家具创新设计范文

家具创新设计范文第1篇

(一)制作工艺上的优势

在制作工艺上传统中式家具一般纯手工制作完成，结构复杂，雕梁画栋、金碧辉煌，精雕细琢，因此工期很长，不能够满足现代家具的大规模生产的需求。新中式家具在生产工艺上有了很大的改变。首先，在装饰手法上，新中式更符合现代人的审美情趣与精神追求。它保留着传统中式家具的意境与精神，舍弃过于繁缛的图案，选择有代表性的，简化图案。其次，在工艺制作上，传统中式家具有很多复杂的手工雕刻工艺，在新中式家具中人们使用机器雕花或者通过计算机制作模型使用其他材料来制作雕花部分。在不影响家具的整体美感的情况下新中式家具尽量采用工厂化来完成制作。时代科技不断的创新和进步，新型材料的诞生也促进了人们对家具生产工艺和加工方式的改进。传统中式家具纯手工雕花工艺，费时费力，即使再资深的能工巧匠也会在雕刻过程中出现失误，导致昂贵木材的浪费，更增加了家具的成本，因此传统中式家具不是普通老百姓能够消费的。但是新中式家具在生产前通过电脑进行辅助设计，定位精确合理，大大加快了生产进度，满足了现代市场的需求，自然也降低了中式家具的成本。所以在现代化机械设备全面投入在加工工艺和方法上也具有很大优势。

(二)设计上的创新

新中式家具在造型上受到材料和工艺等因素的影响，学习传统中式家具的造型，又结合当今时代人们的需求融入人体工程学原理，制造出简洁、个性、创意具有现代感造型的家具。传统中式家具要能够反映中国传统礼仪，但是舒适性不够，现代人生活节奏的加快，人们更加注重伴随着他们生活和工作中不可缺少的家具的人性化即家具的制作设计的合理性。所以家具的设计上要融入人体工程学，充分考虑现代人们对舒适性的追求。“人体舒适性包括两个方面，一是行为舒适性，二是知觉舒适性。行为舒适性是指环境给行为的舒适程度，知觉舒适性是指环境刺激的知觉舒适程度”［1］这里指的是知觉环境的不舒适，我们研究的是行为舒适性，无需考虑环境因素。传统中式家具中的椅子从交椅、圈椅到太师椅、官帽椅等各种不同的椅子，衍生出第一把交椅、稳坐太师椅等说法，可见椅子及坐姿都能够代表主人至高无上的地位，舒适度的设计在当时是次要的。今天家具的舒适度成为了人们最大的需求，舒适的摇椅也称快活椅，源于唐代盛行的“逍遥座”，现代设计师进行了改良与创新，考虑到椅子与人体的接触部分基本为直线型，自然舒适度差，在角度上做了合理的创新，椅背与椅面可调节角度90度———180度，可以根据自身需求进行调节。在材料上新中式摇椅采用藤艺与木材的结合，藤编的工艺有一定的弹性和包容性，舒适感更强。也增加了软装饰部分，棉质的纺织品椅套、椅垫，让人们躺上去更加柔软舒适。同时满足了人们对与视觉环境及触觉环境的舒适性。不再受传统中式家具的束缚，具有鲜明的现代感又不失中式家具的本质。

(三)功能更人性化、多样化

传统中式家具的分类不够细致，新中式家具材料、造型、工艺上等借鉴传统中式风格，但是在功能上进行了细致的划分，有书柜、酒柜、鞋柜等，是根据人们生活的需求而设计的，让人们在有限的空间里，生活更加有序。其次新中式家具摒弃传统中式的男尊女卑的封建观念，处处体现公平及舒适感。传统中式家具的结构、功能多半是为了体现权势、地位。古人李渔在提到床与人的关系时说:“人生百年，所历之时，昼居其半，夜居其半。而夜间所处，则止一床，是床也者，乃我半生相供之物，较之结发糟糠，犹分先后者也，其最厚者当莫过此。”古代的架子床、拔步床，单面上下，三面围栏，里面的女主人要请示过外面的男主人之后方可起床，在中国古文化里，睡觉也有先后、有主次、有尊卑。但是新中式家具三边上下，自由合理的同时也打破了传统阶级观念，实现男女平等。新中式家具满足了现代人趋向的多元化和人性化的需求。沙发可以根据不同时刻的需求来进行改变，在常态下沙发可以用来坐，但是沙发中间空的部分把他改为实用的储物柜，把收纳、坐、卧这些功能组合，同时新中式家具不仅可以以实用功能为主也可以用来作装饰或收藏。

二、新中式家具的创新思路

新中式家具的出现，既是中国家具自身发展的必然要求，也是中国传统文化现代化的必然要求。因而，新中式家具的发展必须体现出“创新”的特征。

(一)现代审美与传统元素的结合

新中式家具也是中式家具，因而在设计上必须保留中式家具中的基本的传统元素，即按中国传统文化的内涵来演绎家具设计。但是，现代人有现代人的生活方式和审美需求，因而，将现代审美与传统元素的结合是现代中式家具创新设计中十分重要的一个问题。但是现代审美与传统元素的结合，并不是简单地将现代和传统简单地叠加在一起。而是应该将家具的功能、美观、文化含义等各个因素，与现代人快节奏的生活、多元化的审美需求有机结合起来，创新出既时尚、美观、实用，又具有强烈中国传统文化韵味和特色的新中式家具。

(二)艺术性与实用性的结合

新中式家具设计不仅要求我们把中国传统文化与现代文化相结合，更要将人性化、多元化、绿色环保等各元素协调设计，满足现代人的审美及需求。把艺术性与实用性结合、把装饰功能与实用功能相互结合，这样来满足日益成熟的家具市场，新中式汲取传统中式的养分，散发着浓郁的民族特色及文化底蕴，让它融入世界家具文化市场。现代人们除了对复古元素、对中式文化底蕴倍加亲睐，更要求家具的实用性、家具功能上的拓展，对于同一件家具要具有更多的辅助功能。人们需要它更多的辅助功能比如家具的可调性、灵活性以及对各类人群的适应性和最实惠的经济性。因此新中式在造型、装饰元素的延续与模仿传统中式，而在材料、工艺、功能上进行创新，这样人们才有足够的经济能力来消费我们的新中式家具，也才能推动中式家具的发展与创新。

(三)家具设计风格与空间环境的结合

高科技的时代诞生出更多的新型材料，环保、价格适中，并且能够让新中式家具在造型、工艺、装饰上有更大的设计空间。且色彩更加丰富造型更加优美，新中式家具与时代同行，不断的创新、改进，让中式家具更适合现代家居风格。如书房内的书架，可以通过艺术形态饱满的造型书架，吸纳传统中式的原木色及镂空雕花装饰，恰到好处的中式风格的运用营造出古色古香的阅读空间，也透露着浓浓的中国韵味。家具在我们的日常生活中已经是不可缺少的部分，也是现代室内装饰的重要组成部分。把具有中国传统神韵的元素融入现代中式家具设计。另外，还可以吸收外来文化，运用设计技巧提升现代中式家具的品质［3］。在现代中式风格的室内设计中新中式家具用质朴的设计风格，充满了浓郁的中国文化气息且不失现代感，同时新中式家具可以通过自身的特色来满足不同室内空间空间环境的需求。随着中国文化与世界文化的交流与融合，人们更加注重生活品质，对新中式家具的认识更加深刻，新中式家具的生产、设计过程中加大创新，时尚简约与传统元素的结合，充分展示着东方韵味也更好的满足现代人们的需求，让都市的生活充满宁静与意趣。更重要的是让中国传统文化进一步融入世界家具文化市场。（本文来自于《四川民族学院学报》杂志。《四川民族学院学报》杂志简介详见.）

家具创新设计范文第2篇

一、家具设计概述

家具,从字面上理解是指人在室内生活和工作中所使用的一种器具,是人们最熟悉的日常用品之一,是一种以满足生活需要为目的,追求视觉与文化理想的共同产物,人们工作、生活和学习都离不开它。

家具设计是个既古老又时尚的行业。当历史走进了“工业革命”时代后,家具设计自然成为工业设计学科的一个重要门类,它将艺术与工业融合在一起,既是一门艺术,又是一门应用科学。家居设计主要包括造型设计、结构设计以及工艺设计三个方面。功能、舒适、耐久、美观这四个方面对于家具设计来说是最基本的要求。人的不同需要导致了人为满足各种需要而进行的劳动生产和创造,生产工具和生活用品的产生充分体现了人类要生存的最基本要求。同样,家具也是源于人们的需要而生产的,是造物活动的产物。于是,家具作为满足人们使用的基本要求的生活用品而出现。当然,好的家具设计不止满足人们实用、舒适、耐用等基本的使用需求,它还必须满足人们的审美需求。即适应人们多层次的精神需要。

二、家具设计中创新设计的运用

在近几年家具设计中,有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中,而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意,给人更多的吸引性、奇趣性的同时,不仅给人们的生活增添了更多的情趣,而且能够体现出独特的个性情趣,透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。

(一)形态的创新设计

其中,最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想,既满足了现代生活方式对家具多样化的要求,又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏,追求适合人体结构的造型的同时,重视人在视觉感知上对产品的第一印象,让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代着名女设计师,南娜?迪设计的着名的蝴蝶椅,多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时,让家具使用起来富有人情般的亲切感。

(二)功能的创新的设计

家具创新设计范文第3篇

1.1形态的创新设计。

其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此，受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜·迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。

1.2功能的创新的设计。

功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与CD架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。

1.3材料的创新设计。

家具设计的最初意图是满足人们日常生活和工作的需求，是为人服务的，在得到这方面需求的满足后，人们就会开始有更多的要求，现代家具设计将科技和设计进行了结合，特别是一些新材料和新结构的出现，使用这些高新技术来为家具设计提供良好的素材，将这些元素进行融合，发挥出创造力，设计出富有美感而又实用的家具，人们在选择家具的时候可以有更多的选择，而不再是单纯的对家具的功能性进行抉择。现代家具设计在满足人们基本功能的需求上，还应当体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求，这就需要设计师在设计家具时融入各种创新的设计概念。如有一种叫“书虫”（BookWorm）的书架，它是用塑料做的，并能任意弯曲，也是特别适合小空间。这种书架的设计就是将新材料运用到家具的创新设计中，让原来书架的造型随空间的大小而改变形状，打破了木质或金属书架坚固布点的造型。

