昏，日冥也。”夕阳沉没，万物朦胧，天地昏黄，“黄昏”一词形象地反映出了这一时段典型的自然特色。
最早使用“黄昏”一词的是大诗人屈原，他在《离骚》中写道：“昔君与我诚言兮，曰黄昏以为期，羌中道而改路。”
【与黄昏有关的古诗】
生查子
宋・欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
从军行
唐・王昌龄
大漠风尘日色昏，
红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，
已报生擒吐谷浑。
登乐游原
唐・李商隐
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
卜算子・咏梅
宋・陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
暮立
唐・白居易
黄昏独立佛堂前，
满地槐花满树蝉。
大抵四时心总苦，
就中肠断是秋天。
望江州
唐・白居易
江回望见双华表，
知是浔阳西郭门。
犹去孤舟三四里，
水烟沙雨欲黄昏。
沙上月
唐・鲍溶
黄昏潮落南沙明，
月光涵沙秋雪清。
水文不上烟不荡，
平平玉田冷空旷。
归燕
唐・杜牧
画堂歌舞喧喧地，
社去社来人不看。
长是江楼使君伴，
黄昏犹待倚栏干。
【描写黄昏的词语】
日薄西山 夕阳西下 暮色降临 暮色苍茫 落日余晖 彩霞满天
倦鸟归林 日落西山 残阳如血 霞光消褪 炊烟袅袅 夜幕降临
渔舟唱晚 落霞孤鹜 炊烟袅袅 百鸟归林
【描写黄昏的句段】
俯瞰小镇的黄昏，宛如天河里坠落了一弯金色的月亮，亲吻着故乡的田园，从炊烟袅袅的村寨里，不时地传几声狗吠鸡鸣，仿佛是一个遥远、朦胧的梦。
黄昏，夕阳洒在河水上的光，像是许多金针银线，随着水波晃动着。
暮色已经模糊起来了，堆满着晚霞的天空，也渐渐平淡下来，没有了色彩。
夕阳慢慢地坠下山去了，满天红霞，好似天女撒下一件红衣裳。
傍晚的天空并不阴暗，而是有一种明丽的蓝色，群山在夕阳的照射下，染上了一层薄薄的红晕。
黄昏，一弯新月悄悄升起，在它的周围，还有几颗星星发出微弱的光亮。
每近黄昏，都有厚厚重重的云雾盘踞在天空，夕阳只能乘一点点空隙，迸射一条条绛色霞彩，宛如沉沉大海中的游鱼，偶然翻滚着金色的鳞光。
日落西山，或者将落未落，彩霞满天，倦鸟归林，一切慢慢沉寂。每一次黄昏的来临，总是这样的漫不经心，它没有朝阳的鲜艳夺目和生机盎然，也不同于正午日头的热烈刺眼和骄气逼人。黄昏，仿佛是一种更容易接近的温柔，思念中人的低语和歌吟，又如同梦里爱人的细碎脚步，一幅迷离状态，半睡半醒。
沪苏浙高速江苏段全线贯通
日前，长三角交通一体化的一条重要快速通道――沪苏浙高速公路江苏段已经实现全线贯通。
沪苏浙高速全长49.88km，设计时速120km/h，双向六车道，路线起于苏沪交界处，向西南与苏嘉杭高速公路相交，跨越京杭运河、太浦河，止于苏浙两省交界处。它是上海至武威国家重点干线公路的重要组成部分，是一条重要的省际高速公路，其建成通车对于完善国家和江苏省高速公路体系、加快构筑沪苏浙地区交通主骨架、以及提升长三角地区交通整体运输能力具有重要意义。
安徽
合安路十八岗段通车
5月15日，合安路十八岗至国际会展中心段改建完成并通车。据悉，这是安徽省首条12车道公路。
合安路起点为十八岗接金寨路高架桥处，终点为上派北三岔口。其中起点至繁华大道国际会展中心，采用双向12车道，繁华大道至上派北交叉口采用双向10车道。合安路其余路段预计今年9月可竣工通车。