2、家具设计中创新设计的必要性

我国社会和经济的不断发展，我国的人们生活水平在不断提升，他们对于家具的需求也不再停留在实用这一层面，人们的消费观念和消费习惯以及消费需求都有了非常大的改变，传统家具的实用性不再能够打动人们，人们更加注重家具的美观性和创新性，实用只是作为家具的基础要素。因此，创新设计是家具满足人们需求的关键因素。家具设计要富有时尚元素，人们在使用的时候赏心悦目，这是现代家具的发展趋势，而在家具中融入和使用者的互动感，则更能够吸引消费者，让他们能够在使用家具的过程中，变成一种享受，增加情感的交流，使用新功能材料、新结构、新设计来吸引消费者，这是目前家具设计常使用的方式，家具设计要与时俱进，这需要以创新设计作为基础。所以，进行家具设计的是很，要能够去了解大众到底喜欢什么样的家具，需要什么样功能的家具，为设计拓宽思路，让创新能够在家具设计的每一个细节都体现出来，对新材料和技术的组合应用，对结构的创新，对功能的创新等等都是创新设计所需要的。在家具设计中创新就成为了其发展的源源动力。

3、结束语

目前的社会生活和工作中，人们离不开家具，可是家具对于人们来说又不仅仅是一个工具，人们在选择家具的时候，会融入时尚感和美感的评判。因此，家具设计已经形成了一种文化，一项事业，创新是这项事业不断前进的基础，也是家具发展的必然趋势。

家具创新设计范文第4篇

在中国社会中，家具有着千年的文化与历史，家具是全世界家庭中不可或缺的一部分。家具随着社会的不断发展而不断更新，社会不断进步，人类文明不断发展，人们的生活水平不断提高，人们对生活质量的要求越来越高。当代室内风格与家具的设计受到越来越多人的重视。因此，家具设计师要在家具的功能实用性、适用性、设计美感上进行完善。只有符合当代潮流的设计才能符合人们对家具设计的要求，满足人们的生活需求。

关键词：

创新；现代社会；室内家具；创新设计；应用

家具凝聚了中华几千年的文化历史，具有广泛的应用。家具是人类生活中不可或缺的一部分，是当代艺术的重要组成部分，是文化历史的象征，彰显了人类文明的发展与进步。同时，家具也是科学、艺术的象征，家具的设计与搭配不仅能体现房屋整体的设计美感，还能彰显设计师的设计水平，一项完整的家具设计能够体现出设计师的设计理念。一套完美的、设计感十足的家具能够给人们带来舒适、满足的感觉。为满足当代人对家具设计的要求，从事家具设计的设计师要从创新设计入手，充分融入创新设计理念。文章对创新在现代室内家具设计中的应用展开阐述。

一、家具在现代室内中的地位

家具是当今社会人类居所重要的组成部分。在历史发展中，国内外建筑的风格对家具的影响越来越大。当今很多家具都具有简朴的风格，在家中的随意一处安置一件简易而清新的椅子，会给人以简单、淳朴、宁静的感觉，搭配一块青色地毯、一本古老的书、具有中国古代戏曲元素的窗帘、几个透明且排列整齐的酒杯（图1），就会带给人不一样的温馨感觉。人们的住所不需要华丽的装饰，也不需要靓丽的墙面，原始的设计就可以充分显示简约设计理念。家具是生活的主体之一，人们的生活、事业与学习都围绕这一生活主体展开。随着社会的飞速发展，人们的生活水平不断提高，人们对艺术的要求逐渐提升，越来越注重艺术生活的美感。家具顺理成章地成为人们对生活水平要求的一部分，所以要重视家具的功能和视觉美感设计。在科学快速发展的今天，现代建筑设计研究有了很大的进步，建筑行业也逐渐成为热门行业，在现代社会中具有重要的地位。室内设计也得到了进一步的发展，已经从建筑行业中作为一个重要分支脱离出来，发展成为一项专业技能。各个行业领域都需要室内设计师的参与，室内设计师要根据人们对工作与生活的需求进行设计，合理的设计不仅能够让人们身心愉悦，还能在一定程度上促进生活与工作的顺利进行。

二、现代家具设计的分类

现代家具设计主要分为三种：首先是建立在现代科学技术发展基础上的家具设计类型；其次是建立在工业生产基础上的家具设计；最后是基于标准化、制造工艺的部件化的家具设计。家具是室内布局的主要参考物件，是人类室内生活的主体，室内其他设计都关系到家具的搁置。家具不仅是工业生产的成果，还是现代艺术与制造工艺结合的产物，家具在室内独当一面，占有重要的地位。人类的生活、学习与工作都离不开室内设计与家具设计的整体效果。家具设计是室内设计的主体，在完成家具设计之后，人们才会考虑室内其他硬件组成的设计与构造。除此之外，室内布局完整效果的体现要与其他物品的组成相得益彰，要符合审美的理念，做到适应性与适用性并存。要想完成完整的室内设计，就要综合运用现代科学技术知识、文艺美学、美学原理、人体生物工程学等学科的知识，设计出功能与美感并存的家具。中国古代的家具讲究质量与品质，大多用上好的木质材料组合而成，需要高端的锯木艺术，尤其要注重木头的形状与寓意，材质单一，颜色单调。随着时代的不断发展，人们的思想也不断进步，人们越来越注重外形在生活质量体现中的作用，设计美感十足的家具更能引起人们的注意，风格的不同也是人们对家具形成的新追求。随着经济全球化的发展和欧美文化风格的逐渐渗入，加上跟风潮流的盛行，越来越多的人更加膜拜外国的家具风格，寻找不一样的家具情感。现代各行各业都需要不同的室内设计风格，不同的职业所需要的设计风格与设计整体理念有所不同，工作与家庭生活的家具风格也需要不一样的设计，这就涉及对设计师的专业水平和美学理论的要求。家具需要与灯光、门窗、窗帘、地板、天花板等多方面因素相结合，才能淋漓尽致地体现设计感。如果家具与室内其他物品的风格格格不入，就会导致家具设计成为败笔。因此，在设计家具之前，设计师要充分了解室内的格局和室内其他组成部分的设计理念。

三、家具与现代科学发展的联系

科学技术不断发展，国内外各行各业都不断发展壮大，家具设计风格也不断发展，科学技术的进步促进了家具设计行业的发展与进步。古代的家具包括中国古代贵族家庭的精美家具、民间简陋的艺术珍品、国外的具有艺术性和纪念意义的各行业的家具珍品等。无论是哪个年代的家具，都是人类宝贵文化遗产的重要组成部分。现代家具设计要在借鉴前人设计的基础上进行一定程度的更新与改善。传统的手工艺精湛，无论现代技术如何发展，都离不开传统元素的参与。新兴的技术、材料构成、设计理念为家具的更新换代提供了基础。材料的更新使家具朝着更加文艺与健康的方向发展，以往的一些材料已经无法满足现代家具设计的需要，有些材料还存在危害人们身体健康的成分，新型的建筑材料与家具建设材料更能满足人类对家具设计的要求。优秀的设计理念和科学技术的结合，不仅会促进家具设计的发展，还能给人类的生活方式带来改变。

1.家具设计创新与科学发展的内在联系

随着时代的发展，社会各行各业都在不断地进行改革与创新，以提高自身在市场上的竞争力，家具设计也在创新中发展，在发展中创新。因此，家具的设计创新与科学技术的发展密不可分，无论是从观念上还是先进技术领域看，科学技术的飞跃都给家具设计创新提供了一定的理论基础和思想观念。家具设计的创新要紧跟科学发展进程和时展潮流。

2.家具元素创新与科学技术发展的联系

人文观念不断革新，人类对艺术的鉴别程度越来越高，对生活的要求也越来越苛刻，因此，家具设计也需要通过创新满足人们的精神需求。家具设计中越来越多地融入欧美文化元素，也越来越符合当代人的生活需求。

四、创新在家具设计中的应用

创新在现代家具设计中的应用越来越广泛，是当代家具设计中必不可少的因素，创新在所有领域都是不可或缺的。

1.现代家具的文化底蕴与创造

没有创新就没有进步，创新是一个时代的灵魂，是时代不可缺少的要素。设计创意源于灵感，而一切灵感来源于自然。当然，优秀的设计师需要具备创新性思维，通过深思熟虑，找寻设计的出发点，充分运用新材料与新工艺，从多个角度展开创新。首先，在家具的使用功能上，要使家具具有一定的使用价值。任何一件家具都有其存在的意义，因此，实用价值是家具设计首先需要考虑的要素。其次，家具应美观。家具设计不仅要考虑到实际用途，审美效果同样很重要，美丽、合适的家具只有与整个室内设计相得益彰，才能符合当代人的审美理念。优秀的家具设计师不仅要拥有深厚的文化底蕴，还要有一定的专业知识技能，结合计算机三维画图技巧，制作出优秀的作品。另外，家具是集生活实用功能与艺术审美功能于一体的产品，在满足人们生活需求的同时能满足人们的审美需求。

2.现代家具设计师的创新目标

为满足广大消费者的需求，家具设计师要根据当今人们的审美需求与时展潮流，充分考虑家具设计为社会带来的经济效益。设计师在创新设计方面要尽量契合客户的价值观与审美观。设计师要做的是将传统风格与流行风格结合，将中国文化与西方文化结合，不可抛弃传统的制造工艺，并且要使其流传下去，只有做到现代与传统相结合，才能创造出优秀的家具设计产品。合格的家具设计师要树立创新的目标，只有在家具设计中融入创新元素，才能设计出优秀的艺术品。要想满足当代人的审美需求，家具设计师就要推陈出新，了解人们的心理需求，并达到人们的要求。

五、结语

综上所述，在科技飞速发展的今天，家具设计行业也不断发展，设计理念不断更新，创新在家具设计中具有非常重要的作用，只有在设计中进行创新，才能满足人们对现代家具的要求。无论是在生活水平还是在审美思想上，人们的要求都有所提升，因此，家具设计师只有跟随时展的潮流，将新型的设计材料与设计工艺融入家具设计，才能够设计出符合人们生活水平的、集创新性与生活生产性于一身的家具。中国传统的家具图案有着深刻的寓意，是中国古代文化与艺术智慧的象征，传统的图案经久不衰，当代的创新不仅要结合传统的技术，还要在此基础上进行改进。家具设计不仅能够反映出人们的生活水平，还能够间接彰显审美的理念。家具设计师要根据当前时展背景进行家具设计，创造出更能满足人们需求的家具。

参考文献：

[1]王永江，周冰心，岳菲，等.绥棱现代黑陶与家具结合的探讨.齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版），2013（6）.

[2]单晓彤.论家具展示空间的创新设计——国际名家具（东莞）展优秀展示设计的启示.家具与室内装饰，2013（4）.

[3]宋晓萍.浅谈室内设计中西合璧风格——安泰水晶花园样板房设计案例.时代报告（下半月），2012（5）.

家具创新设计范文第5篇

关键词：用户体验；新中式家具；创新设计

一用户体验的概述

现在产品设计开始从批量化定制时代走向个性化定制时代，那么以“用户为中心”的设计思想相对也就越来越重要了。而且现今是一个体验经济的发展年代，用户的体验、用户的研究也相对被企业重视起来。1999年约瑟夫•派恩和詹姆斯•吉尔摩在《体验经济》一书中将体验定义为“企业以服务为舞台，以商品为道具，以消费者为中心，创造能够使消费者参与，值得消费者回忆的活动”，体验经济是通过满足人们各种体验的一种全新的经济形态。用户体验对于使用者来说非常重要，如果可以有愉悦地使用产品的体验和机会，会影响他们对产品的印象和评价，他们会长期使用让他们感觉舒适的产品。现在很多品牌在产品促销过程中也打着体验的口号，来吸引和影响他们的用户。苹果很多专卖店的行销方式就是体验店。客户可以通过使用苹果产品，从而感知苹果产品的质感、功能、操作方式；这种体验、互动的过程给用户留下了深刻的印象。体验可以影响他们的购买方式和认知方式，进而接受这个品牌的产品。用户为中心的设计——国际标准化组织已经了。正式标准——以人为中心的交互系统设计过程。而用户体验就是在以用户为中心的设计基础上发展而来，其定义是指用户在使用产品或享受服务过程中的心理感受。用户体验设计是一项综合性多因素设计，包含了产品和服务与用户互动所需的所有体验因素，例如产品、服务、活动、环境等。用户的体验流程；简单点来说就是用户在体验中如何感知产品，与产品进行互动，怎么接触产品和使用产品。企业产品研发过程中重视用户体验，对用户体验进行研究，可以帮助企业明确产品用户群、定义产品概念。并且企业产品研发过程中用户对产品的感受、感知产品的方式、使用产品的理解程度、使用产品的操作特性的研究，可以让企业在进行产品研发时更明确产品的功能、造型、色彩、材质等设计细节，可以让用户的需求成为这些设计因素的导向，让产品更适合用户的期望、经验和需求。

二用户体验的分类

用户的体验（userexperience），是用户用自己的经历来感悟情景、体验到物品的真实，留下对产品的使用心理和感受。体验是一个复杂的、系统的心理体系，用户使用产品过程中会产生强烈的印象和真实的感受。用户在使用产品时，会有感觉、感知、回忆、理解、互动、影响等复杂的心理和行为过程。目前对用户体验的分类主要是从用户和产品互动的认知过程来进行的，用户在使用产品的过程中，对产品的感知是有复杂体系的。这个体系包括用户对产品的心理感受，行为接触，与产品的互动，对产品的期望等。1用户感知产品的方式首先用户对产品有个感观认知，用户通过视觉、嗅觉、触觉等感观对产品进行认识和了解。产品本身是一个实实在在的物体，是有可感知的形态、气味、材质、结构、颜色；这些物质属性组合在一起形成一个可被感知的综合物体。他们独特、合理的组合形式被用户感知，得到愉悦、舒适的认可，那么就是优良、合适的产品。比如大家对著名设计大师米斯的巴塞罗纳椅（如图1）有着非常深刻的记忆，这个就是对人视觉的史无前例的冲击。这款椅子经典的造型让人无法忘记，它抛弃了传统复杂的样式；合理的比例，简练的形态，严谨的结构组成一个无法取代的具有时代记忆的产品形体。2用户使用产品的理解程度其次用户对产品的使用有着以往的生活经验和习惯，这些行为特征都会影响用户使用新产品的理解程度。现在科学技术发展非常迅速，很多产品传统的使用方式受到极大的挑战和改变。它们在外形和功能上可能都和以往产品有着很大的不同。像电视机，以前特别笨重只能放置桌面上，现在的电视机则特别轻薄，可以挂置在墙体上；操作方式也有一些改变，电视机以前只能用遥控器近距离控制，现在则可以用手机远距离来操作电器的一些功能。所以每当新产品出现的时候，它们被用户接受的时间也需要一个很长的过程，像飞机的出现，当然也是和技术发展的过程比较缓慢有关联的。现在科学技术发展的程度对产品时间进度的影响很可能远远大于人们接受产品改变的时间进度。那么用户使用新产品的理解程度则需要设计师来进行引导进行体验和体验研究。通过用户体验研究选取最大适宜用户使用习惯的产品操作方式和使用形式，让用户迅速熟知产品和了解产品。3产品自身适用性的好坏程度产品各种属性如何适应用户的使用喜欢和心理习惯，也随着时代而在改变；是需要企业产品研发人员通过研究用户体验产品的过程来分析和掌握其变化的。比如电子产品的使用方式，逐渐演变到可穿戴式。这种产品在逐步使用，它们自身的适用性好坏程度，也是需要用户体验才能得到了解和验证的。就苹果的iwatch的市场接受度来说，刚上市的时候，因为新奇的造型和独特的使用方式，暂时让用户接受并且购买进行体验产品的适用性。但是经过一段时间市场的销量好像并不如人意，那么就是产品自身适用性的好坏程度在体验过程中给出了用户的印象和答案。关于家具的新材料和智能化技术的应用方面，现在家具不再是木质的了，有很多新材料的加入。那么新式家具自身的适用性好坏程度，可以让市场来检验，对于企业来说代价还是太大，不如在设计阶段就让用户体验一下。

三新中式家具的用户体验分析

新中式家具基本概念：使用现代的技术工艺和新型材料，去表现中国传统家具的美学内涵和气质，让家具具有典雅、端庄的中国传统形态，并具有明显的现代特征。因为新中式家具的一些产品属性是要相对传统中式家具有些改良和变化的，所以对新中式家具的用户体验可以按照以下几个方面来进行分析：1对家具材料的体验材料不只是视觉上的体验，还有触觉、嗅觉上的综合体验。中式家具的体验，用户首先是对传统材料的生活经验的接触，传统材料一般是木质。木质材料一般有自己的味道，不同品种有不同的肌理，不同的色彩。木质的材料有着亲切、自然的触觉属性，这些熟知的心理体验不是其他材料所能给予的。天然的木材，通过不同品种的肌理、彩色、手感的丰富，让人也能体验到来自自然的千变万化。像紫檀、红木、黄花梨的材料颜色和肌理都是有其独特特征的，都是典型的传统木质家具的用材。就单单黄花梨木这一个木材品种，它的心材和边材的颜色就很丰富，但都有黄花梨的肌理特质。新中式家具是对传统家具的改良，现在新的材料也在层出不穷地更新。不同材料的搭配自然会对中式家具本身的质感产生影响和变化。新的材料有金属、塑料、玻璃、石材、编织物等。这些材料的视觉感观、触觉感观都有着和木质材料不一样的特征。金属视觉感观是光洁、华丽；触觉坚硬、冰凉。玻璃视觉感观是通透、晶莹；触觉坚实、清凉。塑料视觉感观是温和、柔和；触觉是温润、紧致。那么材料搭配形式比传统中式家具会有更多的感观体验。像著名家具品牌平仄在材料的塑造上就特别注意木材和其他材料竹、麻的搭配，营造出传统与现代兼备的艺术效果（如图2）。比如有的新中式家具：使用木材和不锈钢的材质搭配。这种搭配让人觉得既有木质的亲切柔和，又有不锈钢的光洁明亮。既有传统家具内敛温静的气质，又有现代家具明快简练的性格。2对家具造型的体验家具造型也对用户的感官产生一定的视觉冲击，但对于新中式家具来说没，更多的是心理层面上的一种认知和感知。传统中式家具主要分布在明清两个朝代，它们是传统中式家具的主要样式。明代的中式家具在造型上的特点主要是：框架式样是明式家具的主要整体形式。它们在结构上主要有束腰和无束腰两大样式。束腰的家具一般是方形腿、三弯腿、鼓腿，整体造型让人感觉庄重秀丽。无束腰的家具一般是圆形腿，整体造型让人感觉端庄简练。两种造型样式，给人的感觉都是端正大方、有虚有实的特点。讲究家具的外部轮廓的线条美感，也是明式家具的一个造型特色。像座椅的“s”形椅背，符合人机工程学的要求，即符合人脊椎的曲线特点，又和椅子的外部轮廓形成曲直对比，富有线条的变化。另外家具的线脚也是有多种样式的变化。线脚是家具的边框边缘的线条造型，这些线脚通过不同比例线和面进行相互组合和搭配，产生丰富多样的几何形面，有着很强的装饰性，有着很强的艺术效果。明式家具的局部装饰性也很讲究，有金属配件、刻线，起鼓，圆雕等手法。形式简练融于整个家具造型之内，大方雅致和明式家具秀丽实用的整体风格和谐相处。圈椅就是属于外部轮廓造型线条美感很强的明式家具，它是典型的明代家具样式代表。代表一种朴素、简练、庄重的科学与艺术结合的独特美感。清代的中式家具造型上的特点是：清代家具相对明代家具造型更为庄重，体框较为粗壮，线条更为方直。清代家具的尺寸也略比明代家具尺寸较大，整体更为敦实、厚重。清代家具的雕饰相比明代家具较为繁重。装饰手法也更多、较为华丽，并且注重与多种手工艺品结合，追求较富丽华贵的效果。这些传统的家具造型如何在新式家具中得到传承和认知，无论对于用户还是设计师都是一个值得探究的话题。用户对于传统家具样式有着自己的体会和了解，设计师需要掌握用户对于传统家具的体验，然后根据这些体验来设计新中式家具，从而让用户有着似曾相识的感受。目前有的新中式家具的造型就是局部采用传统中式家具某些部件、装饰、外部轮廓等手法来达到让用户有熟知的经验感受。3对家具文化的体验用户最深层次的感受和体验就是心理上的感知了，这种感知比较高层次，是受社会文化、社会体制、社会思想多方面的综合影响。传统中式家具的文化是通过它们的种类、造型、纹饰、摆放来体现的。很多文化在家具上都有所体现，比如雕刻艺术能反映当时社会的思想意识、当时社会的审美标准；家具的组合和使用能反映当时社会的生活习惯。这些文化会通过家具的使用来传达社会的伦理观念、尊卑观念、审美标准等传统思想观念，它们通过家具这种载体向后人传递着并影响着。用户对新中式家具文化的体验还是基于传统中式家具文化的基础上的，当然也会需求加入现代社会的文化思想。现代社会的文化是多元性的，特别是国外文化的融入。现代家具的文化也呈现多元性，卡通性的家具、休闲家具、办公家具、居家家具等根据各种场所、各种生活诉求有着不同的文化体现。这些家具的样式和使用方式也宣扬着现代生活的理念和思想观念。像摇椅也是中国民居家具的常见形式，但是平仄“方圆”摇椅的框架就采用了现代的框架构造，形式也很现代，反映了传统与现代社会文化的互融性（如图3）。