山东
济阳黄河大桥临时栈桥通车
备受关注的济阳黄河大桥进展顺利，目前两侧的临建工程全部完成，临时栈桥已建成通车，但只允许施工车辆通行，两侧引桥的基础也已完成。根据计划，今年年底该桥有望通车。
据介绍，济阳黄河公路大桥项目总投资3．7亿元，整个项目线路全长4．82km，其中黄河大桥长1．27km，桥面宽21m，主桥采用四塔单索面部分斜拉桥，主跨长216m，主塔高32m，两侧连接线全长3．55km。目前工程已完成投资约9600万元，黄河两侧的临建工程全部完成，临时栈桥已建成通车。济阳、章丘两侧黄河大堤处高压施喷桩工作已完成，济阳侧路基填筑工作正在紧张施工。
广西
桂梧高速公路百花滩3号隧道双线贯通
5月14日，广西桂梧高速公路（钟山至马江段）百花滩3号隧道右线顺利贯通，宣告该隧道实现双线贯通。
百花滩3号隧道全长2449m，分左右线行车，是桂梧高速公路钟山至马江段单洞里程最长的隧道，也是广西高速公路第二长大隧道。
云南
曲嵩高速路通车
5月30日，昆明通往滇东北地区和贵州省的主动脉――国道320线曲靖至嵩明（小铺）高速公路正式恢复通车。通车后，昆明前往曲靖全程高速路，车程仅需1个多小时。
据悉，改扩建后的曲嵩高速公路全长75.866km，创下全省高速公路建设的“六个第一”。其中曲靖至马龙段为双向8车道高速公路，设计时速120km。这是目前云南省等级最高的高速公路。
四川
江安长江公路大桥建成通车
四川江安长江公路大桥于5月28日正式建成通车，这是金沙江、岷江在四川宜宾市会合正式称为长江后，按沿江而下顺序排列的第一座已建成的长江大桥。江安长江大桥总长1090m(含引桥)，桥面宽15.5m。大桥为连续钢构公路大桥，在同类型桥梁中，中跨252m，为全省第一。该桥的建成将让两岸居民从此告别人车渡河的历史。
另悉，5月30日，南充市上中坝嘉陵江大桥建成通车。该桥为独塔不对称斜拉桥，横跨南充市城区嘉陵江东西两岸，总长1658m，双向四车道。
成青旅游快速通道全线贯通
5月26日，成青旅游快速通道上连接温江和都江堰两地的金马河沿江大桥顺利合龙，这标志着成青旅游快速通道实现全线贯通。
成青旅游快速通道从成都出发，经光华大道、温江寿安，都江堰柳街、安龙、大观直通青城山。该通道全长42.1km，与成都至青城山现有行程相比，减少了近20km。
贵州
常吉高速公路地穆庵隧道双洞贯通
日前，常（德）吉（首）高速公路最长隧道――地穆庵隧道左洞安全贯通，从而实现了整座隧道双洞贯通。
常（德）吉（首）高速公路是国家重点规划建设的西部开发项目长沙至重庆公路的组成部分，是联系我国东、中部与西部地区的重要公路运输通道。
平坝县中山大道改造工程竣工通车
5月31日，平坝县中山大道竣工通车。中山大道改造工程总投资3600万元，从2006年11月30日开工建设，全长1978m，南起中山南路与贵黄公路连接处，东至中山东路石油公司加油站。中山南路车道宽为21m，单边人行道为5.5m,单边绿化带为3m; 中山中路和东路宽为14m,单边人行道为4m。
新疆
阿拉尔至和田沙漠公路第二合同段全线竣工
我国第二条沙漠公路――新疆阿(拉尔)至和(田)公路第二合同段路面5月29日全线竣工。
新疆阿拉尔至和田沙漠公路全长425km，是一条自北向南穿越塔克拉玛干沙漠的等级公路，也是新疆正在修筑的第二条沙漠公路。