四基于用户体验的新中式家具造型法则

现在服务经济已经进一步深化到体验经济，这种经济模式是通过商业体验获得经济利益的服务形式，甚至可以为用户创造适合他们生活的服务。新中式家具设计需要消费者使用产品而获得生活体验，通过家具的形态、工艺、材料等体验到作品所传达的生活情感。体验设计可以将已有的经验与新的认知进行衔接，并引导用户从感知、情景、感悟三个阶段完成认知升华的作用。设计方法通过体验这个活动，为设计师与用户建立了一个沟通的桥梁，从而使得设计师获得灵感更为丰富和设计活动，更有据可依。设计体验是双向性的，它是一座桥梁，连接着过去、现在和未来，视觉、触觉、嗅觉、心理感受都是当下的情感体会。家具是体现着建筑、社会、文艺、生活各方面文化的多元载体，它的人文性，要求必须强调用户的感性认知、情感认知。所以，在家具设计用户体验过程中，用户有独特的个人生活体验，他们的体验融入到设计过程，给设计师带来新的认知，是新的设计灵感的源泉。巴甫洛夫曾指出:“好的方法将为人们开展更广阔的前景,使人们认识更深层次的规律,从而更有效地改造世界。”基于用户体验的新中式家具造型法则，首先是根据上文对体验的不同类别进行用户感性意象数据库的建立，即是使用一些形容词的描述，通过用户调研建立感性数据库。一般可以进行访谈、情景调查、问卷调查、参与调研等用户体验研究方法，让用户使用模拟场景的产品，发现用户在生活日常的行为细节，总结用户在使用体验中遇到的问题。从而了解用户对家具的感知和评价，最终得到新中式家具造型创新设计的方法。1基于感观认知的形式传承：根据用户的基本感观认知体验初级阶段，对于传统家具样式的认知。一些新中式家具的创新方法就是传承传统样式的基本面貌，保持整体面貌，只做形式上的局部改变。比如中式家具的一些典型的样式，如圈椅、官帽椅、玫瑰椅的样式可以大体不变，仅仅在材料上做些更替。对传统中式家具的样式保持大体原貌；使用现代的一些新型材料、现代的工艺，设计出具有新式质感和肌理的家具。这样用户可以通过视觉感触到传统家具的文化浸染，又能通过新材料的质地感触到现代生活的气息和新鲜时代的血液。这种造型创新设计方法，让用户在感观上对传统样式有一个直接的熟识和认知。从而在传统中式家具的传承上有延续和保持，保证新中式家具的基本传统文化的纯正血脉得到延伸和保持，使得新中式家具设计之源得到保证。2基于心理认知的形式分解近年来，随着物质生活水平的不断提高，人们对产品的需求已经从单纯的功能性上升到情感满足的阶段。根据用户的心理认知体验中级阶段，可以将传统家具样式进行打破或分解。这个造型方法就是，提炼和分解传统中式家具要素，将这些元素进行创新，上升到一种文化符号；以现代家具为根本，引入分解和提炼的元素进行变化，实现新中式造型艺术（如图4）。这个用户体验阶段，是主要属于情感的。可能用户对某些熟知的造型元素有些深刻的感知，那么这些元素的提炼和运用就能引起用户强烈的情感体会，从而达到情感的共鸣。传统中式的造型还有具有一些共性的形式；比如结构的连接方式主要是榫卯结构。形式的分解需要融入用户的体验，淡化传统因素，加入新时代用户的情感经验。用户的时尚需求、情感价值、行为方式等内容都有着现代生活的思想认知，用户不仅要满足家具功能使用的需求，也需要在愉悦、舒适的环境有着精神享受。现代生活更偏向轻松的场所、亲情的依偎、个人价值的彰显等方面的追求。设计是来源于生活，是来源生活—高于生活—回归生活的循环过程。家具设计本身就是设计师在体验生活的一个过程。体验设计使得设计师可以从专业的角度，从用户的体验分析中得到用户需要的使用方式、艺术美、材料搭配等因素。设计师和用户的体验通过设计结合在家具的结构表现、工艺实施、形态美等方面。3基于文化认知的重构过程传统的家具样式是来自于中国传统思想文化，那么我们应该抓住传统文化的内涵，把传统家具样式摆脱掉，能够找到一种适应现代文化认知又和传统文化一脉相承的“文化思想”运用到家具设计里面去。这样的家具样式是新式的，但是家具所传达的文化思想和情绪是中国式的，让用户从文化认知上感受到属于中国特有的样式和风貌，这是一种比较高级的境界。用新的文化符号替代旧有的样式也是一种高层次的重构方式。

五小结

企业应该把用户体验贯穿到产品制造的整个流程。可以在产品研发的整个阶段将用户引入参与到研发过程。可以在设计初步阶段，将用户体验与设计相结合；在生产流程中，安排用户进行参观，可以让用户看见一件家具的整个制作过程，包括制作中用到的设备和机器；在销售过程中，用户可以亲身体验产品的舒适度和使用状态。每个环节企业都可以得到用户的切实体验，得到相关数据和信息，从而保证整个研发过程确实是以用户为中心的量身制造。

家具创新设计范文第6篇

新经济时代，科学技术从理论到应用的步伐加速，最新、最尖端的科技成果也会很快进入家具设计领域。高技术不仅仅作为材料和手段被广泛应用于家具的设计与制造中，而且还作为文化符号影响着当下的设计观念[2]。

1.1材料的开发与创新

材料的开发与创新主要分为两类，一类是将发明创造出的新型材料应用到设计产品中去，使产品的外观与功能受益于材料性能的独特性，从而解决产品研发中的难点问题，完成设计革命。另一类是在传统材料的基础上，进行不同材料组合搭配上的探索和创新，以获得全新的产品体验与视觉享受。作为创新的源泉之一的视觉体验是情感化体验变革的核心。通过打破人们对固有材料的情感上的认知，逆向推动材料的定向研发和改良，提高新技术在产品研发中的利用率[3]。材料演变曾在家具工业中对家具结构产生了巨大影响，传统材料演变对家具结构的影响。

1.2工艺的改良与革新

新工艺的改良与革新是建立在新材料的加工需求和制造技术的提升的基础上。针对新型材料的成型加工和表面装饰工艺的提升，不光是被动地去适应材料的设计学特性，更是从工艺美和细节设计的角度对产品设计进行诠释。先进的制造技术降低了生产成本，提高了产品的生产效率和附加值，从细节上提升了产品的品质。

1.3设计的开放与进步

新技术在推动设计对象，包括材料、结构、工艺等方面发展的同时，也在改变设计企业的运行和管理模式，使得设计过程更加虚拟化、信息化和数字化，为设计理念的革新提供了源源不断的动力。随着互联网技术的飞速发展，人们消费观念和生活习惯也发生了质的飞跃。现代设计过程中，设计师凭借信息技术，对设计进行科学、准确地分析变得更加容易。消费者与设计师之间的网络互动平台技术，也在循序渐进地改变着传统设计的研发模式和思维。设计不再是精英们的游戏，而成为普遍的社会化活动，设计服务也不再是单线从设计师到消费者，而成为设计师—消费者—设计师的一个反馈循环。

2技术美与家具结构创新设计

2.1技术美学概念

技术美包括生产中的美学问题和生产中与美学相关的设计问题，比方说结构美、工艺美和功能美等。就现代的工业产品而言，技术美存在于人们的日常生活和劳动环境之中，也强调产品设计中科技进步与社会及自然环境的协调统一，其技术美的表现形式可以归纳为产品功能与形态结构、材料成型工艺、表面装饰以及舒适性等多个方面[4]。

2.2家具结构创新设计

家具结构创新设计包括新结构形式的发明，新结构节点连接技术的应用，以及结构设计流程和方法的创新。新结构形式的发明，是为了获得全新的结构美的体验。所谓家具结构美，属于在结构形式影响下的各部件的构成艺术，属于造型美学的细节延伸。新结构节点连接技术适应材料设计学特性，以获得最佳的结构质量，同时完成一些特殊功能的需求。结构设计流程和方法的创新是在传统结构设计的基础上，吸收新材料技术、计算机应用技术、环境保护技术、现代管理技术等现代技术的科学知识，转化成新的家具结构设计理念和方法。

2.3意义与影响

创新性设计能够满足求新和多变的市场需求，有效地提高产品的市场份额。创新性已经成为当前评价产品开发成功与否、是否具有市场前景的一个基本尺度[5]。家具结构创新设计是家具设计的重要一环。推动家具结构设计整体创新，将新材料、新技术灵活应用到家具设计中，不光解决了家具产品结构美观和强度等实际问题，也为家具创新理论在实践中的推广与应用提供了平台。

3材料开发对家具结构创新设计的影响

3.1材料设计学特性与家具结构创新

材料设计学特性是指材料在产品设计、生产、使用和回收过程中所体现出的应用价值属性，如理化特性、力学性质、加工特性、装饰性、环保性、经济性、寿命以及感性属性等[6]。家具新材料越来越向复合化、多功能、多元化的方向发展，其不光关注产品制造的本身，也关注与涉及使用、回收再利用的整个材料生命周期。材料的绿色化发展也为家具结构设计创新提供了新机遇，便于运输和回收利用的平板家具、DIY待装家具日益流行；减少胶黏剂用量的可拆装化家具成为实木家具结构的新的形式。

3.2新型材料对家具结构创新设计的影响

新型材料的诞生，为家具设计提供了新的表达方式，其全新的材料设计学特性决定了家具新产品在造型与空间、结构与功能以及工艺与装配等多个角度上和传统家具材料的差异。例如纤维类（碳纤维、玄武岩纤维）复合材料，具有质轻、比强度和比模量大、耐腐蚀性好、高温性能好、抗蠕变性能强、抗疲劳性能好等优点，可用来制造强而轻，刚而薄的构件。碳纤维复合材料家具见图1（图1-2均摘自中国设计之窗网）。纤维复合材料的拉伸强度和弯曲强度都远高于普通家具材料，因此其家具的部件在一定空间内可以大尺度延伸而不弯折，可以给家具带来丰富的变化，亦可以作为室内空间分隔的装饰件。纤维复合材料通常是树脂型复合材料，既可以一次注塑成型，也可以具备特殊的柔韧性和可编织性，将其织成碳纤维布，覆盖在其他材料的表面起到装饰作用。纤维复合材料打破了传统家具结构的节点概念，使家具成为了有机整体，减少了装配环节。有时为了增加一些折叠移动的功能，其也可以安装金属五金件，实现结构的特殊功能。

3.3材料组合创新对家具结构创新设计的影响

传统材料的重新组合搭配也会给设计带来全新的视觉体验。由于不同材料的设计学特性不同，不同材料搭配时除了要在感性层面如质感、肌理、色彩上达到协调统一之外，还要保证结构的连贯性和稳定性。家具结构接合方式的选择应适应不同材料的特性，避免长时间使用后，产生不同材料之间相互分离或者破坏的结构问题。

4基于现代新技术的家具结构创新设计

4.1基于快速成型技术的家具结构创新设计

基于快速成型技术的3D打印机可以实现平面图纸的立体化构建，能够以小批量甚至单件设计、生产而不增加产品的成本。3D打印的家具产品和模型实现了结构一体化，通过材料的堆积，连续无缝隙搭建起的三维模型，其材料本身就是结构。由于目前成熟的3D打印技术都是用单一材料快速成型，因此产品模型打样的环节不存在异种材料连接过渡的问题。通过3D打印技术对模型进行初步打印，将抽象图纸转化成现实模型，为设计师提供直观的感受，同时也能发现结构设计中较为薄弱的环节。对结构问题进行针对性分析，或者改变造型样式，或者进行材料替换，或者研发新型连接方式。往往这些修改和创新都是基于计算机辅助设计完成，大大降低了成本，提高了设计的效率，同时也为设计普及作出了贡献[7]。除了利用3D打印技术进行家具概念阶段的模型制作之外，很多设计师探索利用强度较高的成型材料来制作家具。聚丙烯材料3D打印家具见图2，木质材料3D打印家具见图3（图片摘自碳纤维复合材料网），这些家具具备有机的整体造型，无关节，无连接。很多细微的局部被“打印”放大以后，成为瑕疵或者是意想不到的细节美。这种微妙的平衡处理给设计师带来了全新的设计享受，也为消费者带来了不一样的产品体验。

4.2基于虚拟现实技术的家具结构创新设计

虚拟现实是利用计算机建模和仿真技术提供一个沉浸式交互环境。用户可通过各项传感设备实现与虚拟环境的交互，进而产生相互影响和身临其境的作用。家具产品虚拟设计是在虚拟现实技术上，为设计师提供虚拟的感官世界，在仿真运行集成的数字化环境中进行虚拟加工装配及虚拟产品的设计和体验。这种数字化环境中的加工与制造消耗了更小的资源，压缩了开发周期[8]。基于虚拟现实技术的家具结构设计主要包括家具外观结构设计以及家具结构强度模拟仿真设计。首先可通过3D扫描技术，将大量实体家具转化为数字模型，最终形成家具产品的外观结构形式系统数据库，见表2。从大量家具产品外观结构形式数据库中调取所需的外观匹配结构形式，并结合研发需求对外观结构的外形以及连接方式进行重组、修改和评测，通过模拟仿真系统形成数字模型。其次建立家具结构工程数据库，见表3，从结构工程技术上归纳已有家具结构连接的具体节点解决方案，从而进一步指导造型、结构形式方案的二次修订。最后通过有限元模拟分析软件，对家具数字模型进行局部和整体的模拟静力学与动力学分析，发现家具结构最易破损的地方，通过调整结构连接匹配参数，优化结构零部件的尺寸规格和外观形式，针对性地对家具结构的形式和装配方式进行创新和优化设计[9]。结合有限元软件的模拟分析结构以及结构工艺性能的评价模型，对已有的结构方案进行初步的细节尺寸优化，得到最终模型。通过模型的制作与实体模型的打样，完成实体结构方案的评价，补充和修正概念设计阶段和细节设计阶段的方案问题，从而完成设计的修改，最终形成确定的结构方案，完成整个家具结构设计的流程。

4.3基于互联网技术的家具结构创新设计

人类社会已经进入一个网络和数字技术为代表的大数据时代。产品设计模式也由传统的设计师与企业主导、消费者体验的这种自上而下的方式，向设计师和用户共同设计的互动体验民主化设计转变。互联网技术为这种社会化的设计提供了一个开放的信息互动平台。设计师的角色由原来的设计参与者、推广者，转变为社会化设计的组织者和开放设计信息平台的维护者。Quirky是美国的一个创意产品社区与电子商务网站，利用众包方式，让社区参与产品开发的整个过程，包括提交创意、评审团审核、估值、开发、预售、生产、销售等多个流程。创意人变成发明人最后成为受益者。整个产品研发过程中，传统结构设计的一些问题在Quirky网站上被分解为几个阶段完成。创意提交阶段：创意提供者将概念图、草绘图（非专业人士）、效果图、结构装配图、生产工艺图（专业人士）等所有图纸上传至社区开放平台，社区用户可以通过客户端，下载PDF格式或者CAD原图进行修改，或者直接提出修改意见和建议。修改后的图纸方案亦可重新上传，反复修改、润色。专家评审阶段：Quirky产品专家团队涉及产品设计、材料、心理学、工业制造、广告等多个产品研发领域，因此专家对结构设计的合理性可以从结构外观评价、结构质量控制、结构成本控制、结构稳定性、结构强度、结构工艺性等多重角度综合考虑，最后通过和社区25万会员中的参与者的头脑风暴和民主协商的方式，确定合理的家具结构形式与家具结构节点技术。创意实现阶段：结构设计从概念设计阶段到最终的方案确定，需要经过模型试制和检测环节。通过3D打印技术结合实际打样的1∶1模型，对家具结构连接的实现性进行检验，对家具结构的强度和稳定性进行测试与实验，发现问题及时反馈到专家团队，进行方案的修改。

5结语

现代技术在家具设计中的推广和应用，可以使家具结构设计变得科学化、智能化和人性化。在现代技术的影响下，结构创新设计将成为家具设计创新的突破口，使家具产品在技术和艺术上协调统一，并充分展现出原创家具的技术美。

家具创新设计范文第7篇

关键词：黑竹家具；结构设计；连接件

黑竹家具是指使用黑竹为家具主要基材，比如主体骨架、靠背面、坐面板等，结构处采用竹钉、木钉等钉销辅助材一类家具。主要家具类型有：黑竹沙发、黑竹躺椅、黑竹床、黑竹桌、黑竹椅、黑竹书架等家具，另外还有黑竹灯、黑竹饰品一类。黑竹家具主要产地有：安徽、荆州、广东、江浙等地区。由于黑竹家具的结构一直沿用传统原竹家具的结构，主要通过传统手工加工，生产设备落后、造型陈旧、工艺粗糙，造成黑竹家具一直处于初级阶段。竹材作为环保材，科研工作者们一直在研究怎么合理利用竹材，而黑竹家具一直是一块“处女地”，对其做深入研究的极少，对其结构研究更是少之又少，要想实现黑竹家具的全面推广，就必须解决黑竹家具的造型问题，要想解决黑竹家具的造型问题就必须解决黑竹家具的结构问题[1]。

1.黑竹家具的传统骨架结构

1.1弯曲成形

在热源上把黑竹竿均匀地加热到一定的温度，使黑竹竿连续转动，需要弯曲处来回在热源上移动，使其逐步加温。预热到一定温度后，黑竹竿开始变软，便可弯曲。均匀施力稳准弯曲，一步到位。将经过粗加工的黑竹竿、竹片或竹条进行加热软化，再放入事先准备好的成型模具内定型，黑竹经过干燥后制成各种家具；黑竹相对其他原竹材较硬，需要蒸汽蒸煮，在高温作用下使其温度保持在100℃以上，持续时间40-60分钟；黑竹干燥需要放置在密闭的空间对其加热，进行脱水烘烤，干燥温度在65-80℃，当黑竹的含水量在6％以下，黑竹干燥成功[2]。传统黑竹弯曲费时费力，加工成本高，相对普通原竹弯曲成型，黑竹的加工成本在前者的两倍以上，且效果不明显，做出来的黑竹家具和传统的原竹家具区别不大，不管在外形上还是在结构上都没什么优势。

1.2相并加固

先用蔑刀将相并黑竹竿的接触面修削平整，使黑竹竿贴合紧密，然后用手钻钻透两个竹竿的竹壁，取竹钉楔入孔内使之固定即可。黑竹竿相并的工艺程序是：先修再并后锯头。通过竹钉楔连接固定存在一些问题，特别是承重和剪力结构。当对黑竹家具施加外力时，竹钉楔的强度不够容易断裂，并且黑竹材的密度不够竹钉楔容易松动。

1.3端头连接

将待连接的两个黑竹竿端头的断面修削平整，另选一截直径与端头空腔内径相等的黑竹竿端头的空腔内，使之吻合后，再钻两个不同斜向的孔，然后楔入竹钉固定。端头连接方式从美观的角度看是不合适的，因为连接处存在错层，所以在视觉上没有统一感，严重影响美观；另外，端头连接在施工的过程中外包裹黑竹竿容易被斗进去的黑竹竿撑裂。

2.黑竹家具的传统板面结构

在黑竹家具生产中，用多根黑竹条并连起来组成一定宽度的面，称黑竹条板面。黑竹条板面的宽度一般在7-20mm之间，过宽显得粗糙，过窄不够结实。竹条端头的榫有两种：一种是插榫头；另一种是尖角头。

2.1孔固板面

黑竹条端头是竿榫头或尖角头，在固面黑竹竿内侧相应地钻间距相等的孔，将黑竹条端头插入孔内即组成了孔洞板面。固面可做矩形、圆弧形等，根据不同的需求制作不同形状的固面。孔固板面施工简单，但是稳定性差，中间的竹条容易松动。

2.2槽固板面

黑竹条紧密排列时端头不作特殊处理，固面竹竿内侧开有一道条形榫槽，把黑竹竿均匀排列在条形榫槽中，要求竹竿与竹竿之间尽量挨紧不要留缝隙，这种方法一般只小面积的板面，存在板面不太稳定、不牢固等问题。

2.3压头板面黑竹竿均匀排列形成一个合适大小的板面，在板面的两端上下横向各一个竹竿相并夹紧，固定采用弯竹衬压条嵌于固面黑竹竿的内侧，不开孔和槽。这种压头板面从表面上看是非常平整的，但板面两端的压头会限制黑竹家具的造型。

2.4钻孔穿线板面

把大小相近、长度相同的黑竹竿两端开尖角头，并在正中间钻孔，均匀并拢排列用纤维线穿孔缠绕绑紧，再把两端斗进事先打好孔的黑竹方框，黑竹方框可牢牢抓紧竹排，形成一个整洁的板面。