第二合同段全长178.84km，除道路外还需修建用于防止风沙埋没路基的芦苇防护方格400万平方米，是全线距离最长、施工难度最大的一段。承担施工任务的武警交通二总队七支队官兵，针对没有沙漠公路施工经验的缺点，借鉴了第一条沙漠公路的全部筑路经验并积极开展科技创新活动，克服沙漠腹地施工作业面单一、白天风沙大、夜晚严寒等困难，为我国展开沙漠公路施工摸索了经验。
本篇的开头两句，未见有人解说明白，影响到对全篇的准确理解。这是因为没有注意到必须将之与中国古典诗歌的传统相联系，而不能只读字面。“惊鹊”是古诗的惯用意象，被用来传达一种惶然若失的心情。它始于曹操的《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”唐人孟浩然《秋宵月下有怀》云：“秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。”而清江《月夜有怀黄端公兼简朱孙二判官》亦有“月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依”之句。同样，古诗中写闻蝉而生愁的不胜枚举，至于夜鸣蝉，则以李商隐《蝉》诗最为著名，“本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情”，表达了不能为世人理解的苦闷。辛词写明月下见到飞离枝头的惊鹊，清风里听得半夜的蝉鸣，固然可以视为实在的所见所闻，但诗词并不是只要写出所见所闻就可以了;以辛弃疾的博学和好用典故的习性，他不会不想到惊鹊与夜鸣蝉在古诗传统里被赋予的情感色彩。无疑的，开头两句在纪实的同时也渲染了一种凄清的气氛，这气氛又是作者心境的外化。只不过，他并不愿意过分突出这一点。紧接着一片极其热闹的声音出现了，将前面所渲染的气氛掩盖过去，好像那只是黄沙道中所见景色的一部分。
三、四两句非常有意思。作者先写“稻花香里说丰年”，读者自然而然产生的联想，是不知有什么人在那里说，而跟着读到的，却是“听取蛙声一片”!这令人感到意外，于是不禁失笑。更有一层诙谐：到过乡村的人知道，夏天水稻田里的蛙鸣有多厉害，那个“说”啊，其热闹非同小可！从中我们感受到作者心情的欢快，自己也跟着欢快起来。倘若先写“蛙声一片”，再写“说丰年”，便平淡了不知多少。诗词语言怎样在朴素中追求精湛，这是绝好的例子。
下阕仍然用对仗句开头，而“七八个星天外，两三点雨山前”，乃是古诗词殊的名句。对仗讲究工稳，这两句可算是极其工稳了；工稳的对仗通常很精致，与口语相距甚远，而这两句却简直就是大白话。天才的诗人常常在规矩之内找到意外的表达，让人明白语言是多么有活力的东西！至于效果，不仅是用简单的语言描绘出具有特征的自然景象，这种似乎是童稚气的对仗，也进一步延续和增进了“蛙声一片”所带来的谐趣与欢快，而开头的那种忧伤与凄清似乎消散得不见踪影了。
但夜行逢雨总是麻烦事儿，得找个地方躲一下。记得有一家茅屋小店是在“社（土地庙）林”边上的，怎么没见呢？呵呵，拐个弯儿，就见溪上的小桥，过了桥，便是老相识的茅屋小店了！你不用担心半夜里小店怎么还能接待客人，辛弃疾肯定有办法。倒不是因为他做过大官，他可是个酒徒啊！
路转溪桥，见旧时茅店，这本身是一幅很漂亮的画面，而“夜行黄沙道中”这个题目，写到这儿也自然而然可以结束了。但是，在这样一个小小的情节中，是否还寓含着什么别样的喻义呢？我们回到开头的那一种凄清与忧伤，似乎感觉到一种呼应，一种以豁达胸怀摆脱困境后的愉悦。但这是诗人不想多说的。