2.5裂缝穿线板面

用竹篾刀把黑竹片成薄竹片，竹片要事先蒸煮，并在中部挖浅槽开缝，从缝中穿线固定排列的黑竹篾片，所用的线采用扁薄的纤维线，美观又牢固。常用软韧的竹蒸片，方便压弯竹条端头固定在固面竹竿条缝中。竹条必须疏排，便于串篾与缠固竹衬，使裂缝闭合。这种板面既有优点也有缺点，优点是板面平整牢固；缺点是线容易被磨断。

2.6压藤板面

取藤条置于版面上，与下面的竹衬相重合，再用藤皮穿过竹条的间隙，与竹衬缠扎在一起，使黑竹条固定。

3.黑竹家具的榫和竹钉

传统的黑竹家具各组成部分大多通过榫接合，一般是指尖角榫；固面及黑竹骨架呈垂直弯曲时会在一侧挖一个缺口，使黑竹竿包住另一个横向的竹竿，这种榫称之为包榫。在黑竹竿上根据需连接的竹竿大小开一个适中的圆孔，让黑竹一端插入，并从侧面插入竹销固定，这称之为插榫[3]。

剜口作榫，挖有剜口的竹竿称为围子竹竿。三方围子剜口包榫的长度，是被包竹竿圆周长度的5/8,这样做成的包榫，围子竹竿折成的角度为90度。五方围子上的剜口的长度，取被包裹竹竿周长的1/2,围子竹竿折成的角度为108度。六方围子竹竿上的剜口长度是被包竹竿周长的15/22，围子竹竿折成的角度为120度。全包榫是一种特殊的围子竹竿。它最多只与两根骨架竹竿作包榫结合，其剜口在竹竿端头附近，因此无需作长尾端头连接。它的剜口长度是被包竹竿周长的7/8。由于围子竹竿较长，而且首尾两端粗细不同，因此不可能全用竿梢接头连接，而需作特殊的接头处理（即围子接头）。

4.黑竹家具结构创新设计

4.1可拆装设计

传统黑竹家具在消费者眼中“傻大笨粗”，结构基本是固定的状态不可拆装，黑竹材料中空且脆，易折损开裂，用合金材料做成包接件可加强黑竹家具的结构强度。同时，黑竹材容易在端口开裂，套接件可抱住端口解决此问题，即强化了结构又避免了裂痕外露影响美观。黑竹家具的两个零部件通过合金套件实现自由组装，合金套件要求可根据不同口径大小的黑竹零部件调节大小，使合金套件能灵活性使用；另外，合金连接件除了可调节外部口径大小，还必须根据黑竹材的中空特性，实现“套中套”设计，合金套件不能中空，而是内空环，对中空的黑竹内外施力抱住，全面提高黑竹家具结构的稳定性[4]。

4.2多功能设计

传统黑竹家具的结构单一，无法实现多功能设计，引用新型连接件实现黑竹家具多种功能。重新设计黑竹家具的结构，尽量使其轻便灵巧。在对黑竹家具进行造型设计的过程中切忌外形夸张，尽量突出材料美、结构美，设定两种功能以下，功能过多，对结构的要求越高，相对成本也越高，耐久年限也不长，从而造成质量问题[5]。在满足消费者的审美价值观的前提下，实现艺术与技术统一。传统的黑竹家具体积大、摆放不灵活等缺点，使黑竹家具往功能多样性，综合性方向发展。黑竹家具可以通过铰链等五金件的融合实现可折叠，极大加强了其功能性。通过折叠，黑竹家具有两种或两种以上的功能，主要把结构设计得灵动一些，同时还可以结合可拆卸的手法，既有多功能，还可以方便运输和收纳。

4.3新型五金连接件开发

在黑竹家具竹壁中嵌入带膨胀头的鱼嘴螺栓、活动阀螺钉和橡胶套塞等，实现两个黑竹部件的连接，这就叫做圆头鱼嘴螺栓连接。操作方式是通过调节活动阀螺栓使橡胶螺栓在黑竹内壁膨胀抓紧，达到紧固的目的。主要在黑竹家具核心骨架中相互垂直的零部件间的连接。鱼嘴螺栓有四种连接件：圆头鱼嘴螺栓连接件、凹型鱼嘴螺栓连接件、橡胶膨胀头螺栓连接件、螺旋式橡胶头螺栓连接件。圆头鱼嘴螺栓连接件的主要结构有唇口、端口的橡胶螺栓，唇口在前，橡胶螺栓在后，端口在螺钉旋进作用下胀紧，在胀紧的过程中摩擦力迅速产生，使两个黑竹零部件连接牢固；凹型鱼嘴螺栓连接件和圆头鱼嘴螺栓连接件外形及功能接近，主要区别于橡胶端，前者端口是圆形，而后者端口略有凹进，凹型鱼嘴螺栓连接件相比圆头鱼嘴螺栓连接件，其产生的摩擦力略大；螺旋式橡胶头螺栓连接件的主要结构组成有：唇口、螺母或挡环膨胀螺栓，唇口在前，螺母在后，中间两条塑料膨胀头呈平行条状排布。当要连接两个黑竹零部件时，旋进螺钉，会向左右两侧施力，两条塑料条向外膨胀，塑料条紧抵黑竹壁的内侧，从而达到连接两个黑竹零部件的目的；螺旋式橡胶头螺栓连接件主要结构组成有：前端唇口、末端螺母或橡胶螺栓、中部螺纹状的胶条，运作模式和橡胶膨胀头螺栓连接件接近，当螺钉向里旋进的时候，螺纹胶条开始扭转、膨胀，并牢牢抵住黑竹内侧，达到连接两零部件的目的[6-7]。

5.结语

探索黑竹家具的结构创新设计，要以黑竹家具本身的材料特性、人文特性、功能特性为出发点，并考虑现有的技术条件，去对黑竹家具结构进行创新设计。传统黑竹家具的制造工艺水平有限，但也有很多可取之处。基于目前的黑竹家具设计制造基础，对新型材料融入黑竹家具结构设计进行思考，扬长避短，充分发挥出黑竹的材料特性，倡导利用绿色环保材、速生材，缓解目前木材短缺的压力，保护森林资源。

作者:刘欢 单位:广东白云学院

参考文献：

[1]赵洁.黑竹家具创新设计研究[J].包装工程,2014,(09):47-49.

[2]闫丹婷.竹藤家具的装饰艺术与结合方法的研究[D].长沙:中南林业科技大学,2007.

[3]张仲凤.家具结构设计[M].北京:机械工业出版社,2012.

[4]陶振平,张仲凤.浅析明清古典重组竹家具雕刻工艺[J].家具与室内装饰,2014,(05):120-121.

[5]谢子缘,刘岸.轻量化重组竹家具产品设计概念[J].家具与室内装饰,2016,(05):66-67.

[6]陈哲.传统竹家具的改进研究[D].长沙:中南林业科技大学,2005.

家具创新设计范文第8篇

【关键词】竹；家具；文化；传统

0 绪论

提到文化，人们自然想到文学、艺术、哲学等等，但文化的产生和发展必然要受到自然环境的影响，包括地理气候、生态资源等诸多因素，其中对中国文化影响最深远的植物资源，非竹莫属[1]。 “宁可食无肉，不可居无竹。”让我们了解到“居”与“竹”之间千丝万缕的联系，竹在家居中的利用，可以追溯到农耕时代，我国在先秦时期已经有了竹家具；这个充满东方情调的生活哲学，也曾是一代又一代中国文人雅士的精神追求，他们赋予竹之十德：正直、奋进、虚怀、质朴、奉献、卓尔、善群、性坚、操守、担当[2]。许多营造气氛的场合常常能见到竹子的身影，这是因为竹子对中国人而言颇具特殊意蕴，是西方人无法理解的东方美学，可见竹文化在中国不可动摇的历史地位。

我国是竹子资源最丰富的国家，全世界有1200多种竹子，我国就占了500多种[2]。竹子的环保特性值得一提，竹子进行光合作用时，吸入二氧化碳、释放出的氧气比树木多35%，还能更有效地结合土壤，避免土壤侵蚀。竹子也是世界上生长速度最快的植物，生长周期短，繁殖能力强，3―4年即可成材，完全成长后高度可达35―40米，可称为“取之不尽，用之不竭”的环保材料，与可持续发展的思想不谋而合[3]。犹如竹子的旺盛生命力，这种材质也蕴含着很大的开发空间。竹材纹理美观自然，触感温和舒适，易于加工，经久耐用，竹纤维材料强度高，弹性好且密度小，抗拉强度是钢材的3―4倍，抗压强度比混凝土高。

竹子蕴含的特殊人文价值和环保价值，使得国内外设计师开始关注竹在设计上的应用，掀起一场全新的竹革命。随着时代的发展，现代家居不仅仅以“功能”为唯一目的，外形高雅、设计时尚、坚固耐用等新环境下的新要求，都必须让我们对竹提出更高的要求。这就需要能顺应竹子的自然特性，结合新的材料工艺，超越对竹的传统定位，在功能上进行改良和拓展，使之更符合现代人的生活需求。

1 市场调查

通过查阅竹材料特性、市场应用现状的资料和实地走访，以及对142个消费者的问卷调查，我们得出了关于竹家具创新设计的以下结论：

（1）市场上的竹家具种类主要有原竹、竹集成材、竹重组材、竹材弯曲胶合家具等，但竹家具的市场总体占有率依旧不高，一般多为与其他材质混合使用，而且竹子多为配角，可见这一块还有很大的发展空间。

（2）圆竹、竹编、竹集成、重组竹……竹材料加工工艺不断在创新和发展，但是现在一般竹材加工往往效仿木材的材料特性和加工工艺，没有很好地利用竹材的特有品质。

（3）中国古代早就开始使用竹家具，这些原竹家具使用的竹材没有经过任何的现代化的防腐处理，很容易出现虫蛀、开裂甚至腐烂等问题。近几年出现的竹家具，解决了原竹家具的很多问题。但由于对传统竹家具的偏见，新型竹家具的优良特性并没有被消费者认识到。

2 “竹家具”设计的基本特点

2.1 设计理念

竹，因为他的坚韧不拔的品性被古代文人冠以了君子的称号。“宁可食无肉，不可居无竹”东坡先生如是说。可是由于城市的发展，钢筋水泥土、人造板材等各种冰冷的东西充斥着我们的生活。为了摆脱这样的情况，我们选取竹子这一材料结合竹子特有的文化设计了这么一套家具。从居无竹到居有竹，我想增加的不只是竹子，更是增加了一些绿色，一些清新，一些自然以及一些文化气息。而且竹子做材，不仅用料便宜，更是绿色环保无毒的。

2.2 设计造型

根据竹子的优良的韧性做的弯曲，融入了竹子坚韧不拔这一文化要点，如图2所示。

竹子相间排列给人一种错落感，使视觉感不再单一。且使用整根原竹，保留了竹子的竹节和它空心这一特点，融入了竹文化中的虚心接受，高风亮节这两个方面，如图3。

由竹直接劈成片拼合而成保留了竹节，寓意做人要高风亮节，如图4。

2.3 造型及人机工程分析

这套竹家具由一个卷书案及一把凳子构成。家具的用材全由原竹切片然后排列成面，再由整根竹子经弯曲后做腿。完完全全的保留了竹子原有的风味。因为竹子具有的良好的韧性，所以使竹子的弯曲工艺不像木头那样繁琐，所以我们在整套家具的设计中加入了大量的曲线，使整套家具更具曲线美，看上去更加柔和，美丽。

全套家具的尺寸在设计前我们都查阅了人机工程学上的数据，所以符合人的使用习惯，使人们在使用的时候不会说因为更换了材料而产生一些不适的感觉。相反，因为在制作时考虑人机这一因素，所以会让使用者更加的舒适。竹子清新的气息，也会让人心旷神怡。使生活品质得到一定的提高。

2.4 家具与竹文化

中国传统中，竹子象征着生命的弹力、长寿、幸福和精神真理。竹子空心，象征谦虚，品格虚心能自持，竹的特质是坚韧不拔，凌云，不畏风雪，竹节必露，竹梢拔高，比喻高风亮节，有气节，是儒、道两家思想的反应，在我国有深刻的文化内涵[4]。本套家具保留了竹子的空心、有竹节的特征且通过弯曲突出表现了竹子的坚韧的品性。看到此套家具就可直观的看到竹看到那抹弯曲，从而想起竹子带给我们的坚韧不拔、高风亮节以及虚心接受的这种文化。竹家具不仅改变了家具用材方面，更因为结合了竹文化给人一种反思，让我们的心可以不再那么浮躁。

3 市场场景与产品价值

3.1 市场场景

中国是四大文明古国，是世界竹文化的发祥地。人们种竹，用竹，画竹，咏竹，竹一直伴随我们，延绵数千年。竹从古至今在我们生活中起着重要的作用，竹文化也一直渗透在我们生活中。我国是世界竹子产区之一，是世界上，面积最大，资源最丰富，栽培历史悠久的国家。我国木材能源短缺，而竹是一种速生材，作为家具材料能源，具有很好的开发价值。

从文化上看，竹文化历史悠久，古人使用竹简，文人墨客咏竹作诗，以竹为画。古人用“宁可食无肉，不可居无竹”表达了对竹的喜爱，竹更有“心虚节坚，坚韧不拔，风度潇洒”的君子美称。竹是我们中华民族的文化特色。

在全球化的格局下，文化的力量不可估量，竹文化在竹家具产品中的体现，会使竹家具更具中国的传统特色，更具深厚的文化内涵，使用者使用会更具有精神享受，同时产品的价值也就更大。传承竹文化的竹家具投入到市场会更受欢迎，得到青睐。竹文化的传承与发展需要我们一起去努力。

3.2 产品价值

从功能上看，产品结合传统文化与现代工艺作为公共设施符合人们的基本需要，并考虑人机舒适性，满足人们的生理及心理从精神上看，产品有着深厚的传统文化底蕴，又吸取了现代的发展精神，传承与发展，用文化感染使用者。

从环保上看，竹子生长速度快，三到四年可成材，使用竹材利用完可再生，是很环保的材料。

从经济上看，对于丰富资源的合理应用，可以创造财富。用我们的文化吸引外国，提升产品本身的价值，在国内外都可创造财富。

4 结语

文化产业的市场需要开发，发展。产品不仅只是外形与功能，它的文化内涵越来越显得重要。中华民族丰富多彩的文化越来越显得抢眼，主打文化的竹家具是它的灵魂所在，精神内涵所在，满足广大群众的精神需求。如果竹家具可以热销，推动的不仅只是经济，更多的是对中华传统文化的传承与发展，是对文化全球化作了积极的意义。

【参考文献】

[1]杨锋.竹与中国文化[J].散文，1996（3）：20-21.

[2]本刊编辑部，李科.居有竹[J].中华手工，2010（5）：28.

[3]胡芷嫣，张建华.竹子在商业空间中的应用[J].上海商业，2013（7）：44-45.

家具创新设计范文第9篇

论文 关键词 ：明清家具 榫卯结构 微缩家具 设计方法 韦伯定律

论文摘要：阐明了

榫卯结构是中国传统家具的灵魂所在，其深刻的文化内涵在于科技与人文的有机融合，具体表现在结构的 科学 合理性、加工生产的高超技术以及内敛厚重的人文 艺术 等方面。明清家具作为榫卯结构 发展 到高峰时期的中国传统家具，在继承和发展先前榫卯结构特点的同时又具有自身特色，而且所处 历史 年代最近，有据可查的史料和家具原型最为全面和清晰。微缩榫卯结构明清家具(简称“微缩家具”)，是在保留原有可拼装的榫卯结构特点的同时，尺寸上按比例缩小的中国明清家具形式。中国传统家具的风格至明式和清式之后，发展几乎停顿，这种断流的状况一直延续至今[1]。为了弘扬传统文化，塑造民族特色，本文选取了明清 家具为研究对象，通过探讨其微缩家具创新设计的现实意义及实现方法，试图寻找中国传统家具文化的传播途径。

1 明清家具的文化内涵

中国传统家具榫卯结构的主要优点在于与家具本体的和谐统一。榫卯除了具有家具部件的联结作用外，本身也属于家具整体不可分割的一部分。表现在材质一致，榫卯匹配，阴阳相合，且榫卯与家具本体的寿命相同。相反 ， 现代 家具的钢木结合联结件，多与家具本体材料不一致，由于本身损坏或损蚀方式的不同而各 自寿命不同。另外，现代家具 的修缮也很困难，甚至损坏后报废了之。

榫卯结构作为中国悠久文化的衍生品，蕴含着丰富的人文内涵。在发展和演变的过程中，它既具有一以贯之的脉络，又具有多姿多彩的风貌，并以多样而又统一的格调显示 出独特、深厚而又富有魅力的民族传统和民族精神。榫卯，作为一种关系的形式 ，蕴含有“和谐 有序”的内涵 ；作为一种系统 的表现，蕴含有“周全稳妥”的含义；作为一种精神 的体现，蕴含有“内敛恭谦”、“诚恳朴实”和“温文尔雅”的意义。一句话概括：中国传统家具体现了中华民族的性格 。

2 微缩家具创新设计的现实意义

由于新材料 、新工艺和新技术的发展，传统榫卯结构家具已经不能很好地适应市场的需要，在相当长的一段时期内退 出了历史的舞台。现如今 ，由于现实生活中带有榫卯结构形式的大众文化创意产品甚少 ，榫卯结构的形式、造型特征以及文化内涵对于普通消费者已比较陌生，更不用谈及中国传统家具文化在世界的广泛传播。因此，寻求发扬明清家具创新设计的方法和途径在今天具有重要的意义。

本文所探讨的微缩家具设计思路是保留家具榫卯结构，成比例微缩家具尺寸，方便拆卸和拼装，适宜桌面把玩。一般来说，微缩家具产品的整体尺寸要小于原家具的四分之一以上，以小巧、可爱和精致的形象为特点。主要 目的是通过激发使用者的兴趣 ，让使用者在拆装过程中了解榫卯结构，从而实现文化传播。

3 微缩家具创新设计的实现方法

传统家具经成比例微缩后，由于结构、工艺和材质等多因素的影响和限制，很难保持原有的结构特点和比例关系。因此，寻找科学的设计与加工方法便成为亟待解决的关键环节。课题组通过微缩家具的结构设计、样品试制和反复拆装试验， 总结 出一套设计方法 ，并通过系列产品的生产制造和使用检验，证明该方法 的可行性 。

概括起来，微缩家具的设计须遵循一个核心原则，即尽量保持明清家具榫卯结构的基本形式，包括结构特点和造型特征，在此前提下，达到整体比例合适、拼装难度适宜、榫卯连接处牢固的原则。设计实现的具体方法包括：

3．1 拼装件尺寸比例适当调整

微缩家具系列产品的拼装体与原家具尺寸比例包括 l：4，1：6，1：8，1：10等。微缩 幅度较小的的产品，一般可以实现比例尺寸不变。但微缩幅度较大的产品，由于个别榫结构复杂，保持原有榫卯结构形式比较困难，除非加大榫件尺寸。这样一来，各拼装件间比例关系会发生变化。为了保证尺寸变化后的产品在视觉上还能保持基本的比例关系，需要确定尺寸增量的量化数据。具体的视觉感知刺激的度量可以由韦伯定律(weber's law)获得韦伯定律是由德国生 理学 家韦伯 (1795—1878)于 1834年在研究重量感觉时所发现。可表述为：感觉差别阈限随原刺激强度的变化而变化，而且差别阈限与原刺激强 度的比值只有达 到一定 比例时，才能引起差别感觉 ，该 比例为一常数。用公式表示为： r一 k 式中：r一感觉差别阈限，也叫最小可觉差 ；一 原刺激强度 ；七一韦伯常数。

应用到微缩家具拼装件的尺寸感觉刺激强度上，可设定r为拼装件尺寸调整所产生的 比例感觉差别阈限，r为按比例微缩 的拼装件的尺寸 比例引起的刺激强度，k为韦伯常数。当微缩 比例取 1：4的时，经对不同比例的原家具部件进行 了重复多次的不同比例微缩试验，取平均 比例感觉韦伯常数为 1／5，拼装件的尺寸比例变化的限制设定在 1个最小可觉差单位内。也就是说 ，1个最小可觉差为微缩尺寸比例的感觉差别阈限，超过该比例 ，则人的视觉会明显感觉比例变化 ，即与原家具相比会明显感觉因局部尺寸调整而引起比例失衡。

举例说明，原家具椅腿微缩后直径应为 5 mm，适当增大直径的尺寸最大不能超过 6 mm，这样才能保证视觉比例关系。

3．2 拼装件按照一定的规则进行合并

明清家具榫卯结构 的零件组成数量繁多 ，榫卯结构多样 ，拼装约束因素较多 ，拼装过程困难 。微缩家具产品的部分使用者是国内 旅游 的外国友人。该群体对中国文化了解甚少，对拼装过程 也不熟悉 。为了确定拼装的难易程度，课题组针对 30名不同年龄和层次的受测者进行了专项测试 ，测试结果表明：拼装部件数量取 15件为宜。

明清家具座椅拼装件数一般在 30件左右 ，这就需要部分拼装件合并为一体。但限于榫卯结构的约束方向，并非所有彼此接触的拼装件都可以合并，否则容易引起拼装件干涉而增加插接困难 。

通过反复试验，总结出以下基本合并规则 ：

①按功能合并。合并零件应具有同一功能，这样功能分类 明晰。比如如意纹椅 座面支 撑体 (图1)、靠背(图 2)和扶手部分等各具其功能，拼装零件应各自合为一体。

②尽量形成封闭体。合并的零件应尽量形成封闭体，以增加稳定性和安全性。比如如意纹椅座面支撑部分(如图 1)。

(3)复杂装饰拼装件适当简化。拼装件合并往往会带来拼装次序错乱的问题，即不能按照原始家具拼装次序，甚至个别装饰件榫接困难 。所以，复杂的装饰拼装件在保持家具原有特色的前提下需进行适当的简化。简化 的原则是 ，在尽量遵循家具造型特征的前提下，个别造型繁琐的装饰件可适当简化。比如条案两侧的镂空纹样(图 3)，龙椅或罗汉床表面的装饰雕纹等。

(4)榫卯结构适当修改。榫卯结构形式多样 ，有些结构比较复杂，比如长短榫、抱肩榫、走马销等。微缩后的产品由于尺寸缩小，复杂榫卯结构生产加工困难 ，多次拼装后容易损坏，解决的办法是对这些榫卯结构进行适 当修改使其结实，并便于加大尺寸。修改的基本原则是：尽量保持榫卯结构灵魂特征的前提下适当简化 。比如长短榫合并为格肩榫或结合为 l型榫 ，扶手的走马销由二合一等。

4 结语

继承和发扬 中国 传统家具文化势在必行 。寻找 科学 合理的文化传播途径是一项重要的研究课题。微缩榫卯结构家具创新设计作为实现传播的一种途径，具有很好的研究价值。本文所介绍的灵活有趣的微缩家具拼装和把玩方式及其典雅优美的桌面装饰效果 已博得了众多设计专业人士和国外游人的赞誉 ，对文化传播起到积极有效的作用。今后的研究方向是继续完善微缩家具榫卯结构的合理布局及再设计 ，在此基础上更深入地探讨 中国传统家具文化传播的新途径。

参考 文献

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[6] 赵农．中国 艺术 设计史[m]．北京：人民美术出版社，2004：(1)234—236．

家具创新设计范文第10篇

我们常常提到中国传统家具的继承与发展，这句话准确地表明了继承与发展的关系，那就是继承在前，发展在后。只有带着学习和研究的态度对传统家具的造型规律、榫卯结构、制作工艺、文化内涵等各方面进行深入研究，并且身体力行地实践制作，对传统家具艺术的理解才会深入和透彻。在此基础上，进一步去分析研究时展的需求，将传统家具艺术中精华的部分予以保留和弘扬，对不足之处进行改良更新，这样我们传统家具艺术才能在时代变化中不断发展，具有持续的生命力。

为什么要对传统家具进行改良和创新设计

对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业所面临的时代使命

我们所谈的传统家具，主要是以明清两代不同风格的家具为代表。明式家具的简约空灵、方正素雅，与清式家具的繁缛华丽、庄重肃穆形成强烈对比，它们在不同的历史时期用繁简各异的艺术手法，共同建构了我国传统家具的辉煌成就，傲然卓立于世界艺术之林。正是在不同历史时期，我们行业的先辈身处不同的经济文化环境，勇于对家具艺术形式进行改良创新，才使得我们今天得以瞻仰明清两代传统家具的艺术高峰，因此，顺应时展的需求，对传统家具艺术进行改良和创新，是各历史时期家具制造行业所面临的时代使命。只有在继承传统家具艺术精华的同时，不断进行改良与创新，设计制作符合时代精神的“新传统风格古典家具”，才能使我国传统家具艺术持续发展。

对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业可持续发展的前提

我们所处的时代是一个改革开放、迅猛发展的信息科技时代，当今社会无论是居室空间、房屋结构或生活方式，与明清时期相比都产生了巨大的变化，家具作为与日常生活紧密相连的物品，是与当代生活紧密相连的，不能脱离时代的需求。那么，在现代生活中，传统风格的红木家具是仅仅作为收藏欣赏的对象，还是应该成为具有实际生活使用功能的家具呢？应该是两种都需要，既需要原汁原味地展现传统家具艺术样式，也需要在传统家具风格的基础上进行改良更新，使其适宜现代生活。

古典红木家具行业在最初的发展阶段，绝大部分企业都是以单纯仿制传统家具样式而进入市场的，在市场发展到一个繁荣的时期后，必然会进行市场的细分。因为市场中存在不同的消费需求，有消费者购买名贵木材制作的仿古家具，也有人购买相对便宜木材制作的仿古家具，有人喜欢高仿的，也会有人喜欢改良和创新设计的，各企业会根据不同的消费群体来开发设计家具，这就是市场需求引导行业发展的结果，市场需求与家具制作之间就会形成一个良性的循环互动。当市场上的古典红木家具有了不同风格和多样化的经典作品，这个行业才不会陷入恶性的价格竞争，才具有持续发展的能力。古典家具行业也只有从跟风式的盲目的生产加工制作转化成有针对性地设计制作，其中一部分企业完成升级转型的过程，那么，这个行业才会完整和成熟，才会发生质的变化与飞跃。在我国政府的经济发展规划中，目前强调和引导的也是中小企业转型的问题，所以，对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业可持续发展的前提。

怎样对传统家具进行改良和创新设计

以“博古通今，去粗存精”的方式改良传统家具

继承是发展的基础，只有对传统家具艺术深入研究了解，才能够准确分辨传统家具作品中存在哪些不足，需要改良与创新设计。这要靠我们平时多看、多学、多研究、多实践，从而提高自己的审美眼光和鉴别能力。在千千万万款传统家具之中，研究它的形式美感，分析它的地域特征、风格内涵等等，从而在改良设计仿古家具时，准确地把握分寸。

谈到改良这一点，业内有一些人持有不同观点和看法，他们认为制作一件明清风格家具时，一定要参考原样，照搬、照抄，甚至要用游标卡尺来测量，要一成不变地复制，不能随意改变。这种观点就带有机械和教条主义的弊病。我们所面对的传统家具艺术不是一个没有生命力的标本，我们应该全面地了解传统家具艺术，站在传统家具整体艺术水平的高度来对每件明清时期的作品进行欣赏、研究和冷静的审视分析。我们学习和尊重的应该是传统家具艺术，而不是某件器物。我认为，明清时期制作的家具，包括宫廷珍藏家具，并不是每一件都是完美无缺的，毕竟在众多家具之中，既有民间风格的实用型家具作品，也有文人雅士亲自参与设计制作的精品，在清代家具中更有清宫御制的珍品，这之间的艺术水准有高也有低。可能有些家具造型方面存在不足，也还有些制作工艺不到位。面对这些家具时，我们应该冷静地分析辨别，存其精华、去其糟粕，应按照现代人的居室空间陈设、生活上的需求将家具不足之处改良调整，使它更加完美。

以“借古开今，化古为新”的方式创新设计传统家具

强调“借古开今，化古为新”这句话，是想强调创新设计传统风格的家具，最终创新设计的作品应该还属于中国传统家具审美风格的范畴之列。近年来，我国的明式家具已经引起了国内外收藏界以及艺术界的关注，在国外有很多艺术机构专门研究明式家具，我在国外也看过一些西方艺术家按照明式家具的一些外部造型特征创作的明式家具艺术作品，在国内也有些现代板式家具借用了明式家具的局部形式，这些都说明了我国传统家具艺术的影响力日益扩展。但是以上说的这两类家具不应该属于传统家具创新设计的范畴。如果抛弃了榫卯结构以及传统的制作工艺，而且不能展现明清家具的神韵，单纯从外在的造型去拼凑模仿，为了创新而创新，刻意去标新立异，显然这种创新方式是不属于传统家具创新的范围的。

古人有句话说得很好，叫做“古不乖时，今不同弊”，就是告诉我们：要继承古代传统，但不能背离当前的时代需求，我们应该顺应当今时代的变化去发展创新，但不要沾染这个时期肤浅流行的弊病。所以，传统家具的创新设计不能是闭门造车，而应该是继承传统家具的精华，结合当今生活需求和这一时代的文化背景在外部造型、内部结构、使用功能、制作工艺、雕刻装饰、家具用材等多方面进行创新设计。

例如家具使用功能上的创新设计问题，我们在现代生活中的坐卧习惯与古代相比发生了很大变化。我们坐惯了沙发，再去坐明代四出头官帽椅，就会觉得不放松、比较累，难以习惯，这其中的原因就是家具设计理念不同所带来的差异。在明代，中国古代的官帽椅多放在厅堂之中接待宾客，椅子强调的是“正身”功能，要求坐在这张椅子上的人体现出儒雅庄重的坐姿，要符合儒家的礼仪规范。而现代文明中，对这部分功能的要求淡化了，家具设计时强调的是要让使用者感到随意和舒适，那么我们可以根据这一需求运用传统家具的造型方法和榫卯结构，结合现代人体工程学来创新设计既有明清家具造型风格特征和神韵，也符合现代人坐卧习惯的家具。还有，清式的宝座造型端庄肃穆，非常漂亮。但是，清式的宝座为了强调统治阶级的威严和地位，一般都是独坐，只有一个。那么在现代生活中显然不实用，需要重新设计茶几和脚踏进行搭配，设计中还需要考虑到整套产品风格的协调一致，这也涉及到外部造型的创新设计。

明代家具与清代相比，在雕刻装饰手法以及纹饰的题材内容上都有了很大突破。有复杂的镶嵌工艺，还有浅雕、深雕、透雕，纹饰方面大多取材富有吉祥意义图案，如龙凤纹“龙凤呈祥”，灵芝、如意纹“事事如意”，蝙蝠寿字纹“五福临门”“福寿双全”等等，反映了人民对美好生活的期盼。我们现代化的制作工具与古代相比当然先进了很多，有利于创造更加精美多样的雕刻装饰手法，这方面也可以创新设计。

另外，对于传统家具的创新设计还需要扩大自己对中国传统文化的理解，既需要关注传统家具中不同的风格流派、时代特征，例如“广作”“苏作”“京作”三大家具流派的特点以及不同地方风格的经典款式，加以构思领悟、借鉴发挥；还可以参考古代建筑结构，如石雕、木雕、青铜器纹饰、名人字画，从中找到灵感，创新设计出传统风格的家具精品。